1、William Morris 2120990逯淑慧 2120986陶雨恬 The Art & Crafts Movement 21209XX谢艳林 21209XX闫晓蓉21209XX龙帅雄 21209XX杨博翰,威廉莫里斯设计思想研究 指导老师：王乐,冬季女装,2012年中国服饰时尚流行报告,2121035柴英文2121990 逯淑慧 2120991 梅伶俐2121032 刘 晓,【社会背景介绍】 【威廉莫里斯生平】 【威廉莫里斯设计实践】 【威廉 莫里斯设计思想分析】 【威廉 莫里斯对现代设计发展的影响】 【威廉 莫里斯设计风格在现代设计中的应用 】 【结论】,目 录,威廉莫里斯设计思想分析
2、,Contents,威廉莫里斯设计思想研究,【社会背景介绍】,S O C I A L B E C K G R O U N D,有关威廉莫里斯的学术研究,目前，国外有关威廉莫里斯的学术研究大致集中在以下几个方面：（1）威廉莫里斯的年表和作品全集编纂； （2）威廉莫里斯传记； （3）威廉莫里斯评论； （4）威廉莫里斯的装饰艺术研究； （5）威廉莫里斯的书籍艺术研究； （6）威廉莫里斯的文学作品研究； （7）威廉莫里斯的政治和社会思想研究。,18 世纪晚期开始的英国工业革命标志着欧洲向近代社会的转变。 工业革命确立了机械化大生产的地位，造成了资本主义工商业的迅速膨胀。英帝国此时正处在上升的黄金时期，
3、是世界上最为强大的工业大国。,工业革命的爆发,Outbreak,18 世纪晚期开始的英国工业革命标志着欧洲向近代社会的转变。 工业革命确立了机械化大生产的地位，造成了资本主义工商业的迅速膨胀。英帝国此时正处在上升的黄金时期，是世界上最为强大的工业大国。,经济 工厂制出现 农民在圈地政策的驱使下离开了家 乡，来到城市，走进工厂。 富裕的中产阶级出现 他们成为这个社会中的主导阶级。 无产阶级出现 其生活状况在工业化初期不断恶化。 世界市场的出现 交通的便利化，运输成本大幅度下 降，国际竞争进一步白热化。,政治产生了中产阶级和无产阶级社会的贫富分化加剧。阶级矛盾尖 锐， 19 世纪的劳工运动最为明显
4、 的就是工会的出现，以及有组织的 政治游行示威。,思想宗教思想的衰微理性主义启蒙思想大行其道。在世俗 思想中，作为主流出现的是功利主义 和自由主义。,艺术浪漫主义出现当艺术家发现艺术正在脱离其公认的 功能和受众，听任商人和利润摆布时， 他们开始创作只属于自己的东西，而 无视市场的存在 机械生产问世致了生产商片面追求产量而忽略了匠 师们的创造力和想象力，类型化的设 计和制作开始占据主导地位。,工业革命 的影响,AFFECTS,【19 世纪，英国经济由于工业革命而迅速发展，社会繁荣稳定，在海外是最大的殖民者，有着强大的经济、军事实力。人民整体也追求一种热情、自尊、谦逊、爱国的民族精神，而维多利亚女
5、王也正是这些品格的榜样。维多利亚与丈夫艾伯特亲王被称为中上阶层的典范，中产阶级的思想习惯后来逐渐被称为“维多利亚式”】,虽然在许多人眼里，“维多利亚主义”的意义是一种毫无风趣、庸俗乏味的艺术 但是维多利亚时代的人对于文化艺术的态度是非常积极的。 他们花在买艺术品上的钱、看过的艺术作品、读过的艺术书文和花在讨论艺术上的言谈文字，比英国之前任何时期的人都要多。以装饰为主“维多利亚风格”应运而生。,维多利亚主义,Victoria Socialist,新材料的运用,在冲突与矛盾中发展的现代设计,产品的标准化随着工业革命的推进，以工业化方式批量生产出来的产品，占据了人们日常生活的方方面面。人们利用比手工
6、业时期更为强有力的动力和机械来达到自己的设计目的，因而也产生了更大的自由。但通过机器生产出来的产品完全一个模样，没有手工艺人的个人风格和技巧存在的余地，产品的艺术风格此时也无人关心。,设计从制造活动中分离 现代设计出现的标志首先是设计和制造的分工，新的生产方式使设计从制造业中分离出来，成为独立的行业。,矛盾与冲突第一，利润成为评价产品设计好坏的最主要标准。 第二，设计落后于生产，导致工业产品外型粗糙简陋，没 有美的设计。 第三，产品形态出现两极分化的状况。社会风尚仍然趋向于以手工艺生产方式为有钱阶级提供装饰奢华的用品,但其审美品位相当低下。 第四，贵重材质仿造技术的出现造成了贵贱良莠不分、浮夸
7、庸俗之风大肆泛滥。设计走向平民化，但其艺术水准流于平庸化。 第五，大多数艺术家不关心设计，排斥工业生产。,设计面临着重要的问题和挑战：一是过分装饰、矫揉造作的维多利亚风格的蔓延； 二是没有出现适应机器生产方式的真正的设计师。 三是艺术与技术的分离，美术家不过问工业产品，而工厂 主则只管具体生产 四是不少知识分子感到震惊、甚至恐怖的工业化的来临， 市场上充斥的审 美趣味低下的日用品引起了有识之士的关注和忧虑，他们 把这与国民道德水准的下降联系起来。,现代设计,Modern Design,综上：威廉莫里斯生活在一个社会发展的巨变期人们看到了工业革命带来的生产力飞速发展，也看到了由此产生的一系列严重
8、问题，在尚未对工业生产方式进行科学理解的情况下，一些人对机器生产抱着怀疑的态度；在设计领域，新的材料已经出现，但是对于新形式的探索仍处于起步阶段，机器生产的初级状态也使得产品形式不尽如人意，因此，莫里斯等向历史寻求解决问题的答案。,【威廉 莫里斯生平】,W I L L I A M M O R R I O S S L I F E,威廉莫里斯（William Morris，1834.3.24-1896.10.3）是英国 19 世纪 后半期杰出的艺术家、设计师、浪漫主义诗人和小说家，同时又是英国社会主义运动的先驱者之一。莫里斯在现代设计史上占有重要地位，他之所以被称为“现代设计之父”，更多地是因为其
9、设计思想的现代性。,威廉莫里斯照片,伦敦博览会现场照片,莫里斯出生于一个富裕的资产阶级家庭，自幼接受了良好的教育，他随母亲参观1851年伦敦博览会时，对当时粗劣的工业产品和粗俗的手工艺品深为不满，为他日后献身于艺术设计改革埋下了伏笔。1853年莫里斯进入牛津大学学习，开始了解英国艺术评论家约翰拉斯金，其中威尼斯之石（The Stones of Venice）这本书集中了罗斯金强调中世纪设计精华的思想内容，特别是他对于哥特式风格和自然主义风格在设计中的应用的兴趣和期望。莫里斯对于此书非常着迷，同时也加深了对哥特式风格的热爱。,威廉莫里斯,William Morris,约翰 拉斯金,莫 里 斯 全
10、 家 福,他对于中世纪的喜爱与罗斯金系统的分析方式一拍即合，从而展开了他毕生对于哥特风格和自然主义风格设计的探索和喜爱。在之后的一生中，莫里斯都在大力宣扬罗斯金的理论。1974年他和一批志同道合的艺术家联合创办了世界上第一家设计事务所“莫里斯马歇尔福克纳公司”（1874年改组为“莫里斯公司”），被视作工艺美术运动的开端，在设计思想领域他继承了拉斯金的思想，主张从更广泛、更深刻的社会与伦理的角度去审视设计。,威 尼 斯 之 石,威廉莫里斯生平,威廉莫里斯 1834 年 3 月 24 日生于英国埃塞克斯郡（Essex）沃尔瑟姆斯托城（Walthamstow）一个殷实的商人之家，1896 年 10
11、月 3 日卒于凯尔姆斯科特庄园（Kelmscott Manor），享年 62岁。,1.从神学院到建筑设计事务所,在童年的生活中，莫里斯一直喜欢在乡间漫步。他几乎熟知伍德福德庄园附近的一草一木，埃塞克斯郡沼泽的绿海、蓝色的苍穹、宁静安详的阳光、嫩绿芬芳的金盏花、 河边的草地，都在他的记忆中留下了深刻的印象。1848年，14 岁的莫里斯进入马尔伯勒（Marlborough）学院，出身于新教信仰家庭的莫里斯在这里感受到了牛津运动的气氛。莫里斯钻研考古学和哥特时期建筑方面的知识。此时的他仍然爱徘徊在乡间美景中，用大量的时间一边散步，一边低吟中世纪骑士和魔幻题材的小说。,1851年，英国在伦敦的“水晶宫
12、”里举办了著名的第一届世界博览会，引起了社会的广泛关注。但其中产品的美学质量极差, 当时莫里斯年仅 17岁，工业制品的粗陋不堪，使莫里斯敏感的艺术直觉受到了强烈的刺激。1853年，莫里斯进入牛津艾希特学院神学专业学习，开学后的一个星期之内，他便结识了爱德华伯恩-琼斯两人在后来成为 终生挚友。莫里斯就是通过伯恩-琼斯的介绍，而开始了解英国艺术评论家约翰拉斯金。1854年，想当牧师的莫里斯开始放弃从事神职的念头，莫里斯决心以艺术为使命，更好地实现救世的理想。 1855年11月 从牛津大学毕业后，莫里斯进入英国著名哥特复兴风格建筑师斯特里特的事务所学习建筑。在这里，他对于哥特 式风格有了更加深刻的认
13、识和了解。,威廉莫里斯生平,2.从画家到设计师,1856年 莫里斯在牛津创办了牛津与剑桥杂志发表自己早期的诗作 1856年6月 莫里斯决定在学习建筑的同时学习绘画艺术 1856年底 参加了拉斐尔前派的画会 1857年 莫里斯布置画室时，他发现，当时的市场上充斥着繁琐的维多利亚风格产品，而新的工业用品则更加粗陋，因此，他设计了一些桌椅的草图，交由当地的木匠制作，这是他向当时流行的风尚发出的第一声抗议。 1857年7月 为牛津联合会讲堂创作壁画失败。 1858年3月 莫里斯出版了自己的早期诗作捍卫桂尼维尔但并未得到好评，甚至当时的旁观者杂志评论他的诗作是“对丁尼生的拙劣模仿”，这使莫里斯深受打击，
14、在其后的五年中诗歌创作数量锐减。在绘画和诗歌创作上受到的阻碍，也成为莫里斯开始把主要精力集中在实用艺术上的客观原因。,3.红屋,1858年2月 莫里斯向他壁画的模特简求婚，简毫不犹豫地答应了他。 1858年8月 莫里斯邀请韦布为他设计一所房子作为婚后的新居。他希望韦布“为我建一所具有中世纪精神的房子”。他在伦敦东南郊外的肯特郡找到了一处理想的建房地点，它远离闹市的喧嚣，可以尽量接触自然，但又不至于偏僻得和外界失去联系。 1859年4月 新居的设计稿完成了，但建筑和装饰工作用了一年多的时间，因此莫里斯和简的婚礼是在伦敦举行的。 1860年 这对新婚夫妇才搬进了新居,新家的外形和内部的所有装饰完全
15、符合莫里斯的理想：简洁、宽敞和实用，采用了非对称性的、功能良 好的布局，建筑外表不加粉饰，结构完全暴露，同时采用了不少哥特式建筑的细节特点，比 如塔楼、尖拱入口等等。由于这座住宅在外观上采用了纯净的不加掩饰的清水红砖墙，因此在设计史上常被称为“红 屋”（RedHouse），它具有欧洲民间建筑和中世纪建筑的典雅美观。,威廉莫里斯生平,1.意义：红屋的落成被视为“莫里斯一生中的里程碑”，从此，莫里斯几乎完全放弃了绘画，开始全力以赴地参与实用艺术的设计实践活动。这里有一点需要注意的是， 2.缺陷：它并不舒适，原因是房间过大、正面朝北、窗户过小、室内阴冷幽暗。这是因为红屋的设计时间正值 1859 年的
16、炎夏，为了避免阳光照射后产生的高温，又考虑到风景的问题，因此选择了正面朝北的设计，没有想到房屋在其它季节里的状态。这是莫里斯设计思想局限性的体现。,3.红屋的意义及缺陷,1861 年 4 月“莫里斯-马歇尔-福克纳公司”（Morris, Marshall, Faulkner and Company）在伦敦开业。 其业务范围包括壁画、壁纸、彩绘玻璃窗、金属工艺、雕塑、刺绣、家具等五大类 早期的作品中明显出现了两面性： 一方面，追求诚实的技艺是有创新意味的，这体现在日常家具和玻璃器中； 另一方面，在彩色玻璃、挂毯、刺绣和精致的彩绘家具中却与维多利亚时代的装饰时尚有着更为密切的关系。公司在 1862
17、 年的南肯辛顿博物馆举办的第二届国际博览会上，公司展出的彩色玻璃、刺绣挂毯和 家具等获得了两枚金奖。,5.设计公司,威廉莫里斯生平,5设计公司,发展期 1865-1874 彩绘玻璃窗成为公司承接的主要业务 更名之后的发展期 1875-1896 1875 年，“莫里斯开始独立接管业务，并将公司更名为“莫里斯公司（Morris and Company）。主要集中精力进行图案设计，尤其是壁纸设计,之后又进行了壁毯设计。 1896年 莫里斯因病去世，阿瑟本森（Arthur Smith Benson）接手莫里斯公司的工作，他与另外设计家克 里斯多弗德雷瑟（ChristopherDresser）一起，振兴
18、莫里斯的事业，继续发展“艺术与手工艺运动”，起到承上启下的重要作用。,威廉莫里斯生平,因此,我们认为威廉莫里斯人生的重要节点有以下几点：,早期1850-1860受到“水晶宫”国际工业博览会的刺激,伦敦实景宫内景,1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。这次博览会在工业设计史上具有重要意义。它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。,中期1860-1876“红屋”的成功设计,晚期1876-1896对自己艺术理论的系统阐发,他提出了艺术
19、与技术结合的原则 主张美术家从事设计 反对纯艺术 强调设计 应该师承自然 忠实于材料和适应使用目的他反复情调设计的两个基本原则 即 产品设计和建筑设计是为千千万万人服务的而不是为少数人的活动 设计工作必须是集体活动 而不是个体劳动,莫里斯晚期作品,6.社会活动和设计思想发展,19 世纪 80 年代，莫里斯为使新的实用艺术运动与社会主义运动相结合，加入或成立了五个著名的团体：“世纪行会”、“艺术工作者行会”、“家庭艺术与工业协会”、“手工业行会”、“艺术与手工艺展览协会”等，有力地推动了当时英国 的工艺美术运动，其影响遍及整个欧洲。 19 世纪末的英国，政治与社会都处于危机时刻，艺术上旧的审美观
20、与时代的召唤发生冲突，在这样的文化背景下，莫里斯及 其活动的出现乃是时势所培育的产物，正如佩夫斯纳所说的：“就此而论，莫里斯真正是 20 世纪名副其实的预言家，称得上 现代运动之父。”莫里斯于 1883年加入民主联盟（后更名为社会主义联盟），成为一个正式的社会主义者。,威廉莫里斯生平,7.主要设计文论,19 世纪 80 年代，莫里斯为使新的实用艺术运动与社会主义运动相结合，加入或成立了五个著名的团体：“世纪行会”、“艺术工作者行会”、“家庭艺术与工业协会”、“手工业行会”、“艺术与手工艺展览协会”等，有力地推动了当时英国 的工艺美术运动，其影响遍及整个欧洲。 19 世纪末的英国，政治与社会都处
21、于危机时刻，艺术上旧的审美观与时代的召唤发生冲突，在这样的文化背景下，莫里斯及 其活动的出现乃是时势所培育的产物，正如佩夫斯纳所说的：“就此而论，莫里斯真正是 20 世纪名副其实的预言家，称得上 现代运动之父。”莫里斯于 1883年加入民主联盟（后更名为社会主义联盟），成为一个正式的社会主义者。,威廉莫里斯生平,7.主要设计文论,【威廉 莫里斯设计实践】,W I L L I A M M O R R I O S S L I F E A N D D E S I G N W O R K S,1、建筑、家具和室内设计2、彩绘玻璃窗设计3、图案设计4、纺织染织5、书籍设计,威廉莫里斯 的设计实践,WOR
22、K,五个方面：,1.建筑、家具和室内设计莫里斯一直认为建筑是一切艺术的基础，是多种艺术形式协调和融合的产物，是人们协同劳动的完美体现。从严格意义上讲，莫里斯亲力亲为进行这方面设计数量十分有限，但是在成立公司之后，莫里斯对于所有产品都进行了严格的把关，可以说，这些产品都是莫里斯实用艺术审美观的体现。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,红屋,凯尔姆斯科特庄园的客厅 约1871年,凯尔姆斯科特庄园客厅中的椅 1865年,红屋,2.彩绘玻璃窗设计他对这方面的偏爱应该源于自童年时代起对于哥特式教堂中彩绘玻璃窗的深刻印象。些作品基本上是在与伯 恩-琼斯的合作中完成的。与当时流行的填满了人物、房屋、色彩绚丽
23、、层次丰富的彩色玻璃相比，莫里斯的作品具有简洁朴素的优点，同时不失色彩的微妙变化，人物刻画也极有特色。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,3、图案设计作为一个装饰艺术家，图案设计是莫里斯全部艺术创作中的最为重要的部分。 莫里斯的图案设计往往采用英国乡间和花园里生长的植物的枝蔓和花卉为主要题材，枝条中有小鸟歌唱，充满了浪漫的自然主义色彩，拒绝采用当时设计中流行的从外国引进的植物和暖房中的花卉。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,莫里斯在图案设计上的风格发展可以分为四个时期：,1862-1872年，自然风格时期。1872-1882年，对称风格时期1883-1890年，斜线风格时期1890-1896
24、年，回归自然风格时期,3、图案设计1862-1872年，自然风格时期自然风格时期。画面流动的线条和简洁而富于装饰性的造型形成了莫里斯设计风格中的“自然主义”特点，题材有茉莉、杨柳、葡萄藤等，构图松散而蜿蜒，传神地表现了自然界中植物的勃勃生机。这种风格延续了十余年。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,如此两幅图“雏菊”和“果实”等，具有明快的平面性构成和清新的自然主义趣味，代表了他早期设计的风格。像“雏菊”壁纸，用色虽较拘谨，但很轻快，图案纹样组织得均匀悦目，有浓厚的装饰味道，但并不丧失对大自然的强烈感情。,3、图案设计1872-1882年，对称风格时期 莫里斯的图案设计出现了日益贴近传统的倾向
25、，风格变得宽厚庄重，手法更趋单纯质朴，他进入了设计风格的第二阶段，同样是以植物纹样作为壁纸设计的主要题材，但在设计中更注重于曲线美的变化，这一时期莫里斯的图案设计多为纺织品而作，因考虑到纺织品的纹理，在 图案设计上往往采用对称的结构及缠绕的曲线。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,3.图案设计1883-1890，斜线风格时期这个时期，莫里斯对一些传统织物进行了大量研究，天鹅绒是莫里斯常用的设计载体，为了适应传统织物的斜纹肌理，莫里斯在构图上开始采用对角的设计，对斜线结构的强调，形成了他图案设计中的斜线风格时期。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,3.图案设计1890-1896年，回归自然风格时
26、期在这最后一个时期，莫里斯向之前的自然主义风格回归，只是在图案设计上较前 者更为清新，图案给人的感觉也更加柔美。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,4、纺织染织19世纪60年代后期，手工印染及其使用的传统植物和有机染料几乎完全被商业化的快速廉价的机器印染和化学染料所取代。其存在着致命的弱点：色彩粗俗，而且容易褪色，从而导致图案失真。莫里斯拒绝使用化学合成染料，认为它毁掉了染色艺术这门古老的技艺。莫里斯完成了一系列的染色试验。 1875年，莫里斯着手研究古代的染色设计，在 短短的10年时间里，他的公司完成了约600余种纺织品设计，其制作设计和色彩效果都得到了较高的评价。 同时，莫里斯也开始着手尝
27、试设计丝绸、羊毛和亚麻织物。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,郁金香和柳树这是莫里斯设计的第一件印花棉布作品，但印染效果令他不满，因此他于1874年开始着手试验植物染料，探索发掘古代染色配方和传统。,“如果我可以”壁挂（局部）If I CanHanging约1857年 亚麻地羊毛刺绣为红狮广场的居室而设计,5、书籍设计莫里斯在19世纪90年代开始投身于书籍设计，1891年，莫里斯创办凯尔姆斯科特出版社.莫里斯认为应该将一本书作为建筑来设计，书籍设计的每个细节，如纸张、油墨、铅字、单词与行距、页边空白的安排以及插图与装饰的结合都与整体相关。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,5、书籍设计莫里斯
28、在19世纪90年代开始投身于书籍设计，1891年，莫里斯创办凯尔姆斯科特出版社.莫里斯认为应该将一本书作为建筑来设计，书籍设计的每个细节，如纸张、油墨、铅字、单词与行距、页边空白的安排以及插图与装饰的结合都与整体相关。,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,5、书籍设计莫利斯设计的字体 1、莫里斯根据对中世纪的字体分析，发展出自己的新字体“黄金体“（Golden）。 2、为乔叟诗集专刻了乔叟体铅字 3、为特洛伊城史专门设计了特洛伊体 4、为戈尔登勒根德设计的戈尔登体铅字,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,“特洛伊”字体设计,5、书籍设计莫利斯设计的字体莫里斯根据对中世纪的字体分析，发展出自己的新字
29、体“黄金体“（Golden）。 2、为乔叟诗集专刻了乔叟体铅字 3、为特洛伊城史专门设计了特洛伊体 4、为戈尔登勒根德设计的戈尔登体铅字,威廉莫里斯 的设计实践,WORK,【威廉 莫里斯设计风格在现代设计中的应用】,W I L L I A M M O R R I O S S L I F E A N D D E S I G N W O R K S,现代家居设计,【威廉 莫里斯设计思想分析】,A N A L Y S I S O F W I L L I A M M O R R I S S D E S I G N I D E A S,影响威廉莫里斯的三个人物,亨利科尔威廉莫里斯认为，艺术 家应该参与设
30、计实践和生 产，以提高实用艺术的这 方面的思想是受到了亨利 科尔（Sir Henry Cole ,1801-1882）的影响。,A.W.皮金奥古斯塔斯韦尔比诺斯莫尔 皮金是哥特式艺术坚定的信仰者 和崇尚者。,约翰罗斯金罗斯金认为艺术不能脱离生活，因此在探 讨艺术问题的过程中，他总是密切注意社 会的实际问题。他批评社会的不平等现象， 要求普及教育。他认为工业资本主义社会 过于丑恶没有艺术，没有美。这种一方面 强调设计为大众一方面主张从自然和哥特 式风格中寻求出路的设计思想。,影响他的人物,Persons who affected him,艺术为大众服务强调了民主，这是现代设 计最重要的原则之一。
31、莫 里斯承认艺术是一种个人 的创造，但同时希望艺术 能够为广大的民众服务， 能够为创造者和使用者共 享。,艺术与技术的结合这个思想奠定了现代设计 发展模式的基础，莫里斯 公司的工作室制度在后来 的包豪斯体系甚至当下的 设计教育中仍被沿用；,劳动的愉悦“劳动的愉悦”强调了工 作者的劳动状态，这是对 人性的关怀，对现在的设 计发展仍具有警示意义；,实用与美的结合是莫里斯在实践领域的行 动力体现，在实践中，莫 里斯十分强调“实用”与 “美”的结合，这对于后 来的现代设计注重实用、 经济和美观的功能主义审 美思想， 具有重要的启迪作用。,威廉莫里斯的设计思想,William Morriss 4 des
32、ignideas,思想局限性,Limitations,威廉莫里斯设计思想的局限性,1.对机械生产的否定。当时整个社会都已与机械生产形成了密切的关系。 2.他反对传统，对严重扼杀创造力的新古典主义大加抨击，但却又对中世纪的哥特式艺术兴趣盎然 3.他肯定艺术家应负有时代和社会的责任，却又否定工业革命后机械生产所能产生的价值。 4.威廉莫里斯从政治观点出发，把机械化生产和资本主义制度联系起来，他认为社会主义革命将结束机械化劳动，同时将以小型公社代替大的都市中心，在那里，都用手工制造工具。所以，他的社会主义也变成了乌托邦。 正因如此，莫里斯对现代设计所产生的影响也就同时包含着积极的和消极的两种因素：肯
33、定艺术家负有时代和社会的责任，却又否定机械生产的价值。,【威廉 莫里斯对现代设计发展的影响】,T H E I N F L U E N C E T O M O D E R N D E S I G N F O R W I L I A M M O R R I S,设计组织一些年轻的艺术家投身到了 实用艺术领域，他们仿效莫 里斯的方式，成立自己的设 计组织，称之为“行会”这 批设计行会的设计宗旨和风 格与莫里斯的设计思想非常 接近。,私人出版运动同时，在威廉莫里斯的凯 尔姆斯科特出版社的影响下 艺术与手工艺的一些成员们 纷纷成立了小型印刷厂，发 展出了“私人出版运动”,其他主要追随者沃尔特克兰 是威廉
34、莫里斯的主要追 随者之一，他是莫里斯最 忠实的信徒，他把威廉 莫里斯的活动在艺术与手 工艺展览协会里继续进行 了下去。,威廉莫里斯的追 随者们取得的两个 突破1.他们之中有一些人否定了 对工业革命和技术进步的偏 见； 2.在设计上，他们抛弃了因 循守旧的风格化模仿，这些 都是艺术与手工艺运动的实 验性所 带来的结果。 从此，机械化生产手段为人 们所接受，这个转变并不是 理论思想发展的结果，而是 实践经验带来的结果。,威廉莫里斯的影响,William Morriss influence,威廉莫里斯对于英国现代设计发展的影响,在欧洲，他的思想影响到了后来的“新艺术运动”，波及欧洲许多国家； 在美国
35、，他的“艺术与手工艺运动”思想受到了极大重视，美国的企业精神与莫里斯的设计思想结合，结出了 丰硕成果，使“艺术与手工艺运动”在美国取得了很高的市场利润。 在大洋彼岸的日本，成为日本“民艺运动”的影响因素。日本的“民艺运动”使艺术与手工艺运 动具有了更加广泛的国际性意义，并为之添加了东方的灵感与色彩。 20世纪二三十年代传入中国，在一定程度上影响了中国近代设计的发展。【威廉莫里斯对于中国的影响不是非常直接的。他的影响主要有两个来源：中国吸取了日本由威廉莫里斯设计思想影响而发展 的“民艺运动”的经在相关领域进行了一系列探索，从日本留学归国的陈之佛是这方面的代表；二是威廉莫里斯领导的艺术与手 工艺运
36、动引发的新艺术运动风潮波及到20世纪30年代的中国上海等主要城市，在那里至今还留存着一些当时的建筑，反映了当时的 审美取向。】,威廉莫里斯的影响,William Morriss influence,威廉莫里斯对于其它国家现代设计发展的 影响,威廉莫里斯的艺术设计视角影响了现代设计和艺术教育。他的思想和作品产生了持久的回响，这种回响与理性 主义的结合，共同构成了现代主义设计。 威廉莫里斯时刻关心生活和文化之间的关系，同时，他的设计理论和与设计实践之间紧密相连，他是现代设计 史上为数不多的既能够进行大量的设计实践，又能够在理论上建树颇深的人，他可谓是设计师里面的思想家。 威廉莫里斯之所以被称为“现
37、代设计之父”，并不能从表面上去判断，因为他的作品不足以说明他对现代设计 的贡献究竟有多大，而是他的设计思想确立了他在现代设计史上的地位。 由此可见，他所主张的“设计为大众服务”理念，他创立的设计公司的生产和销售模式，他所注重的设计工作中 的合作方式，他关注的创作者本身的劳动状态，都是具有现代精神的。因此，从这个意义上，威廉莫里斯的确 可称得上是“现代设计之父”。,结 论,CONCLUSION,威廉莫里斯年表1797 年 6 月 14 日 威廉莫里斯之父老威廉莫里斯，生于伍斯特。1805 年 5 月 24 日 埃玛谢尔顿，威廉莫里斯之母，生于伍斯特。1812 年 理查德桑德森成立“桑德森公司”，
38、从事经纪人业务。1816 年 理查德桑德森与约瑟夫欧文哈里斯和罗伯特哈里斯合作成立“哈里斯、桑德森与哈里斯公司”。1819 年 2 月 8 日 约翰罗斯金生于伦敦亨特街 54 号。1820 年 老威廉莫里斯迁入伦敦，之后加入了“哈里斯、桑德森与哈里斯公司”。1826 年 老威廉莫里斯与来自伍斯特望族家庭的小姐埃玛谢尔顿结婚。1834 年 3 月 24 日 威廉莫里斯出生于英国埃塞克斯郡的沃尔瑟姆斯托城。1840 年 威廉莫里斯 6 岁，全家搬到了伍德福德府邸。童年的莫里斯酷爱文艺，当地的埃塞克斯教堂和其它建筑对他影响颇深。1842 年 威廉莫里斯 8 岁，参观坎特伯雷教堂，他后来在文章中称这座
39、教堂为他“打开了通往天堂的大门”。1843 年 威廉莫里斯 9 岁，开始在当地的“年轻绅士学院”上学。1847 年 威廉莫里斯的父亲去世，莫里斯进入马尔伯勒学院求学。1848 年 2 月-1851 年圣诞节 威廉莫里斯是马尔伯勒学院里的寄宿生，直到他因参与学校里的骚乱事件而被勒令退学。,【结 论】,C O N C L U S I O N,1851 年 威廉莫里斯 17 岁，在母亲的陪同下参观伦敦第一届世界博览会。1853 年 1 月 威廉莫里斯进入牛津大学，在大学学习期间，莫里斯与包括伯恩-琼斯在内的志同道合者组成了一个诗人小团体。1854 年 莫里斯与二姐亨丽埃塔去法国旅行，参观了亚眠、沙特
40、尔的大教堂。1855 年 威廉莫里斯与伯恩-琼斯参观了英国乡村教堂和法国、比利时的中世纪修道院。1855 年 11 月 莫里斯拿到牛津大学的学位，进入乔治爱德蒙斯特里特的建筑设计事务所，在那里工作期间与菲利普韦布相识。1856 年 威廉莫里斯创办牛津和剑桥杂志，结识拉斐尔前派画家罗塞蒂。1856 年 6 月 莫里斯决定在学习建筑的同时学习绘画艺术。1856 年底 莫里斯决定放弃建筑，离开事务所，参加拉斐尔前派画会。1857 年 莫里斯与伯恩-琼斯一起搬到伦敦红狮广场 17 号的公寓，进行绘画创作，还与拉斐尔前派的画家罗塞蒂等人共同致力于对艺术的研究。1857 年 7 月 罗塞蒂与威廉莫里斯、伯
41、恩-琼斯等人组成了一个为牛津联合会讲堂创作壁画的工作小组。莫里斯与罗塞蒂的模特简伯登相遇。1858 年春 威廉莫里斯与 18 岁的简伯登订婚。1858 年 8 月 莫里斯邀请韦布为自己设计一所具有中世纪精神的房子作为婚后的新居。这就是后来的“红屋”。1859 年 莫里斯和简结婚，婚礼在伦敦举行。,1859 年 4 月 红屋的设计稿完成，进入建筑和装饰阶段。1860 年夏末 莫里斯夫妇搬入“红屋”。1861 年 1 月 莫里斯的大女儿詹妮出生。1861 年 4 月 11 日 莫里斯-马歇尔-福克纳公司成立。1862 年 2 月 莫里斯的二女儿梅出生。1862 年 莫里斯-马歇尔-福克纳公司在南肯
42、辛顿博物馆举办的国际博览会上展出的彩色玻璃、刺绣挂毯和家具等获得了两枚金奖。1865 年 莫里斯-马歇尔-福克纳公司迁往伦敦的女王广场 26 号。1867年 莫里斯出版了诗集捷逊的生与死，获得英国文学评论界的一片赞扬。 1867-1870 年 莫里斯撰写出版组诗人间乐园，是他最重要的文学作品之一。1868 年起 莫里斯和学者艾瑞克玛格鲁森一起将冰岛的神话传奇翻译成英文。1871 年夏 莫里斯夫妇与罗塞蒂合租了凯尔姆斯科特庄园。1871 年 7 月 在玛格鲁森和查尔斯福克纳的陪同下，莫里斯两次赴冰岛旅行，在一份杂志上连载了6个星期的旅行见闻，并开始思考阶级问题。1872 年 莫里斯一家从女王广场
43、迁往奇斯维克大街的霍林顿公寓。1873 年 莫里斯设计了第一件印花棉布郁金香和柳树1874 年 莫里斯开始着手试验植物染料，探索发掘古代的染色配方和传统。1875 年 莫里斯-马歇尔-福克纳公司改名为“莫里斯公司”，罗塞蒂、马多克斯布朗和马歇尔退出公司。,1875 年 莫里斯-马歇尔-福克纳公司改名为“莫里斯公司”，罗塞蒂、马多克斯布朗和马歇尔退出公司。1876 年 莫里斯出版四卷本的诗集西格德和沃森，并被乔治萧伯纳称赞为“自荷马以来最伟大的史诗”。1876 年 莫里斯成为自由党激进派成员。1876 年 6 月 莫里斯撰写了第一篇政论文章不正义的战争，猛烈抨击了英国保守党政府和土耳其联盟对俄国
44、进行侵略战争、不支持保加利亚的政策。1877 年 莫里斯和朋友们组成古建筑保护协会。1877-1894 年 莫里斯共发表有关艺术和社会问题的演讲 35 篇。1878 年 莫里斯开始进行地毯设计。莫里斯公司在纽约有了代理商。1879 年 莫里斯开始担任工人团体“全国自由者同盟”的财务。开始进行挂毯设计。1881 年 6 月 为了扩大生产，莫里斯公司的生产设备全部迁往默顿修道院。1883 年 莫里斯公开宣称自己是社会主义者，并且参加了民主联盟。1884 年底 民主联盟发生分裂。1885 年 莫里斯的女儿梅莫里斯开始负责公司刺绣方面的业务。1886-1887 年 莫里斯发表小说梦见约翰鲍尔。1888
45、 年 莫里斯在英国成立了“艺术与手工艺展览协会”。1890 年 莫里斯出版长篇小说乌有乡消息。莫里斯公司的家具工房搬迁至皮姆利科地区的工作室。,1891 年 1 月 莫里斯成立凯尔姆斯科特出版社。1891 年 莫里斯组织汉默史密斯社会主义者联盟。1891 年之后 莫里斯的身体健康每况愈下。1895 年 12 月 莫里斯完成乔叟作品集的设计。1896 年 10 月 3 日 11 点 15 分 莫里斯因脑溢血发作而去世。1896 年 10 月 6 日 莫里斯的遗体在凯尔姆斯科特下葬。菲利普韦布为他设计了简洁的墓碑，并亲切地将此称之为“一个老男人的屋顶”。,参考文献Anscombe, Isabell
46、e (1991), Arts & Crafts Style, London, Phaidon Press. Byars, Mel (2004), The Design Encyclopedia, London, Laurence King Publishing, New York, TheMuseum of Modern Art. 英威廉莫里斯. 乌有乡消息. 黄嘉德, 包玉珂, 译. 北京: 商务印书馆, 1981. 英伯里, J. P. T., 编. 新编剑桥世界近代史欧洲势力的顶峰：1830-1870. 中国社会科学 院世界历史研究所组, 译. 北京: 中国社会科学出版社,1999. 英
47、贡布里希, E. H. 秩序感装饰艺术的心理学研究. 范景中, 杨思梁, 徐一维, 译. 长 沙: 湖南科学技术出版社, 2000. 河西, 编著. 艺术的故事莫里斯和他的顶尖设计. 上海: 华东师范大学出版社, 2004. 王受之. 世界现代设计史. 深圳: 新世纪出版社, 2001. 王受之. 世界平面设计史. 北京: 中国青年出版社, 2002. 英 F.H. 欣斯利, 编. 新编剑桥世界近代史物质进步与世界范围的问题：1870-1898. 中 国社会科学院世界历史研究所组, 译. 北京: 中国社会科学出版社, 1999. 翟墨, 主编. 人类设计思潮. 石家庄: 河北美术出版社, 2007. 张琛. 手工艺的复兴. 南京艺术学院学报: 美术及设计版, 2002, 01: 73-76. 张夫也. 外国工艺美术史. 北京: 中央编译出版社, 2003. 张夫也, 肇文兵, 滕晓铂, 编著. 外国建筑艺术史. 长沙: 湖南大学出版社, 2007. 张敢. 威廉莫里斯及其美学思想初探. 世界美术, 1995, 01: 5054, 1995, 02: 49-54. 许平 周博. 设计真言西方现代设计思想经典文选. 南京: 江苏美术出版社, 2010.,【谢 谢】,T H A N K Y O U,
