1、,考一本 讲评,关于戏曲,中国戏曲与希腊的悲喜剧，印度的梵剧合称为世界三大古老戏剧。,花鼓戏,黄梅戏,昆 剧,越 剧,豫 剧,秦 腔,京 剧,花鼓戏,黄梅戏,昆 剧,越 剧,豫 剧,秦 腔,京 剧,国粹,花鼓戏,黄梅戏,昆 剧,越 剧,豫 剧,秦 腔,京 剧,国粹,湖南,花鼓戏,黄梅戏,昆 剧,越 剧,豫 剧,秦 腔,京 剧,国粹,湖南,湖北、安徽、江西,花鼓戏,黄梅戏,昆 剧,越 剧,豫 剧,秦 腔,京 剧,国粹,湖南,湖北、安徽、江西,江苏昆山,花鼓戏,黄梅戏,昆 剧,越 剧,豫 剧,秦 腔,京 剧,国粹,湖南,湖北、安徽、江西,江苏昆山,上海、浙江、江苏、福建等,花鼓戏,黄梅戏,昆 剧,
2、越 剧,豫 剧,秦 腔,京 剧,国粹,湖南,湖北、安徽、江西,江苏昆山,上海、浙江、江苏、福建等,河南,花鼓戏,黄梅戏,昆 剧,越 剧,豫 剧,秦 腔,京 剧,国粹,湖南,湖北、安徽、江西,江苏昆山,上海、浙江、江苏、福建等,河南,陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等,04,欣 赏,京剧,05,花鼓戏,07,昆剧,昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百三十年久，即从明代隆庆、万历之交开始，到清代嘉庆初年（1570-1800）。缠绵婉转、柔曼悠远，以“婉丽妩媚、一唱三叹”著称。,09,豫剧,也称河南梆子、河南高调。以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清。风格富
3、有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。,秦腔,秦腔,又称乱弹，源于西秦腔。,秦腔,又称乱弹，源于西秦腔。是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖，表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。 “唱戏吼起来”被誉为关中十大怪之一。,12,中国戏曲的特点,中国戏曲的特点,1. 始于离者，终于和,中国戏曲的特点,1. 始于离者，终于和,诗、乐、舞 舞台美术、服装、化妆,2. 谓以歌舞演故事也,2. 谓以歌舞演故事也,音乐化的对话 舞蹈化的动作,2. 谓以歌舞演故事也,
4、音乐化的对话 舞蹈化的动作,唱、念、做、打,唱,唱,唱,念,唱,念,唱,念,做,唱,念,做,唱,念,做,打,戏曲中的“打”,欣 赏,01,三五步走遍天下 六七人百万雄兵,3. 离形而取意，得意而忘形,三五步走遍天下 六七人百万雄兵,3. 离形而取意，得意而忘形,红脸的关羽，白脸的曹操； 长歌当哭，长袖善舞； 无花木之春色，无波涛之江河。,三五步走遍天下 六七人百万雄兵,舞台布置,舞台布置,一桌二椅,脸谱艺术,02,细目、细柳叶眉，眉心多纹，以示满腹奸诈。全谱给人以奸诈多疑，又不失英雄本色的感觉。,曹操（白整脸）,细目、细柳叶眉，眉心多纹，以示满腹奸诈。全谱给人以奸诈多疑，又不失英雄本色的感觉。
5、,脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。,脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。,张 飞 （黑十字门蝴蝶脸）,脸谱勾成黑十字门蝴蝶脸，呈“笑脸”状，同时又有豹头环眼之态，表现其凶猛、骁勇之相。,他的脸谱既带有哭相，又表现出超凡脱俗的伟力与气质，对这位末路英雄的神情刻画的淋漓尽致。,项 羽 （钢叉无双脸）,项 羽 （钢叉无双脸）,项 羽 （钢叉无双脸）,时迁（武丑脸）,4. 舞台小天地，天地大舞台,4. 舞台小天地，天地大舞台,运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对
6、阔大天地的描画。,5. 独具一格的艺术表现手法,5. 独具一格的艺术表现手法,简练而集中,5. 独具一格的艺术表现手法,简练而集中 浓厚的抒情气氛,5. 独具一格的艺术表现手法,简练而集中 浓厚的抒情气氛 千锤百炼的语言,中国戏曲的发展,中国戏曲的发展,宋元南戏 元代杂剧 明清传奇 清代花部,宋元南戏,南戏，又称戏文、南曲戏文，大约产生于北宋末年和南宋初年。南戏的演唱方式较自由。,元杂剧金末元初产生于中国北方。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。,元代杂剧,明代初叶，在北
7、曲杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。南洪北孔为传奇的最后一个创作高峰。,明清传奇,所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆子腔、皮黄腔、柳子腔。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。,清代花部,清乾隆五十五年，在南方演出的三庆、四喜、春台、和春4个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。,
