1、1. 播音的正确创作道路：是广播电视传播的需要，这是提高播音质量的需要，这是广大受众的需要。站在无产阶级的当星河党的政策的立场上，以新闻工作者特有的敏感，把我国内外形式的发展变化和人民群众的思想实际，准确及时的、高效率、高质量的完成“理解稿件，具体感受，形之于声，及于受众”的过程，以积极自如的话筒前状态进行有声语言的创造，达到恰切的思想感情与尽可能完美的语言技巧的统一，达到题材风格与声音形式的统一，准确、鲜明、生动的传达初稿见的精神实质，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作用。2. 播音语言的特点，可概括为“三性” 、 “三感”：规范性，庄重性，鼓动性，时代感，分寸感，亲切感3. 备稿定义：
2、一个是广义的备稿，一个是狭义备稿。广义备稿，使之不断的学习和积累。狭义备稿，是直播印前具体准备过程，任何时候都不能以任何理由加以忽视，只能充分利用一切可以利用的时间加紧进行。4. 备稿六步：层次、主题、背景、目的、重点、基调。5. 层次：是指稿件的布局、结构。6. 主题，就是稿件的中心思想，既不是中心内容，也不是中心问题。7. 背景定义以及内容：定义：包括了历史背景、写作背景，或者，就在指同一个背景。只有当我们播古代、近代、现代的稿件时，才会有三种背景的区分，也才有区分它们的必要。内容：一是党的路线、方针、政策。一是国际、国内的形势，各方面的现实情况及其变化。8. 目的是广播电视宣传总目的的具
3、体化，是稿件作者意图的升华。9. 重点:最集中、最典型的表现主题的地方，最得力、最生动的体现目的的地方，最凝聚、最浓重的抒发感情的地方，最直接、最恰当的感染受众的地方10. 基调，是指稿件总的感情色彩和分量，不是指播音时声音高低。11. 能不能因为稿件本身有作者的意图在，就可以说，目的会自然流露出来呢？首先，恩格斯所说的倾向性不应特别的指点出来，而应该自然流露出来，倾向性越隐蔽越好，丝毫没有否定倾向性的意思;其次，作者的意图仅仅表现在文字上，而文字又有其表意、表情方面的多向性；再次，主题发出语言活动的过程，不可能是无所话从、随波逐流的。12. 层次、主题、背景的理解和把握就是对目的的开掘过程。
4、13. 重点发布的两种情况：集中或分散14. 集中，是指重点集中在一两个部分、层次、段落、其他部分、层次、段落都是非重点。15. 分散，是指重点分散在各部分、各层次、各段落中16. 依据备稿具体感受：形象感受，逻辑感受，具体感受，整体感受。其中形象感受是基本要素，逻辑感受是结构要素17. “备稿六步”中最关键的是宣传目的和针对性。明确宣传目的和针对性，对播音有重要的作用 1 可以更具体的领会编辑意图，更准确的体现党的方针政策，把握政策分寸，是我们播音鲜明深刻；2 可以更确切的理解和感受稿件的现实意义，更敏锐的把握当前形势的发展变化，更有力的教育和鼓舞广大听众、观众，是我们的播音有的放矢；3 可
5、以更集中的抓住稿件的精神实质，更主动的驾驭稿件的主次关系，更恰当的突出重点，是我们的播音纲举目张；4 可以深化具体感受，激发播讲愿望，加强对象感，把思想感情的运动状态引导正确的方向，是我们的播音有感而发；5 可以使播音员专心致志、精神集中，恰如其分的运用表达方法，吸引和感染受众，是我们的播音引人入胜；6 可以排除杂念，防止目的转移，以广播宣传的大局为重，不置陷入细枝末节中去，是我们的播音境界高远。18. 感受：是感之于外，受之于心的意思。是播音员因语音符号达于客观事物从而接受其刺激产生内心反映的过程。19. 思想感情的运动状态：是指播音员对语言内容进行具体感受的深化，是指播音员由语言内容引发的
6、思想感情从聚集到迸发的状态，一句话，是指播音员的思想感情随着语言内容的发展而不断变化的状态。20. 情景再现：稿件中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪，在播音员的脑海里形成连续的活动的画面，并不断引发相应的态度、感情的过程。21. 情景再现过程：1 理清头绪 2 设身处地 3 触景生情（核心） 4 现身说法22. 通过情景再现使思想感情处于运动状态的过程需要注意：一必须以播讲目的为中心，避免为情景再现而情景再现的现象；二在为播讲目的服务的主要情景上，要学会用自己的经验、经历去补足和丰富，也可以用间接的经验、耳闻目睹的情况去补足和丰富，使情景更逼真；三，在备稿时，在深刻理解、具体感受的过程中，
7、在目的明确、感情神话的过程中，情景再现可以达到细致入微的程度，可以占用比较长的时间。23. 内在语：语句的弦外之音，味外之味，指那些在播音语言中所不便表露，不能表露，或没有完全显露出的语句关系和语句本质。24. 播讲目的，就是全篇稿件的内在语，它落实在语句主次关系上，体现在语气中；具体态度，就是不同语句的内在语，它的判断和评价要用不同的分寸来表现。承前启后，就是语言层次转换的内在语，它通过语句的不同衔接显示出来。25. 内在语的把握表现在：一个是语言链条的承续，一个事语句本质的差异。26. 内在语的承续作用体现在：发语作用、转化作用、回味作用。27. 对象感的要求：播音员必须设想和感受到对象的
8、存在和对象的反应，必须从感受上意识到手中的心理：要求、愿望、情绪等，病因此而调动自己的思想感情，使之处于运动状态。28. 对象的设想必须从量和质两方面去进行，质的方面又是最根本的。量是指：性别、年龄、职业、人数等；质是指：环境、气氛、心理、素养等。29. 从备稿到播音是播音员思想感情处于运动状态的三种重要方法：情景再现、内在语、对象感30. 什么样的运动状态才是正确的？在稿件的根基上，播音员生发出来的感受、态度、感情，时起时伏，时承时转，随着稿件内容的发展进行有层次、有主次的变化，处处都闪烁着向外迸发的火光，催动着语言神经中枢，强化这有意注意，达到“一吐为快”的境地。31. 播音创作的灵魂：思
9、想感情的运动状态32. 停连概念：是一个包括两个方面的问题。停，指停顿，连指连接。有停顿，有连接才能更好地传情达意。33. 停连运用的基本原则：标点符号是参考，语法关系是基础，情感表达是根本34. 停连的分类：区分性停连，呼应性停连，并列性停连，分合性停连，强调性停连，判断性停连，转换性停连，生理性停连，灵活性停连，回味性停连35. 重音概念：在播音中，那些根据语句目的、思想感情需要而给以强调的词或短语36. 语句重音的一般位置：转折性重音，递进性重音，呼应性重音，对比性重音，并列性重音，肯定性重音，强调性重音，比喻性重音，反义性重音，拟声性重音37. 语气的构成：1 一定的具体思想感情（语气
10、的灵魂）2 一定的具体声音形势（语气的形象）38. 语气是思想感情的运动状态支配下语句的声音形式。39. 语势，指一个句子在思想感情的运动状态下声音的态势，或者说有声语言的发展趋向。包括气息，声间，口腔状态三大方面。40. 语势的五种形态:1 波峰类：状如水波，中间是波峰 2 波谷类：状如水波，中间是波谷 3 上山类：状如上山，盘旋而上 4 下山类：状如下山，顺势而下 5 半起类：上至山腰，气提声止41. 节奏：在播音中，节奏应该是由全篇稿件生发出来的、播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式的回环往复。首先节奏不是人为的、随意的制作出来的，必须以稿件为依据，以思想感情的波
11、澜起伏的运动为动因。其次节奏包括抑扬顿挫、轻重缓急；最后节奏的核心是声音延续、语气流动中的回环往复。42. 节奏的基本转换形式 1 欲扬先抑，欲抑先扬 2 欲慢先快，欲快先慢 3 欲重先轻，欲轻先重 4 加强对比，控纵有节。43. 停连、重音、节奏的制约和统帅上的核心作用：1 语句在稿件中的位置，明显的居于具体语言单位的位置上。2 语气是在上下文的具体环境中实现和显露的，我们不能不用很大的气力去探究语气的个性。3 党的方针政策的宣传，饱含着色彩纷呈的角度，也饱含着恰当贴切的分寸。4 停连、重音要服从语气和语气的衔接 5 我们主张语气中心，并不排斥、摒弃节奏本身。44. 话筒前的播音状态：1 全
12、局在胸，信心百倍，激发创作热情。2 想到背景，面对受众，唤起播讲愿望。3 播好开头，进入内容，精神高度集中。4 播内容，想到再说，不抢先，不拖后。5 说感受，感情起伏，不懈怠，不断线。6 有弹性，筋肉松弛，声音气息自如45. 播音表达规律：思维反应律，词语感受律，对比推进律，气声和谐律，呼吸自如率，自我调检律46. 自我调检律：是播音员在播音创作过程中自我检讨、自我调节，调节后再海南沿的反复推延规律。47. 最佳的气息状态：呼吸自如、不散不僵、有多有少、有快有慢的状态，概称之为呼吸自如。48. 洪琛先生话的四中作用：说明事物 表示感情 建立关系 进行企图49. 播音：以稿件为依据进行有声语言的创作活动。50. 播音创作的内部技巧：感受、情景再现、内在语、对象感51. 播音创作的外部技巧：停连，重音、语气、节奏。
