1、2 从 词 性 上 鉴 赏 诗 眼鉴赏古诗词中的“诗眼”和句法中国古代诗人很重视炼字，往往“为求一字稳，耐得半宵寒”。他们主要是锤炼诗句中 最关键的一个字，最精练传神的一个字，使句中有 “眼 ”，称之为 “诗眼 ”。一、命题方式 诗中的某词用得妙，为什么？ 你认为某联中的哪个词用得特别好，为什么？某个词语在诗中是关键，为什么？ 二、答题要点前 两 种 问 题 的 回 答 方 法 ： 先 指 出 哪 一 个 词 “好 ”； 指 出 该 词 所 用 的 修 辞 格 ； 然 后 展 开 联想 和 想 象 ， 还 原 诗 中 所 描 绘 的 意 境 ； 最 后 指 出 该 词 写 出 了 事 物 的
2、什 么 特 点 ， 或 者 指 出 这 个 词 表 达了 诗 人 怎 样 的 情 感 。后 一 种 问 题 的 回 答 方 法 ： 可 从 该 词 在 表 达 思 想 情 感 上 所 起 的 作 用 着 眼 分 析 ； 也 可 从 该 词 在诗 中 结 构 上 所 起 的 作 用 考 虑 。三、思考角度1从诗句内容上鉴赏诗眼【 例 】 身轻一鸟过，枪疾万人呼。此 为 杜 甫 送 蔡 都 尉 诗 中 的 一 句 ， 原 本 是 虞 世 南 的 “横 空 一 鸟 度 ， 照 水 百 花 燃 ”。 从 全 诗看 ， 杜 甫 所 写 诗 句 是 赞 美 蔡 希 鲁 的 武 艺 高 强 的 。 上 句
3、讲 他 善 于 腾 越 的 轻 身 功 夫 ， 跳 得 又高 、 又 快 、 又 轻 ， 像 一 只 鸟 飞 过 那 样 毫 无 声 息 。 “过 ”虽 然 是 一 个 平 常 的 字 ， 却 是 此 联 的 诗眼 。 它 把 蔡 的 高 超 本 领 写 出 来 了 。 据 说 有 一 个 本 子 ， “身 轻 一 鸟 ”后 边 的 一 字 ， 漫 灭 难 辨 ，有 人 说 是 “疾 ”字 ， 有 人 说 是 “落 ”字 ， 有 人 说 是 “起 ”字 ， 有 人 说 是 “下 ”字 ， 还 有 人 说 是“度 ”字 ， 等 等 。 待 找 到 一 个 善 本 后 发 现 ， 原 来 是 个
4、“过 ”字 ， 大 家 遂 叹 赏 诚 服 ， 以 为 无 一 字 可替 代 。分 析 起 来 ， “过 ”字 主 要 指 快 捷 ， “落 ”、 “起 ”、 “下 ”， 重 在 指 动 作 的 开 始 或 结 束 ， 杜 甫 的 诗句 显 然 不 是 讲 他 纵 跳 的 开 始 或 结 束 ， 所 以 用 这 些 字 皆 不 够 恰 当 。 再 把 “横 空 一 鸟 度 ”与“身 轻 一 鸟 过 ”这 具 有 渊 源 关 系 的 二 句 加 以 比 较 ， 就 觉 得 “过 ”字 是 对 “度 ”字 的 一 个 发 展 ， 一 个 创造 。翼 ”本 来 是 名 词 ， 指 鸟 儿 的 翅 膀
5、 ， 此 处 用作 动 词 ， “南 风 吹 拂 ， 有 如 鸟 翼 之 爱 抚 新 苗 ”( 陶 渊 明 诗 文 校 笺 )。“雪 ”是 “松 雪 ”， 作 者 将 一 个 形 容 词 “明 ”用 作 动 词 ， 使 得 此 句 诗 既 表 现 了 薄 云 遮 掩的 日 光 照 射 松 雪 的 静 态 ， 又 描 绘 出 青 白 交 映 的 松 雪 在 阳 光 照 射 下 明 亮 耀 眼 的 动 态 。 着 一 “明 ”字 ， 全 句 皆 活 ， 令 人 如 见 雪 景 。果是名词或形容词，则往往改变词性，活用词语。或把名词用作动词，或把形容词用作动词。（1） 运 用 动 词 ， 神 灵 魄
6、 动 。【 例 】 水面清圆，一一风荷举。此为周邦彦词 苏幕遮 燎沉香 中的名句。 一个 “举 ”字最为人称道，它把荷茎修长挺 拔 、 英 姿 飒 爽 的 精 神 气 表 现 得 淋 漓 尽 致 ， “风 ”造 成 左 右 摇 摆 的 力 ， “举 ”代 表 向 上 的 力 ，荷 在 风 中 “举 ”， 具 有 动 感 ， 尤 见 精 神 。（2） 名 词 用 作 动 词 。【 例 】 有风自南，翼彼新苗。此 诗 句 出 自 东 晋 大 诗 人 陶 潜 的 时 运 (其 一 )， 是 该 诗 的 尾 联 。 写 的 是 田 野 风 物 ： 阵 阵 和畅 的 南 风 吹 过 来 ， 吹 拂 着
7、田 野 上 大 片 正 在 抽 发 的 绿 色 新 苗 ， 苗 儿 们 欢 欣 鼓 舞 ， 好 像 鸟 儿 扇动着翅膀一样。 “翼 ”字在这里，是此联的诗眼。 “因此，新苗在南风吹拂下的形象和神态跃然纸上，使人感受到它们富有感情和灵性，充满勃勃生机，从而反映出 诗人对春天的喜爱和归隐田园的愉悦心情。（3） 形 容 词 用 作 动 词 。【 例 】 云日明松雪，溪山进晚风。这是宋代诗人陈师道的五律 雪后黄楼寄负山居士 的颔联。元 丰 年 间 ， 苏 轼 在 徐 州 知 州 任 上 ， 建 楼 于 城 东 门 上 ， 称 为 黄 楼 。 陈 师 道 于 元 祐 三 年 (1088)， 即 任徐 州
8、 教 授 的 次 年 ， 登 楼 作 此 诗 。 负 山 居 士 为 师 道 友 人 张 仲 年 的 别 号 ， 故 此 诗 是 登 高 寄 友 之 作 ，前 六 句 写 的 都 是 登 高 所 见 。此 诗 首 联 写 的 是 一 幅 雪 后 黄 昏 空 明 澄 净 的 图 画 ， 颔 联 描 绘 的 是 楼 头 远 眺 所 见 雪 景 ， 我 们 单看 第 一 句 就 可 以 发 现 作 者 运 用 诗 眼 的 良 苦 用 心 ： 日 光 透 过 薄 薄 的 云 层 ， 映 照 着 松 枝 上 的 积 雪 ，显 得 格 外 明 亮 ； 晚 风 吹 进 溪 水 流 淌 的 山 间 ， 又 带
9、 来 了 阵 阵 寒 意 。 此 联 中 上 句 “日 ”是 “云日 ”，（4） 虚 词 也 能 成 为 诗 眼 。为 突 出 。首 先 看 句 子 成 分 的 颠 倒 错 位 和 省 略 ： “云 霞 出 海 曙 ”成 分 补 全 应 是 “曙 （ 旭 日 ） 出 （ 于 ）（ 北 ） （ 又 成 春 ） ”。 一 般 人 写 太 阳 会 用 “升 ”字 ， 而 作 者 用 “出 ”字 ， 显 得 非 常 准 确 。“空 ”的 运 用 ， 渲 染 涂 抹 出 情 感 层 次 ， 将 自 然 美 景 同 失 落 怅 惘 的 情 感 对 立 起 来 ， 抒 情 效 果 极海 ， （ 映 得 ）
10、云 霞 （ 灿 烂 ） ”； 下 句 “梅 柳 渡 江 春 ”应 是 “梅 柳 （ 枝 头 ） 春 （ 闹 ） ， 渡 （ 至 ） 江【 例 】 杜甫的 蜀相 中 “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音 ”一句，与台阶相映的草再碧也没有人欣赏，隔着树叶传过来的黄鹂的叫声再动听也没有人 听 。这 不 仅 写 出 了 诸 葛 亮 死 后 的 寂 寞 ， 表 现 了 杜 甫 对 一 代 伟 人 死 后 寂 寥 的 不 平 ， 而 且 也 间 接 地 写 出 了杜 甫 自 己 当 时 的 失 落 惆 怅 之 感 ， 他 是 由 诸 葛 亮 的 身 世 想 到 自 身 的 境 遇 ， 从 而 产 生 共 鸣
11、的 。3从句式变化上鉴赏诗眼【 例 】 云霞出海曙，梅柳渡江春。这 是 初 唐 诗 人 杜 审 言 和 晋 陵 陆 丞 早 春 游 望 的 颔 联 。 首 联 写 的 是 只 有 离 别 家 乡 、 奔 走 仕途 的 游 子 ， 才 会 对 异 乡 的 景 物 气 候 感 到 新 奇 而 大 惊 小 怪 ， 表 现 出 了 诗 人 仕 途 失 意 、 宦 游 江 南 的 矛盾 心 情 。 颔 联 的 上 句 写 新 春 伊 始 ， 下 句 写 早 春 绽 放 的 花 木 。 颔 联 两 句 诗 的 语 法 结 构 和 词 法 运 用 巧 妙 ，突 出 了 诗 眼 “出 ”字 和 “渡 ”字 ，
12、 对 开 阔 、 优 美 、 深 远 的 意 境 起 到 了 重 要 的作用。“出 ” 与 “升 ”原 是 一 对 概 念 差 别 大 的 动 向 动 词 ， “升 ”指 太 阳 正 升 上 天 空 ， 天 已 大 亮 了 ； 而 “出 ”则指 太 阳 刚 露 出 海 面 ， 还 未 升 上 天 空 ， 比 “升 ”的 时 间 早 。 作 者 用 “出 ”而 不 用 “升 ”， 这 就强 调 了 “新 春 伊 始 ”“江 南 春 早 ”。 用 心 何 其 良 苦 ！ 再 看 下 句 “渡 ”字 亦 写 得 极 妙 ， 既 有 力 量 ， 又 显得 生 动 ， 它 不 但 把 “梅 柳 ”拟 人 化 ， 而 且 把 生 气 勃 勃 的 江 南 春 意 写 活 了 ： 梅 花 凌 寒 怒 放 ， 垂 柳 抽 芽吐 绿 ， 原 应 在 江 南 ， 但 借 着 旭 日 金 光 的 照 射 ， 这 梅 柳 之 色 已 映 到 了 江 北 ， 使 长 江 两 岸 都 春 意 盎 然了 。 一 个 “渡 ”字 与 “江 春 ”巧 妙 配 合 ， 意 为 梅 柳 似 有 情 ， 殷 勤 渡 江 送 “春 ”， 更 表 示 了 作 者 对江 北 的 无 限 情 意 。通 过 虚 词 “自 ”以 及
