1、0024书法1-10 DDDCB BBADC11-20 ABC ABCD ABC CD ABCD ABCD ABD BC ABCD BC21-30 BBABA AABBB31、宋徽宗的楷书号称 _。 瘦金体 32、号称元朝“书坛盟主 ”的书法家是_ 。赵孟頫33、十二月帖是_ 的行草书代表作王献之34、宋代书家_ 以“集古字 ”为学书捷径。米芾 35、篆书可以分为两类，一是小篆，一是 _ 。 大篆36、吴门三家指_ _ _ 。祝允明 文征明 王宠 37、汉代著名的摩崖刻石除石门颂外，还有现在陕西略阳的_ 、甘肃成县西狭颂等，并称“ 汉三颂”。陠阁颂38、黄庭经是王羲之的 _作品。小楷 39、广
2、艺舟双楫是 _的代表书论。康有为 40、 二王指：_ _ 。王羲之 王献之 41、大盂鼎是西周时期重鼎，其铭文为早期 _ 的代表作。金文 42、唐代草书代表人物是_ _ _ 。张旭 怀素 贺知章 43、 书圣王羲之_ _ _ 被称为天下第一行书。兰亭序44、郑文公碑是_时期作品。北朝 45、文房四宝是_ _ _ _ 。笔 墨 纸 砚46、.苏东坡黄州寒食帖被称为_ 。天下第三行书47、孙过庭的草书名作是_ 。书谱48、宋四家指_ _ _ _ 。蔡襄 苏轼 米芾 黄庭坚49、包世臣的书法著作是_ 。艺舟双楫50、龙门四品指始平公造像记杨大眼造像记魏灵藏造像记和_ 。孙秋生造像记 51、简述智永真
3、草千字文的艺术特色。参见曹建编著大学书法鉴赏重庆：西南师范大学出版社，2003 年 7 月第一版，第 85 页。1、 用笔精熟2、 结构精巧3、 平中见奇52、试论金农的漆书杜诗七绝二首的艺术特点. 。参见曹建编著大学书法鉴赏重庆：西南师范大学出版社，2003 年 7 月第一版，第 135136 页。1、卧笔横扫2、结构变化3、笔法局部夸张4、题款为长款53、简述石门颂的艺术特色。参见曹建编著大学书法鉴赏重庆：西南师范大学出版社，2003 年 7 月第一版，第 5960 页1、 结构扁方2、 用笔多曲势、藏锋圆笔3、 章法横竖基本成行54、章法是怎样构成的和形式的种类？参见曹建编著大学书法鉴赏
4、重庆：西南师范大学出版社，2003 年 7 月第一版，第 2930 页。1、 行气2、 字距的两种处理方法3、 行距的处理方法55、简述先秦的书法艺术。参见曹建编著大学书法鉴赏重庆：西南师范大学出版社，2003 年 7 月第一版，第 3942 页。1、 甲骨文的定义和认识、分期2、 金文的含义、特点、代表作品3、 石鼓文的意义价值4、 竹木简帛墨迹56、什么是金文？参见曹建编著大学书法鉴赏重庆：西南师范大学出版社，2003 年 7 月第一版，第 27 页。1、金文的含义2、金文所凭借的材料3、铸刻方法57、以清代帖派的品为例说说帖派的历史价值。参见曹建编著大学书法鉴赏重庆：西南师范大学出版社，
5、2003 年7 月第一版，第 128151 页。58、小篆的艺术特征。小篆是古文字发展的最后一个阶段，是秦始皇统一中国之后实行“车同轨、书同文”政策时颁布的标准字体。小篆在古文字中属于纯线条构形的字体。它的笔画无论横竖、正斜、曲直，都一定是粗细等均的线条。其直者似陈玉著，曲者如弯铁线，藏头护尾，不露锋芒，圆润之中又颇函筋力。小篆笔画的分布十分讲究均匀对称，整体结构环抱紧密，多取团聚内向的神情。字体外缘呈长方形，凡横竖拐角处，无论内外均作弧形而绝不作死折，因而小篆的体势方中有圆，刚中有柔，脉络圆活而流畅。另外，在小篆中，象形字虽然都高度抽象化了，但也有极少数字的图画性质仍依稀可见(如朋、鸟等字)
6、，别有情趣地保留着一丝丝早期汉字象形、表义的特点。小篆的章法只有一种，字群的排布平正划一，横竖成行，字的大小一样，各占一格之地(草篆除外)，因此小篆的章法跟它的字体构形十分协调，很能给人以整齐美。在品式众多的我国传统书法中，小篆一体无疑是别有风采的。所以，尽管它在历史上作为官方正式字体使用的时间只有极短暂的十几年，但它在书法艺术史上却占有一定的地位。平常人们所说的“真草隶篆”，其“篆”就主要是指小篆(广义地说，古文字时代的主要字体都叫篆书)。历代书法家习小篆者不乏其人，特以小篆著称于世的，唐有李阳冰，宋有徐核、徐楷兄弟，明有李东阳，清有王澎、钱站、邓石如等。直到现在，小篆仍然为广大书法爱好者所
7、喜欢。不过从文字学的角度看，小篆的结构和用笔都太刻板化，把古文字的发展推向了一个极端，作为实用文字极不适宜，因此可以说小篆的形成与社会发展的需要是背道而驰的。它作为官方正式字体的时间短暂，并不是因为秦王朝的寿命不长，而是因为它自己走进了死胡同而激化了隶变的结果。59、论述草书的发展历史。甲骨文时期有草写的痕迹。“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书”以及蔡邕以八分书写熹平石经等，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。但是要求简易的趋势并不因此停止。早在记录帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文里就有简笔和潦草的字迹，史籍中
8、“屈原属草藁”、“董仲舒藁书未上”，说明战国古文和西汉隶书在急速书写时也非正体。据魏晋人记载，东汉北海敬王刘睦“善史书，当世以为楷则”，刘睦死前，明帝派驿马“令作草书尺牍十首”。章帝时，齐相杜善作习字的范本，章帝曾诏令杜度草书奏事。可见公元 1 世纪中叶以来，草字已经不尽是出于匆促书写而是被珍视和仿习的字体了。从近世出土的汉简可以看到，西汉武帝时字划省简的隶书已经通行。到新莽时期，有更多省划和连笔的字。东汉光武帝建武二十二年（公元 46 年）简就已经完全是草书了。但是从周代到新莽时期都不曾把草书列为一种书体。说文解字成书于和帝十二年(公元 100 年)，许慎在叙里说“汉兴有草书”，是以草书为一
9、种书体之始。东汉末期，张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家辈出，各成流派。当时赵壹有非草书之文，蔡邕有类似之议，以维护正体字的地位，这反映出草书已极一时之盛。汉末直到唐代，草书从带有隶书笔意的章草发展成韵秀宛转的今草，以至奔放不羁、气势万千的狂草。章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区别，不相纠连；历代对章草的名称有不同的说解。有见汉末以来急就章有草书写本而说章草因急就章的章字得名的，最为无稽。有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章，甚至说章帝创造草书的，都属臆测。有以章法之章与章程书、章楷的章同义，符合早期草书略存八分笔意，字与字不相牵连,笔画省变有章法可循的事实 ,近人多信此说。今草起于何时
10、，又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为正体字的同时，已经出现近似真书的写法。草书也会随之变异。略晚于张芝的草书家崔瑗作草书势，对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势，馀綖纠结”、“头没尾垂”、“ 机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。书体演变本来没有截然的划分。说今草起于张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王，是着眼于典型的形成。唐代以来真书沿袭至今。草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离实用的艺术创作.草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭 千文断碑、古诗四道，怀素僧自叙帖等等，张旭史称
11、“草圣”，孙过庭书谱字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草” 相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。清朝冯班钝印书要谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈送高闲上人序中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格
12、。也是书写表演的一种手法。“破草”是现代书家中最常见的，如狂草书法家杜浩平、梅湘涵的书法作品，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似。行草有 “草行”之说，书体中带有许多楷法，即近于草书的行书。笔法比较流动，清朝刘熙载书概云：行书有“真行”、有“草行”。“真行”近似真书而纵于真，“草行 ”近于草书而敛于草。唐朝张怀瓘书议云：兼真者谓之“真行”，带草者谓之“行草” 。故有此别论草书是汉字的一种字体。它出现较早，从汉代初期，书写隶书时有
13、时才“草率”地书写而形成的，由于汉章帝喜好草书，因此被称为“章草 ”，是一种隶书草书。章草字字*，接近于行草，但对难写之字简化不多，书写不变。后来楷书出现，又演变成“今草”，即楷书草书，写字迅速，往往上下字连写，末笔与起笔相呼应，每个字一般也有简化的规律，但不太熟悉的人有时不易辨认。一般也把王羲之、王献之等人的草书称为今草。今草简化的基本方法是对楷书的部首采用简单的草书符号代用，代入繁体楷书中（尽管草书出现得不比楷书晚），往往许多楷书部首可以用一个草书符号代用，为了方便，字的结构也有所变化。因此，不熟悉的人较难辨认。草书符号的整理可以查阅标准草书。到唐朝时，草书成为一种书法艺术，因此演变成为“
14、 狂草”，作为传递信息工具的功能已经减弱，成为一种艺术作品，讲究间架、纸的黑白布置，是否让人能认清写的是什么已经不重要了。在狂草中，有“词联”符号，就是把两个字（常见词组）写成一个符号。由于当时书写多是从上到下地竖行书写，词联符号的设计也类似。“顿首”“涅盘” 等都有草书词联符号。日语中的平假名是以汉字的草书形式为蓝本创作的。现代人学习草书一般以今草为起点。普遍认同的草书写法有于右任先生编著的标准草书（有同名字帖）。60、简述唐代楷书的艺术成就。在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰。唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨明珠。“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺朮的主要特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代、经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺朮上的时代性标志。楷书的特点，从总体上看，楷书呈长方形，结体也比隶书紧密，用笔也很丰富细腻。写起为也要比隶书灵活捷便，从楷书创立之后，它就代替了隶书正统地位，经过长期的试用证明了它是实用性和艺术性结合较好的一种书体。千年来一直是官方所采用的正式字体，也成为书法史上的一大宗。我们常说的“真、草、隶、篆”四体，楷书居四体之首。楷书的开创和确立之功，应首推钟
