1、山居秋暝【唐】王维 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 王维山居秋暝是山水诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。诗的开头两句“空山新雨后，天气晚来秋”，是诗人用大手笔勾画的雨后山村的自然画卷。其清新、宁静，淡远之境如在目前。一个“空”字，渲染出天高云淡，万物空灵之美。诗人隐居于此是何等的闲适，如此描绘山水田园之典型环境流露出诗人的喜爱之情。“明月松间照，清泉石上流”，薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。被雨水洗
2、涤后的松林，一尘不染，青翠欲滴；山石显得格外晶莹、剔透新亮；就连月光也像被洗过一样，极其明亮皎洁；山雨汇成的股股清泉顿时流淌于拾级而上的石板上，又顺着山涧蜿蜒而下，发出淙淙的清脆悦耳的欢唱，好似宛转的“小夜曲”奏鸣。“照”与“流”，一上一下，一静一动，静中有动，动中有静。秋登宣城谢眺北楼【唐】李白 江城如画里，山晓望晴空。雨水夹明镜，双桥落彩虹。 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。 “两水夹明镜，双桥落彩虫下”构成对偶，句式工整。以“明镜”喻“两水”，写出秋水的清澈、品莹；以“彩虹”喻“敬桥” ，写出双桥之美。一个“夹”字，写出二溪合流绕城的情景：双桥好似彩虹，这“彩蚵”的影子落
3、入了“明镜”之中，一个“落”字，将天上与水中联系起米。 3诗人政治欠意的苦闷与寂寞之情。诗人找不到出路，只得寄情山水缅怀古人，这种复杂的情感却无人理解。宿建德江【唐】孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。这首诗通过描绘江景寄寓客愁乡思。诗人很自然地摄取适于表达旅途孤寂、飘泊之感的眼前景物，采用白描的手法，着墨轻淡地写来，却传达出了真切的情意。诗人先描绘暮霭迷濛的江边洲渚 ，指出夜宿建德江的时间、地点。接着，更具体地描写泊舟烟渚上所见的江天景色。先写远景，再写近景，层次分明。 “野旷天低树，江清月近人”两句，是很精彩的景句。因为原野空旷，视野广阔，以致造成远天低于近树的错觉，因
4、为江水清澈，月影浮荡在江中，人在船上，江月仿佛和人更接近了。这种只可意会不可言传的景致，诗人只以十个字，便细致、逼真地描绘出来了。没有锐敏的观察力和白描传神的表现力，就不可能把由于野旷和江清而引起的天与树、月与人的关系变化，描绘得那么准确、生动。秋夕【唐】杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 这是写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。蘅塘退士评曰：“层层布景，是一幅着色人物画。只卧看 两
5、字，逗出情思，便通身灵动。”中秋月【宋】苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好，明月明年何处看。 记 述 的 是 作 者 与 其 胞 弟 苏 辙 久 别 重 逢 ， 共 赏 中 秋 月 的 赏 心 乐 事 ， 同 时 也 抒 发了 聚 后 不 久 又 得 分 手 的 哀 伤 与 感 慨 。 这 首 词 从 月 色 的 美 好 写 到 “人 月 圆 ”的愉 快 ， 又 从 今 年 此 夜 推 想 明 年 中 秋 ， 归 结 到 别 情 。 形 象 集 中 ， 境 界 高 远 ， 语 言 清 丽 ， 意 味 深 长 。秋波媚 【宋】陆游 七月十六日晚登高兴亭望长安南山 秋到边城角声
6、哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！ 多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。 这首词以形象的笔墨和饱满的感情，描绘出上至“明月“ 、“暮云“，下至“烟柳”、“池馆”都在期待宋军收复失地、胜利归来的情景，具有明显的浪漫主义情调。词中大胆的想象、拟人化的手法增添了这首词的韵味。长安秋望【唐】杜牧楼倚霜树外，镜天无一毫。南天与秋色，气势两相高。这是一曲高秋的赞歌。题为“长安秋望”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外” 的“倚” ，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立
7、的姿态；“外” ，是“上” 的意思。秋天经霜后的树，多半木叶黄落，越发显出它的高耸挺拔，而楼又高出霜树之上，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切。 次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。 “南山与秋色，气势两相高。”第三句转笔写到远望中的终南山。将它和“秋色”相比，说远望中的南山，它那峻拔
8、入云的气势，象是要和高远无际的秋色一赛高低。秋风引【唐】刘禹锡何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻诗以“秋风 ”为题；首句 “何处秋风至” ，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。 诗的后两句“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再聚焦到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客” ，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至” ，又承接次句的“萧萧” 声，不是回答又似回答了篇首的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，现在风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、
9、袭来耳边了。秋思【唐】张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。张籍这首 秋思 寓情于事，借助日常生活中的一个片断寄家书时的思想活动和行动细节，异常真切细腻地表达了羁旅之人对家乡亲人的深切思念。第一句说客居洛阳，又见秋风。平平叙事，不事渲染 ，却有含蕴 。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落 ，百卉凋零 ，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。它无形可见，却处处可见。羁留异乡的游子，见到这一派凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。这平
10、淡而富于含蕴的“见“ 字，所给予读者的暗示和联想，是异常丰富的。 秋日【唐】耿玮返照入闾巷，忧来谁共语?古道少人行，秋风动禾黍。这是一首秋意怀古诗，全诗竟没有过多渲染秋日的凄凉与寂寥，相反，却以禾黍的丰盈来映衬诗人有些近乎寒凉的心境，维能感受秋日肃杀的不过就是“忧愁谁来语，古道少行人”，诗句并非直接展现了诗人落寞已极的心情，只是一种淡淡的相思与离愁浸润其中，不全有那种“自古逢秋悲寂寥”的惆怅与无奈，或许诗人凭借一点小小的派遣，便能释怀吧。山行【唐】杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。第一句用“寒” 字，是为了唤起第四句“霜叶” ；每二句写“白云”，是为了用色彩的
11、强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“ 红”艳，给人以“红于二月花”的感受。更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车” 以及由此突出的那个“爱” 字，前面已分析过了。还有“ 枫林晚”的那个“晚”字，意味着夕阳将落，火红的光芒斜射过来，更使满林枫叶红得快要燃烧。构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越。赠刘景文宋】苏轼荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。诗写秋景，是赠给他的好友刘景文（名孝孙）的。古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。暮江吟 【唐】白居易一道
12、残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。暮江吟是唐朝诗人白居易创作的一首七绝，大约是 822 年（长庆二年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。该诗从侧面反映出了作者离开朝廷后轻松畅快的心情。诗人在这首诗中运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。前 两 句 写 夕 阳 落 照 中 的江 水 。 “一 道 残 阳 铺 水 中 ”， 残 阳 照 射 在 江 面 上 ， 不 说 “照 ”， 却 说 “铺 ”， 这 是 因 为 “残 阳 ”已 经 接 近 地 平 线
13、， 几 乎 是 贴 着 地 面 照 射 过 来 ， 确 像“铺 ”在 江 上 ， 很 形 象 ； 这 个 “铺 ”字 也 显 得 委 婉 、 平 缓 ， 写 出 了 秋 天 夕 阳独 特 的 柔 和 ， 给 人 以 亲 切 、 安 闲 的 感 觉 。 “半 江 瑟 瑟 半 江 红 ”， 天 气 晴 朗无 风 ， 江 水 缓 缓 流 动 ， 江 面 皱 起 细 小 的 波 纹 。 受 光 多 的 部 分 ， 呈 现 一 片“红 ”色 ； 受 光 少 的 地 方 ， 呈 现 出 深 深 的 碧 色 。 诗 人 抓 住 江 面 上 呈 现 出 的 两种 颜 色 ， 却 表 现 出 残 阳 照 射 下
14、 ， 暮 江 细 波 粼 粼 、 光 色 瞬 息 变 化 的 景 象 。 诗 人沉 醉 了 ， 把 他 自 己 的 喜 悦 之 情 寄 寓 在 景 物 描 写 之 中 了 。刘长卿-秋日登吴公台上寺远眺古台摇落后，秋日望乡心。野寺来人少，云端隔水深。夕阳依旧垒，寒磬满空林。惆怅南朝事，长江独自今。秋日登吴公台上寺远眺是唐朝中期著名诗人刘长卿的一首诗，采用五言律诗的形式。此诗悲壮苍凉，深刻反映了唐朝中期、安史之乱后荒凉破败的景象，也反映了作者忧国忧民的心声。这 是 一 首 咏 怀 古 迹 的 吊 古 诗 。 首 联 是 写 因 观 南 朝 古 迹 吴 公 台 而 发 感 慨 ， 即 景生 情 。
15、 第 二 联 一 写 近 景 ， 一 写 远 景 ， 第 三 联 以 夕 阳 衬 旧 垒 ， 以 寒 磬 衬 空 林 ， 旧 日 辉 煌 的场 所 如 今 是 衰 草 寒 烟 ， 十 分 凄 凉 。 在 一 个 秋 风 萧 瑟 的 日 子 里 ， 诗 人 登 上 南 朝 旧 垒 吴 公 台 。台 上 的 寺 庙 已 经 荒 凉 ， 人 踪 稀 少 ； 远 望 山 峦 ， 皆 在 云 罩 雾 缭 之 中 。 傍 晚 的 太 阳 沿 着 旧 日的 堡 垒 缓 缓 下 落 ， 寺 院 中 传 出 的 钟 磬 之 声 慢 慢 向 空 林 中 扩 散 。 秋 风 四 起 ， 这 钟 磬 之 声 也似 带
16、 有 一 种 寒 意 。 南 朝 故 迹 尚 存 ， 人 去 台 空 ， 只 有 长 江 之 水 ， 在 秋 日 的 夕 阳 中 独 自 流 淌 。末 联 写 江 山 依 旧 ， 人 物 不 同 。秋登兰山寄张五【唐】孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。 天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。 三四两句起，进入题意。“相望”表明了对张五的思念。由思念而“登万山”远望，望而不见友人，但见北雁南飞。诗人的心啊，似乎也随鸿雁飞去，消逝在遥远的天际。这是写景，又是抒情，情景交融。雁也看不见了，而又近黄昏时分，心头不禁泛起淡
17、淡的哀愁，然而，清秋的山色却使人逸兴勃发。“时见归村人，平沙渡头歇，天边树若荠，江畔洲如月”，是写从山上四下眺望。天至薄暮，村人劳动一日，三三两两逐渐归来。他们有的行走于沙滩，有的坐歇于渡头。显示出人们的行动从容不迫，带有几分悠闲。再放眼向远处望去，一直看到“天边”，那天边的树看去细如荠菜，而那白色的沙洲，在黄昏的朦胧中却清晰可见，似乎蒙上了一层月色。这四句诗是全篇精华所在。在这些描述中，作者既未着力刻画人物的动作，也未着力描写景物的色彩。用朴素的语言，如实地写来，是那样平淡，那样自然。既能显示出农村的静谧气氛，又能表现出自然界的优美景象。正如皮日休所谓：“遇景入咏，不拘奇抉异。涵涵然有云霄之
18、兴，若公输氏当巧而不巧者也。”沈德潜评孟诗为“语淡而味终不薄”，这实为孟诗的重要特征之一。在这四句诗里，作者创造出一个高远清幽的境界，这同“松月生夜凉，风泉满清听”、“ 微云淡河汉，疏雨滴梧桐 ”、“ 野旷天低树，江清月近人”等诗的意境，是颇为近似的。正所谓“每诵之，有泉流石上、风来松下之音”。这代表了孟诗风格的一个重要方面。 “何当载酒来，共醉重阳节”，照应开端数句。既明点出“秋”字，更表明了对张五的思念，从而显示出友情的真挚。子 夜 吴 歌 秋 歌 李 白 长 安 一 片 月 ， 万 户 捣 衣 声 。 秋 风 吹 不 尽 ， 总 是 玉 关 情 。 何 日 平 胡 虏 ， 良 人 罢 远
19、 征 。全 诗 写 征 夫 之 妻 秋 夜 怀 思 远 征 边 陲 的 良 人 ， 希 望 早 日 结 束 战 争 ， 丈 夫 免 于 离 家 去 远 征 。虽 未 直 写 爱 情 ， 却 字 字 渗 透 着 真 挚 情 意 ； 虽 没 有 高 谈 时 局 ， 却 又 不 离 时 局 。 情 调 用 意 ，都 没 有 脱 离 边 塞 诗 的 风 韵 。 月 色 如 银 的 京 城 ， 表 面 上 一 片 平 静 ， 但 捣 衣 声 中 却 蕴 含 着千 家 万 户 的 痛 苦 ； 秋 风 不 息 ， 也 寄 托 着 对 边 关 思 念 的 深 情 。 读 来 让 人 怦 然 心 动 。 结 句
20、 是闺 妇 的 期 待 ， 也 是 征 人 的 心 声 。忆 江 上 吴 处 士 贾 岛闽 国 扬 帆 后 ， 蟾 蜍 亏 复 圆 。 秋 风 吹 渭 水 ， 落 叶 满 长 安 。 此 地 聚 会 夕 ， 当 时 雷 雨 寒 。 兰 桡 殊 未 返 ， 消 息 海 云 端 。这 首 诗 中 间 四 句 言 情 谋 篇 都 有 特 色 。 在 感 情 上 ， 既 说 出 诗 人 在 秋 风 中 怀 念 朋 友 的 凄 冷 心情 ， 又 忆 念 两 人 往 昔 过 从 之 好 ； 在 章 法 上 ， 既 向 上 挽 住 了 “蟾 蜍 亏 复 圆 ”， 又 向 下 引 出了 “兰 桡 殊 未 返
21、”。 其 中 “渭 水 ”、 “长 安 ”两 句 ， 是 此 日 长 安 之 秋 ， 是 此 际 诗 人 之 情 ； 又 在地 域 上 映 衬 出 “闽 国 ”离 长 安 之 远 （ 回 应 开 头 ） ， 以 及 “海 云 端 ”获 得 消 息 之 不 易 （ 暗 藏结 尾 ） 。 细 针 密 缕 ， 处 处 见 出 诗 人 行 文 构 思 的 缜 密 严 谨 。 “秋 风 ”二 句 先 叙 述 离 别 处 的 景象 ， 接 着 “此 地 ”二 句 逆 挽 一 笔 ， 再 倒 叙 昔 日 相 会 之 乐 ， 行 文 曲 折 ， 而 且 笔 势 也 能 提 挈全 诗 。 全 诗 把 题 目 中
22、 的 “忆 ”字 反 复 勾 勒 ， 笔 墨 厚 重 饱 满 ， 是 一 首 生 动 自 然 而 又 流 畅 的抒 情 佳 品 。江 村 即 事 司 空 曙钓 罢 归 来 不 系 船 ， 江 村 月 落 正 堪 眠 。 纵 然 一 夜 风 吹 去 ， 只 在 芦 花 浅 水 边 。“钓 罢 归 来 不 系 船 ”， 首 句 写 渔 翁 夜 钓 回 来 ， 懒 得 系 船 ， 而 让 渔 船 任 意 飘 荡 。 “不 系 船 ”三 字 为 全 诗 关 键 ， 以 下 诗 句 全 从 这 三 字 生 出 。 “江 村 月 落 正 堪 眠 ”， 第 二 句 上 承 起 句 ，点 明 “钓 罢 归 来
23、 ”的 地 点 、 时 间 及 人 物 的 行 动 、 心 情 。 船 停 靠 在 江 村 ， 时 已 深 夜 ， 月 亮落 下 去 了 ， 人 也 已 经 疲 倦 ， 该 睡 觉 了 ， 因 此 连 船 也 懒 得 系 。 但 是 ， 不 系 船 能 安 然 入 睡 吗 ？这 就 引 出 了 下 文 ： “纵 然 一 夜 风 吹 去 ， 只 在 芦 花 浅 水 边 。 ”这 两 句 紧 承 第 二 句 ， 回 答 了上 面 的 问 题 。 “纵 然 ”、 “只 在 ”两 个 关 联 词 前 后 呼 应 ， 一 放 一 收 ， 把 意 思 更 推 进 一 层 ： 且不 说 夜 里 不 一 定
24、起 风 ， 即 使 起 风 ， 没 有 缆 住 的 小 船 也 至 多 被 吹 到 那 长 满 芦 花 的 浅 水 边 ，也 没 有 什 么 关 系 。 这 里 ， 诗 人 并 没 有 刻 画 幽 谧 美 好 的 环 境 ， 然 而 钓 者 悠 闲 的 生 活 情 趣 和江 村 宁 静 优 美 的 景 色 跃 然 纸 上 ， 表 达 了 诗 人 对 生 活 随 性 的 态 度 。听 蜀 僧 濬 弹 琴 李 白蜀 僧 抱 绿 绮 ， 西 下 峨 眉 峰 。 为 我 一 挥 手 ， 如 听 万 壑 松 。 客 心 洗 流 水 ， 馀 响 入 霜 钟 。 不 觉 碧 山 暮 ， 秋 云 暗 几 重
25、。“客 心 洗 流 水 ”， 这 一 句 就 字 面 讲 ， 是 说 听 了 蜀 僧 的 琴 声 ， 自 己 的 心 好 象 被 流 水 洗 过 一般 地 畅 快 、 愉 悦 。 但 它 还 有 更 深 的 含 义 ， 其 中 包 涵 着 一 个 古 老 的 典 故 。 列 子 汤 问 ： “伯 牙 善 鼓 琴 ， 钟 子 期 善 听 。 伯 牙 鼓 琴 ， 志 在 登 高 山 ， 钟 子 期 曰 ： 善 哉 ， 峨 峨 兮 若泰 山 ！ 志 在 流 水 ， 钟 子 期 曰 ： 善 哉 ， 洋 洋 兮 若 江 河 ！ ”这 就 是 “高 山 流 水 ”的 典 故 ，借 它 ， 表 现 蜀 僧
26、和 自 己 通 过 音 乐 的 媒 介 所 建 立 的 知 己 之 感 。 “客 心 洗 流 水 ”五 个 字 ， 很含 蓄 ， 又 很 自 然 ， 虽 然 用 典 ， 却 毫 不 艰 涩 ， 显 示 了 李 白 卓 越 的 语 言 技 巧 。秋 风 辞 刘 彻秋 风 起 兮 白 云 飞 ， 草 木 黄 落 兮 雁 南 归 。 兰 有 秀 兮 菊 有 芳 ， 怀 佳 人 兮 不 能 忘 。 泛 楼 船 兮 济 汾 河 ， 横 中 流 兮 扬 素 波 。 箫 鼓 鸣 兮 发 棹 歌 ， 欢 乐 极 兮 哀 情 多 。 少 壮 几 时 兮 奈 老 何 ！“秋 风 起 兮 白 云 飞 ， 草 木 黄
27、 落 兮 雁 南 归 ”为 第 一 层 ， 点 出 季 节 时 令 特 点 ， 秋 高 气 清 ， 天上 飘 飞 着 几 团 白 云 ， 那 一 行 行 的 大 雁 鸣 叫 着 向 南 归 去 ， 大 地 上 树 叶 凋 落 ， 草 木 枯 黄 ， 是深 秋 的 时 候 了 。 这 两 句 状 物 描 景 ， 有 色 彩 形 象 ， 有 流 动 感 ， 念 来 自 然 平 易 ， 而 句 式 结 构又 十 分 紧 促 干 练 ， 起 、 飞 、 落 、 归 这 几 个 动 词 的 组 合 ， 直 给 人 以 物 换 星 移 的 紧 迫 感 。 此后 曹 “秋 风 萧 瑟 天 气 凉 ， 草 木
28、 摇 落 露 为 霜 ”和 唐 诗 “秋 风 吹 白 云 ， 万 里 渡 河 汾 ”等 诸 如 此类 的 佳 句 ， 无 不 受 到 秋 风 辞 的 启 示 ， 而 兀 出 一 定 的 继 承 、 借 鉴 关 系 。酬刘柴桑穷居寡人用，时忘四运周。榈庭多落叶，慨然知已秋。新葵郁北牖，嘉穟养南畴。今我不为乐，知有来岁不？命室携童弱，良日登远游。诗 中 以 隐 居 躬 耕 的 自 然 乐 趣 和 人 生 无 常 ， 及 时 行 乐 的 道 理 来 酬 答 刘 柴 桑 ， 尽管 其 中 带 有 消 极 的 思 想 ， 但 在 朴 素 纯 和 之 中 ， 却 洋 溢 着 田 园 生 活 的 乐 趣 。
29、捣 衣 诗 行 役 滞 风 波 ， 游 人 淹 不 归 。 亭 皋 木 叶 下 ， 陇 首 秋 云 飞 。 寒 园 夕 鸟 集 ， 思 牖 草 虫 悲 。 嗟 矣 当 春 服 ， 安 见 御 冬 衣 ？捣 衣 往 往 为 了 裁 缝 寄 远 。 因 此 诗 一 开 头 便 从 感 叹 行 人 淹 留 不 归 写 起 ： “行役 滞 风 波 ， 游 人 淹 不 归 。 ”古 代 交 通 不 便 ， 南 方 水 网 地 区 ， 风 波 之 险 常 是 游子 滞 留 不 归 的 一 个 重 要 原 因 。 女 主 人 公 想 象 丈 夫 久 久 不 归 的 原 因 是 由 于 风 波之 阻 ， 正
30、反 映 出 特 定 的 地 域 色 彩 。 两 句 中 一 “滞 ”一 “淹 ”， 透 出 游 子 外出 时 间 之 久 与 思 妇 长 期 盼 归 之 切 ， 而 前 者 重 在 表 现 客 观 条 件 所 造 成 的 阻 碍 ，后 者 重 在 表 达 思 妇 内 心 的 感 受 ， 在 相 似 中 有 不 同 的 侧 重 点 。 三 四 两 句 写 深秋 景 色 。 上 句 是 思 妇 捣 衣 时 眼 中 所 见 之 景 。 亭 皋 ， 水 边 平 地 ， 暗 切 思 妇 所 在的 江 南 。 “木 叶 下 ”化 用 楚 辞 九 歌 湘 夫 人 “袅 袅 兮 秋 风 ， 洞 庭 波兮 木
31、叶 下 ”意 境 ， 暗 透 思 妇 在 秋 风 起 而 木 叶 下 的 季 节 盼 望 游 人 归 来 而 “目眇 眇 兮 愁 予 ”的 情 景 。 下 句 是 思 妇 心 中 所 想 之 景 。 陇 首 ， 即 陇 头 ， 系 游 人 滞留 之 地 。 陇 首 或 陇 头 的 意 象 ， 在 南 北 朝 诗 赋 中 常 与 游 子 的 飘 荡 相 联 系 ， 此 处即 泛 指 北 方 边 塞 之 地 。 思 妇 由 眼 前 “亭 皋 木 叶 下 ”的 深 秋 景 象 ， 联 想 起 丈夫 所 在 的 陇 首 一 带 ， 此 刻 也 是 秋 云 飘 飞 的 时 节 了 ， 想 象 中 含 有
32、 无 限 思 念 与 体贴 。 “秋 云 飞 ”的 意 象 ， 不 但 明 点 秋 令 ， 而 且 象 征 着 游 子 的 飘 荡 不 定 （ 浮 云常 被 用 作 游 子 的 象 喻 ） 。 这 一 片 飘 荡 无 依 的 “秋 云 ”， 什 么 时 候 才 能 回 到自 己 的 故 乡 呢 ？ 两 句 一 南 一 北 ， 一 女 方 一 男 方 广 ， 一 实 景 一 悬 想 ， 不 但 对 仗工 整 ， 形 象 鲜 明 ， 而 且 由 于 意 象 富 于 蕴 涵 ， 能 引 发 多 方 面 的 联 想 。 表 面 上 看 ，似 单 纯 写 景 ， 而 思 妇 悲 秋 叹 逝 、 怀 念
33、远 人 的 感 情 即 寓 其 中 ， 意 绪 虽 略 带 悲 凉 ，而 意 境 疏 朗 阔 远 。 粱 书 本 传 说 ： “恽 少 工 篇 什 ， 为 诗 云 ： 亭 皋 木 叶下 ， 陇 首 秋 云 飞 ， 王 元 长 （ 融 ） 见 而 嗟 赏 。 ”可 见 它 在 当 时 就 被 视 为 警语 佳 句 。 五 六 句 由 第 四 句 的 驰 神 远 想 收 归 眼 前 近 景 ： “寒 园 夕 鸟 集 ， 思 牖草 虫 悲 。 ”在 呈 现 出 深 秋 萧 瑟 凄 寒 景 象 的 园 圃 中 ， 晚 归 的 鸟 儿 聚 集 栖 宿 ； 思妇 的 窗 户 下 ， 唧 唧 的 秋 虫 在
34、 断 续 悲 鸣 。 “寒 ”点 秋 令 ， 也 传 出 思 妇 凄 寒 的心 态 ； 夕 鸟 之 集 ， 反 衬 游 人 不 归 ； 草 虫 悲 ， 正 透 出 思 妇 内 心 的 悲 伤 。 所 见 所闻 ， 无 不 触 绪 增 悲 。 最 后 两 句 是 思 妇 的 内 心 独 白 ： 眼 下 已 是 木 叶 纷 飞 的 深秋 ， 等 到 裁 就 寒 衣 ， 寄 到 远 在 千 里 之 外 的 陇 首 塞 北 ， 那 里 已 是 春 回 大 地 ， 应当 穿 上 春 装 了 ， 哪 里 能 及 时 见 到 我 寄 去 的 御 寒 的 冬 衣 呢 ？ 这 一 设 想 ， 不 仅 显示 了
35、南 北 两 地 的 遥 隔 ， 而 且 透 露 出 思 妇 对 远 人 的 体 贴 与 关 切 ， 将 捣 衣 的 行 动所 包 含 的 深 情 蜜 意 进 一 步 表 现 出 来 了 。 登高【唐】杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 这首诗是大历二年（767）年杜甫在夔州时所作。萧瑟的秋天，在诗人的笔下被写得有声有色，而引发出来的感慨更是动人心弦。这不仅由于写了自然的秋，更由于诗人对人生之秋所描绘的强烈的感情色彩。颔联状景逼真，是后人传诵的名句。颈联两句，十四个字包含了多层含意，备述了人
36、生的苦况，更令人寄予强烈的同情。古人有农历九月九日登高的习俗，这首诗就是唐代宗大历二年（767）的重阳节时诗人登高抒怀之作。此时杜甫寓居长江畔的夔州（今四川省奉节县），患有严重的肺病，生活也很困顿。全诗通过对凄清的秋景的描写，抒发了诗人年迈多病、感时伤世和寄寓异乡的悲苦。 诗篇前四句描写登高闻见之景。首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰，指明了节序和环境，渲染了浓郁的秋意，风物具有鲜明的夔州地区特征。这两句不仅是工对的联语，而且句中自对，如“ 天高”对“ 风急”， “沙白”对 “渚清”。句法严谨，语言锤炼，素来被视为佳句。颔联前句写山，上承首句；后句写水，
37、上承次句。写山为远望 ，写水为俯瞰。落木而说“萧萧” ，并以“无边”修饰，如闻秋风萧瑟，如见败叶纷扬；长江而说“ 滚滚”，并用“不尽”一词领起，如闻滚滚涛声，如见湍湍水势。两句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。从萧瑟的景物和深远的意境中，可以体察出诗人壮志难酬的感慨之情和悲凉心境。诗篇后四句抒发登高所生之慨。颈联上句写羁旅之愁。 “常作客”，表明诗人多年漂泊不定的处境；“万里”，说明夔州距离家乡非常遥远，是从距离上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是从时令上烘托悲哀之重， “秋 ”字是在前两联写足秋意后，顺势带出，并应合着“ 登高 ”的节候。下句写孤病之态。 “百年”，犹言一生；“ 百
38、年多病”，迟暮之年百病缠身 ，痛苦之情可想而知；“独”字，写出举目无亲的孤独感 ；“登台”二字是明点题面，情才因景而生。这两句词意精炼，含意极为丰富，叙述自己远离故乡，长期漂泊，而暮年多病，举目无亲，秋季独自登高，不禁满怀愁绪。尾联进一步写国势艰危，仕途坎坷，年迈和忧愁引得须发皆白；而因疾病缠身，新来戒酒，所以虽有万般愁绪，也无以排遣。古人重阳节登高照例是要饮酒的，而诗人连这点欢乐也失去了。这一联分承五、六句 ：“艰难”备尝是因“常作客” 所致； “潦倒”日甚又是“多病” 的结果。诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物 ，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表
39、现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充 。三联表现感情，从纵（时间） 、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。苏幕遮【宋】范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。这 首 词 别 本 题 作 别 恨 或 怀 旧 ， 抒 写 作 者 秋 天 思 乡 怀 人 的 感 情 。 上 片用 多 彩 的 画 笔 绘 出 绚 丽 、 高 远 的 秋 景 ， 意 境 开 阔 。 “碧 叶 天 ， 黄 叶 地 ”为 传诵 名 句 。 词 的 下 片 表 达 客 思 乡 愁 带 给 作 者 的 困 扰 ， 极 其 缠 绵 婉 曲 。 以 夜 不 能寐 、 楼 不 能 倚 、 酒 不 能 消 解 三 层 刻 画 ， 反 言 愈 切 。 煞 拍 酒 化 为 泪 ， 消 愁 之 物反 酿 成 悲 戚 之 情 ， 最 为 警 策 。 前 人 颇 诧 异 镇 边 帅 臣 “亦 作 此 消 魂 语 ”。童 老 师 ， 以 上 是 关 于 秋 天 的 24 首 古 诗 词 及 其 赏 析 。
