1、21 天写剧本编译 阿冬2002/04 下（按）你喜欢看电影吧?那么，你有没有那样的感觉。想用电影把自己的某种经历表达出来?或者用电影传达自己的采种概念?自己动手写一部电影，感觉如何?哈你觉的这是一个不可能的任务吗?薇姬金女士的同事也是这么劝她的但是她创造了一种叫做“精神电影方法”(The Inner-Movie Method)的电影创作方法，教会了很多人自己动手写电影我们也来学一学吧现在开始上课!序言“什么叫 “精神电影方法 ”对于大多数人来说自己动手写一部电影是几乎不可能实现的空想这就是精神电影方法创立的目的：让不可能的事情变得可能。具体内容很简单用一句话概括就是用心写，用脑子改(writ
2、e from your heart；rewrite from your head)。既然理智告诉我们你写不了一部电影，那么就别用理智，让我们用心灵来写你的心灵比你以为的更聪慧，它知道你到底想写什么样的电影，你要做的就是撒开一切怀疑和顾虑，直接接近自己的心灵就可以了。1 如何把理智和心灵结合起来写作是一个让人精神分裂的工作因为它同时用到理智和情感两个部分，你的心灵对自己要写什么东西已经有某种感觉而理智部分则要把这种感觉付诸纸面在这种情况下，我们就必须在左脑和右脑、有意和无意、分析和直觉之间做一种判断这种生活中的协调能力现在用来平衡我们自身，让你知道在什么时候应该用哪一方面能力。在创作的时候我们会
3、用到以下四种截然不同的方式：调查：对于跟主体有关的一些内容进行调查研究不断地提出问题寻求各种事物之间的联系，在没有感觉的情况下找到感觉。创造：对你所找到的所有素材进行重新组合仔细研究从各种不同的角度、以新的方式对这些素材进行判断组合，注意在进行这一动作的过程中不要受到任何既成方式的限制决定：现在，你要对手中的素材进行进一步的磨合决定到底用什么方式进行处理。撒掉任何与你的表达角度不同的内容。动手：将想法付诸实施，制定日程表，做好计划并开始动手操作。这四种方式并不是星线性顺序进行的可能这一分钟你需要对所有的素材进行整合，而下一秒钟你又需要跳出这种整台，进行其它动作。而在这种运作进行的过程中你也有可
4、能会感受到心灵和头脑之间的矛盾：你的心灵告诉你应该用什么东西但是你的头脑却相信应该改变这种方式因此它经常扰乱心灵的运作，混淆自然进行的东西。这种混乱很好解决，精神电影方法会令你的头脑忙于其它工作它能够做得很好同时也令你的心灵有足够的自由去创作出一部伟大的电影。也就是说，精神电影方法让你的心夏和头脑各有自己的工作要忙，在两个不同的方面发挥量大的特长并且不打扰对方的工作。2 这些工作是什么以及谁(心灵还是头脑) 将从事这工作？首先，你需要能够找出故事的主人公和故事内容的技巧；而一旦你明白了这两点你还需要知道如何对此进行描写也就是说你需要架构故事结构的技巧此外你还需要将故事付诸纸面使它看起来像一部电
5、影的技巧；你还需要练习，让你能够始终掌握着故事的前进方向。最后你还需要有一个可靠的肩膀，它能够为你提供哭泣的港湾，也能够陪你尽情地欢呼。以下就是为你的头脑提供的几项特别工作：9 分钟电影：甚至在你开始动手写作之前，你就要知道在你的剧本当中，第1、3、l0、30、15，60、75、 90 和 120 页会进行什么内容，这是一个有效的地图能够让你在进行第二步操作的时候不至于漫无目的地脱离故事框架。2 页影展：对于第一次接触电影编剧的人来说主要的恐惧来自于自己写的东西像不像一个剧本事实上剧本的结构是整个事情当中最容易的部分，因此，我们将为你提供一个两页纸的剧本练习，一旦你能够掌握了这个骨架，你就能够
6、继续往上添技加叶。下面是为你的心灵准备的工作：8 分钟作家：这是让我们找出你心夏中有什么的方法。在这个过程中，不要让大脑来对心灵的内容进行分析和 j 膏测。方法很简单，就是不停地提问问题，一旦撒开大脑逻辑思维你很容易打开自己的感觉源泉。作为一个 8 分钟作家，你要对自己真正想要什么、真正希望什么，真正想说什么做一个快速问答，在这个过程中，你要始终贴近自己的心灵。当你在这些问题中找到了重点邢就是你动手写作的机会。首先，这些小问题的设计是为了能够让你一次写一个 8 分钟的电影，然后它就会成为你真正动手写自己的电影的技巧。备注：1)当你在选择自己要写什么主题的时候，有一个选择是我们生命中某个特定的年
7、龄所面临的特定的主题。你可以自己体察一下自己的年龄然后想一下这个年龄段所面临的中心问题是什么，这就是你的电影的主题在写作过程中你将会回答这个问题。2)拥抱阻碍：你需要能够让写作工作进行下去的技巧，在拥抱阻碍的课程当中，我们将金告诉你如何解决各种阻碍无论它是外来的家庭，工作时间和地点，还是内在的精神紧张、耽搁或者缺乏自信。2002/05 上上一节课我们向你介绍了什么叫做“精神电影方法” 现在我们就正式进入工作进程首先当然你要做好写作的准备工作而在一切的准备工作开始之前我们先提醒你几个注意事项：1别被偶尔的抱怨击垮：心中要抱有美好的梦想这个梦想可以是你电影的蓝图；2注意话外音：通常我们在一句对白中
8、能够体会到更多的意思不过在你写草稿的时候可以不过分追究这个意思在改写的时候再仔细推敲：3行动不是语言：光说不做是不行的你必须把这种写作的冲动化成身体的一种自觉意识才行：4别忘了随时为自己多加一点幸运要自信准备好了吗?现在就开始进入正题吧。第一章 如何做准备工作所谓准备工作，也就是说你要知道：1你想写什么；2怎么写这就是本章我们将要学习的内容。在你正式进入 2l 天的写作期之前你要知道：1你的电影是关于什么事情的：2是关于什么人的：3你想通过这部影片传达什么感觉。你还要准备好：1你的写作地点：2写作时间：3你的支持者：4、你的视觉援助；5，你的幸运物。相信我这会是一部伟大的电影。第一节 写什么一
9、、 你的想法来自哪里：毫无疑问一个初始的念头是一切的开始你的想法可以来自于一个人物，一本杂志，或者你生活中或报纸上的某个事件。只要这个念头让你想要对其进行扩展或者想要解决相关的问题你就可以把它当成自己的入手点。二、 你的故事是什么。要如何讲述：某人身上发生了某事这就是故事你所需要知道的就是谁身上发生了什么你可能会想：“我要讲述一个寓言一个现代人如何维持人类与生俱来的尊严的故事”这种想法很好不过把它保留到你的影片获得巨大成功时再在接受采访的时候说吧。在写的时候你要关注的只是一个人不是整个人类。你只要不断问自己“如果当 X 事情发生在她身上我的英雄或怎么做”就行了。三、 第一印象：现在你对你的电影
10、知道多少?要解决这个问题你可以想像一下自己坐在电影院里银幕上正放着你的电影。在头脑中飞快地过滤一追影片的内容不管你知道多少把它像你眼前的生活镜头一样快速闪回一遍，你可能会发现一些令人惊讶的画面有没有发现你对你的影片的了解要比你认为的更多?很好。也可能你发现自己一无所获那也不要紧因为即便你没有得到视觉画面你也会找到一种感觉我们就将用这种感觉进行工作无论你看到什么或者感觉到什么这个“第一印象”都有助于你在写作过程中保持清晰的思维并能够聚焦于所有重要的问题。四、 我想写什么内容?如果你担心自己的主意需要一些商业性的话那么首先让我们马上把这个负担给摘除掉。你不需要写一个具有商业性的东西或者要与写了第一
11、滴血的人竞争。你只要写一个其他人写不出来的剧本就可以了这个燃烧的故事来自于你自己的“商业”剧本你不能成为任何二流的其他人只能成为一流的自己。作为一个编剧你只有一个真实的价值你自己的观点。在整个写作过程中你必须坚信这一点。五、 我的观点是什么我如何能够找到这种观点?你的观点是你独一无二的对这个世界的观察方式，它建立在到此刻为止你的经验和你对这个世界的感觉的基础上。这里有一个例子它能够说明人与人之间的观点到底能够多么不同：苏茜和我是最要好的朋友简直就像连体婴，当我们 7 岁的时候她养的猫抓住了一只野兔并开始撕扯那只兔子直到我们发现并加以阻止，我们的邻居威廉斯先生为了“将这只兔子从悲惨的命运当中解救
12、出来” 便把它在一只装满水的水桶中溺死了。我跟苏茜站在旁边看到了整个过程后来在描述这次经历的时候我说“在跟死亡进行斗争的过程中这只兔子被淹没在我们的热泪当中”而苏茜则说：“不对水桶里装的是威廉斯先生从地下室打上来的水。 ”这是同一个故事但是观察者的观察点不一样所以说在描写一部电影的过程中并没有对和错的差别仅仅是观察点的不同而已也许你还要问：“如果今年他们不接受我的观点怎么办?”你根本不需要担心“他们”想要什么样的观点因为在找到这种观点之前 “他们”本人也不知道。 2002/07 下上节课我们已经开始讨论准备工作了这节课我们将继续这个话题。1 电影、小说、戏剧和歌曲的差别和表达方法电影是视觉化的
13、东西它通过展示行为和相关反应来讲述你的故事。某个事件发生了它所涉及到的范围决非一个房问那么简单，它在空间和时间上都具有弹性你可以从未来回到过去，现在从今天到 200 年之后，从这里到那里到任何地方。你有一个可以用视觉表现出来的故事吗?它牵涉到一定的行为和外部事件吗?如果有的话，那么你的这个故事就可以成为一部电影。你的角色之间有相互的牵扯和联系吗?你能够用深入的对话揭示这种关系吗?如果有的话那么戏剧是表达你的故事的量好平台。你想要体察一个角色的心灵和思想并展示他的感受吗?那么小说可能更适合用来作为表达手段，因为在小说中你可以写出你的角色在想什么。你有一个概念一个清晰的想法，可以概括你的主题吗?如
14、果有的话那么它可以成为一首歌曲。一首歌就是一部微型电影有开始、中间部分和结尾，它能够形成一种诱惑，讲述一个故事。表达一种观点。很多电影的念头都可以变成一首歌曲。如果你想把你的故事写成一个剧本，你就要知道你要利用外部的事件来表达内部的发展变化。你要做的是展示，而不是讲述。2 下面让我们确定室一下像的故事是关于什么内容的你要不断地问：。如果那么”这里有一个例子，你可以先看一看，然后我们再讨论利用什么样的技巧把你的故事落实到纸面上。在从飞机场接我的侄女艾美回家的路上，她向我请求帮助她要为反对酒后驾车学生活动写一个广告剧本我对她说：“好吧，我们现在就开始这个工作，就在离开机场的路上就在汽车里。 ”思想
15、电影格言：“当你准备开始你的故事的时候，正是你以为你时自己的故事一无所知的时候 ”下面是我们之间的对话：维姬(以下简称维)：你想传达什么信息?艾美(以下简称艾)：不要酒后驾车。维：是针对青少年的?艾：是的。维：让我们先从时问和地点开始。你想用什么样的场景来传达这条信息?在喝酒时，车里，车祸现场、救护车里还是在葬礼上?艾：我不知道。维：只要想一个就行就算不对，我们也离正确更近了一步。艾：在葬礼上。维：谁的葬礼?驾驶员还是驾驶员的受害者?艾：这是为我们学校拍摄的因此我不希望广告出来之后有暗指我们的某些学生喝酒的嫌疑，所以就设定为别人擅了我们的一个朋友吧。维：这些朋友们都站在葬礼上谈论这个事故吗?艾
16、：是的。维：我们在这里深入一下。如果他们在葬礼上谈论发生了什么事的话，这就构成了一个传闻场景，他们谈论的东西就是旧闻在电影中，我们可以利用直接的行为来传达信息。所以让我们把场景往前或者往后挪一下吧，要么在车祸现场，要么在医院里怎么样?车祸致死的男孩的女朋友慢慢苏醒过来，她的朋友们都在那里，然后告诉她，她的男朋友死了。艾：太好了!维：好吧，车里是一个男孩和她的女朋友，还是两个女孩或者两个男孩?艾：男孩和他的女朋友。维：让我们重新设想一下是谁喝了酒。你希望是一个外人撞了我们的朋友但是如果是我们的朋友喝了酒是不是更具有震撼性?艾：对于那个被告知男朋友喝了酒的女孩子来说，这大概是最难接受的情形。我想以
17、后我劝女朋友不要喝酒的时候，感觉会更容易一些。维：太棒了!现在你已经接近问题的核心了，知道为什么让朋友不要酒后驾车非常困难了。艾：但是我并不想这么写，我喜欢这个医院场景。维：好吧，应该坚持你的直觉。(注意你有所坚持的地方，有时候它意味着你已经找到了故事，但是还没有准备好把它写出来。这很好不要放弃它会把你带回主题。)艾：在医院里，女朋友醒了过来。维：她叫什么名字?艾：丽莎。那里还有一个男孩和两个女孩。维：他们的名字是?艾：第一个女孩叫维：叫她艾美好了，你应该注意到，在某些地方你早就知道她会跟你持一样的观点。因此就用你自己的名字叫她，提醒自己不必再想一个新角色了。艾：其他两个人叫查克和仙蒂。维：他
18、们两个人态度如何?艾：查克很疯狂，仙蒂哭个不停。在讲述故事的过程中，我们常常会从离故事本身很远的地方人手比方说我们用的是传闻场景(葬礼)而不是直接的行为(车祸) 传达信息我们通过次要角色( 女朋友)而不是当事人(喝酒的驾驶员)来讲述这个故事。不过当你开始生成这个故事的同时，你已经向真实的本源迈出了一大步，并会越来越接近它：让故事回到主娶角色本身。维：现在我们可以更进一步吗?这个故事是关于那个女朋友的吗?如果是关于那个喝酒的驾驶员会怎么样?当他醒过来的时候，他的朋友们告诉他丽莎死了。艾：好吧，我知道了。格雷格醒来之后，只担心他的汽车他并不觉得自己应该承担责任。你应该注意到，现在故事已经出来了。现
19、在就抓住这个故事把它用画面填满如果你在什么地方遇到空白的话就问自己问题，然后回答问题，如此不断进行下去。当艾美肯定她已经把握住了这个长度为 60 秒的故事之后，她做了这样一件事情：闭上眼睛在脑海中勾画整个故事，我在旁边帮她计时。这令她对整个事件的步骤有一个逼真的把握然后她就在车上写出了剧本(待续)2002/08 上上节课我们谈到了艾美构思剧本的过程想知道她最终的剧本是什么样的吗?下面就是了：悲伤的处境作者：艾美“林恩“ 金画面渐渐清晰：格雷格的视觉位置主摄像机格雷格“看到”他的腿挂在架子上周围是医院的景象林恩、壹克和仙蒂都在房间里，查克正在悲伤地看向窗外，林恩握着格雷格的手，仙蒂正在啜泣。当格
20、雷格开口说话的时候，查克从窗子那边冲了过来。格雷格：(虚弱地)嗨伙计们情况有多糟?我的车还好吧?上帝呀，要是我爸爸知道我弄坏了他的宝贝的话他会杀了我的。我告诉你，大橡树路上的交通灯坏了。镜头切换：格雷格和丽莎在车子里面配乐当他们接近的时候交通灯是黄色的然后变成了红色，格雷格在油门和刹车之间来回摸索。回到病房场景：格雷格：如果那盏交通灯不是老闪个不停的话，就不会发生这种事情了。查克：(愤怒地)不是灯的问题格雷格是因为你 !你喝醉了。镜头切换：格雷格和丽莎手挽手离开一个晚会。查克：再见。格雷格：(含糊不清地 )再见。回到病房场景：格雷格：如果我那么醉了为什么你们没有人阻止我开车呢?林恩、查克和仙蒂
21、换上了悲伤的神色。格雷格：(继续)丽莎不觉得我喝醉了，她和我在一起，你们为什么不问问她 ?镜头切换：车祸回到病房场景：林恩：格雷格 丽莎死了。反馈镜头格雷格广播员(旁白)：不酒后驾车是每个人的责任。特大字：“反酒后驾车学生组织”完那么现在你知道了想要构思出一个故事只要不断问自己问题然后回答问题就行了如果这个问题不合适的话，那么就再换一个问题就行了直到适合为止。下面就是你要问的问题1 故事是讲什么的?你现在能讲述你的故事吗?把它分威几个层次然后问。如果怎么样?”要注意你所了解的每一个地方。开头是什么中问部分和结尾呢?你面前会出现一些点滴，这是一个概略。刚开始不要试图弄得太细致这个概略中任何一个场
22、景过分详细都会导致整体失去平衡，如果有哪一个场景你确实构思得非常详细的话，不妨把它记载到 3X5c 卡片上，并归入一个“详细场景”档案中。(之所以要用 3X5cm 卡片，因为在这上面你没有办法写太多东西)让一切保持简单用大字写简要的内容，用单词刻画画面：“晚上暴风雨沙漠。”用名词，让名词来描绘图像，不要说“巨大的，昂贵的房子” 直接说“大厦” 。用 8 分钟的时间记下你对自己的影片了解的所有内容。2 主人公是谁?让我们进一步了解一下你的主人公吧问一些跟他有关的问题，然后回答问题。如果他60 年代从高中毕业他是在哪年出生的?这是否让他成为一个战争儿童?让你的女英雄谈论一下她自己她会开始跟你说话，
23、你要注意她的语调，她是疯狂的、害怕的、自由的还是放松的?要小心口音。当口音改变之后，故事也就完全不同了。艾迪“墨菲在 比弗利山警察中的角色原定是由席尔维斯特“史泰隆主演的，你可以想一想如果是由史泰隆主演的话，主人公的口音会有什么样的不同哪个演员更适合扮演你的英雄?3 展示而不是讲述如果用一个词来说明一个剧本不是什么的话那就是：它不是反省。我们看到的是角色做了什么而不是他们想了什么。角色的性格是通过行为显示出来的，通常情况下都是如此。事实上大多数情况下，我们人类做的并不是自己想的，说的也不是自己感觉的。我们并不是经常表演而是实践。也就是说，当我们其实想大哭的时候，我们常常是大喊，当我们其实想说不
24、的时候，常常会说好。因此作为一个编剧我们必须找到一种方式，展示出一个角色在做一件事情却完全意味着另外一件事情的状况。我们必须为观众找出一种方式让他们能够了解这些行为表达的意思。这就是潜台词的来历所谓潜台词就是隐藏在行为之下的真正的含义。关于这点一个很好的例子就是威廉“高德曼的 虎豹小霸王 中的一个场景，两位主角都要死了，我们知道，他们知道他们都了解对方也知道。这时候太阳舞小子说出了如下的话：“下次你再说让我们到澳大利亚吧我们就去澳大利亚。 ”这里是两个人在谈论他们的未来，而实际的情况是他们两个人都快死了。这是一句说再见的对白，威廉“高德曼是一个在说一件事的同时却意昧着另外一件更深入的事情的高手
25、。这里有一个任务，今天你要回去关注一下你们的日常行为的潜台词：比如说，当超级市场里的装袋工说：“祝你拥有快乐的一天。 ”可能是因为他把购物车从顾客的脚上压了过去。你要找出当一个场景发生的时候，到底是怎么显露出更深层的含义的。到目前为止。对于你的故事你已多少有了一些了解，那么现在你的故事到底是讲什么的?你可能知道你的英雄是一个侦探，他正在追踩一个杀人犯，但是他为什么要这么做?你为什么要写这个内容?故事的内容是什么?很高兴你这么问了。下面，就是你在落实具体细节时要注意的地方。1 你的年龄如何反应你的思想不管我们的生活跟其他人的有多么不同，我们都有一种倾向喜欢在特定的年纪关注特定的主题。对于精神电影
26、方法来说，这种做法很管用因为你要做的就是审查你的年纪，然后从中得到你的故事的主题。在跟上百个写了他们的精神电影的人一起工作之后，我发现这个主题变成了类似于“航运日记”一样的东西他们的主题都是关于他们当时的特定年龄所关注的特定话题。属于你年龄的主题将会是开启你的精神电影的主要钥匙。2 生活是一个隐喻你所写的故事将会成为你的生活的隐喻，你的角色就是你自己。这并不是说你的电影必须是关于电影作者的。只是说你量关注的生活主题可以扩展到你的写作中。在讲故事的时候，这种情况是自然而然发生的，我们用特别的例子来阐释普通的东西。但是你对于这个特例(你自己 )了解得越清楚。你在讲述故事的过程中便有可能更真实地接近
27、更多人。主题是特定的，实现的途径是无限的。这样一旦你知道了“你的”主题你便可以通过自己选择的任何一种情形实现它。3 写作途径这里为你提供的是跟你的生命阶段有关的几个主题它们会影响到你想要写的故事。【l】摇滚让我们先从 17 岁开始吧。在这个年龄段，你可能正在经历一种寻求平衡的行为，在这个过程中你的情感正在适应即将成年的氛围，你开始寻找自我。你的电影可能关于初恋，以及它所带来的伤害或者奇妙的感觉的。你正在企图弄明白所有那些感觉是否值得。19 岁的时候，你的主题容易变成“那么无论如何那件大事是什么?”你对这个世界开始拥有一种特定的超脱的直率看法，你的主人公拥有明确的世界观个性鲜明而强烈。【2】 “
28、我特别吗?特别。不特别。 ”20 岁刚出头你的感觉是：“我还不错，这个世界很糟糕。 ”快到 30 岁的时候这种想法变成了：“我还不错这个世界正在按照它自己的方式运转，我应该如何让它们彼此适应呢?”你是一个“二”宇当头。正在为赚足够的钱而努力奋斗的女性吗?你有汽车吗?这时候你的机会便在于你和你父亲的关系也包括那辆汽车。父女关系通常是用这种方式表现的当你的汽车出故障之后，你给他打电话。你的汽车总是出故障，或者这是一辆新车而你的父亲帮助你付了车钱。这是围绕着经济和爱进行的正反两方面感情并存的重要时期。是不是有人照顾你?或者你自己照顾自己?你正在做这个决定。二十几岁是你抛开一些包袱的时期，你正在决定到
29、底什么信仰是真正属于你的，什么是你的成长环境带给你的，什么是不必要的。你不再有无法想通的事情。你依然会遇到各种事情，让你的情感陷入混沌，你的电影可能是关于改造这个世界，以便你可以更好地在这个世界上生活的。这里面会有一种。谴责”的味道，在你的故事中，肯定会有一个 30 多岁的人看起来像个小丑，你想要通过你的电影展示腐败、善与恶。你的英雄完全是理想主义式的，他被要求接受贿赂但是他的理想主义，却取得了量后的胜利。20 几岁对于发现你们不想要的是什么来说，是一个非常重要非常伟大的时期。在 35 岁之前，你不会开始发现到底什么才是你想要的。【3】没有完成的事务30 出头的时候，你会有一个你跟父母的关系有
30、关的主题。这是确定你在 20 多岁未完成的事务的时期确定你的父母是什么样的人你又是什么样的人，以及你想成为什么样的人。如果这里有一个“反抗”你父母的战争的话，那它就是一场为了自我而进行的战争。你想要他们认可但是你认为只有你还是个孩子的时候，他们才会给你这种认可。但是你不能始终当个孩子你会死的。这是一个成长并超越你的父母的时期。你的电影可能不必用一个母亲或者父亲来举倒说明这点。你可以用任何权威的形象一甚至是一个撒旦来加以描述。你要注意自己是否在写一个谋杀秘密，因为你有可能对你的父母非常生气，而你的电影正式表达这种愤怒的一种方式。30 岁跟一个剧本中的第 30 页相似都是一个转折点。不论你以前再做
31、什么到现在都开始完全产生变化，你正处于一条不同的路上，尤其是在工作和爱情中。你会发现有一些事情对你来说非常重要而在此之前，却不是如此。对男人来说，一个真正非常有趣的时间是他们 30 岁刚出头的时候，那时候他们急切地想在 35 岁之前确定自己的男人气概。这是一个他们感觉到需要证明自己的时期。 “就是这个。 ”“是时候了。 ”“你必须把这个放在那外面的线上。 ”这个时候你写的剧本很容易非常优秀。同样在你的内心深处积压着一种念头，这个念头一直叫嚣着想要爆发出来(我喜欢称之为重大决策)，但是你还不能肯定是应该这么写还是写一个更“商业”的。你应该不放弃这个重大决策，不然的话当你 50 岁的时候你会陷入困
32、境，那时候你不得不回过头来再抓这个选题。具有“要么傲，要么死”主题的剧本通常是不被考虑的因为虽然你认为如果你不做的话，你就会死，但实际上你学到的是，你不傲也不会死。一旦你了解了这点，你就会开始准备下一个剧本这就是所谓。你不是什么都不证明，而是你没有什么需要证明的。 ”这种情况通常发生在接近 40 岁的时候准确地说是 37 岁，当你开始了解自己将会顺利过完这一生的时候。对女士们来说，从 35 岁到 40 岁是探索爱这个主题的重要时期你会探索这一关系中的新方式。如果你的角色是一个受害者的话现在就是她停止充当受害人的时期 “这是我的转折点。 ”这是她的自白。到你接近 40 岁的时候，如果还有什么是你
33、想做而没有做的，这就是开始动手做的时候了你想在 40 岁之前让一切“美梦成真” 。【4】全盛时期40 岁是非常重要的时期，它之所以重要，在于你已经成为了自己想要成为的人。这是一个评判你的个人价值的时期。比如说，一位男士可能买了一艘帆船或者一辆赛车来证明自己在经济上取得的成就。男人需要证明这点。女士们在 40 岁的主题则跟她们所造成的影响关系密切她们乐于展示自己的所有。40 岁的时候，生命重新开始因为这个时期的人从追逐野心的压力下解放了出来。这个时候，你所面临的并不是如何适应这个世界的问题更多的是你为自己创造了什么样的世界的问题，以及你对这个世界有什么贡献的问题。【5】中年的尺度在哪里?接近 5
34、0 岁的时候，你的主题通常反映了这样的问题“成为这样的人就足够了吗?“或者“一切都这样了吗?“在生理上，这个时期有一个在“我就快散架了”和“ 我从没感觉如此年轻过 “之间的摇摆。从一个处于这一年龄段的作家那里，我们可以得到一个关于母亲和想要参加马拉松长跑比赛的少年的故事这个故事可能会涉及到跟这个年龄段相关的所有主题胜利方面的精力问题、成就，希望。这同样也是一个描写跟一个更年轻的情人之间的爱情故事的时期。2002/09 上上次我们谈到跟年龄有关的主题是已经说到了 40 岁如果年纪更大一些呢?今天我们首先将继续这个话题1写作途径【6】新的开始到了 50 岁，你在旧的路子上已经走的足够远了那么现在你
35、会做什么呢?在这段时期你在思想上会有一次转变，你会尝试一次比较大的行动或者至少会尝试一次到国外度假。你的电影的主题会跟探索新的领域有关。其中，这里面有一些新领域可能是你以前放弃的，比如说如果你在 30 几岁的时候没有写那个。重大决策” 现在你就可以回过头来写这个主题了。这也是重新按照你想要的方式撰写你的历史的时期，如果你是一个男人你的英雄时期可能正处于 30 多岁而且正面临人生的一个重要测验。如果你是一个女人你可能即将经历更年期综合症当你最后一个孩子也离开家寻求新的可能之后这些感觉也将结束。对你来说，这是一个奇妙的“活跃”时期，这是你的机会了，是你早些时候曾经错过的机会。我要告诉你有关罗丝的一
36、些事情。她决定兑现祖母的债券，并做一些特别的事情但是她不知道到底应该做什么。她列出了 100 件她想做的事的名单其范围涵盖从买 100 支黄玫瑰到修理汽化器。几个星期之后，我收到了她从加勒比海寄来的明信片，上面写着：“我正在用祖母的债券潜水。爱你，罗丝。 ”如果你是个孩子已经长大并已经离开家的女性，那么就可以写一下你知道的相关东西。珍惜这种经验，不要觉得自己一定要写一个侦探惊悚故事。【7】我是我的样子 当你进入 60 岁，你的主题会变成一种记忆，你有自己的一段历史并获得了如此长时间的宝贵财富如果你觉得自己还没有完成自己想做的事情的话，你会有一种强烈的愿望。不要让它随着自己埋入土中” 。因此你的
37、电影可以有一个“调查与找到结果”的主题。对于大部分处于 60 几岁的人来说，他们面临一个我量喜欢的主题：。就是这个所有的一切都在这里，这是一切。 ”你很清楚自己想要什么。【8】见识进入 70 岁，是时候回顾我们整个一生了。这时候你应该问自己：“无论如何，这一切到底怎么样?”处于这个年纪的剧作家倾向于在寻求真正的价值方面展示一些宏大的景观其它的主题则包括对永恒和健康的探索等。2 外部环境无论在哪个年龄，我们都有可能沉浸于某种感情中无法自拔，这会影响我们的主题。比如说，当你处于 50 岁这个阶段你能够回过头去发展 10 岁时你父亲去世时的那种感觉。如果对于某段时间之前令你生活出轨的某件事情你依然心
38、怀怒意，那么你的主题可能会显露一种复仇的渴望、得到救赎的希望或者正义的愤慨。你可能会对腐败做一种曝光。悲伤是另外一种驱使你写作的强烈动力，你有没有关于这么一个人以及你与他的关系的电影?3 性别因素男人和女人在接近主题的过程中有一种方式上的不同。女性倾向于通过在与其他人之间的关系中感悟一切无论这个主题是让别人感觉一切的需要，还是抽离别人寻找一切的决定。女性电影的主题喜欢牵涉到其他人。而一个男人更喜欢通过为自己设立一个测验而达到目的，他必须决定自己能不能通过这个测试。男人的测试倾向于针对他自己的生活环境而女人的测试则倾向于针对她自己跟相关系的人物之间的情感。男人在叙事时倾向于线性：事件 A 引发了
39、事件 B，因此事件 C 随之发生。而女人则倾向于旁敲侧击，比如说，一个妻子可能在和母亲做三明治的同时还在寻找其它的食物，或者与此同时正在进行一场跟她的丈夫和孩子有关的对话。如果一个男人在星期六和孩子们一起呆在家里，他可能按照现行顺序安捧这次表演一次只做一件事情一先到洗衣房然后吃午餐。4 你的英雄让我们开门见山地说吧，你的主要角色就是你自己。利用你的年龄清单先衡量一会儿这段时期你生命中面临的主要问题是什么?由这个问题衍生出来的后续问题是什么?你希望找到什么?把你自己所想所要的跟你的角色所想所要的联系到一起。5 如何杜撰一个真实故事我们总是倾向于忽略我们已经知道的东西，觉得我们需要知道以前不知道的
40、东西。当你坐下来开始写作的时候，你在电影中的经历将会是为你自己而写的。无论你选择的主题是什么，你应该知道这个主题事实上对你自己都是具有一定意义的。思想电影格言：虚构的故事是讲述事实的一种方式。你想说的东西早就等待喷薄而出的机会了。你可能不会提前知道你为什么要写它或者它对你来说到底有什么意义，但是在你开始具体操作之后，你就会发现它的重要性。6针对上面的内容，你可能有这样的疑问，下面我就回答两个问题：口问：当我们在写一个剧本的时候，是不是总是跟我们自己的生活有关?答：是的你无法抑制这种倾向这个主题很自然地就跟你自己相关了。写作是很麻烦的事情如果你写的是跟你自己毫无关系的虚构角色，那么根本不值得付出
41、那么多努力。口问：那么我的主演通常是我自己? 答：是的，你会发现你的英雄具有一定的神秘性。所有其他的角色都更清晰因为他们都在你自己。之外 而你的英雄则没有那么清晰，讽刺的是正是因为他或者她很显然是你非常了解的自己的某一部分的扩展(就如诗中所说：只缘身在此山中) 通过说实话，你会慢慢揭露你的角色。 2002 09 下让我们继续上次的话题。1 如何找翻你生活中的中心话题对于什么是你生活中的中心话题。你是否已经有了一定的洞察力?建立在你的年龄主题的基础之上你是否能够回答。接下来我要探索什么?”2 现在回答以下问题。你的主人公是谁?告诉我们你所了解的他，她的一切。他她想要什么?他正在寻找(调查)什么?
42、现在反观你自己。如果这个主人公是你的话那么你就融入角色，让他她成为你。换句话说不要隐藏或者遮掩他的欲望和感觉。这个办法就是寻找并展示真正的感觉因为它们会告诉你什么是真的。精神电影方法定理：馀了很烂的文学作品之外没有文学作品是虚构的。用你的心灵去写作你的心灵比你的大脑要聪明得多。写一部早已由你自己担任主角的电影。如果你觉得自己没有什么故事的话，那么不妨问自己这样几个问题：为什么我要这么馓?我想探索的中心问题是什么?我希望观众对这部电影有什么反响?影片中的英雄是谁?他需娶什么?他想要什么?敖为什么想写这个内容?为什么这个故事对我而言很重要?为什么我要讲述这个特别的故事?我觉得通过探索这个主题能够学
43、到什么东西?如果你能够回答这些问题的话，恭喜你，你已经上路了。下面我们继续深入。3 在开始动手写作之前如何了解你的主人公?你可以选择一种自己习惯的无论什么风格。有人喜欢利用 20 页的卷宗详细记录跟主人公的历史有关的具体事宜也就是人物的背景，对于那些不习惯角色塑造的人来说这是一种很好的方式。对于一个编剧来说，最好的办法就是不断问自己跟你的主人公有关的问题，然后回答这些问题。你要充分意识到你的主人公对你来说到底什么地方是栩栩如生的，然后不断在你的脑海中勾勒这个形象。也许他们会以统一数据生日、体重、孩子的数量或者他们的性格类型快活、大方或者内向、羞涩的形式出现在你面前。哪个演员能够扮演他?为他找出
44、一个样子，看看他穿什么样的衣服，或者其它对他有一定意义的东西。现在，在你和你的主人公之间勾画一个你很熟悉的场景。4，如何利用电影的方式思考让我们假定你是第一次写剧本而且你已经读过写作手册或者参加过写作训练班这会导致两种现象：a对于想要做什么，你依然没有信心；b所有你知道的概念在你脑海中盘旋，让你更迷糊了。这就好像你尝试在脑子当中跳踢踏舞的情形，你掌握了所有的理论但是你的双脚是静止不动的。让我们把这些概念前提、冲突、主囊先把它们放到一边它们会在很久很久以后的重写中派上用场但现在让我们轻松点，然后直接过渡到电影本身这是因为：a你早就已经是一个电影专家了因为你已经看了上百部电影：b电影会告诉刳到底么
45、是你需要了解的。因此，现在，该我们培养我们的创造意识了。选择一部你真正想看的电影，别忘了带着你的手表下面就是你应该从这部影片中寻找的东西：在你进入电影院之前，先看一看外面展示厨里的广告招贴。那上边通常会有一个说明栏和一个广告语。这个广告语是告诉你这部电影是讲述什么内容的，通常它是由广告宣传部门在这部影片的每一个工作人员都完成工作回家的很久之后才创作出来的，但是它却是你对于将要看的电影的第一印象。从这个广告语中你觉得这部影片是讲述什么内容的?你能从中看出任何概念意义上的；中突吗?比如说在这个广告语下面可能有一些静态的镜头画面这些画面的感觉跟广告相配吗?试着通过这个广告来架构你想象中的故事，然后，
46、再想一个可以利用这个广告语的完全不同的故事。现在，想一下你自己的电影、你想用什么样的广告语?ok，现在进入电影院要注意观众群来看这部电影的都是些什么人?主要是孩子、家庭，还是 35 岁以下的情侣?这部电影的类型是什么?是动作冒险还是浪漫喜剧?如果这是一部高成本的大片的话观众们会期待一个充满娱乐性的晚上。他们会买大号杯的爆米花，然后甚至在电影开始前就吃完它们。你要注意所有这些信息这是你想写的电影吗?什么样的观众会来看你的电影?它是一都拥有大明星高预算的重要影片吗?还是你更喜欢你的电影在一家小的艺术影院放映?在这里就在这个电影院里你要决定到底什么样的电影适合你。在电影开映之前你就会得到很多关于一部
47、电影是什么样子的信息。看着银幕，这就是你的油画作品，你想在上面涂抹什么?写下在这个过程中你了解到的跟“你的”电影有关的一切，你要知道你掌握了很多东西。 现在，该关注你选择的要研究的电影了。2001 10 上你已经做好影片开映前的工作 7 吗?下面把你的注意力放到银幕上吧。1 淡入当电影开始之后你要注意时间，每一分钟都是一页剧本因此 10 分钟就是 10 页头半个小时就是某个事件第一步行动终止第二步行动开始的时刻。(别太教条这个时间不是死的，只是打个比方而已。电影写作是一种艺术形式这些只是帮助你按照你可能做到的最好方式讲述做事的指导路线。在第一分钟，你要通过了解这部分的所有内容，初步了僻这部电影
48、并决定自己是否喜欢它。最终，伴随着电影的内容的逐渐增强即淡入，你便可以马上了解影片中将会出现什么问题影片有没有完成想达到的目的，它的观察点是什么。顺便说一下我们现在正在做的，是掌握电影是怎么拍摄的以便你可以写一都更好的电影。你现在在做的不是评论家的工作，不要评判或者批评你看到的东西只要注意什么东西有用，什么东西没用就行了。不断问你自己：我已经知道这个故事是什么了吗?在那个场景中我需要显示更多东西吗?我已经知道这部电影讲述的是谁了吗?2 第一分钟你会看到一个地方一个时刻和一种氛围(比如说：修道院，冬天不祥) 。现在你要注意，它是一个大场面吗?是一个大的全景，还是一个小的细节比如说梳妆台上各种化妆品的摆放。这部影片的感觉和规模会通过这个镜头显示出来。那么这部分的内容怎么样?是詹姆斯“邦德或者印第安纳 琼斯坐在一架飞机里面吗? 你要知道，这些都只是诱饵用两三分钟的精彩内容让你为影片感到兴奋，但实际上这些东西跟影片的内容可能根本毫无关系。如果你正在写一部犯罪电影的话，你可能想把罪犯所犯的罪行放在第一页上。在第一分钟里你会看到这部电影的观察点。在克林特“伊斯特伍
