1、震撼级的马勒说到拉特尔,他对于马勒作品的诠释已经达到了一个极其深远的地步.他能够最全面最根本,甚至可以说是权威性的将马勒的作品的内涵表达出来.事实上,在拉特尔担任伯明翰交响乐团首席指挥之时,他就已经指挥过几乎所有的马勒的交响乐作品.早在1971 年,16 岁的拉特尔进入了伦敦皇家音乐学院学习指挥,在校期间他就指挥过马勒的第二,六交响曲.作为指挥系的学生,他参加了 1974 年在伯恩茅茨举行的约翰?普列尔 (JohnPlayer)国际指挥比赛,并获得了冠军,立即被聘任为普利茅斯交响乐团助理指挥.80年代的拉特尔以其超越时代的指挥风格,将马勒的第一,二,六,七,十等交响曲演绎得出色至极,并获得无数
2、赞誉,蜚声国际乐坛.其间,他在欧洲,美国,日本等地的演出更是好评如潮,可以说是他艺术生涯的一个顶峰.笔者听过他当时的演奏录音,感觉上,相对于一些前辈级大师们的演绎风格,他的特点在于对马勒作品的理解和表达上的一种深入,或者说你可以从中听到一些大师们所没有东西.到了 9O 年代后期,他陆续演绎了马勒的第三,四,九交响曲作品,但相比较他以前的作品风格,却给人以似乎稍有不如以前的作品来的深刻和到位的感觉,当然这也仅仅是相对而言.直到 2OO2 年,他才以柏林爱乐乐团音乐总监的身份,将马勒的第五交响曲完整地呈现在大家面前.现在我们听到的第五依旧是当年那个充满激情的“蓬头指挥“为我们带来的极富内涵,成熟到
3、位的第五交响曲.在这里还要对该唱片的马勒:第五交响曲作一些说明.这次拉特尔演绎的马勒第五并不是常见的版本,而是由指挥家和音乐学家 ReinholdKubik 博士新修订的版本.也许很多人认为现在的第五已经很完美了,从普通欣赏的角度来听并没有什么错误,为什么要还需要修订?Kubik 认为修订马勒所有的交响曲旧马勒版本是必要的,他们确实需要更准确的版本.在很多时候,乐谱的印刷版和乐队的分谱等资料是有差异的,因此,为了能够更完美的呈现原作,Kubik 要重新修订马勒的全部交响曲作品.看到这里很多乐迷可能会问:修订后的版本与原来的版本会有怎样的不同?Kubik这样说到:“90% 的改变是在结构与和声方
4、面的修改,大概有 800 处细微的修改.如果演奏者确实是精确地按照乐谱演奏,那么你还是能够听到分别的,并且对整个作品的印象也会改变很多.因为,在旧版本中,有大概 3O 处音符是错误的,现已修订完成.另外,还有几处的配器被改动了.“而现在所听到的拉特尔指挥的第五便是经过修订后的新版本,我们不妨拿该新版本来和早期由海廷克所演绎的被大家奉为经典的老版本相比,是不是更让人觉得自然流畅呢?再说回拉特尔的指挥,他的演绎最突出之处,还在于其细节的清晰透彻,以及丰富的音乐画面.他的指挥把整个第五交响曲的结构把握得很好,细部的变化和主旋律部分的律动,流畅平滑,毫无拖沓的感觉.这部被称之为“巨人“ 交响乐的马勒第五交响乐 ,由于需要庞大的交响乐团来演奏,所以更能体现出“精确指挥“ 的重要性.拉特尔不仅表现出了 “大型室内乐“的特性:如第 1 乐章气势磅礴的震撼力;同样也表现出细微末节之处的变换,如第 4 乐章的“小柔板“, 拉特尔以“ 相当轻柔“ 的乐感为大家呈现出一种浪漫浓绮的音乐效果.这样洒脱的演绎是非常有别于卡拉扬曾经指挥柏林爱乐乐团所演奏的第五.相比较之下,拉特尔的指挥更加能使听者平和心态,进而更好的融入末乐章的意境.对了,在唱片中同样收录了英国年轻的作曲家托马斯? 阿德斯的作品 Asy1a,并且全片是以该曲开头,作为他新职位的开始,似乎同样预示着他要打破柏林爱乐乐团长久以来保守的感觉.
