1、艺术欣赏形成性考核册=填空+名词解释+简答 +作品赏识题目全填空1 根据艺术形象的审美方式，艺术可分为听觉艺术、视觉艺术和视听艺术。2 艺术特征包括形象性、审美性、独创性和情感性。3 艺术价值包括审美价值、认识价值、娱乐价值和教化价值。4 艺术审美形态最常见的类型有优美与壮美，喜剧和悲剧，丑陋和荒诞。5 关于绘画艺术的理论主要有模仿说、游戏说、表现说和巫术说。6 我国绘画名作天王送子图和枯木寒鸦图的作者分别是吴道子和朱统筌。7 世界绘画名作泉与向日葵的作者分别是安格尔和梵高。8 我国书法艺术发展的高峰期是唐宋（填朝代）9 后世所称的“楷书四大家”指的是赵孟頫、欧阳询、颜真卿和柳公权。 10 书
2、法艺术的美学表征包括线条美、章法美、生态美和情感美。11 隶书名作司马温公隶书条幅和行书名作寒食帖的作者分别是金农和苏轼。12 楷书名作九成宫醴泉铭和玄秘塔碑的作者分别是欧阳询和柳公权。13 建筑艺术的基本表现手段包括轮廓、比例、尺度、均衡、节奏、质感、色彩和装饰。14 建筑艺术的的特性包括实用性、坚固性和审美性。15 中国古代建筑艺术的特征主要包括中国古建筑采用木结构体系、中国古建筑采用院落式的组群布局和中国古建筑具有丰富多彩的艺术形象。16 欧洲中世纪教堂建筑的三种类型是拜占庭式教堂、罗马式教堂和特式教堂。17 根据雕塑作品的形象是否具体，雕塑可以分为具象雕塑和抽象雕塑；而根据雕塑实体能否
3、附着于背景材料，雕塑可以分为圆雕和浮雕。18 雕塑艺术的基本表现手段包括材质、形体、体量、技法和环境。19 世界雕塑名作掷铁饼者和思想者的作者分别是米隆和罗丹。20 米开朗基罗的两尊以奴隶为题材的雕塑名作是被缚的奴隶和垂死的奴隶 。21 我国雕塑名作“马踏飞燕”和“卢舍那大佛”分别是汉代和唐代（填朝代）的作品。22 交响乐队一般分为五个器乐组，即弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组和色彩乐器组。23 交响音乐的的基本表现手段包括节奏、旋律、和声、音色和曲式。24 电影艺术诞生于是 1895 年，创始人才济济是路易.卢米埃尔兄弟。25 影视艺术的美学特性主要有视觉性、运动性，逼真性与梦幻性。26 影
4、视艺术的基本表现手段包括画面、声音和蒙太奇。27 从形式上看，蒙太奇可分为平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重复蒙太奇。28 影视构图必须遵循的四条原则是一是内容与构图不能分割、二是叙事与表意相结合、三是修辞与整体相结合和 29 在影视作品的人声设计中，必须遵循两条原则，即一是人声必须与塑造的人物性格和人物形象相吻合和二是人声必须与影视作品的整体艺术风格相吻合。30 这里的黎明静悄悄和生死恋分别是前苏联和日本（填国名）的电影名作。名词解释：1 艺术：艺术是借助一定的物质材料和工具，运用一定的审美能力和技巧，在物质与精神，审美对象与主观心灵相互结合，相互作用的情况下充满激情与活力的创造性劳动的特定成果。2
5、 艺术欣赏：是人们以艺术形象的审美活动，是欣赏主体感观接触到艺术作品而产生审美愉悦，是对艺术作品的“接受”感知、体验、理解、想象、再创造等的综合心理活动。3 艺术批评：艺术批评又称艺术评论，指艺术批评者在艺术欣赏的基础上，以一定的理论观点和批评标准为指导，对艺术现象所作的科学分析和评价。4 北宫故宫：旧称紫禁城，是明、清两代的皇宫。1407 年（明代永乐五年）开始兴建，1420 年（明代永东十八年）竣工。5 巴黎圣母院：法国的哥特式教堂，它的面积是 670 平方米，中舱的宽度过 12.5 米,长127 米。两侧的柱墩间隔不过 6-7 米，空间的导向性很强，把信徒的心引领到祭台 t。6 纪念性雕
6、塑：一般是以历史上或现实生活中的人或事件为主体，也可以是某种共同观念的永久纪念。7 交响乐：主要是指由一定规模的管弦乐队演奏的较为大型的音乐。广义上指交响音乐，是交响音乐的简称；狭义上指交响曲。8 交响诗：一种单乐章的标题交响音乐，脱胎于 19 世纪（1850 年）的音乐会序曲，强调诗意的哲理的表现。交响诗的形式不拘一格，常根据奏鸣曲式的原则自由发挥，是按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思作成的大型管弦乐曲，它是标题音乐的主要体裁之一。9 景别：指由摄像机与被拍摄主体的距离不同而造成的被拍摄主体在电影画面中所呈现出的视野大小的区别，包括远景、全景、中景、近景和平特写等。10 镜头运动：又称
7、运动镜头，是相对固定或静止静止镜头而言，指的是同一镜头中镜头位置的改变和摄像机，摄像机位置的改变，它造成画面空间内容和空间关系的变化，产生运动感，去引导观众注意力的变化。11 蒙太奇：蒙太奇是法文 montage 的译音，原本是建筑学上的用语，影视理论家将其引申到影视艺术领域，指通过对影视镜头有目的，有逻辑的组接，在其间建立联系，从而产生丰富意义的影视艺术创作手法。12 空镜头：指影视片中只有自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头，如画面上只有高山，流云，海浪，湖水，青松，雄鹰，鸳鸯等。简答题：1简答题目1.艺术欣赏的要领有哪几条?答:(1)充分发挥艺术想象力(2) 领
8、悟作品的情感意蕴(3)体味作品的艺术形式把握作品的题材和艺术形象感受作品的表现手段把握作品的审美形态(4)了解艺术家的创作个性和创作背景2.绘画艺术欣赏主体的素质包括哪些?答:1.心理想象 2.虚拟想象 3.动感想象 4.通感想象3.绘画作品的审美价值具体表现在哪几个方面?答:1.绘画作品是”感爱形式美的眼睛 2.是对生活本质的反映 3.绘画的美育功能4.书法艺术欣赏主体的素质要求是什么?答:1.注重对历代书法名家名品的欣赏 2.了解书法家的背景能 3.掌握必要的文字学知识 4.感受作品的意境5.如何欣赏书法作品的笔法?答:1.看运笔的速度:运笔的速度有缓有急2.看运笔的力度:运笔的力度有起有
9、伏3.看运笔的形态:运笔的形态主要指运笔的藏锋,露锋和方笑,圆笔等6.建筑艺术的欣赏要领主要有哪几条?请简要阐释. 答:1.要把局部的审美观照与整体的审观感知结合起来.建筑物艺术的形象一般由建筑物的轮廓,比例,尺度,均衡,节奏,质感,色彩,装饰等因素构成的.2.要感悟建筑形象的象征.建筑艺术通常借助象征意外来蕴含其审美意蕴 3.要了解建筑艺术创造的时代背景及其民族特点.如北京故宫作为封建社会的产物,其结构上从天安门到景山,通过一系列错落有致,高低不同的空间处理,象征着皇权的形象. 4.要充分展开自己的审美想象.在欣赏建筑艺术形象时,还可以结合心理美学的”移情说 ”把建筑形象拟人化 ,赋予建筑艺
10、术新的生命 ,使本无生命的建筑有了人的性格,人的情感,人的生气.7.雕塑艺术的特性有哪几点?请简要阐释. 答:1.实体性,立体性的空间造型.在真实的空间中通过实体的手段创造的真实的三维意象,具有由形态和体量构成的空间性. 2.”影像”效果.远看雕塑,首先触目的是”影像” 效果,各种雕塑通过自身的形体的”影像”给予欣赏者不同的感受 . 3.虚拟性,象征性的表现手法.雕塑的材料和表达方式决定了它无法细致地,翔实地,完整地描绘对象,而只能以最简约地,最富有表现力的语言,最为成效地塑造对象,揭示主体. 4.装饰性,纪念性的审美功能.雕塑的装饰性有最基本的形式美法则,主要有对称,稳定,均衡,节奏,韵律,
11、对比,整齐,变化,简约,概括,重复等. 雕塑艺术可以再现历史人物,历史事件和历史遗物,是历史,人文和社会生活的纪念性载体.8.雕塑艺术的要领有哪几条?你如何理解?答:一、从雕塑艺术的表现手段入手进行欣赏二、从雕塑艺术的特性入手进行欣赏三、牢固树立三大意识：体积意识，象征意识，环境意识我们在欣赏一件雕塑作品时，可以从各种表现手段入手欣赏，比如它使用的是何种材质？为什么先用这种材质？它呈现的哪种审美形态？等，我们在赏识一件作品时要品味雕塑作品是否塑造空间，活动空间，感受它的影像效果，思考它的虚拟性和象征性的体现等，最后还要看其与环境是否协调，如果一件雕塑作品能使人们在感观上和精神上都得到满足，并且
12、与周围环境和谐统一，那么这件作品就成功了。9.从哪些方面入手才能够较快地进入乐曲并加深对交响作品的理解？答：一、感受音乐 二、进入音乐 三、深入音乐10如何理解影视艺术的综合性？答：综合性是影视艺术区别于其它艺术节的根本特征。主要从两个方面理解：首先，影视艺术的诞生与发展都以科学技术的进步与发展为基础。其次，影视艺术吸收了各门艺术的长处和特点，丰富和充实了自己的艺术表现力，是各种艺术门类手段与养份的融合。11影视音乐艺术的美学功能有哪几点？答：一是通过音乐主题的贯串发展，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确影视作品的意义。二是通过音乐加强人物的动作性，心理活动，提示人物的思想感情，表现人物
13、的精神面貌，使人物的形象更加鲜明动人。三是暗示剧情的进展或延伸。四是引起一定时间（古代的或现代的），空间（人类世界的 外空间），环境（人间或仙境）的联想。五是加强作品的总的艺术结构。六是增加立体感。12简要结合作品谈谈你如何理解影视作品艺术的民族性？ 答：从 1905 年，我国电影诞生至今，我国影坛上出现了许多优秀影片，如万家灯火、林则徐、骆驼祥子等等，这些影片在内容和形式上无一不呈现出浓郁的民族生活内涵，体现出强烈的民族气质和民族精神。首先体现在深刻把握中华民族的历史和现实，并且成为影视作品弘扬文化传统和民族精神的核心内容。其次体现在形象地传达出中华民族的情感和意愿。再次，体现在深入追溯民族
14、文化传统和民族文化心理，以更为广阔的文化背景来把握民族精神和民族灵魂。作品赏识题目1请赏识李公鳞的绘画名作无色马。 答：李公鳞是北宋时期，以白描绘画称为当世第一。“白描法”在古代称为“粉本”，白描线条的笔法来源于书法。无色马所画的是西域进贡给北宋皇朝的五匹骏马，皆各由奚官牵引。无款，马后有黄庭坚小行书签，题马的年岁，尺寸，进贡年月等，又跋称为李伯时（公鳞）所做，是李公鳞传世精品，五马名为凤马骢，锦膊骢，好头赤，照月白，满川花，全画用白描法，中在少许地方用淡墨略加渲染，很好地体现了李公鳞白描画的特色。墨笔线条简练，以提按，轻重，转折，回旋的手法，概括出马匹的不同特征以及任务的不同风貌，形神皆肖，
15、气韵飞动。画中人，马均单线勾出，比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉，骨骼的结构，身体的重量感，软硬质感，乃至光泽印象，可代表他画白描的水准。2请赏识高更的绘画名作布道后的幻觉。 答:高更是法国后印象派画家，雕塑家，陶艺家及版画家。布道后的幻觉表现的一群农妇在听完布道之后，眼前出现了圣经中“雅各与天使摔跤：的幻象。实际上，高更是要借这种宗教传说与现实生活，来表现他自己的幻想。高更以一根斜伸的树干将画面分为两部分。农妇们的形象被画在左下方；她们带着白色的宽帽，在黑色衣裙衬托下，显得尤为夺目。画家有意夸张了前后景人物在透视关系上的大小比例，使前排人物占据大半个画面，而与后景的形象形成强烈反差。画的
16、右上方，则描绘的是农妇们所产生的幻觉：当翅膀的天使与雅各扭在一起，显得难分难解。画中所有形象都被大块的红色背景所衬托。这块红色，既可代表田野，也可代表天空。画中强烈的色彩，都是非自然主义的，完全是由画家的主观感情所决定。其强烈的对比,使画面充满节奏感。画面的图像皆没有阴影，深浅的轮廓线使其明显突出。所有画像都以平面的形来表现，其轮廓线弯曲起伏，富于韵律，使和谐的画面不失动感。这幅画充分显示了高更的综合主义画风。它那以不同的形象，线条和色彩所组成的图案，既具有象征性，又饱含装饰的意味。这件作品也反映了东方艺术，中世纪艺术以及印象主义绘画的影响3赏识东晋王羲之书法名作兰亭序。 答：兰亭序是被后世尊
17、之为书圣的晋代王羲之的代表作。这个首稿不公有着极高的审美价值，而且有着深刻的历史意义，可以说集行书之大成，对中国行书艺术的发展起着巨大的推动作用。唐太宗赞叹它“占曳之工，裁成之妙”，黄庭坚称扬说：“兰亭序草，王佑军平生得意书也，反复观之，略无一字一笔，不可人意。” 兰亭序道媚劲徤的用笔美，流贯于每一细部。该稿自被唐太宗发现并倡导之后，历代书法大师无不从中吸吮乳汁营养自己，故历来对之评价甚高，誉之为“天下第一行书”。但自太宗之后，真本就流失了，前面所见为后人的摹本。兰亭序具有以下特征：（1）用笔细腻精湛，兰亭序起笔多以凌空取势，结笔则轻顿提收，显得干脆利落。中国行书以中锋为主，疾涩相宜，圆劲骨清
18、又以侧锋取妍，倒锋为主的行笔，宫有美的韵律，给人以生动，活跃和优美的感受。（2）点画妍媚遒劲，兰亭序点画品类繁杂线条优美，行笔富于变化。笔画隽美而有力度，藏露并用，劲媚兼举；其形态有府伸，疾涩，向杯，起伏，撑柱，擒纵等等，可谓变化多端，相映成趣。（3）结体隽雅多变，兰亭序通过结体的虚实变化，疏密开台，似欹反正，刚柔互济来表现内涵丰富，风格雅逸的行书艺术，其结体很少雷同，如行文中“之”字多次出现，却各有面目。（4）章法布局和谐自然，兰亭序纵行之内，左右摆动；纵行与纵行之间距离不一，气韵贯通，流畅自然，从框来看，又能左顾右盼，避犯就和，不偏不激，笔断意连追，自然和谐。4赏识世界建筑名作“印度泰姬陵
19、”。 答：印度伊斯兰教建筑的巅峰作品是泰姬玛哈尔陵。它是世界建筑上最伟大的作品之一。泰姬玛哈尔陵的形象明朗而又舒展。主体是端重肃目的，但轮廓参差错落，活泼跳动，四座高高的圆塔又使整体结构加更轻盈，充满活力。它的比例和谐，主要部分有大体相近的几何关系。例如，塔高（连台基）接近两塔间距离的一半，主体的“伊旺”外框墙高又近于立面总宽度的一半，立面两侧的墙高又近于立面不计抹角部分宽度的一半。都是 1：2 左右。其余部分的大小，高低，粗细也各得其宜。泰姬玛哈尔陵的形体充满了对比变化，但又完整统一，它的穹顶是饱满的球体，鼓座是粗短的圆柱体，塔是细高而收分的圆术体，主体的下部是平面直线组成的八边形棱柱体，但
20、都因互有相似，呼应和包容而被穹顶统率成一个有秩序的整体。穹顶是厚实的，四个小亭子是空透的，“伊旺”和凹廊是前后两层的，有深深的阴影，也都在有重量感的穹顶统率之下成为一体。穹顶的尺度最大，“伊旺”的其次，凹廊又其次，四个小亭子更小，圆塔的尺度最小，尺度的对比充分突出了穹顶的统率作用，平展而连续的台基，进一步加强了陵墓的完整性，这个陵墓明显有撒马尔罕的古尔艾弥尔陵墓和胡马雍陵墓的影子，显然改进了许多。泰姬玛哈尔陵的细节精致，外墙外面镶嵌的大量宝石来自也门，俄罗斯，中亚和中国。泰姬玛哈尔陵的总体布局极其单纯，完美。陵墓是唯一的构图中心，花园衬托着它，碧绿的树木香草，赭红的清真寺，映照着它。澄澈的水渠
21、中倒影明亮，当喷泉飞溅，细雾迷蒙时，它闪烁颤动，飘洒出千种风流，万种柔情。5.赏识世界雕塑艺术名作米洛斯的维纳斯。 答：米洛斯的维纳斯俗称维纳斯像或断臂的维纳斯系大理石雕，一直被认为是迄今被发现的希腊女性雕像中最美的作品，这件雕像复制品很多，被珍藏于巴黎卢浮宫，成为镇之宝。米洛斯的维纳斯高约 2.4 米，通体由一块半透明的白云石雕塑。人物面部具有希腊妇女的典型特征：直鼻，椭圆脸，窄额，眼神安祥自信，嘴唇稍露微笑，既没有娇艳和羞怯，也没有丝毫造作神态，给人以矜持而富有智慧我印象，纯洁与典雅，外在美和精神美和谐统一，体现了两千多年前希腊人的审美理想，尽管维纳斯的姿态典雅优美，然而通过躯干，肢体和多
22、重的衣纹对比却产生一种微妙流动的韵律。她那半裸的姿势，使整个形像产生巨大的魅力。她的腿部被富有表现力的衣褶遮住，仅露脚趾。由于下半身厚重稳定，袒露的上半身显得更加秀美，她像一座纪念碑，崇高而又动人，像一首诗，含蓄而又耐人寻味。她的双臂虽已失去，却构成了一种独特的美。曾有人设想恢复她的原形，或一手下垂，另一只手捧鲜花；或左手托苹果，右手拽衣衫，尽管各具其态，却总觉不尽人意，于是干脆作罢，让观赏者去想象，补充，更能增添独具的审美韵致，从美学角度来看，最美的线条是曲线，而失去双臂的维纳斯无疑更符合美学上的对曲线之美的最高要求。6赏识贝多芬c 小调第五交响（命运）第一乐章。 答：生活中有苦难，失败和不
23、幸，也有欢乐，成功和希望，这就是所为的命运。但是人们不能从命运的安排，应该掌握自己的命运，并且随时与厄运抗争，战胜它。只有这样才能得到幸福，才能建立丰功伟绩，这就是c 小调第五交响（命运）这部交响曲的中心意蕴，整部交响曲以四个乐章的形式，从多方面提示了这种斗争性思想，其中第一乐章充满紧张性，严峻性和悲怆的气氛，是整部交响曲的基础，体现出各种情绪的对置和人内心最尖锐的矛盾。第一乐章，乐曲开始的主题被贝多芬称作“命运的敲门声”，它是乐章的第一主题，阴暗，冷酷，威严，以很强的力度在弦乐与单簧的齐奏中奏响；接着，主题以弱的力度急促地在各个声部，似乎是一声巨响后的余音，也似乎是厄运在四处蔓延。随着力度的
24、渐强，命运主题在乐队合奏的轰鸣中又一次出现。并稍加变化向前冲去。它开始时有些惊慌不安，以后逐渐活跃起来，试图主宰一切。突然两个强烈的和弦将它阻截住。瞬间的沉静之后，嘹亮的号角声在圆号声部奏响，随即，抒情的第二主题呈现：这是作曲家内心的写照，在这安谧，温暖的音乐中，作曲家表达了渴望，安宁的心境。此时，躲在低声部的命运主题越来越执拗，坚决，伺机，重占领地，然而，一个强有力的坚定的旋律以不可阻挡的气势将它淹没，但在这段音乐的末尾，仍可听到厄运的挣扎声响。c 小调第五交响（命运）是贝多芬不幸命运的抗争,战斗,也是作曲家” 我要扼住命运的咽喉,它决不能使我完全屈服”意志的体现。交响曲中所体现出的不屈不挠
25、的英雄主义精神，激励着一代又一代的人们中生活的激流中搏击，奋斗，迎接更加美好、更加灿烂的明天。7赏识世界电影名作魂断蓝桥. 答：这是 1940 年出品的一总好莱坞名片,影片原名滑铁卢桥，影片讲述了这样一个悲剧故事，一次偶然的机会，芭蕾舞女演员玛拉在滑铁卢桥邂逅高级军官罗伊。由于战后的原因,两人决定马上结婚,但就在婚礼即将举行的前一天晚上,罗伊接到命令,部队当晚开拔.不久玛拉无意中看到罗伊的名字在阵亡名单中。此时，罗伊的母亲来看她,尽管这位贵妇人非常和谐可亲，但此时玛拉已情绪混乱,言语无礼,不知所云。为了维持生活，玛拉和她的好友都沦为街头应招女郎.然而,罗伊并没有死,他回来了.玛拉的遭遇使她无法
26、面对与罗伊的婚姻及罗伊家族的显赫地位.她来到滑铁卢桥,毫无畏具地向一辆飞驰的军车走去.正像片名所传达的，片中的女主角不仅把生命留在了这座桥上,还把自己的爱情、信念和灵魂一同埋葬在这座桥上.本片作为电影史上三大凄美不朽的爱情片之一,是一部荡气回肠的爱情经典之作,内容虽有些传奇化,但文化气息浓厚,具有甚高的催泪效果。8赏识中国电影名作红高粱。 答：这是张艺谋执导的第一部电影，在国际上获得了多个奖项，甚至被一些资深的影评家誉为“中国最好的电影”影片中根据莫言同名小说改编而成。影片的成功之处，就在于运用现代的电影语言和丰富的电影技法展示出一个具有浓厚的中华民族特色的传说：“一个少女被迫嫁给麻风病人，迎
27、亲途中，新娘被生性彪悍的轿夫所吸引。半路突发事端，土匪前来劫财劫色，与新娘媚来眼去的轿夫挺身而出，从人合力打死土匪。在高粱地里野合之后，少女和轿夫就成了“我的奶奶”，“我的爷爷”。他们携手对抗封建礼法，和乡亲们一起反抗日本侵略者的压迫。影片的主题新颖而深刻，不同于以往任何一部以农民生活为题材的影片，红高粱把视角从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞，深刻表达了对原始生命力的膜拜的主题。影片主要有两个空间环境：高粱地和酿酒坊。酿酒坊体现出生命的远古意识，而那片自生自灭的高粱地，则透射着生命的神圣，影片三次对红高粱的渲染都呈现出一种人与自然生命的整一性。当九儿泪流满面，仰躺在“我爷爷”踩踏出来的圣
28、坛上时，荧幕上一连出现了四个叠化狂舞的高粱的镜头。在这里，高粱地是生命诞生的见证。日本人强迫老百姓踩踏高粱地的镜头中，又让观众感到生命被摧残，践踏的屈辱。影片结尾“我爷爷”和“我爸爸”如雕塑般立于血色的阳光里，面对那高速流动的高粱，观众的内心自然唤起一种对生命的自信和礼赞。影片的色彩处理极具特色，张艺谋是一个很注重色彩的电影导演，色彩是他的电影作品中尤其是早期作品中最鲜明的特质。当观众欣赏红高粱时，能够强烈感受到影片自始至终都被那辉煌的红色所浸透。影片的声音制作十分成功，影片主要的乐声是通过喇叭，锣鼓来表现的。那尖锐的喇叭声和撞击人心的鼓声，给观众一种凄厉磅礴的感觉；影片结尾，大家都死后，弥漫在火红世界中的音乐，深刻诠释了当时的悲壮氛围；画外音在影片中一共出现了 12 处。影片中的人物关系，周围环境，时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是由画外音交待的。作为一个戏剧因素，画外音在影片中贯穿了过去和现在，使影片更具交融性。
