1、,工 业 设 计 简 史,http:/ 手工艺设计阶段 工业设计阶段,人类的设计史,http:/ 二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此非常了解 。,http:/ 青铜器 漆器 瓷器 明代家具,http:/ 陶鬲 汉代长信宫灯 西汉云纹漆鼎,宋代影青执壶,明代宣德一束莲纹大盘,http:/ 明代黄花梨木圆后背交椅 明代黄花梨木三足香几 黄花梨案架,屏风 明代黄花梨小翘头案 明代靠椅 明代圈椅,http:/ 古罗马的设计 古代埃及的设计 欧洲中世纪的设计 文艺复兴后的设计,http:/ 其中心建筑帕提农神庙。帕提农神庙建 于公元前447前438年，是雅典守护神 雅典娜的庙。由于古希
2、腊庙宇多为围廊 式，因此，柱子及其相关构件的处理基 本上决定了庙宇的面貌。很长时期，希 腊建筑艺术风格主要体现在柱子、额枋 和檐部的形式、比例和相互组合上，由 此形成了相当稳定的程式化作法，并称 为“柱式”。帕提农神庙代表着古希腊多 立克（Doric）柱式的最高成就。它比例 匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。 柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，具有男性的阳刚之美。,http:/ 多立克柱头 Theseus 神庙，雅典 纽约海关，1834,爱奥尼柱式 爱奥尼柱头 爱奥尼特写 弗吉尼亚大学,科林斯（Corinth）,科林斯柱头,弗吉尼亚大学,Russell Hou
3、se,http:/ m，底边长230.6 m，是人类设计史上最辉煌的杰作之一。,古埃及壁画中的家具工场,赫特菲尔斯女王随葬的床和椅,吐坦哈蒙法老王座,加有斜撑埃及靠椅,希腊克里斯姆斯靠椅,http:/ 工业设计的兴起和发展 工业设计的成熟阶段设计多元化 信息时代的工业设计,http:/ 工业初创,英国工业革命是从棉纺织业开始，尔后扩展到冶金、采矿、交通运输等部门。各部门的相互促进产生了连锁反应。瓦特改良蒸汽机的制成及广泛使用，把人类带进了“蒸汽时代”。这是工业设计活动产生的社会背景。工业社会早期设计的特色：大量生产，从而导致成本降低；初期的工业产品外观粗糙，没有手工艺的精美；生产工具的改革，促
4、使交通运输机械化及钢铁和工业材料的大量使用；透过机械在短时间大量生产，使得制作产品标准化与一致化；失去过人的创作力，不段重复与单调的生活方式和以前不同；工作环境和都市拥挤的恶化，缺乏人性的发展现象，遭受人文主义者的反对。,http:/ Ruskin，18191900）,作家和批评家，从未实际从事过建筑和产品设计工作，主要是通过他那极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想。他在参观了博览会后，对于“水晶宫”和其中的展品表示了极大的不满。 拉斯金反对工业化，并为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动（Arts and Crafts）的重要理论基础。这些准则主要是： 师承自然，从大自然中汲取
5、营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。他反对“水晶宫”也是出于同一理由。 忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。,http:/ Morris，18341896）。莫里斯17岁时曾随母亲一起去参观1851年的“水晶宫”博览会，他对于当时展出的展品很反感，这件事与他日后投身于反抗粗制滥造的工业制品有密切关系。莫里斯继承了拉斯金的思想，但他不只是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。在他的影响下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。莫里斯出身于富商家庭，曾就读于牛津大学
6、学习神学。在牛津大学期间他受到了拉斯金思想的影响。他在游历法国之后，对哥特式建筑产生了浓厚兴趣，于是进入一家建筑师事务所学习建筑，但时间不长。,http:/ Webb，1831-1915）设计的住宅“红屋”,莫里斯商行于1866年生产的“苏塞克斯”椅,莫里斯设计的印花棉布图案,http:/ Mackmurdo，18511942）组建的“世纪行会”和1888年由阿什比（Charles R.Ashbee，18631942）组建的“手工艺行会”等。 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”
7、、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。,http:/ F.A.Voysey，18571941）不属于任何设计行会，但他却是工艺美术运动的中心人物，在19世纪最后20年间，他的设计很有影响。,阿什比于1902年设计的银质水具,阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影。他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。,http:/ Nouveau）是流行于19世
8、纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。这种新风格几乎运用在造型艺术的所有形式上。从绘画，雕塑，建筑到家具，珠宝，陶瓷，广告，服装和印刷等各个方面。目的想要解决建筑和实用工艺美术的设计风格。这一派的设计师们极力反对历史式样，欲创造出一种前所未见的能适应工业时代的“简化装饰”。新艺术运动的名称在欧洲各国并不一致，在意大利被叫做自由风格，在德国则称为青年风格，在法国叫做新艺术。,http:/ 另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（Hector Guimard，18671942）。19世纪90年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的重要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎
9、地铁所作的设计。这些设计赋予了新艺术最有名的戏称“地铁风格”。 吉马德于1908年设计的咖啡几（图5-50）也是一件典型的新艺术设计作品。 除巴黎以外，法国的南锡市也是一个新艺术运动的中心。南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒（Emile Galle，18461906）的积极推动下兴起的。,http:/ Horata，18671947）和威尔德（Henry van de Velde，18631957）。,霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。这些线条的起伏，常常是与结构或构造相
10、联系的。霍尔塔于1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅成为新艺术风格的经典作品。,http:/ Gaudi, 1852-1926)。高迪吸收了新艺术运动、拜占庭风格、新哥特主义以及现代主义、自然主义等诸多设计流派的精髓，统一在了他的建筑中。,他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去。他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点，并结合自然形式，精心研究着他独创的塑性建筑。西班牙巴塞罗那的米拉公寓便是一个典型的例子。米拉公寓的整个结构由一种蜿蜒蛇曲的动势所支配，体现了一种生命的动感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。 高迪认为“直线是人为的，曲线是神圣的”，而自然界中的任何一种物体都是以曲
11、面的形式存在，他将对曲面的崇拜在建筑中加以实现，让人们感受到了生命和自然。,圣家族教堂,米拉公寓,http:/ Werkbund）。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。 对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯（Herman Muthesius，18611927），他是一位建筑师 。威尔德也是制造联盟的创始人之一 。另一位制造联盟的创始人是政治家诺曼（Friederich Naumann）。德意志制造联盟的成员都是应邀加入的，其组成十分复杂，组织也很庞大。1908年，联盟成员为492人，19
12、29年达3000人。在联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯。贝伦斯出生于汉堡，曾在艺术学院中学习过绘画，后改行学习建筑，1893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员。1907年贝伦斯受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。,http:/ Stijl）是活跃于19171931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。,风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。风格派是一场松散的运动，没有具体的组织形式。它的一些主要成员彼此接触不多，甚至从未谋面，但他们有相似的美学观念。风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为风格
13、的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该刊的编辑兼出版人、画家陶斯柏（Theo Van Doesberg）是风格派的理论家和发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安（Piet Mondrian，18721944）、建筑师奥德（Jocobus J.P.Oud，18901963）和建筑师兼设计师里特维尔德（Gerrit Rietveld，18881964）等人。风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则和谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。,蒙德里安的油画构图,http:/ 构成派最重要的代表作是
14、雕塑家塔特林（Vladimir Tatlin，18851953）设计的第三国际纪念塔。这座纪念塔于1920年首次在莫斯科和列宁格勒展出，它以新颖的结构形式体现了钢材的特点和设计师的政治信念。塔特林本人是构成派的中坚人物，早在革命前就致力于材料、空间与结构的研究，并通过使用金属来体现艺术家与其所生活的时代的直接关系。,http:/ 格罗披乌斯是20世纪最有影响的现代建筑师-设计师之一。他所创建的包豪斯设计学校奠定了现代工业设计教学体系的基础。 1883年，格罗披乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭，青年时期曾在柏林和慕尼黑学习建筑，19071910年在贝伦斯事务所工作。,1910年，格罗披乌斯与青年建
15、筑师迈耶（Adolf Meyer，18811929）合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了法古斯工厂。这是一个制造鞋楦的厂房，它的平面布置和体型处理主要由生产上的需要决定。立面采用大片玻璃幕墙和转角窗，显得轻巧透明并大方得体，这些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。法古斯工厂是格罗披乌斯早期的一个重要成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。1914年，格罗披乌斯在设计德意志制造联盟科隆展览会办公楼时，再次使用了透明玻璃幕墙。,格罗披乌斯设计的法古斯工厂,http:/ 在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规；将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的
16、特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产；强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一；实际动手能力和理论素养并重；把学校教育与社会生产实践结合起来。,http:/ 1928年，迫于种种压力，特别是右派势力对于包豪斯进步思潮的无端攻击，格罗披乌斯辞去了包豪斯校长的职务，但仍进行工业产品设计。格罗披乌斯离开包豪斯后，由建筑师汉内斯迈耶（Hannes Meyer，18891954）接任校长。迈耶上任后更加强调产品与消费者、设计与社会的密切关系，加强了设计与工业的联系。在他的领导下，包豪斯各车间都大量
17、接受企业设计委托。1930年迈耶由于与格罗披乌斯同样的原因而被迫辞职，由米斯担任第三任校长。米斯是著名的建筑师，于1928年提出了“少就是多”的名言。米斯到达包豪斯后，一方面禁止学生从事政治生活，一方面加强以建筑设计为主的学术研究，使学校又重现生机。但到1932年10月，纳粹党徒控制了德骚并关闭了包豪斯。米斯和师生只好将学校迁至柏林以图再起，后由于希特勒的国家社会党上台，盖世太保占领学校，包豪斯终于在1933年7月宣告正式解散，从而结束了14年的办学历程。,http:/ Breuer，19021981）负责的家具车间。包豪斯金属制品车间致力于用金属与玻璃结合的办法教育学生从事实习，这一努力为灯
18、具设计开辟了一条新途径。魏玛时期的金属制品设计还带有明显的手工艺特色。例如布兰德（Marianne Brandt）于1924年设计的茶壶虽然采用了几何形式，但却是用银以人工锻制的，与工艺美术运动异曲同工；她设计的烟灰缸同样也体现了这种高雅的几何情趣；而她于19261927年设计的台灯不但造型简洁优美，功能效果好，并且是由莱比锡一家工厂批量生产的。这说明包豪斯在工业设计上已趋成熟。在包豪斯的家具车间，布劳耶创造了一系列影响极大的钢管椅，开辟了现代家具设计的新篇章。尽管在谁先想到用钢管来制作家具这一点上尚有争议，但包豪斯首先实现了钢管家具的设想并进行了工业化生产却是没有疑义的。这些钢管椅充分利用了
19、材料的特性，造型轻巧优雅，结构也很简单，成了现代设计的典型代表。,http:/ 包豪斯的局限 在设计中过分强调抽象的几何图形严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。包豪斯积极倡导为普通大众的设计，但由于包豪斯的设计美学抽象而深奥，因而曲高和寡，只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏对于包豪斯最多的批评是针对所谓“国际式”风格的,http:/ Sinel，18891975）的设计师开设了自己的事务所，并在自己的信封上印上了这个词。至20世纪30年代以前，“工业艺术”一词更加流行。,http:/ D.Teague，18831960）是最早开业的工业设计师之一。他原是一位
20、成功的平面设计艺术家，经营过广告业，并享有促进高质量产品销售的声誉。 1926年越洋到欧洲学习柯布西埃、格罗披乌斯等人的作品。同时，他也考察了较保守的法国装饰艺术家，这些艺术家创造了新的装饰风格，为富有的私人业主服务。回国之后，他马上成立了自己的设计事务所，把在法国学到的东西应用于商业，如为高级商店进行室内装修等，并以此为出发点跨入了工业设计领域。从1927年，起他受柯达公司之托设计照相机和包装。他于1928年设计的柯达便携式照相机偏重于时尚，机身和皮腔采用带镀镍金属饰条的各种色彩进行装饰，并附有一只带丝绸衬里的盒子，其后的设计显示出他对技术因素更加重视。1936年的柯达小型手持式相机设计简练
21、，操作方便，其外壳上的水平金属条纹似乎仅仅是装饰性的，但实际上它们凸于铸模成形的机壳之上是为了限制涂漆的面积，以减少开裂和脱皮之虞。第二次世界大战后，柯达公司成立了自己的设计部门，提革仍是主任顾问设计师。,http:/ Loewy，18931986）是第一代自由设计师中最负盛名的。他是第一位上生活周刊封面的设计师，在该刊列举的“形成美国的一百件大事”中，罗维于1929年在纽约开设设计事务所被列为第87件，可见影响之大。他出生于巴黎，曾在军中服役，后来到美国从事插图和橱窗陈列工作。他的第一个工业设计是1929年为吉斯特纳公司重新设计的速印机。罗维将改善外观与提高操作效率及减少清洁面积结合起来，使
22、原来油腻、零乱的机器变成了一种时髦的流线型产品，影响至今。罗维于1935年设计的“可德斯波特”牌电冰箱提供了一个设计对于销售活动产生重大影响的范例。早期的冰箱在外观上一直是纪念碑式的，置于高而弯曲的腿上，还有一个暴露的冷凝器。罗维的设计将整个冰箱包容于一个朴素的白色珐琅质钢板箱之内，箱门与门框平齐，其镀镍的五金件试图给人一种珍宝般的质量感，在光洁的背景下十分耀眼。冰箱内部经过精心设计后可放置不同形状和大小的容器。这种冰箱有半自动除霜器和即时脱冰块的制冰盘等装置。这一型号成了冰箱设计的新潮流，年度销量从1.5万台猛增到27.5万台。,罗维设计的吉斯特纳速印机,罗维设计的“可德斯波特”牌冰箱,ht
23、tp:/ 可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维20世纪30年代的成功之作。他采用白色作为字体的基本色，并采用飘逸、流畅的字形来体现软饮料的特色。深褐色的饮料瓶衬托出白色的字体，十分清爽宜人，加上颇具特点的新瓶造型，使可口可乐焕然一新，畅销全球。1940年，罗维重新设计了“法玛尔”农用拖拉机。在此之前的农用拖拉机常被烂泥沾满铁制轮子，使之变得笨重，影响耕作效率且很难清洗，外观上也显得零乱繁琐。罗维的设计采用了人字纹的胶轮，易于清洗，四个轮子的合理布局增大了稳定性。这一设计为后来拖拉机的发展指出了方向。,罗维设计的“休普莫拜尔”小汽车,罗维设计的机车,罗维设计的农用拖拉机,http:/ Dreyfu
24、ss，19031972）在第一代工业设计师中，有许多方面与众不同。他不追求时髦的流线型，尽量避免风格上的夸张。德雷夫斯对人机学很感兴趣，他的著作为人民的设计开创了关注于这一学科的传统。他出身于经营道具和戏装的世家，16岁离开学校进入剧院，在那里结识了盖茨并共事多年。在20世纪20年代，美国工业似乎为胸怀大志的年轻设计师提供了几乎是无限的机遇，德雷夫斯就是其中的一位。他于1929年开设了自己的设计事务所，其最有影响的设计之一是他为贝尔电话公司设计的电话机。1930年，贝尔电话公司为10位艺术家每人提供1000美元，以资助他们设计未来电话机的形式，德雷夫斯就是其中之一。他认为仅凭臆想的外观设计是行
25、不通的，因而坚持与贝尔的工程师合作，“从内到外”地进行设计。由于当时电话服务尚未受到市场的压力，这就要求电话机具有一种不会很快过时的形式、良好的使用性能和低廉的使用成本。1921年，贝尔公司曾率先推出一种由该公司工程师设计的手机以取代老式的竖式机型。1937年，这种手机又为德雷夫斯的“组合型”手机所取代，该机先是用金属制成的，20世纪40年代早期改用塑料机壳。这种新型手机的设计毫不哗众取宠，因而适用于家庭、办公室等各种环境。机身的设计十分简练，只保留了必要的部件。反复的前期研究和实用测试保证了这种电话机易于使用。外形的简洁，方便了清洁和维修，并减小了损坏的可能性。由于这一设计获得了很大的成功，使贝尔公司聘请德雷夫斯作为设计顾问负责设计公司的全部产品。在20世纪50年代该公司产品就已达到100余种。,
