1、建筑评论悉尼歌剧院王鉷 中国人民大学 2011 级景观设计摘要： 本文主要通过对悉尼歌剧院的手稿，设计图纸，建筑图纸进行分析，剖析与总结。得出各种图纸对建筑评论的影响深度。通过此方法，各类建筑应该都可以用看图纸的方法来评论与分析建筑本身的好坏与利弊，从而得出对建筑较全面的评论。关键词：建筑评论 评论方法 悉尼歌剧院目录：引言建筑技术经济评价方法图评建筑与图中的黄金比率悉尼歌剧院背景灵感来自剥了一半皮的橙子悉尼歌剧院的经济评论平面与结构评论结语参考文献引言建筑评论是指对于建筑的鉴定，其中包含主体对客体的动作和态度，是人们对建筑物的鉴赏和评判，设计建筑的人及其作品的鉴赏和评判。建筑评论可以对建筑以
2、及建筑师的创作思想、建筑作品与设计、建造和使用建筑的过程、使用建筑的社会个体和社会群体的鉴定和评价,对建筑进行全面而又系统的研究、描述等。当建筑本身作为艺术品来被人评头论足的时候，通常都要被解剖开来。最自然的便是从历史，人文，社会，经济等角度来判定好坏。建筑技术经济评价方法评价一个大众建筑的好坏，最好从经济，适用，美观等几个方面全面衡量，这基本上已经是人们所公知的一些老生常谈。现如今建筑的造型存在有呆板单调，千篇一律等问题。所以在设计的过程中，突出一下设计的新颖造型是必要的。另外就应该要求功能先进合理以满足生产和生活的需要。除此之外再应考虑的，那便是经济方面能否节约投资，能源和用地等经济效益的
3、问题。建筑经济技术经济评价便是是建筑技术方案经济效果的计算、分析、比较、论证和选优的方法。生产某种建筑产品，因采用不同的设计方案、不同的建筑材料、不同的施工工艺和机械设备，而导致生产费用、使用功能、服务年限以及使用费和维修费的差别，即产生不同的经济效果。现如今 21 世界最耀眼的字眼便是节能减排，随着国家节能减排政策的大力推行 ,绿色建筑的出现和发展成了建筑业实践可持续性发展理念的大势所趋。当讨论到一个建筑是否具有超高的经济效益，产出是否大于投入，就要靠经济评价方法进行检测。检测内容将涉及各个方面，如：集中空调系统，热水系统热源，等。当一个好的绿色节能建筑用建筑技术经济评价法来评价的时候，他必
4、定得到正面的结论。建筑图与图中的黄金比例建筑的每种部件都有自己的比例和尺度，大到建筑体块，小到建筑构件。对于建筑的比例和尺度的运用好坏，直接影响到了建筑形式的表现力和建筑美学的好坏。同时，建筑的比例和尺度的体会除了通过建筑建成后置身其中去感受外，阅读和分析图纸之最直接、最明了的方式。建筑的比例一般有两个意思，一是建筑整体与局部之间的大小关系，二是建筑整体和局部的物理量性之间的关系，也就是长宽高之间的关系。建筑整体和某些细部与人之间的关系就是建筑尺度。自古以来一直为人们所传颂的建筑大部分比例是非常和谐的，例如：雅典的伊瑞克先神庙，莫斯科克里姆林的多棱宫，中国唐代佛光寺大殿等等。这些都是建筑师通过
5、对算数比例和几何比例的研究得来的。这些的应用问题自古就让建筑师很着迷，例如：为了使空间比例感良好，使一个空间的长宽高的比例关系良好。就需要在确定各种房间的高度宽度的时候，借用算数比例或几何比例来协调。维特鲁威，阿尔贝蒂，帕拉奥迪等人就曾经提出建议，在确定一个立方体的空间高度时，根据平面尺寸来决定。比例概念作为建筑中的重要概念，是图形内部要素和整体之间的相似和匀称关系。比例的性质和特点不光光纯在于纯粹的数学关系中，建筑物的功能要求和结构类型力学也同时决定着比例的性质和特点。对比例的表现力有着决定性影响的条件有很多，例如：柱间距的跨度随着材料的性能不同而呈现不同的适宜性，砖、木、石头、混凝土、和钢
6、结构都会有不同的跨距。虽然拥有良好的比例关系，可以使建筑物的构图获得相对性的和谐。但是，在建筑构图的过程中，仅仅考虑比例关系是不够的。尺度是与比例密切关联的另一个要素。在通过图纸评价建筑的过程中，图纸上一般就可看出建筑拥有和谐的比例感和相称的尺度感。同时，良好的尺度感总是建立在建筑物与周围环境，建筑物本身的特色，人的介入和期望这些因素的共同衡量之中。黄金分割是比例中不可或缺的一部分，在文艺复兴的时候，它被称为神的比例。黄金分割比接近于 0.618,，他有几个重要的特性，例如：（1-0.618 ）：0.618=0.618，0.618+1.618= 5。运用前者可以画出螺旋线，运用后者可以画出优美
7、的矩形。其中雅典卫城中的雅典神庙便是应用了黄金分割的原理。公元前 447 年，在菲狄亚斯的主持下，由建筑师伊克蒂努和卡利克拉特兴建的帕提农神庙开始破土动工，公元前 438 年，主体完成，公元前 432 年其余细节部分顺利完成。帕提农神庙这座建筑可以象征 150 年来希腊神庙建筑的最高成就，他外表几乎全是用高贵的白色大理石建成，极为富丽堂皇。帕提农神庙是当之无愧世界的最美的建筑之一。帕拉迪奥作为文艺复兴时期的伟大建筑师，曾经说：“美得之于形式，亦得之于统一，即从整体到局部，再从局部到整体，彼此相呼应，如此，建筑可成为一个完美的整体。在这个整体之中，每个组成部分彼此呼应，并且具备了组成你所追求的形
8、式的一切条件。 ”帕提农神庙的每一项尺寸，从整体的长宽高到局部的长宽高，从整体的比例到局部的比例，都可以找到黄金分割的影子，从而使他成为了一件有着高度秩序感的完美作品。真正置身于这座神庙中的话，估计很难完美体会它各种比例的精妙之处，经过精确地测量，下面这些精确地数据可以直观的给我们一个深刻的印象。帕提农神庙的比例分析举例来说神庙总长与总宽的比为四比九，从地面到侧面檐口的高度与神庙的总长比是十六比八十一。从地面到侧面檐口的高度与总宽相比也是四比酒，柱子的底部直径与轴间距的比也是四比九。四比九基本上等于根号五，也就是前文讲到的公式 0.618+1.618=5。其实仅仅这些还不足以使帕提农神庙成为世
9、界上最美的神庙，聪明绝顶的希腊人为了体现出神庙无与伦比的美还做了许多几乎无法察觉的调整，目的就是为了使这座建筑拥有更完美的尺度和比例，因此，就算几乎所有的石头和柱子都是完全不一样的，他们也在所不惜。悉尼歌剧院项目背景虽然有人评论悉尼歌剧院的时候，举得他违背了现代建筑的原则，说他表里不一，结构不合理，功能被掩盖在无关的结构之下，但也阻止不了悉尼歌剧院成为澳大利亚的国家地标，同时成为世界公认的 20 世纪最美的建筑之一。悉尼歌剧院是从 50 年代开始构思兴建，1955 年起公开搜集世界各地的设计作品，至1956 年共有 32 个国家 233 个作品参选，后来丹麦建筑师杰恩-伍重的设计屏雀中选，该项
10、目共耗时 14 年、斥资 1200 万澳币完成建造，为了筹措经费，除了募集基金外，澳洲政府还曾于 1959 年发行悉尼歌剧院彩券。灵感来自剥了一半皮的橙子1956 年，丹麦 37 岁的年轻建筑设计师杰恩-伍重看到了澳洲政府向海外征集悉尼歌剧院设计方案的广告。虽然对远在天边的悉尼根本一无所知，但是凭着从小生活在海滨渔村的生活积累所迸发的灵感，他完成了这一设计方案，按他后来的解释，他的设计理念既非风帆，也不是贝壳，而是切开的橘子瓣，但是他对前两个比喻也非常满意。但是，当他寄出自己的设计方案的时候，他并没有料到，又一个“安徒生童话”将要在异域的南半球上演。与其他大多数准备应征的建筑设计师不同，乌松当
11、初连悉尼歌剧院所在的现场环境都没有看过，只是根据几张港口的照片，就开始勾勒起设计蓝图。而在方案完成后，乌松虽然对自己的作品很满意，但对被选中也没抱什么希望，作品一寄出，他就跑到国外旅游去了。1956 年，澳洲政府开始向海外征集悉尼歌剧院的设计方案，此时丹麦 37 岁的建筑设计师伍重看到了这个消息。他开始着手做设计，虽然他没有去过悉尼歌剧院所在的现场，仅仅只是看到过几张港口的照片，但是凭借着从小在丹麦这样的童话王国生活的所积累的灵感，就开始勾勒起设计蓝图， 。当他完成时，虽然对自己的设计很是满意，但是也没有抱太大的希望能够选上，作品刚刚做完，就自己出国去玩了。在最初的评选中，伍重的方案很早就被淘
12、汰掉了，但是后来评选团专家之一，芬兰籍美国建筑师依洛沙尔兰来悉尼后，提出要看所有的方案，它才被从废纸堆中重新翻出。依洛沙尔兰看到这个方案后，立刻欣喜若狂，并力排众议，在评委间进行了积极有效的游说工作，最终确立了其优胜地位。1957 年 1 月 29 日，评委会宣布伍重的方案获得了第一名。当后来他提到自己的设计理念的时候，说这并不是贝壳，也不是风帆，而是切开的橘子皮，不过他对前两个寓意也是非常满意的。悉尼歌剧院的经济评论虽然有称得上简单轻松的设计过程，但是从一开始动工，建筑的造型就已经让施工工人挠坏了头皮，再加上伍重的要求也是非常之高，为了追求完美，他不允许有任何的瑕疵，悉尼歌剧院的建造过程便经
13、历了一波三折。工期一拖再拖，费用也变得出奇的高，政府当初不得不发行的歌剧院彩券募集的建筑资金在超高的施工费用面前也显得杯水车薪。在1966 年，政府不得不由于资金问题向伍重提出了修改设计方案的要求，但是被伍重果断拒绝了，并与负责此事件的人员大吵一架后转身离去。当地政府不得不从伍重手里买下工程图纸，并委任另外一组建筑师接受未完成的工作，才最终建成。悉尼歌剧院的案例的确是一个经济评论中鲜活的反面教材，我们应从中吸取足够的教训，其中之一便是违反工程建设的客观规律。人们经过长期的实践逐渐认识并总结了工程建设的客观规律，那就是工程建设需要遵循一定的程序，各项工作必须遵循有先有后的工作次序。投资决策和建设
14、实施两个发展时期是投资建设一个项目的基本过程。他们又可分为若干阶段，存在着严格的先后次序，虽然能够进行合理的交叉，但不能颠倒次序。悉尼歌剧院开工后的第五个年头，他的结构选型才获得解决。更有甚者，音乐厅和歌剧厅的等方案直到 1966 年伍重辞职时仍没有确定下来。一个边勘察，边设计，边施工的工程便由此出现。由于设计的不确定性，使得工期一再延长，直接增加了项目资金。第二点教训便是造价过于盲目，从案例中我们知道，伍重接受了建筑师的职务。但是到底怎样去实施，伍重心中还是没有底的。刚开始，该项目估算的建设经费是 350 万英镑，但是做工程估算的技术基础尚没有完全建立起来。我们知道，在建设项目的工程技术方案
15、尚未确定的情况下估算工作造价是一件十分不负责任的事情，它无异于盲人摸象。因此 350 万英镑建设经费预算是毫无科学根据的。直接导致该项目的建设经历了 15 年的曲折，其中几度搁浅，几度绝望后才建成竣工，落成时工程总花费 5000 万英镑，是设计估算的 14 倍多。平面与结构评论悉尼歌剧院有一个音乐厅( 可容纳 2700 人) ，一个歌剧院(可容纳 1550 人) ，一个话剧院( 可容纳 550 人)， 一个兼放电影用的室内小剧场，一个大展览厅，以及录音兼排练室、餐厅及各种辅助用房。悉尼歌剧院各层平面图悉尼歌剧院的整体外观是由十对壳体组成的，一共有 3 组白色壳状屋顶，两个剧院占用两组，另外一组
16、为餐厅，其中歌剧厅、音乐厅与休息厅并排而立。由巨大的壳状屋顶覆盖，这些壳状屋顶面向海湾依抱，他们依次排列，一个盖着一个，最后一个则背向海湾侍立。屋顶的基本组成成分可以认为是单个特体之间的组合。底部 19m 的基座为屋顶结构提供了一个有效地抗侧推力的手段，并且与巨大的壳形屋顶交相呼应。同时采用梁板式结构体系，拱肋的主体结构是基础，在拱肋上架梁，同时因交接处应力的集中，在结构交接处的部位梁截面较厚。大石座作为受力的主体，是力的传导的最后一个环节，来自自屋面板的压力传递给梁，再传递给作为主体结构的拱肋，最后传至大石座基础。屋顶组合示意图屋顶连接部位结构屋顶连接部位受力分析悉尼歌剧院虽然表面上显示出来
17、的是壳结构体系，但是通过结构的分析可以知道歌剧院总体上属于拱的大跨度结构。拱的结构包括小的圆脊和大的拱肋，在建造的时候现场加工加强型钢筋混凝土，共有 2000 多个预制钢筋混凝土切片作为它的屋顶， 共使用了 350千米长的钢绳索来固定这些混凝土切片，整体的重量由深入海平面 25 m 以下的近 600 根混凝土桥墩支撑。歌剧院结构透视图结语：悉尼歌剧院从建设过程和经济效果上，可以作为一个典型的反面教材。通常为了顺利完成建设项目，通常把每一个项目划分为若干个阶段，以便更加易于控制。每一个工程项目阶段都会以一个或几个可交付的成果作为其完成的标志。虽然悉尼歌剧院几经周折最后完功，但我们也应该吸取足够的教训。但是从艺术角度来讲，由不得不承认设计师伍重给我们带来的视觉与精神上无与伦比的享受，无愧于 20 世纪最美的建筑之一。参考文献：聂洪达 赵淑红 建筑艺术赏析 华中科技大学出版社虞季森 中大跨建筑结构体系及选型 建筑工业出版社 世界建筑2014.08中村好文 意中的建筑 美学修养卷 中国人民大学出版社
