1、1、 中国左翼作家联盟（简称左联）：1930 年 3 月 2 日，左联在上海正式成立，选沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲为常务委员，成立马克思主义文艺理论研究会、国际文化研究会、文艺大众化研究会等机构。左联的成立标志着西方马克思主义理论与中国文学的关系进入了新的阶段，中国共产党对新文学的影响与指导也由思想领域进入到了新的阶段。2、 左联五烈士：柔石、胡也频、殷夫、冯铿、李伟森3、 创造社、太阳社与鲁迅的论争：创造、太阳两社激进派强调文学是一种宣传工具，只是“反映阶级的实践的意欲”，否定五四以来的新文学传统，矛头直指鲁迅、矛盾、叶圣陶、郁达夫等新文学先驱。鲁迅写了醉眼中的朦胧等
2、文章，一方面肯定阶级文学的意义，一方面批评创造、太阳社成员理论上的偏颇，告诫革命作家“当先求内容的充实与技巧上的上达”不要忙于挂招牌。4、 1936 年左联内部“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”两口号的争论，这次论争是在民族存亡危机日益严重的形势下，无产阶级革命文学阵营内部关于革命战略与策略问题的争论，较少涉及文学艺术问题。（争论暴露了内部宗派主义）5、 新月社“人性论”与左联“阶级论”的论争：新月社（梁实秋为代表）：文学根基于人性； 文学家必须保持自由的人格；倡导文学的节制与理性，用理性与节制作为衡量文学作品优劣的一种标准。左联：阐述个人与时代和社会环境的关系进而说明人的阶级性与文学的
3、阶级性（冯乃超）；固定、普遍的人性不存在，每个人的思想感情都不可避免地带有阶级烙印，从梁实秋的自相矛盾从而论证文学的阶级性。6、 “自由人”、“第三种人”文艺思想与左翼文坛的争论“自由人”（胡秋原）：“并不能主张只准某种艺术存在而排斥其他艺术，因为我是一个自由人”，一方面批判民族主义文学运动，一方面向左翼文艺界的理论家们挑战“第三种人”（苏汶）：胡秋原是理论性的马克思主义，左翼文坛是行动的马克思主义，指责左翼文坛不要真理，不要文艺。其次，将“第三种人”定义为“所谓作者之群他们置身于“知识阶级的自由人”和“不自由的，有党派”的阶级之外这场争论性质是马克思主义文艺理论体系内部关于文艺作用与价值的认
4、识分歧，最终双方都认识到这只是一场文艺自由问题上的论辩，而不是革命文学与反革命文学、马克思主义与反马克思之间的斗争。成就：提倡文艺创作自由；指出“第三种文学”存在的重要性；批评左翼重文学批评而创作成绩不佳。7、 “庄子与文选”之争（施蛰存与鲁迅）新文学的语言、形式的建设等具体问题的讨论。8、 发展中的文艺批评：批评主体意识加强；出现集体性活动（赵家璧主编中国新文学大系）马克思主义文艺批评的几种模式：钱杏邨“新写实主义”批评模式；茅盾客观写实的批评模式；瞿秋白政治文学与文学传统相统一的批评模式；胡风以创作主体为中心的批评模式。马克思主义文学批评阵营之外：李健吾印象主义批评（代表作咀华集）。9、
5、第二个十年小说总特点：作家队伍庞大；短中长篇小说全面丰收；题材广泛；流派纷呈、风格多样。10、普罗文学：描写革命为指归的文学。蒋光慈、洪灵菲、阳翰笙为代表。早期普罗文学特征：文学功能上，将文学等同于宣传；政治与艺术关系上，强调“政治价值对于艺术价值的统治权”，忽视艺术性；小说题材，都写革命。11、社会分析派：茅盾以及受他和鲁迅影响的文学新人，为维护五四新文学和现实主义传统，又为新兴的革命文学走上健康发展轨道建立起来的左翼文学流派。所谓“社会分析”，即用社会科学理论，主要是马克思主义的历史唯物主义观点，特别是阶级分析方法，从政治、经济、文化等角度去观察社会现象，分析现时中国社会的性质，坚持现实主
6、义方法去反映社会现实。12、将光慈，革命文学最早的开拓者和探索者之一，主要是普罗小说创作。后期创作成绩尤佳，代表作咆哮了的土地，第一部描写农民革命斗争的长篇，细致的客观描写、开拓题材主题、克服了“革命+恋爱”弊病。13、茅盾，他创作注重作品题材与主题的时代性，要求创作与历史发展同步，自觉追求“巨大的思想深度”和“广阔的历史内容”，反映时代全貌和发展的史诗性。代表作子夜、“农村三部曲”：春蚕、秋收、残冬。子夜背景：新军阀混战；资本主义世界经济危机；关于社会主义性质论战子夜艺术成就：恢宏严谨的结构；复杂矛盾中刻画人物；语言环境描写14、丁玲，代表作莎菲女士的日记（日记体短篇小说，心理描写细腻，擅长
7、捕捉人物心灵微妙的变化，笔触委婉，曲尽其情）、太阳照在桑干河上15、张天翼，小说揭示出反虚伪、反庸俗、反彷徨的三大基本讽刺主题，代表作三天半的梦（意义：跳出了“革命+恋爱”模式，将革命理想与革命统一；重视“国民性”探讨，写出深度文化心理）16、东北作家群：指 1931 年“九一八”事变后流亡至关内或在日满统治下坚持文艺斗争的东北籍作家。代表作家有萧军（代表作第三代、八月的乡村）、萧红（代表作：生死场）、端木蕻良、骆宾基等17、老舍，中国市民阶级层的主要表现者和批判者创作基本特征是：基本主题，对传统文化的反思与批判；基本题材，市民世界；浓郁的京味儿（京城描写，京人文化、心理，风俗习惯，北京口语）
8、代表作骆驼祥子、四世同堂分析骆驼祥子艺术特色、祥子形象（教材、笔记）18、沈从文，具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，沈笔下的乡村世界，是在与都市社会对立互参的总体格局里获得表现的，代表作边城（分析见教材、笔记等各途径）沈乡村小说特色：整体上与都市“现代文明”相比照，始终注目于湘西世界朝现代转型过程中，不同文化碰撞所规定的乡下人的生存方式、人生足迹及历史命运；融写实、纪梦、象征于一炉，追求小说的诗意效果。沈语言风貌（文字的魔术师）：格调古朴、句式简峭、主干凸出、少夸张、不铺张、单纯而又厚实、朴讷而又传神；浓郁的湘西地方色彩。19、巴金，有热情的有进步思想的作家（鲁迅语）巴金式无政府主义
9、思想：出于“爱人类”的目的而憎恨人类的黑暗丑恶，反对封建专制，为光明而献身代表作家、寒夜（最富现实主义特色），分析家中各主要任务形象，评价寒夜中女主人公曾树生由家到寒夜看巴金的风格变化：不再直抒胸臆地呼喊，而是渗透在社会生活和人物性格的客观描写中，含蓄深沉；人物性格及其纠葛都按生活本身发展的逻辑自然地发展，写出了悲剧必然性；改变了既往创作中依据作家主观意念构思人物手法，忠于现实生活的人物性格、内心世界的复杂性20、李劼人，连续性历史“长河小说”死水微澜，“小说的近代史”、“小说的近代华阳国志”（郭沫若语）21、鲁迅散文（杂文），鲁迅杂文不仅数量可观，且为后世提供了难以企及的的范本：以博大精深的
10、思想内容和汪洋恣肆的艺术风格，实现了中国传统杂文艺术的现代化转型，并将其推向登峰造极的高度。鲁迅杂文把中国启蒙主义始终未能完成的文化反思和历史批判，推进到一个空前的深度和广度，变为一种与意识形态话语同存着的日常话语现象，这是其杂文能拥有经久不衰生命力的根本原因。（作为中国现代文学史上的巨擘，教材上谈鲁迅的杂文比较多，也比较散，不过锤子认为谈的比较到位，建议一读。）鲁迅诸杂文集：热风；坟；华盖集；华盖集续编；而已集；三闲集；二心集；南腔北调集；伪自由书；准风月谈；花边文学；且介亭杂文；且介亭杂文二集；集外集；且介亭杂文末编；集外集拾遗；集外集拾遗补编。（后三部集子为鲁迅逝世后补编）22、何其芳，
11、画梦录；李广田（人间的土的气息），乡土题材为主23、林语堂，“两脚踏中西文化，一心评宇宙文章”，创办人间世、宇宙风，提倡幽默、性灵小品文24、报告文学，夏衍包身工，宋之的一九三六年春在太原，三十年代最优秀的报告文学作品25、曹禺，在中国话剧发展史上作出了里程碑式的贡献，他“对于中国现代话剧的意义，不仅在于他的戏剧创作标志着，并促进了中国现代话剧的成熟，更重要的是，他的极富想象力与创造力的实验性的创作，为中国现代话剧的发展开拓了广阔的领域，提供了无限丰富的可能性，展示了多元的、自由创造的发展前景”（钱理群语）戏剧语言特色：鲜明的动作性；充分个性化；浓郁的抒情性（诗意），蕴含丰富代表作：雷雨、日出
12、原野、北京人、家分析雷雨主要人物形象26、现代戏剧：田汉，名优之死；夏衍，在上海屋檐下27、第二个十年的新诗：以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗歌；以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派浪漫主义诗歌；以戴望舒、“汉园三诗人”为代表的现代派象征主义诗歌28、中国诗歌会：1932 年 9 月有蒲风、穆木天、杨骚、任钧等在上海成立，倡导现实主义诗歌，强调诗歌现实性和战斗性，机关刊物新诗歌，受左联领导，它的成立标志着革命现实主义诗歌已成为自觉运动29、臧克家（农民诗人），坚持现实主义创作方法。诗集烙印，描写贫苦农民的代表作老马。老马形象是中国农民勤劳和坚忍的象征。30、戴望舒（雨巷诗人），代表作雨巷，象征
13、主义诗歌的典型作品，分析雨巷的象征主义手法31、汉园三诗人：何其芳、李广田、卞之琳32、中华全国文艺界抗敌协会（文协）：1938 年 3 月 27 日在武汉成立，最早出现的全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，郭沫若、茅盾、冯乃超、夏衍、胡风老舍、巴金等为理事，老舍为总务部主任，它的成立标志着抗战时期无产阶级文艺运动，民主主义、自由主义文艺运动与国民党民族主义文艺运动的汇合。提出“文章下乡，文章入伍”，鼓励作家深入现实斗争，会刊抗战文艺（贯通抗日始终）33、孤岛文学：1937 年 11 月到 1941 年 12 月期间，留在上海的一批爱国文学家和文化工作者利用英法等国租界的特殊环境，继续开展各
14、种公开的或隐蔽的抗日文学活动。主要活动：阿英碧血花（戏剧），巴人；孔另境等杂文合集边鼓集、横眉集；许广平、郑振铎、王任叔等发起编辑鲁迅全集34、艾青，他的诗歌是继郭沫若女神之后自由体诗歌又一座高峰。代表作大堰河我的保姆，以深沉的感情，内在的节奏，朴素的形象的语言成功刻画了一个普通农村妇女形象。抗战爆发后，投身抗日救亡运动，诗作以深沉哀婉的音曲倾诉了日本帝国主义入侵给中华民族带来的深重灾难，并表达了对祖国深沉而执著的爱，雪落在中国的土地上，我爱这土地艾青诗歌特征：意象的丰富性与形象性；追求诗歌的散文美；语言简洁明朗，同时又重视语言暗示性与启示性35、田间，时代的鼓手（闻一多语），诗歌表现 30
15、年代中国农村的现实，关注农民的苦难与斗争。代表作给战斗者。发起街头诗运动，代表作假如我们不去战斗36、七月诗派：以胡风主编七月、希望和“七月诗丛”等书刊为阵地，艾青、田间为先驱的一个现实主义诗歌流派。其活动贯穿抗日战争和解放战争期间，影响力很大主要特色：对诗的战斗性即社会功利价值的极端重视；抒发反侵略的爱国激情；反对空洞的呼喊式的诗风37、中国新诗诗人群：1948 集结在中国新诗周围，显示出新诗潮的实力，代表诗人有金克木、徐迟、方敬、莫洛等，亦称九叶派，他们倾心西方现代派诗歌，待着强烈批判精神深入现实，把握时代生活本质38、穆旦（查良铮），极有才华的诗人，文字功夫炉火纯青（王小波语），一生历经
16、打击。他以一种中国诗歌史上从未有过的方式探索自我，发现自我的残损无望，深切感到生之荒诞与痛苦开创了新的诗歌主题，代表作赞美、诗八首39、沙汀，淘沙记，“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”（卞之琳语）40、钱钟书，长篇小说围城，要旨在揭示现代文明危机和现代人生的困境。高超的讽刺艺术：对病态知识分子的机智讽刺；细腻高超的心理讽刺；丰富多彩的比喻41、路翎，七月派小说作家中最重要的后起之秀。长篇小说财主的儿女们，“五四以来中国知识分子感情和意志的百科全书”（鲁芋语）42.、张爱玲，立于中国古典文化基座上的现代派作家。影响最大小说集传奇，成名作倾城之恋，代表作金锁记艺术特色：细腻深刻的两性心理描写；小说艺术结构不拘泥于一定的模式；描写了大量丰富新奇的意象43、赵树理，大众风格的人民艺术家（party 语），代表作小二黑结婚44、周立波，暴风骤雨，与太阳照在桑干河上一起被誉为解放区“土改小说”的代表作45、历史剧兴起与繁荣：郭沫若屈原、棠棣之花、虎符、高渐离；阳翰笙忠王李秀成；陈白尘翼王石达开；欧阳予倩桃花扇46、讽刺喜剧：丁西林三块钱国币；陈白尘升官图47、新歌剧：“鲁艺”师生白毛女
