1、五朵金花电影中的民族特色 【摘 要】中国少数民族电影历来扮演着民族与文化、政治与经济关系的角色，对少数民族题材电影的研究,首先应该知道这些电影在当时政治文化情境中的本质属性。电影本身就是一种复杂的文化构成,其属性往往是多元的,有艺术属性、传媒属性、政治属性、民间文化属性等,本文从影视五朵金花入手,进一步探讨新中国少数民族题材电影的民间文学性，并试图分析白族文化在影视作品中的艺术表达及话语本质。 【关键词】民族电影；白族文化 在我国云南省，有一个大理自治州。那里风景优美，苍山、洱海、蝴蝶泉享誉天下；那里盛产山茶花，素有“大理茶花甲天下”的美名。因此，那里的白族姑娘往往以金花为名。每年旧历三月，苍
2、山脚下要举行“三月街”的盛会，四面八方的乡亲们都要来这里参加传统的赛马会和文娱活动，而青年男女往往在这里结交朋友或播撒爱情的种子。的副社长金花带领着姐妹们驱车去赶街，不料车轮在路上坏了，正在为难之际，来参加赛马会的剑川铁匠阿鹏热心地帮她们将车修好。金花正要表示感谢，赛马会开始了，阿鹏来不及收拾工具，翻身上马冲进赛场，勇夺冠军。副社长金花对这个勇敢善良的小伙子产生了爱情，两人在鲜花似锦的蝴蝶泉边，互赠信物，表示爱情，相约明年山茶花盛开的时候，再来这里相会。 第二年，阿鹏如约前往，到处寻找金花，他在洱海边与长春电影制片厂来体验生活的两位画家和音乐家相识结为朋友，向他们倾诉了自己传奇的爱情经历，表示
3、要走遍天涯海角找金花。阿鹏经过了千辛万苦，走遍了苍山洱海，先后找到了积肥模范金花、畜牧场金花、炼钢厂金花和正在举行婚礼的金花，最终才找到了自己心爱的姑娘。他与金花在蝴蝶泉边再次相会，两人解除了误会。另外四个金花和男友也来到这里，翩翩起舞，为他们真挚的爱情唱起了赞歌。 五朵金花这部电影很奇妙，放在五十年后的今天看来，它内里所存在的戏剧情感与配乐，都仍然拥有着一部电影流行起来的必要条件。所以，欣赏它的时候不会有在看老片时常会产生的乏味感，反倒显得非常有趣、有兴致。 五朵金花诞生于1959年，前一年党中央决定在经济和文化领域组织一批重点项目，向即将到来的国庆献礼，“在银幕上看祖国”，于是在1959年
4、国庆十周年时，涌现了十八部献礼片，成就了新中国电影发展的第一个高峰。 可见，献礼电影在诞生之初就背负上了政治意味。政治正确已然成了电影开拍之初便拟定好的主题，但彼时的政治正确是与社会生活中的诸多细节所挂钩的，所以电影中的全部表现内容也要符合社会主义建设之初的道德风向所需，而无论是运镜还是人物表演方式，也都十分符合当时整个社会积极向上的大氛围。 因此，五朵金花很健康，但同时它健康的也较为真实，这点是最难能可贵的。毕竟在那个年代，政治献媚的趋势很容易影响到电影本身的内容形式走向。好在五朵金花里，我们虽然依然能够感受到政治因素所导致的某种形而上，但除此之外荡漾在电影里的生活，人物之间单纯的情感等等都
5、很真实动人，而且这种和谐的画面内容其实也有可能是我们一直以来心之所往的生活方式。 导演王家乙的几部作品，大都以女性作为主角。五朵金花其实也不例外，虽然是由一个男性青年始终贯穿到底，但实际上导演还是乐于展示时代女青年的一种向上风貌。在1959年的时候，这种氛围并不算浓烈，因此在五朵金花中我们也能够看到金花们娇嗔撒娇打闹的女性特质，但当时光继续向后推移，比如60年代样板戏中女性角色的完全男性化。 五朵金花的故事是单线性的结构，但并不缺乏曲折。男主角阿鹏与金花的第一次见面就充满了喜剧感，匆忙中相见匆忙中离去的风风火火，为二人日后相见的重重困难埋下了伏笔。在此场景中，电影镜头充满了50年代师承苏联的镜
6、头风格，显见的就是金花做娇羞状、紧张感的画面特写。手捧脸颊，双手攥紧的细节都是典型的表现风格。在这种当时流行的故作姿态的表演形式下，现在的观众是可以体验到很多的乐趣的，嘲笑也好，怀旧也好，总是能从老片中有所收获。 电影的叙述模式，同样是非常典型的老牌合分合的三段论，阿鹏与金花所经历的感情正好就是这样的三段。电影中的重点在由分到合的阶段。 阿鹏开始的是一段寻找金花的过程，但如果只是唯一目的的简单找寻，故事显然不够精彩。于是我们在电影里看到了更多的金花，其他四位同名的金花姑娘，一定程度上充当了这段爱情的试炼武器。阿鹏不断的寻找，不断的受挫，情感上既有听到金花名字的大起，也有见到此金花非彼金花的大落
7、，这其中渗透的当时年代男女间朴实的感情因素，他们很简单的为爱而爱，互相之间的情感表达似乎也并没有纠结太多的外部因素，而更加注重感情上的对路。比如阿鹏和金花的相见想爱其实仅是眉眼之间的互达情意，但二人的坚持执着让这分情感最终能够汇合。从中我们也可以看出一些政治正确的意味，因为正如前文所述，保证政治正确的有效途径也包括了生活之态度以及对的感情的方式等等。 影片五朵金花是建国10周年的献礼影片。它热情地讴歌了50年代的云南各族儿女建设美好家乡、共创幸福生活和对忠贞纯洁爱情的热切追求。50年来，影片中那优美悦耳的歌声，那瑰丽多彩的景色，深深地铭刻在亿万观众的脑海里。几年后，影片主演杨丽坤又再度登上银幕
8、，主演了我国第一部彩色宽银幕歌舞故事片阿诗玛，此片在亚洲和世界电影节上获得最佳女主角、最佳影片等多项大奖。使中华民族敢于反抗黑恶势力、追求民主自由和纯洁爱情的动人的神话传说，在全世界广为传播。在节目现场，三位年逾古稀的老歌唱家深情地演唱了蝴蝶泉边、唱支山歌扔过墙、马铃儿响来玉鸟唱等影片插曲，追忆了杨丽坤这位云南著名民族艺术家身遭迫害、含怨早逝的往事，令在场和电视机前的观众无不动容，热泪盈眶。这部影片的价值并不仅在此，电影中所描写的生活方式，比如练钢铁的热潮，以及人物的行为类别都有大可分析之处。为普通观众最为乐道的，自然少不了电影中非常美妙的音乐，曼妙的蝴蝶泉边，搭配上阿鹏与金花在蝴蝶泉边的最终
9、重逢，五朵金花在完成了政治任务的同时，也传递了积极的情感因素。能成为经典自然也是在所难免的必然之事了。 情描写作为电影的有机元素，在电影五朵金花片中,作者把歌项与爱情故事巧妙地结合在了一起，但是五朵金花不是单纯为写爱情而写爱情,而是将爱情作为生活的一面镜子,来反映具有重大意义的社会内容；以爱情为突破口来揭示人们高尚丰富的内心世界；以此来鼓舞人们奋发向上的革命精神。这样的爱情描写,对观众是有积极教育意义的，在少数民族电影里其中不乏有很多以“情”与“爱”的主题来侧面突出其电影的本质内涵的同时它表现的又是一幅积极、上进的生活画卷，展现了人与人之间最纯真、最质朴的情感，并通过这个曲折温馨的喜剧故事，展示了活跃在不同岗位的五位金花积极、向上的生活态度。片中人物情感真挚、自然流露，同时还穿插了悦耳的音乐和云南大理的秀丽山水。 【参考文献】 1李二仕.作为艺术探索的十七年少数民族电影J.当代电影,1999(05). 2云南省志编撰委员会.云南省志(文化艺术卷)M.昆明:云南人民出版社,1993. 作者简介：庄严(1989),女，汉族，山东青岛人，西南民族大学艺术学院2011级少数民族艺术研究生，研究方向：少数民族艺术。第 6 页 共 6 页
