1、毕业论文任务书院系 中 文 系 专业 汉语言文学 学号 AP0801314 姓名 黄植瑜1、毕业论文题目：宿命轮回的黑色光影析论杜琪峰的黑帮电影2、毕业论文任务及要求： 1、要求对研究的作品达到熟悉的程度，并有所了解；2、按照教学管理条例和学分制条例要求完成本科毕业论文；3、论文要求立意明确，格式规范，有自己的独立见解，并由此提高毕业生分析问题解决问题的能力；4、毕业论文要求不少于 13000 字，独立完成，杜绝抄袭。一旦发现有抄袭现象，将严肃处理。5、时间安排：第 12 周完成选题和开题报告；第 38 周，继续收集资料，并写出提纲；第 911 周，完成初稿；第 1213周，在指导老师的帮助下
2、，修改毕业论文初稿；第 14 周，定稿；第 15 周，毕业论文答辩。3、毕业论文应完成的项目内容：杜琪峰拍摄警匪片和黑帮片已达 20 余年，作为一个从“工匠”逐步成长为“作者” ，并朝“大师”迈进的电影人，他的黑色电影风格独特，创造出与前辈吴宇森、徐克不同的另一种静态的“暴力美学” 。杜琪峰的黑色电影注重多变高质的故事剧本，塑造丰满立体的人物形象，讲究精细缜密的布局，善于营造紧张的悬疑气氛，各种精心设计的电影细节也相当考究。如今杜琪峰作为一位享有国际声誉的导演、监制，他的成功不但为香港本地电影人作出了榜样，也成为当代香港电影的重要标志人物之一，为华语电影探索做出了巨大的贡献。论文应以杜琪峰几部
3、经典的黑色电影，从电影主题、电影结构、人物形象、影调等多个方面分析杜琪峰黑色电影的特点。4、主要参考文献资料： 田辉.纯艺术.黑色电影.人性幻灭、堕落和疯狂的影像展现A.中国画报出版社,2009. 郑树森.电 影 类 型 与 类 型 电 影 M江苏教育出版社.2006. 张永理.宗教迷信和宿命论A.封建主义及其当代影响研究J,2007. 徐向辉.杜琪峰银河时期电影的风格特征D，2004. 美马克彭德格拉斯特镜子的历史M ，中信出版社，2005. 李相.杜琪峰之黑色映像A. 当代电影J.2007(2). 沈鲁.个性化与类型化杜琪峰电影初探A.艺术广角J.2004(2). 孟浩军.杜琪峰电影完全接
4、触A.北京电影学院学报J .2000(4)院长（主任）签发： 指导教师签名：时间： 年 月 日 时间： 年 月 日毕业论文成绩评定表院系 中 文 系 专业 汉语言文学 学号 AP0801314 姓名 黄植瑜1、指导教师评语：指导教师评定成绩： 指导教师签名：日期： 年 月 日2、评阅教师评语：评阅教师评定成绩： 评阅教师签名：日期： 年 月 日 3、答辩成绩：答辩小组组长签名：日期： 年 月 日 4、答辩委员会评语：毕业论文终评成绩：答辩委员会主任签名： 答辩委员代表签名：日期： 年 月 日 日 日期： 年 月 日 摘要杜琪峰拍摄警匪片和黑帮片已达 20 余年，作为一个从“工匠”逐步成长为“作
5、者” ，并朝“大师”迈进的电影人，他的黑色电影风格独特，创造出与前辈吴宇森、徐克不同的另一种静态的“暴力美学” 。杜琪峰的黑色电影注重多变高质的故事剧本，塑造丰满立体的人物形象，讲究精细缜密的布局，善于营造紧张的悬疑气氛，各种精心设计的电影细节也相当考究。如今杜琪峰作为一位享有国际声誉的导演、监制，他的成功不但为香港本地电影人作出了榜样，也成为当代香港电影的重要标志人物之一，为华语电影探索做出了巨大的贡献。论文应以杜琪峰几部经典的黑色电影，从电影主题、电影结构、人物形象、影调等多个方面分析杜琪峰黑色电影的特点。关键词 杜琪峰 黑色电影 主题 结构 人物 AbstractJohnnie To m
6、aking film noir has been more than 20 years. He began to grow from a film craftsman for the film master. His films have a unique style. He created a new aesthetic of violence is different from John Woo and Tsui Hark. Johnnie To focus on the quality of the story script, rich characters, exquisite sce
7、ne and a variety of details. Today he became the director of an international reputation and ma de a great contribution to Chinese-language film to explore. From the movie theme, the film structure, characters, tone, mise, motion, design ,soundtrack .I will analyze the characteristics of the Johnnie
8、 To film noir.Key words: Johnnie To film noir movie theme film structure characters 目录摘要：-Abstract-II绪论：-1一、 杜琪峰黑色电影中的主 题 -2 （ 一 ） 无常的宿命论-2（二） 黑色幽默-2（三） 兄弟情结-3（四） 家庭温情-4二、 杜琪峰黑色电影中的结构-6(一) 多元化、开放式的剧作结构-6(二) 精致的细节处理-7(三) 多次循环的重复手法-8三、 杜琪峰黑色电影中的人物-9(一 ) 小 人 物 的 英 雄 梦 -9(二 ) 人物性格决定命运-9(三 ) 女性角色-10四、 杜琪
9、峰黑色电影中的空间分析-11(一 ) 无路可逃的密 室 -11(二 ) 虚 实 相 映 的 镜子-11(三 ) 漂浮不定的细絮-12五、 杜琪峰黑色电影的艺术呈现-13(一) 杜琪峰黑色电影的影调-13(二) 杜琪峰黑色电影中的场景调度和动作设计-13(三) 杜琪峰黑色电影中的配乐-15六、 结语-17参考文献-18致谢-19绪论黑色电影起源于 1910 年代与 1920 年代的德国表现主义电影，但真正让它蓬勃起来的却是 20 世纪 30 年代初期好莱坞拍摄的美国黑帮片，在 1946 年的戛纳影展上四部好莱坞电影马耳他之鹰 （1941 年） 、 再见吾爱 （1944 年） 、双重保险 （194
10、4 年） 、 绿窗艳影 （1944 年）被敏锐的法国影评界认为是一种新的类型片诞生，并命名为“黑色电影” 。黑色电影主要指两个方面：其一是电影题材大多来自社会的阴暗面；其二是电影的整体观点较为昏暗，主角对人生持悲观态度。但最关键的还是电影的形式，内容与形式要互相结合，而且都有“黑色”意味，才可归类为黑色电影，并非纯由主题界定。杜琪峰的黑帮电影无论从电影主旨还是从影像风格上看，都有着明显的黑色电影味特征。1996 年杜琪峰与韦家辉成立“银河映像公司” ，才真正意义上展开属于自己的事业。在他的带领下， “银河团队”制作出一个字头的诞生（1996 年） 、 两个只能活一个 （1997 年） 、 暗花
11、 （1997 年） 、 非常突然（1998 年） 、 暗战 （1999 年） 、 枪火 （1999 年） 、 PTU （2003 年） 、 黑社会 （2005 年） 、 黑社会以和为贵 （2006 年） 、 神探 （2007 年） 、 复仇（2009 年）等一系列高质量港味黑色电影，为观众展现了一个触手可及的“黑色江湖” 。银河映像公司的作品属于团队作业，而杜琪峰是银河映像对内的领袖，也是对外的旗号，所有的银河作品都会被打上了“杜琪峰监制”的字样，在此学生只能粗鄙地把银河映像的黑色电影作品都归为“杜琪峰的黑色电影” 。香港本土的电影市场自上世纪九十年代以来一直在萎缩，而进入千禧年之后内地的电影
12、市场却在火速发展。面对合拍片、外来片多方面的强势挤压，不少香港导演远走好莱坞或纷纷北上拍片。作为硕果仅存的“香港电影最后的留守者” 之一，杜琪峰导演至今仍然坚守着香港市场，专注于创作本土电影，加上他以创作黑色电影著称，因此使他给外界的印象更加神秘难测。鉴于研究杜琪峰的黑色类型片为何能在吴宇森、徐克九十年代的豪情江湖类型片逐渐被市场淘汰的背景下逆流而上获得了市场和的口碑双重肯定；同时黑色的警匪黑帮题材电影历来都作为内地影视作品中最薄弱的一环，本论文希望通过理性分析和研究杜琪峰黑色电影的各个构成部分，将杜氏黑色电影与以往类型片的对比，同时对他独特的美学概念进行认证，从而探索杜琪峰黑色电影今后的发展
13、问题。一、 杜琪峰黑色电影的主题电影的主题是电影作品中的灵魂和精华所在，是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想。（一） 无常的宿命论宿命论也叫命定论、宿命主义、天命论等，它认为世间万物为天所养，天命是社会的主宰，人的富贵、贫贱、夭寿、祸福等都是生来命中注定的，强调“听天由命” “知天意，不可逆天” “天命难违” 。宿命论是在封建社会中是神权和皇权相结合的产物，是封建神学和封建主义意识控制的核心。20 世纪 90 年代后，特别是 1997 年后，香港在经济上经历了惨烈的亚洲金融风暴，政治上回归中国大陆的管辖。伴随着经济上的挫败与政治上的动荡不安，香港由那个八十年代因快速发展独立而自豪
14、的“亚洲四小龙之一”和“东方之珠”一下子掉进了一个尴尬的位置，港人的心态也由原先的意气风发转为愁云惨淡。经济与政治环境的变化，势必会带来文化上和价值观的转变，自我怀疑、解构现实、前路难测的思想一下子成为了当时香港的主流思想。创作电影也属于文化范畴，所以在杜琪峰前期的黑色电影中，漂浮不定的俗世，无法自己掌握的命运， “人生无常”的悲观宿命论成为了最重要的主题。在电影暗花中，梁朝伟扮演的黑警阿堔因一句出言不逊的话而遭到老江湖洪老先生的设套算计。导演甚至在影片中借杀手阿东的嘴说出“你和我就好像弹珠一样，会滚到哪里，何时停止都是身不由己。 ”这种宿命味十足的话。最后，即便阿堔发了疯地抓住每一丝生存的机
15、会，最终还是难逃死亡的结局。而在电影非常突然中，一个精英警员团队击毙一伙悍匪，打算集体庆祝之余，却在路上遇上另一伙歹徒，最终落得全军覆没，横尸街头的悲剧结局。电影暗战里，刘德华扮演的角色从影片开头就设定为身患绝症，只剩下 4 个礼拜生命的盗贼。随着影片的发展，角色不断口中不断喷出的鲜血透露出深深的宿命意识，笼罩着死亡毁灭的气氛。杜琪峰的角色仿佛都难逃命运的安排，他们似乎在被一只无形的手所摆布，而且还会被设定为身患绝症或者被要求在有限时间内决定命运，角色要与所剩不多的时间竞赛，在生与死之间迸发最强烈的冲击力。（二） 黑色幽默美国评论家尼克伯克曾举了一个例子，通俗地解释黑色幽默的定义和性质：“某个
16、被判绞刑的人，在临上绞架前，指着绞刑架故作轻松地询问刽子手：你肯定这玩意儿结实吗？ ”黑色幽默又被称为“绞刑架下的幽默” 。黑色幽默作 为 一 种 美 学 形 式 ， 属 于 喜 剧 范 畴 ， 但 又 是 一 种 荒 诞 不 经 的 带 有 悲 剧 色彩 的 喜 剧 。 黑 色 幽 默 更 多 的 是 表 现 对 现 状 的 无 力 ， 运 用 夸 张 ， 变 形 ， 反 复 等手 段 对 特 定 的 人 事 物 进 行 肆 意 嘲 讽 和 调 侃 ， 故 意 将 周 围 环 境 与 自 身 的 互 不 协调 不 断 进 行 放 大 、 畸 化 ， 从 而 以 一 种 轻 松 的 方 式 对
17、 现 实 中 某 些 不 合 理 的 现 象进 行 抨 击 和 鞭 挞 。 而 黑 色 幽 默 的 本 质 通 常 是 苦 闷 、 沉 重 和 绝 望 的 。杜 琪 峰 的 很 多 作 品 都 可 以 看 到 黑 色 幽 默 的 特 色 ： 在 黑 社 会 以 和 为 贵 中 ， 帮 派 领 导 选 举 失 利 的 大 D 命 令 手 下 长 毛 去 把 唱 反 调 的 龙 根 和 官 仔 森 捉来 兴 师 问 罪 。 当 长 毛 在 厕 所 外 边 围 堵 抓 捕 龙 根 时 ， 他 只 是 不 慌 不 忙 地 说 ：“龙 根 叔 ， 大 D 哥 要 见 你 ！ 不 用 急 ， 先 把 尿
18、撒 完 。 ” ； 另 外 还 在 水 果 摊 围堵 官 仔 森 ， 同 样 也 是 不 慌 不 忙 地 说 ： “森 哥 ， 大 D 哥 要 见 你 ！ 不 用 急 ， 先把 香 蕉 吃 完 。 ” 长 毛 的 两 句 问 候 话 似 乎 温 文 儒 雅 、 恭 敬 有 加 ； 但 镜 头 一 转 ，龙 根 和 官 仔 森 两 人 立 即 被 人 强 塞 进 笼 子 拖 到 山 顶 ， 然 后 被 大 D 一 脚 踢 下 山去 ， 两 人 因 此 而 终 身 残 废 。 在 黑 社 会 以 和 为 贵 中 ， 占 米 雇 佣 的 杀 手 龙哥 弥 留 在 被 东 莞 仔 砍 死 之 际 ，
19、不 是 奋 力 求 救 而 是 用 尽 最 后 的 力 气 对 着 自 己的 老 板 占 米 嘶 吼 “加 钱 啊 ， 加 钱 啊 ， 加 钱 啊 ， 顶 你 个 肺 ！ ”的 话 ， 这 一 幕充 分 体 现 了 龙 哥 这 个 亡 命 之 徒 的 角 色 身 上 “认 钱 不 认 人 ， 要 钱 不 要 命 ”的人 物 性 格 ， 讽 刺 了 社 会 上 金 钱 至 上 ， 金 钱 超 越 法 律 和 生 命 的 扭 曲 价 值 观 。黑 色 幽 默 是 杜 琪 峰 电 影 里 重 要 元 素 之 一 ， 这 种 出 现 在 绝 境 里 的 幽 默 ，看 似 轻 松 可 笑 ， 却 将 命 运 的 不 可 预 料 和 死 亡 的 无 处 不 在 进 行 夸 张 放 大 ， 反而 让 观 众 笑 不 出 来 ， 一 份 沉 重 苦 闷 的 情 绪 堵 在 胸 口 ， 不 自 觉 地 让 观 众 联 系到 自 身 现 实 生 活 中 的 各 种 不 尽 人 意 。（三） 兄弟情结兄弟情结几乎是所有黑帮电影永恒的主题，电影里无所不用其极地表现男人的世界，突出那种为了兄弟赴汤蹈火在所不辞，不惜与现代社会法纪抗衡的雄性荷尔蒙气息。无论是武侠片，黑帮片，警匪片，兄弟情结都是不可或缺的
