1、影视作品如何讲好中国故事 何国平 廖子萱 广东外语外贸大学新闻与传播学院 广东惠州学院文学与传媒学院 摘 要： 国际社会有着了解日益走近世界舞台中央的中国的需求, 中国也有必要向世界说明“中国模式”的成功之道。在响应和实施“一带一路”倡议的过程中, 以纪录片和电视剧为代表的中国影视作品成为讲好中国故事最佳载体之一。要讲好中国故事, 中国纪录片需要进一步优化创作手法, 中国电视剧应该更多彰显中国风格与中国气派。关键词： 纪录片; 电视剧; 讲好中国故事; 在全球化时代, 世界文明交流互鉴日益密切, 经济社会发展高度关联, 全球同此炎凉。塑造良好的国家形象可以增进他国对中国的认同度和好感度, 提升
2、国家文化软实力, 吸引国际资本和高端生产要素流入。当下, 在响应和实施“一带一路”倡议的过程中, 讲好中国故事具有重要的意义。讲好中国故事是提升中国国家形象、增强国际话语权的重要途径与方式。2016 年 2 月 19 日, 习近平总书记在党的新闻舆论工作座谈会上的讲话中指出, “要加强国际传播能力建设, 增强国际话语权, 集中讲好中国故事”。当前, 国际社会对崛起的中国、“中国模式”、中华传统文化以及中国人的生活日常具有浓厚的获知兴趣。影视作品以声画影音手段直接呈现与记录发展中国、文化中国与民生中国, 国外受众对此强烈的接受需求。习近平总书记在党的十九大报告中指出, “我国日益走近世界舞台中央
3、”并“不断为人类作出更大贡献”, 为实现这一负责任大国的担当, 中国有义务通过影视作品传播中国崛起的经验、五千年的灿烂文化与老百姓的生活状态。总之, 在这个新时代, 主客两方面的因素都在呼唤与促成更多中国影视作品“走出去”。本文将聚焦于在纪录片与电视剧两种影视体裁中如何讲好中国故事。一、中国纪录片的优化创新纪录片是以记录真实为根本任务的影视题材, 真实成为纪录片制作者秉持的核心价值理念。对真实性的内在要求, 使中国纪录片成为国际社会了解真实、立体、全面的中国的最重要途径之一。但是, 现阶段来看, 我国大部分的国产纪录片无论是制作中的叙事手法还是技术手段都落后于时代。在叙事角度上容易以官方权威为
4、主, 并且说教的意味比较浓;在视觉方面, 以采访与陈列照片、摆拍等为主要方式, 缺乏冲击力和吸引力。所以, 中国纪录片迫切需要变革和创新, 使纪录片成为向世界说明中国、让世界了解中国的重要窗口, 使这份独属于中国的真、善、美故事感动世界。(一) 优化纪录片的选题检视中国出品的纪录片, 可以发现讲述中国灿烂历史的纪录片占据了很大的比例。但是, 在国际受众特别是一些年轻受众的眼里, 这样的纪录片很难吸引他们的兴趣。已有面向国外民众的国际实证调查发现“中国文化产品供给与国外民众兴趣点脱节”这一问题。在纪录片的选题上, 我们应该更多关注与城乡居民生产、生活更近的内容, 以平视的视角关注普通人的生活。美
5、食类人文纪录片是纪录片的重要类别, 不仅可以将中华美食文化传播开来, 还可以将中国人的生活哲学渗透其中, 在作品中嵌入中华传统文化、中国当代生活形态和中国式审美方式。舌尖上的中国展现了中国源远流长的美食文化, 开中国美食纪录片之先河。除了展现中华民族丰富的美食文化, 舌尖上的中国还展现了不同地域的普通人的生活状态。这部纪录片不仅在国内引起了轰动, 更为重要的是吸引了国际受众的较大关注, 是中华文化正能量传播的成功实践。展现全国各地大好河山的秀丽风景与优美环境的地理类人文纪录片也是讲好中国故事的有效载体, 因为美丽的地理风貌与人文内涵是受众感兴趣的议题。当旅游休闲成为了现代人必不可少的生活内容,
6、 这样的视觉旅行相信许多观众也不希望错过。用纪录片的形式将中国的大好河山向国际上的观众展现, 带领观众用感官去体验中国之美的同时, 也让中国的人文风貌感染国际观众。人文地理纪录片第三极向世界展现了中国美丽的西藏, 那里的美丽风景与人文风貌都吸引着国际观众。在轻松的观看体验下, 受众领略了大美西藏。总之, 在这些相对微观的纪录片选题中发掘中国故事, 是讲好中国故事的有益尝试。在这些人伦日常、中华美食与人文地理纪录片中能够体现中华文化的核心价值 (core value) , 彰显与其他文化分享的共享价值 (shared value) 。(二) 创新纪录片的叙事方式传统中国纪录片倾向于系统且富有逻辑
7、的叙事结构的制作形式。这样的纪录片虽然完整, 却不免乏味。特别是近年来新媒体迅速发展, 各种新型的媒介吸引越来越多的关注, 开始影响人们的思考和欣赏习惯, 碎片化的、具有跳跃思维的叙事方式更容易引发关注。国内短视频纪录片平台“一条”用新的叙事方式来制作的微型纪录片, 获得了海量点击, 其叙事模式值得借鉴。所以, 创新叙事模式, 让纪录片更加有趣、生动, 适合现代人的接受习惯, 有利于纪录片更好地在国际和国内传播。(三) 设定纪录片的平等视角大部分国产纪录片都容易以官方的姿态和视角进行叙事, 制作者与受众的位置不够平等, 说教的意味也比较浓郁。在这样的制作方式下, 受众难以对作品感同身受, 宏大
8、的叙事方式也容易让受众产生逆反心理。所以, 纪录片的平等视角可以让受众更多地参与到影片叙事中来, 让纪录片更容易被受众所接受。纪录片嘿!小面以平民视角展现了重庆的小面文化, 以小见大, 阐释了中国人的生活哲学。观众在观看这部纪录片的时候, 会感觉亲切、自然, 更容易去欣赏和接受。所以, 纪录片的平视视角有助于纪录片更好地被受众接受。国际受众更容易产生平等对话的交流感, 进而实现对中国人的文化与生活状态情感卷入与情境代入。(四) 优化纪录片的视觉呈现中国传统的国产纪录片在视觉表达上中规中矩, 多用中景或长镜头来表现, 没有大的提升与改变。在摄影、剪辑、后期技术发展迅速的今天, 纪录片制作者应该具
9、有国际视野, 让纪录片更加有质感地呈现出来。在保证纪录片的真实性的核心的同时, 在拍摄、剪辑上, 可以多尝试一些创新与设计, 将中国的独特之美传递出去, 使国际观众体会中国的真实美好。美食类人文纪录片舌尖上的中国在摄影和剪辑上都下了功夫, 可以看到它在表现祖国的壮美河山时会用航拍镜头, 但是在表现食物的精致美味时会用微距镜头去拍摄特写。无论是壮阔的美还是精致的美, 都可以采用不同的镜头设计真实地呈现出来。因此, 在视觉呈现上, 纪录片创作者需要向商业电影借鉴学习, 在保证真实性的前提下, 运用摄影和剪辑技术, 让作品更加完美, 为传播中国之美做出贡献。(五) 保证纪录片的声音效果在纪录片的制作
10、过程中, 关于现场的原声收录具有重要意义。国内许多纪录片创作中会采取后期补录的方式来制作现场声, 这是对纪录片真实性原则的破坏。纪录片现场收录同期声, 不仅仅保证了纪录片的真实性, 也让观众的感官感受更加完整和具象, 身临其境。而纪录片中若拥有符合情境、情节的音乐配乐以烘托氛围, 则能让观众很快地受到感染, 在保证真实的同时, 也不抛弃艺术美感。向商业电影借鉴配乐上的技巧, 将配乐作为重点去制作, 可以让纪录片的视听效果得到提升, 并且辅助故事的跌宕起伏, 丰富纪录片的艺术性。(六) 运用戏剧化的叙事技巧传统国产纪录片喜欢用采访拼贴历史资料、照片等方式去制作。这样的纪录片虽然将内容都叙述清楚了
11、, 却让观众难以产生观看的欲望, 更容易产生厌倦的心理。因此, 中国纪录片创作应该借鉴戏剧叙事技巧, 让叙事更加具有起承转合的节奏感, 让国际受众更容易投入其中, 感受到中国故事的魅力。为了产生先声夺人的效果, 在纪录片创作中, 根据故事需要可以将高潮放置在开篇, 制造悬念。讲述人物故事的时候, 可以用细节更多地体现人物的多方面特点, 使人物真实而鲜活, 避免塑造高大全的人物形象。在讲述矛盾冲突的时候, 可以用“模拟镜头”去重新演绎, 让戏剧性带领观众进入故事情境。总的来说, 在保证真实性的前提下, 采用戏剧化的叙事方式能更生动有趣地讲述中国故事, 能够有效增强纪录片的吸引力。展现真实的中国、
12、讲好中国故事是目前纪录片的首要任务, 将创新意识带到纪录片创作中刻不容缓。选题的革新、视角贴近普通人的故事和生活, 到视听语言、戏剧手法的设计与运用, 都是为讲好中国故事服务。二、用全球视角创作中国电视剧电视剧是深受国内外喜爱的电视艺术形式, 优秀的电视剧作品可以成为世界了解一个国家气质的载体。作为传播广、影响大的艺术形式, 电视剧也是传播中国良好形象的媒介。中国的厚重历史以及现阶段的飞速发展, 为中国电视剧创作人员提供了良好的创作基础与素材。优秀的电视剧作品具有贴近中国现实的特征, 且具有时代美学的精神。用全球视角创作中国电视剧、讲好中国故事, 值得探索。有些传统的中国电视剧在叙事上过于沉重
13、、煽情, 在人物设计上不够立体, 容易出现高大全的人物形象。镜头设计上中规中矩, 都以中景为主。因此, 创新和升级变得更加重要。中国输出的电视剧要体现全球化视角, 扮演好跨文化传播的有效使者, 更好地讲好中国故事。(一) 优化电视剧的叙事文本在全球化语境下, 电视剧不仅仅是人们茶余饭后的消遣, 更是文化传播的有效载体。今天, 人们对于世界的种种观感, 似乎都与传播媒介所呈现的内容息息相关。所以, 中国电视剧走出去也在潜移默化地塑造中国国家形象。电视作品创作者需要优化叙事方式, 让民族化的叙事内容符合全球当代观众的观看欲望。唐顿庄园是英国的历史题材电视剧。作为一部厚重的历史剧, 它反映的是新时代
14、与旧时代的交替中的人物浮沉与命运, 可是它的叙事手法和节奏张弛有度, 可以满足全球化语境下的受众观看期待;这部片子中浓郁的英伦气质, 也在全球掀起“英伦风”。该剧可以给中国创作者提供的启示是:中国电视剧需要将中国气派融入到中国故事中, 以现代化视角进行叙事, 使中国电视剧中讲述的中国故事被世界所接受和喜爱。(二) 创作出贴近生活的人物形象中国电视剧容易出现完美的、符号化、平面化的人物形象, 而这样的人物形象与现实差距巨大, 容易被观众认为不真实。所以在讲述当代中国故事的时候, 人物塑造上应该体现置身其中的新生代的时代风貌, 呈现鲜活、立体的人物形象, 避免塑造笼统的、缺乏细节的人物形象。中国电
15、视剧欢乐颂刻画了大都市中的小人物群像。人物都有所属阶层的性格特点、烦恼与欲望。他们都不是完美的、完全纯洁的人, 但是他们却在时代的发展中努力地追寻着他们想要过的生活, 具有鲜活的特点与个性。剧中的角色曲筱绡是一个挥霍奢侈的“富二代”, 同时她也是一名勤劳勇敢、初入商海的小老板。虽然她有时行事没有原则, 表现出过于激进的性格弱点, 可是她为人仗义, 为好友樊胜美的家庭困境数次两肋插刀。她天真可爱, 喂养无人关心的流浪猫。她是一个有血有肉的角色, 容易让受众去相信她存在的真实性, 也具有着反映当代中国人生活状态的现实意义。丰满的人物形象是好的故事的根本, 塑造出具有时代特点的人物形象也是讲述中国故
16、事的根本。一个贴近实际生活的人物, 容易满足全球当代观众的收视期待, 拉近中国与世界的距离。(三) 借鉴商业电影的视觉艺术电视剧与商业电影一样, 都是虚构的艺术载体, 而电视剧都是以语言构建故事为主的。因此, 视觉呈现粗糙的电视剧无法创造出良好的视觉氛围和感染力, 也削弱了中国故事传播的力量。在人物的形象塑造上, 电视剧应该借鉴商业电影, 将人物形象设计作为塑造人物的重要部分。良好的人物服装、形象的设计能加深电视剧作品的视觉艺术性。中国电视剧那年花开月正圆在视觉上精细创作, 引起了观众的热烈反响。奥斯卡金像奖最佳艺术指导的获得者叶锦添负责美术指导, 使剧中的视觉形象完美地贴合时代与人物。该作品
17、中的服装精细优美, 符合人物的性格特点与阶级性。在女主角周莹是街头卖艺女子的时候, 粗布麻衫和凌乱编发展现人物的当时性格与身份;而当她作为吴家东院的大当家的时候, 则身穿布满精致的富贵牡丹刺绣的百褶套裙, 体现女企业家周莹长袖善舞、干练优雅的形象。总而言之, 一方面, 优美的服装设计奠定了电视剧的艺术氛围, 将独属于中华民族的美传递给全球观众;另一方面, 优秀的视觉美术设计为电视剧作品的叙事和人物塑造添砖加瓦, 让电视剧作品更加完善, 更具有观赏性。在镜头设计上, 电视剧创作应多向优秀的商业电影或艺术电影借鉴, 跳开电视剧本身的桎梏, 将镜头的艺术设计运用到电视剧制作中去, 增加电视剧的美感,
18、 营造良好的视觉氛围, 增加对受众的吸引力。在那年花开月正圆中, 导演借鉴了电影的创作手法, 在电视剧中设计了一个唯美的长镜头来表现失去丈夫的女主角周莹的悲伤。在镜头中, 周莹醉酒提着灯笼穿过长长的走廊, 在莲花盆旁进入了幻觉时空, 仿若回到当年与丈夫一起度过的时光。镜头随着她穿过院落, 她看见丈夫对月而坐, 不禁依偎在他的身边, 孤单的氛围和情境通过精心的镜头设计体现出来。唯美的视觉效果不仅突出了电视剧的美学特点, 还将浓郁的中国风情体现得淋漓尽致。(四) 翻译配音的重要力量符合语境的翻译与配音是对外输出电视剧作品中讲好中国故事的重要一环。恰当的翻译与配音将增进电视剧作品的故事完整性, 加深
19、国际观众对作品的理解。2012 年斯瓦西里语配音版本的媳妇的美好时代在坦桑尼亚播出后引起了强烈的反响, 往后陆续也有各种优秀的影视作品走进了非洲。而根据“非洲晴雨表”2016 年发表的报道得出, 非洲人民对中国的印象与观感越来越正面, 这与中国电视剧的传播密不可分。将优秀的电视剧作品翻译配音, 输出到其他国家, 可以有效地将中国故事传播出去, 使全球民众了解中国, 使他们对中国的看法向积极的方向靠拢。近年来, 中国电视剧创作不断地进步, 许多优秀的电视剧作品在国内外引起了较大反响。只有对电视剧创作精益求精, 改掉原先创作上的沉闷冗杂的不足, 更加符合全球语境和时代特色, 中国电视剧才会成为塑造
20、中国形象的有效载体, 才能将中国的古典意境之美、现代都市之美、人文内涵之美通过跌宕起伏的故事带给国际受众。结语中国纪录片与电视剧走出去, 是讲好中国故事的重要载体。在影视作品中呈现立体、真实、丰满的中国, 体现中国价值观, 是讲好中国故事内在要求。习近平总书记在党的十九大报告中指出:“加强中外人文交流, 以我为主、兼收并蓄。讲好中国故事, 展现真实、立体、全面的中国, 提高国家文化软实力。”我们期待, 以国际通行的纪录片、电视剧为载体, 充分利用各种影视元素, 充分运用具有国际视野与符合艺术规律的影视创作手法, 影视作品能够更好地与中国故事邂逅, 传播中国声音, 塑造中国品牌, 提升中国形象。中国将向国际社会输出更多的优秀影视作品, 汇为蔚为壮观的影视“华流”, 打造体现中国特色、中国风格、中国气派的影视“华莱坞”。注释(1) (1) 于丹, 杨越明:中国文化走出去战略的核心命题-基于六国民众对中国文化的认知度调查, 人民论坛, 2015 年第 8 期。 (2) (2) 郑永年:中国文化现状及走出去困局, 联合早报, http:/ 2011 年 12 月 20 日。
