1、美国惊悚片文化价值探析 杨月秋 齐齐哈尔大学公共外语教研部 摘 要： 在电影发展的一百多年间, 电影的类型不断丰富, 关于电影这一艺术门类的独立研究也越来越深入, 其中惊悚片就是从恐怖片中逐渐发展出来的类型影片。近年来, 寂静岭死神来了1408 幻影凶间三十极夜沉默的羔羊等惊悚片在商业价值及艺术价值层面均取得了快速的发展。本文将试图厘清恐怖片与惊悚片的联系与区别, 并从宿命信仰、人性之光及英雄主义等方面探析美国惊悚片的文化价值。关键词： 惊悚片; 宿命论; 英雄主义; 人性; 作者简介：杨月秋 (1978) , 女, 黑龙江齐齐哈尔人, 硕士, 齐齐哈尔大学公共外语教研部讲师。主要研究方向:英
2、语语言学及英美文学。在电影发展的一百多年间, 电影的类型不断丰富, 关于电影这一艺术门类的独立研究也越来越深入。从叙事风格角度来说, 可区分为戏剧电影、悲剧电影、邪典电影、恐怖电影和惊悚电影等, 其中本文所论述的惊悚片是从恐怖电影中分流出来的类型电影。120 世纪 80 年代以来, 惊悚片迅速发展, 其题材的广度逐渐拓展, 内蕴的深度也不断深化, 成为备受观众喜爱的类型影片之一。2惊悚片重视通过悬念的设置、氛围的营造以及拍摄技巧的运用来调动观众的惊悚情绪, 并通过相对更贴近现实的题材选择来勾连起观众的日常生活所积累的情绪, 从而带来更深层次的惊悚心理体验。与恐怖片相同的是, 惊悚片也以能够带来
3、强烈感官刺激的影像为基础, 但其更注重对惊悚情感和想象力的调动, 侧重引发更深层的心理恐惧感, 从而易于容纳更丰富的思想内涵和文化价值。3一、宿命论与宗教信仰2006 年, 由克里斯多夫甘斯导演的影片寂静岭上映, 该片中的“寂静岭”在美国确有其地, 是位于西弗吉尼亚的小镇, 在这个小镇上曾发生过丈夫寻找失踪妻女的真实故事, 从此这个名为寂静岭的小镇也被蒙上了一层神秘的色彩。在影片寂静岭中, 一位名为莎朗的女孩患上一种无法治愈的精神疾病, 她的母亲罗斯在巨大的精神打击下不顾丈夫的反对, 带着女儿来到了传说中神奇而黑暗的寂静岭来寻求治愈女儿的方法。与寂静岭中的女主人公罗斯一样, 驰名全球的影片死神
4、来了及其续集中的主人公们也试图通过自己的努力在对抗个体力量之上的宗教力量, 而这种对抗同样以悲剧收尾。在影片死神来了中, 男主人公艾利克斯在机场预见到了自己与朋友乘坐的飞机即将遇难, 于是不顾众人的反对, 艾利克斯毅然带着几位同行的朋友走下了即将出发的飞机, 而此后不久艾利克斯等人便目睹了飞机的爆炸, 而飞机上的乘客也正如男主人公预知的画面一样无一幸免, 但从此艾利克斯等人便因改变命运而不断遭遇死神的“问候”。而艾利克斯也在死神来了 2中被高楼窗台上的花盆砸死。在死神来了全系列影片中, 被死神选中的“该死者”虽然极力地反抗悲剧的命运, 一次又一次地从“该死之地”逃脱, 但最终都以更加离奇和血腥
5、的方式死去, 无法逃脱死神的掌控, 这一个体命运的濒死、逃离、死亡模式的反复演绎无疑成为宿命论在惊悚片中的经典言说。二、拯救者与英雄主义众所周知, 美国是一个十分崇拜英雄的国度, 无论是在现实生活中, 还是在艺术领域, 英雄的故事始终被反复言说, 在美国不同类型的电影中, 都不乏拯救者这类银幕形象, 通过塑造力挽狂澜的拯救者形象彰显出英雄主义精神, 而惊悚片自然也不例外。上映于 2007 年的影片三十极夜由大卫斯雷德导演, 讲述了一个传统的恐怖题材吸血鬼, 影片的故事发生在美国阿拉斯加北部的小镇, 这个名为巴罗的小镇地处北极圈内, 每年都要经历长达 30 天的极夜, 极夜带来的不仅是光明的缺失
6、, 还有吸血鬼的威胁。在又一次极夜来临之际, 小镇治安官伊本得知马洛等二十多个吸血鬼将至, 为了保护未能及时撤离到南方的小镇居民, 伊本勇敢地站出来并将小镇上有限的战斗力量组织起来共同对抗来势汹汹的吸血鬼。吸血鬼的强势进攻使只剩下老幼病残的巴罗小镇摇摇欲坠, 在颠覆性灾难发生之前, 伊本决定英勇就义, 用自己的生命换来了小镇居民生存的希望, 在传统的吸血鬼故事中谱写了一曲人类英雄的赞歌。多年来美国电影中的英雄都是男性, 在惊悚片中更是如此, 而女性或是充当受害者的角色或是成为麻烦的制造者, 甚至在一些影片中女性还被塑造为黑暗的化身。但随着女性形象在世界影坛上的崛起, 美国惊悚片中也逐渐出现了女
7、性拯救者形象, 其中较具代表性的就是著名影片沉默的羔羊中的女警探克里斯。在沉默的羔羊伊始, 残暴的连环杀人案就进入了观众的视野, 多位女性在遇害后被剥下了人皮, 而当地的警局对案件的侦破却毫无头绪。就在此时, 女警探克里斯主动请缨, 加入到连环杀人案的侦破之中。为了寻找嫌疑人杀人剥皮的动机, 克里斯大胆地找到了多次用心理暗示致人自杀并因食人被关入监狱的变态杀人狂汉尼拔, 以给自己造成严重心理阴影的童年故事为筹码, 换取了汉尼拔对剥皮虐杀案嫌疑人的心理分析, 并由此顺藤摸瓜找到了嫌疑人比尔的住所, 经过与比尔的斗智斗勇成功射杀了比尔并救出了一位等待被剥皮的女孩, 而克里斯也无疑成为整部影片中最鲜
8、明的拯救者。在沉默的羔羊中, 看似柔弱并始终被童年阴影所困扰的女警探克里斯成为彰显英雄主义精神的承载, 不仅带给观众以更加强大的视觉冲击力和更加新鲜的视听体验, 同时也体现出英雄主义在美国惊悚片中的发展。三、心理罪与人性之光惊悚片致力于打造精神世界的恐惧, 展现主人公恐怖的内心世界, 同时许多优秀的心理惊悚片都善于在影片中贯穿制造恐怖的核心动力爱, 以展现人性之光, 缓解心理恐惧所带来的绝望体验。由米凯尔哈佛斯特朗姆导演的影片1408 幻影凶间上映于 2007 年, 影片男主人公麦克是一个恐怖小说家, 在长期的恐怖故事的书写中, 麦克成为坚定的无神论者。为了寻找创作的灵感, 麦克来到了海豚酒店
9、寻找传说中的鬼魂之屋1408 号房, 并不顾酒店经理的极力劝阻住进了 1408 号房间, 但一系列令麦克意想不到的惊悚事件接连发生。在1408 幻影凶间中, 男主人公麦克在入住 1408 之前, 不仅是一个无神论者, 还是一个“无感情者”, 他对于自己的亲人、爱人都十分冷漠, 只专注于自己的文学创作。在 1408 号房间中, 麦克仿佛被鬼魂所牵引不断地经历那些关于自己行为的不堪记忆, 将父亲丢弃在养老院, 在女儿死后干脆离开妻子以减少伤痛等, 在自私的记忆映像中, 麦克备受自责之心和羞耻之感的煎熬, 狭小的空间和极端负面的情绪最终将麦克逼入精神崩溃的绝境之中。这部影片没有血腥的场面, 却通过极
10、端心理的呈现不断刺激着观众的神经, 也引导着观众陷入人性的沉思之中。在影片的尾声部分, 1408 号房间中的映像不再是麦克以往的自私之行, 而是父慈子孝、夫妻和睦的美好画面, 麦克也终于意识到自己生活的真正意义并不仅仅在于自己本身, 更多的价值是来自家庭的爱, 通过相对圆满的结局设置, 1408 幻影凶间也实现了惊悚片对社会生活剖析深度的提升和社会文化审美价值的升华。作为恐怖片的亚类型影片, 惊悚片发展至今已拥有了大量的受众, 甚至在某种程度上看已超越了传统的以视听刺激为主要审美价值的恐怖片, 其原因在惊悚片的题材选择范围更加广泛, 加之精神分析与电影创作的深度融合, 惊悚片能够更好地探析社会生活中个体的内心世界, 对血腥场景及鬼怪事件等传统表现方式的依赖程度较低, 从而在惊悚外衣之下呈现出更为主流的文化价值。参考文献1沈国芳.观念与范式类型电影研究M.北京:中国电影出版社, 2005. 2美托马斯沙兹.旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业M.周传基, 周欢, 译.北京:中国广播电视出版社, 1991. 3田兆耀.电影美学与文化学:电影思维的特质与审美救赎作用M.北京:中国广播电视出版社, 2006.
