1、 清朝帝后御用黄釉瓷及其纹饰李 理内容摘要：按清宫定制，皇帝、皇太后、皇后日常使用的黄釉瓷器为最高等级，要制成内、外满施黄釉的器物，在宫内称为“黄器”或“殿器” 。本文以沈阳故宫博物院珍藏的150 余件清朝帝后御用黄釉瓷器为研究对象，结合其他博物馆的藏品，对此类器物的常见器形、纹饰、彩釉等做以初步探索。关键词：清朝 帝后 御用黄釉瓷 清朝宫廷礼仪繁缛，尊卑等级森严，宫廷中所使用的各类瓷器在颜色和纹饰上，均有非常严格的规定。按清宫定制，皇帝、皇太后、皇后日常使用的黄釉瓷器为最高等级，要制成内、外满施黄釉的器物，在宫内称为“黄器”或“殿器” ，其他妃嫔、皇子及王公贵族均不得擅用满黄釉器，否则即是触
2、犯国法，可以僭越之罪论处。那么，清朝帝后所使用的黄釉瓷器是如何烧制，具有哪些常见的类型？这些器物上除传统龙纹之外，是否还有其他纹饰？另外在黄釉之上，能否再施加其他彩釉呢？以下，笔者以沈阳故宫博物院珍藏的150 余件清朝帝后御用黄釉瓷器为研究对象，结合其他博物馆的藏品，对此类器物的常见器形、纹饰、彩釉等做以初步探索，以使我们在欣赏清代官窑美瓷之际，对清朝帝后御用器物有更深入的了解和认识。一、 御用黄釉瓷的主要工艺及器型清代是中国彩釉瓷、颜色釉瓷制造大发展、大繁荣的时代，特别是在康、雍、乾三朝时期，皇帝出于宫中御用和内府收藏等考虑，对宫廷用瓷的设计、烧造倍加关注。同时，设在景德镇的御窑场因直接承继
3、明朝发达的制瓷工艺，在御用瓷器制作上更加细致，使这一时期烧制的大多数瓷器达到美轮美奂的程度，而包含其中的帝后御用黄釉瓷器，则成为盛世制器的一个代表类型。中国古代颜色釉瓷品种丰富，黄釉瓷在唐代已经烧制得较为成熟，并在其后的宋、元各朝有所发展。明代，黄釉瓷器生产进入全新时代，江西景德镇窑场在黄釉器烧制中有较大突破，永乐年间，窑工们烧制出纯正的黄釉器，并很快为皇家宫廷所垄断，民间严禁烧制和使用。此后，弘治朝又烧制出“娇黄” （又称浇黄）等名贵品种，成为后世仿烧的楷模。11 颜色釉页 18， 故宫博物院文物珍品大系 ，1999 年商务印书馆。清代，宫廷黄釉瓷器生产继承明代官窑的基础，从起步之初即很成功
4、。康熙朝，帝后御用黄釉瓷器开始大批烧制，这其中既有宫廷祭祀用器，又有宫廷陈设器，还有帝后日常生活用器。御用黄釉瓷由官窑大量生产，一方面为康熙朝使用带来极大便利，另一方面为后代各朝提供仿烧的样本。由现在存世的清宫瓷器来看，康熙朝所制黄釉瓷极大影响到以后各朝瓷器的烧造，从雍正朝直到宣统朝，各朝御用黄釉瓷基本是按康熙时期的器物而制，康熙朝的黄釉瓷实际是开启了清宫黄釉瓷风气之先，无论是器物色釉、造型，还是器表纹饰、图案，均成为后代仿烧的楷模。 （见彩版三）在古代，黄釉瓷器烧制是以含铁的化合物为颜色釉料，其制作是先在瓷器素胎上着以釉料，再放入窑炉中焙烧，其中以 1200至 1300窑温制造的瓷器硬度较高
5、，器表釉质细腻光亮，此为高温黄釉；而在 600至 900烧出的瓷器，釉面硬度较差，而且还易剥落，此为低温黄釉。明代，宫廷黄釉瓷器为使黄色纯正，采用先烧制白釉瓷器，再浇黄釉复烧的新品，从而使御用黄釉瓷达到完美的程度。清代，帝后御用黄釉瓷直接承继明代宫廷黄釉瓷工艺，均由皇家官窑烧制，康熙朝黄釉瓷以仿明宣德和弘治器为主，除了以高温直接烧制的黄釉器物外，大多数是二次复烧的黄釉瓷器，即先是烧出各式白釉瓷胎，再于器表浇上一层含适量氧化铁的釉料，入窑以低温复烧，最终得到呈色纯正的低温黄釉器。2清宫黄釉瓷具有鲜明的时代特征，一方面黄釉与瓷胎紧密相连，整器更为牢固，釉层不易剥落；另一方面黄釉表面更加晶莹光亮，通
6、体显得滋润娇嫩，仅仅从色彩上看已经十分尊贵。从现有的传世器物看，清代帝后御用黄釉瓷基本分为两种，一种是一次烧成的高温黄釉瓷，此类器物数量略少，通体呈棕黄颜色，色泽较为暗淡沉厚，但施釉较匀，而且器底部多为满施黄釉。另一种是二次复烧的高档黄釉瓷，此类器物数量较多，且占御用黄釉瓷的绝大多数，这类黄釉瓷通体颜色较淡，表面光亮细腻，色泽明快，器底部均为白釉，除器表偶有流釉外，圈足部位常有覆釉现象，即出现黄釉由外足漫过圈足，甚至浸至内足的情况，有明显的二次施釉痕迹，因此验证了清宫黄釉器的复杂工艺。从器形上来看，清朝帝后御用黄釉瓷因为是皇帝、皇太后、皇后日常生活使用的瓷器，不同于其他宫廷祭祀器、陈设器或收藏
7、器，因而它们和大多日常用器一样，为常见的盘、碗、杯、碟等器形。虽然有少数御用黄釉瓷为特型特制，但异形器的数量相对较少，绝大多数黄釉器均属普通造形。据现有的清朝帝后御用黄釉瓷来研究，它们主要有盘、大盘、菊瓣盘、板沿盘、碟、碗、大碗、墩式碗（墩子碗） 、小碗、杯等器形。这一现象反映了宫廷御用瓷器在某些方面贴近民间，注重现实，造型单一的特点。二、御用黄釉瓷上的主要纹饰2 冯先铭中国陶瓷 ，页 550，1994 年上海古籍出版社。清朝帝后御用黄釉瓷以特殊的黄色为标志，同时它又具有特定的纹饰和图案。从器物外表纹饰来研究，御用黄釉瓷可分成光洁素面和带纹饰两大类，其中素面黄釉瓷数量较多，带纹饰黄釉瓷以仿弘治
8、娇黄锥拱云龙纹和暗刻云龙纹最多，其他暗刻、画划花卉等纹饰虽然也有制作，但其数量较少。从素面黄釉瓷外观来看，此类器物表面光滑无饰，似乎普通平淡，但实质却是至尊无上的象征。因为黄釉瓷在明、清两代均是皇家专用的颜色，满黄器更是清朝帝后所专属，实际成为封建特权的一种标志。整个器物为通体的明黄色，瓷与釉结合一体，色与物浑然天成；光洁的素面虽然平静，却于无形中增加了器物的庄重感；所有省略的纹饰使御用器物散发出一种无声的高贵纯净的黄色，其实彰显着帝后唯我独尊的地位。再从带有纹饰的黄釉瓷器来看，瓷器表面制作的绝大多数图案均为皇家专用的龙纹，而且无论刻划暗龙也好，锥拱制作龙纹也好，所有龙形均为清代宫廷所常见的标
9、准龙纹。明清两朝，龙纹已从传统文化中完全演变为帝后、皇室成员及少数贵族专用的符号，成为明、清宫廷用器的特殊标识。同样，在清朝帝后御用黄釉瓷器上，龙纹也成为最常见的纹饰图案，而且具有其使用规律和造型特点：其一，清宫御用黄釉瓷上的暗刻、锥拱龙纹，与当时宫廷中流行的龙纹图案相一致，属于“清代龙”的造型，即龙首生有双鹿角，高额长鬃，巨口凸睛，长吻卷须，身似曲蛇，四足五爪，遍体覆鳞，盘曲身体为飞腾之势，龙身周围饰以火焰，最常见为单龙攫珠或二龙戏珠造型。其二，清宫御用黄釉瓷上的暗刻龙纹，既有单面（如器里或器外壁）刻划所制，又有双面同时制作。总体来看，盘类制品在器里和器壁的龙纹并不相同，盘里的龙纹多为单体升
10、龙、升降二龙或单体盘龙；盘外壁的龙纹多制成行龙，通常为两条或四条行龙。带有纹饰的碗类制品器里和器外也不尽相同，碗里通常为光素面，碗外壁通常为两条或四条行龙；碗外壁制成团龙图案的，通常于团龙之间饰以朵云，碗外壁近圈足部分一般暗刻有一圈蕉叶纹。除单纯的龙纹之外，清朝帝后御用黄釉瓷器上也暗刻有其他一些纹饰图案，如龙凤纹、双凤纹、花卉纹、海水纹、云纹等等。清朝帝后御用黄釉瓷上暗刻有较多龙凤纹，这既是皇太后、皇后专用的标志，也象征着龙凤呈祥、参商和谐。龙凤纹通常制于较大的盘类器物里面，常见样式为龙、凤相对，一升一降，互为补图，龙凤之间通常制以“寿”字、 “福”字或“喜”字，构成一幅喜庆吉祥的图案。清朝帝
11、后御用黄釉瓷上的暗刻花卉纹，通常要与龙纹合制（见彩版三） 。单一的花卉纹一般不制于器里，而制于器物外壁，如盘类、碗类的外壁、边缘等部位。常见的纹饰有牡丹、莲花、菊花、宝相花等缠枝花卉，少数制品为折枝花卉。黄釉瓷上暗刻的花卉纹制作细腻，笔划圆滑，所制花瓣、花叶及花茎均形象逼真，层次丰富，反映了清宫御用器物的精致与精典。清代帝后御用黄釉瓷上的暗刻团花，通常仅制于碗类器物之上。一般是做出三个或四个图案相同的花团形状，围绕碗外壁相连一周，团花之间大多以朵云相连，形成完整的一体，有时所制团花以抽象的几何图案为形制，增加了宫廷器物的观赏性。三、帝后御用黄釉瓷器上的彩釉清宫官窑彩瓷有众多的名品，如三彩、五彩
12、、斗彩、珐琅彩、粉彩等等，皇帝、后妃使用的日常瓷器有许多是加彩而烧制，如有在白地上加彩釉的，也有在彩色地加彩釉的。据国朝宫史记载，清朝宫廷对彩釉的使用等级有明确规定：皇帝、皇太后、皇后用里外黄釉器，皇贵妃用黄釉白里器，贵妃用黄地绿龙器，嫔妃用蓝地黄龙器，贵人用绿地紫龙器，常在用绿地红龙器，等等。3依据清宫传世瓷器实物来看，旧藏帝后御用黄釉瓷相当多，黄地之上带有彩釉的瓷器也相当多，如黄地三彩纹、黄地紫绿釉纹、黄地绿釉纹等。特别是贵妃所使用的黄地绿龙器，极易与帝后使用的黄地加彩御用器物混淆。那么，如何区别皇帝、皇后与其他妃嫔日常所用的黄地彩釉瓷呢?由沈阳故宫现藏清代康熙朝至宣统朝大量黄地彩釉瓷器综
13、合分析，可以得出这样的结论：清宫传世的各类黄地加彩釉瓷器虽然较多，但帝后日常御用（其他祭祀、陈设、收藏类瓷除外）的黄地彩釉瓷必须是器里、器外均为黄釉者，而且最常见的仅有黄地紫绿釉、黄地绿釉这两类。如果是器里为白地、器外为黄地加彩的瓷器，则应是其他妃嫔日常所使用的器物。按照这一结论，再把清宫传世的众多黄地彩釉瓷进行划分，即可将帝后御用黄釉瓷与其他妃嫔使用黄釉瓷区分开来：器物里、外均为黄色地，再于黄地之上加以紫、绿色龙纹，此类瓷器即是清朝帝后御用的黄地彩釉瓷。沈阳故宫现藏清朝帝后御用黄地加彩釉的瓷器数量较多，但其品种仍然集中于黄地紫、绿龙纹和黄地绿龙纹两大类。其他黄地彩釉器物虽然也有烧制，但其数量
14、较少，甚至可以忽略不计。其一，黄地紫绿龙纹帝后日常御用彩釉瓷。此类御用瓷器以大、小盘类器物居多，它们是清宫烧制和收藏数量较多的品种。这类瓷器从清初康熙朝即有大量烧制，直到清末光、宣朝仍在复烧，而且特别为慈禧皇太后烧制了御用“储秀宫制”款黄地紫绿龙纹器物，使之成为收藏界瞩目的对象。黄地紫绿龙纹盘可分为大盘、小盘两类，其中大盘多为体量较大的板沿盘，在里外黄地上施以彩釉纹饰，盘里为紫、绿升降双龙，板沿上面及盘外壁绘以紫、绿行龙，板沿上3 清国朝宫史卷一七，转引自中国陶瓷页 550，上海古籍出版社 1994 年版。下面及盘内外壁另绘以火焰、朵云、花卉、果实、飞鸟等辅助图案。从清末光绪朝所制储秀宫款黄地
15、紫绿龙纹大盘来看，与清初康熙朝同类器物几无差异，反映了清宫制器传承有绪、遵从祖制的特点。清宫所制黄地紫绿龙纹小盘，其器形为常见的平盘类，平底弧壁，外壁略浅，底部为矮圈足。此类小盘里外均施黄釉，并于黄地上施以彩釉纹饰，盘里为紫、绿升降双龙，二龙中间为火珠，周围饰以火焰、流云。盘里图案之外为紫色双弦纹，盘口沿内外侧均有紫色单弦纹。盘内壁多为素面，外壁绘紫、绿色蔬果、花卉等图案。盘外壁靠近圈足另有紫色单弦纹。盘底款通常为紫色 6 字款，如“大清康熙年制”或“大清光绪年制”等等。其二，黄地绿龙纹帝后日常御用彩釉瓷。此类御用瓷器以中、小碗类器形居多，盘类器物则较少。黄地绿龙纹帝后用碗（见彩版三） ，其里
16、外壁均施以黄釉，碗里为光素面，碗外壁于黄釉之上以绿釉绘制纹饰，通常为行龙纹、团龙纹。另外黄地绿釉器物尚有花鸟纹、婴戏纹或穿花龙纹，另外加以流云、火焰等等。碗外壁靠近圈足部分，通常绘有一圈莲瓣纹或如意头纹。黄地绿龙纹帝后用盘（见彩版三） ，其里外壁均施以黄釉，有的是在盘里绘有绿釉龙纹、花果纹，盘外壁也绘有类似的绿釉图案。有的则是盘里为光洁素面，在黄釉上不绘制任何图案，仅在盘外壁绘以绿釉龙纹、花卉纹饰。帝后御用的黄釉瓷均为瓷器中的特殊品种，无论是光素面器物，黄釉暗划纹饰器物，还是黄地彩釉品种，均受到各代皇帝的极大重视。这些御用名品由督窑官现场督办，经过御窑厂工匠全心烧制，形成了有清一代特定的帝后御用黄釉瓷品种，并代代相承一直保持到清朝末叶。这种长期持续的宫廷御制器物，不仅在当时为清朝帝后日常使用提供了便利，也为我们后代研究、欣赏御用瓷的色彩、纹饰和制瓷工艺都留下了不可多得实证，是弥足珍贵的传统文化财富。（作者单位：沈阳故宫博物院）
