1、中国古代木家具腿足形式及其结构的演变第 2 卷第 2 期2008 年 3 月中南林业科技大学(社会科学版)JOURNAL0FCENTRALSOUTHUNIVERSITY0FFORESTRYTECHNOLOGY(SocialSciences)Vo1.2No.2Mar.2008中国古代木家具腿足形式及其结构的演变李敏秀(中南林业科技大学环境艺术设计学院,湖南长沙 410004)摘要腿足是家具的主要构件,它既是家具视觉形式的构成要素之一,又对家具功能起着较为直接的影响.根据其关键构件的形式特点,中国古代木家具腿足可分为板足式,跗足式,立腿式,架座式,壶门式,托泥式等六种基本形式.分析和研究这六种腿足
2、形式的演变及其结构方式,将有助于人们形象地了解中国古代家具艺术以及当时人们的生活场景.关键词 古代中国 ;古代木家具 ;腿足;形式;结构;演变中图分类号K203,TS664.1文献标识码A 文章编号 1673-9272(2008)02-0118-06EvolutionoftheFormsandofAncientChineseStructuresofLegsandFeetWoodenFurnitureLIMinxiu,(CollegeofEnvironmentalandArtDesigninCentralSouthUniversityofForestryTechnology,Changsha41
3、0004,Hunan,China)Abstract:Legsandfeetarethemaincomponentsandoneofthevisualfactorsoffurniture,andtheyalsoaffectitsfunctiongreatly.TheformsandstructuresofancientChinesewoodenfurniturecanbeclassifiedintosixtypes:Boardstyle,instepstyle,Standinglegstyle,Pedestalstyle,Kunmenstyle,andTraystyle.Theevolution
4、ofalltheformsandstructuresisanalyzedinordertogiveaclearcontexttotheunderstandingoftheartofancientChinesefurniture,whichprovidesindetailtheinformationofChinesetraditionalculture.Keywords:ancientChina;woodenfurniture;legsandfeet;forms;structure;evolution一,中国古代木家具腿足形式与结构概述腿足是家具的主要构件,它既是家具视觉形式的构成要素之一,又对
5、家具功能起着较为直接的影响.在使用中,由于腿足需要支承家具上部构件的静态载荷以及某些场合下人们使用中的动态载荷,因此对它的强度,结构牢固度的要求较之其它构件更为严格,这主要是通过合理的腿足形式及相应的结构来保证的.家具腿足之间以及它们与其它构件的连接处,往往是最易受破坏的地方,是家具保持稳定与强度的非常关键的部位,这些连接点甚至可以被认为是家具制作技术水平的一项标志性指标.中国古代木家具腿足形式的发展演变有着自身的特点,反映了人们当时的生活方式,体现出不同时期的生产技术水平,打上了时代的烙印.中国古代家具有一个从低型向高型发展的过程,所以腿足构件的高度就会不同,为了适应相应的功能要求以及视觉效
6、118果,也就出现了各不相同的腿足形式.中国古代家具腿足形式及结构又受到建筑的影响:史前至汉唐时期的建筑空间较为有限,对于高型家具的发展与普及产生了约束;中国古代家具与建筑皆以木材为主要材料,家具在结构上也借鉴了建筑的形式与结构,比较典型的如魏晋至唐,五代的壶门式腿足以及宋及其后的开放式腿足.由于家具腿足的形式与结构对于人们了解家具的艺术特点及其生产技术以及当时的社会生活习俗都有着重要作用,故而将其作为专题研究显得意义重大.目前尚无人对中国古代木家具腿足形式及其结构进行专门研究,故此研究具有开拓性.中国古代木家具腿足形式及其结构的研究方法主要有:(1)以家具实物,图像和模型资料等为基础,结合历
7、史文献,研究中国古代木家具腿足形式及结构的起E%k 稿日期20071026作者简介 李敏秀 (196R 一),女,安徽巢湖人,中南林业科技大学环境艺术设计学院副教授,研究方向:家具史论.图 4 信阳长台关 1 号墓雕几图 5 沂南画像石中的曲腿栅式足图 6 河姆渡遗址端头插榫结构120图 7 荆门包山 2 号墓出土的折叠床图 8 甲骨文,金文中的“床“的象形跗足式虽在唐代之后渐渐被其它腿式取代,但其影响仍可在带托子的家具中有所显现.所不同的是,托子的主要作用除了起连接构件及加强家具整体的作用,更多的是用于与地面接触,承受摩擦及潮湿,当使用较长时间后,受损的往往只是托子,此时将托子拆下更换新构件
8、即可,有效地延长了家具主体部分的使用寿命(图 9).图 9 明清桌案类家具中的托子“结构3.立腿式腿是由方形或圆形断面的实木构成,其腿有直立,斜叉等不同形式,视腿足之间有无枨档,又有带枨(档)与不带枨 (档)等具体形式 .一般是腿的末端开榫头,在台面板上开榫眼.带枨档的,则是在枨或档上开榫头,在腿的相应位置开出榫眼,这种结构也渊源于建筑,在河姆渡遗址建筑中就有与后世的立腿式结构相似的结构形式(图 1O).如图 ll 所示的先秦时期的金文“ 典 “字,就显示出了这种腿足形式,图中上半部分为书册的象形,下部则应是“书案“ 这类家具,说文称“典“ 为 :“五帝之书也.从册.在上,尊阁之也.“3三才图
9、中所描绘的古代前期崴 ,棋等家具的腿足形式已与后世家具极为类似(图 12).虽然立腿式在形式与技术上有着悠久的历史,并且是后来中国明清古典家具最具代表性的腿足形式,但根据现今所得的考古实物以及文字,图像等资料,它在唐代以前并非占主导的腿足形式,而跗足式却在相当长时间里显示了文化的惯性.立腿式在几,俎,案等家具中多见,唐代之后,在榻,桌及椅等较大型家具中也成为最常见的腿形式.在明清家具中的霸王枨,在枨与腿的连接处使用的“勾挂垫榫“ 是一种较合理的结构形式(图 13).图 1O 河姆渡遗址木建筑的榫结构图 II 金文中“典“字下部的家具形象图 12三才图中崴,棋的形象图 13 明清家具中的“勾挂垫
10、榫 “立腿式家具的腿多为四足,但也有三足,六足,八足等.腿之间的枨连接,除了相邻腿之间加枨的,也有相对的腿之间加枨连接的,这时多个枨如需处于同一平面,则必需采用适当的结构形式(图 14),并且对于方腿来说,一般相对应的需连接的腿构件的面是相向布局的(图 I5).枨与腿之间仍使用普通的榫卯结构.为了减少家具足与地面的摩擦-Sin 防潮,有时在立腿式家具腿的末端安装铜足,其结构一般也是把腿的末端做出榫头状,插入铜足的凹处.4.架座式与立腿式相似,但它要复杂些,腿的主要构件是直立的木构件,其下部与一基座连接,共同构成腿足部分.三礼图中 PII4 的“乏“,“康“(图 I6)等家具的腿足,是典型的架座
11、式.架座式在楚式家具中多见于屏风,器物架等,但在床类家具中也有,如(图 I7),此床的结构较乐器架等更为简单些,它省略了支柱,但它们的基本构成方式相同.架座式腿足的结构是在立柱上开榫头,在与柱相连的构件的相应部位开榫眼,卯合而成.架座与腿之间,有时为了加固及美观,还会有牙子,抱鼓之类的构件相连,做法一般是将牙子开出凸榫插入座及腿上开出的槽内,或在牙子及腿,座等连接处开榫眼,嵌入另做的榫片.抱鼓与架座问的连接则如图(图 I8)一一厂,一图 l4 多枨交叉接合的腿足结构图 15 腿间连枨交叉时的腿构件的布局图 16=-*L 图中“康“的腿足形态121;图 17 信阳长台关楚墓大床及卧榻式床腿图 1
12、8 抱鼓与架座间的连接结构座的形式可以是诸如长方块体,十字形体或半球状体之类抽象的几何形,也可以是具象的动物形态,而且在礼制时代,具体的动物用于不同的礼仪场合,如用于置箭的架座,其座的形式就有“中鹿“,“ 中虎“,“中间 “,“中兕“等不同的形式c. 楚式乐器架中所见的架座,下部为虎,上部为鸟的形态,鸟的腿足为支承件连接着这两种动物形态.因为在中国古代楚地,朱雀是“ 日神 “,具有图腾的性质,而“虎“则是楚人的宿敌巴人的图腾,以雀鸟之足踏虎背,应有着“朱雀踏虎“ 的寓意 (图 19).架座有时也有石的或陶质的,其结构方法与木质相同,只是接合处孔及与之相配的杆都做成圆形.为了安装后更加稳定牢固,
13、还有将座子内侧作成截除 1/4 的材料以容纳骨架下部的横材的(图 20).122图 19 江陵楚墓鸟架鼓图 2O 内侧去除 1/4 材料的架座5.壶门式是跗足式与板足式相结合的一种腿形式,它可能是由板式腿足演变而成,板式腿足由原来的两块板演变为四块板(图 21,图 22),相邻板腿靠拢并以直角连接,将板件中间挖空(图 23),再把腿足与下部的一个框架接合起来,就构成了壶门式腿足.它出现在汉代,一般应用于案,榻等较大的家具中.壶门腿足总体较为封闭,但与单纯的板足相比,它在制作上要容易些,因为对于同样结构的构件,木料尺寸越大,其结构安装难度也越大,由于木板尺寸变小,较好地减少了干缩湿胀的问题,增加
14、了尺寸的稳定性.另外,壶门结构使家具的视觉效果上更为通透.,.可以打破单纯板足所产生的沉闷感.壶门腿足的端着地处是一个封闭的水平木框架,板式腿都是通过与这一框架连接而成为整体的.图 21 两块板构成俎的腿足图 22 四块板构成俎的腿足图 23 敦煌 323 窟壁画中榻的腿足形象壶门式腿足有时在壶门之间加有立柱(图 24),与建筑中的须弥座有一定的相似(图 25),这种结构与建筑有一定的渊源关系,这时的构件形式也有很大不同,四角不是板料,而是方料,起支承作用的就是这四角以及中间的立柱,结构上是在立柱上开榫头与上下对应的部件上的榫眼卯接.图 24 元代刘贯道消夏图中带立柱的壶门榻图 25 建筑中的
15、须弥座形式6.托泥式腿与下部一个封闭的框架体共同构成腿足部分,这个封闭的框架体就是托泥.托泥的名称已部分说明了其作用,但它也有增加家具整体强度,强化视觉效果,将家具主体与地面隔开等作用.托泥的形式与家具的上部呼应,可以是方形(图 26),也可以是圆形.方形托泥多用榫卯结构连接构成,但有直角与斜角等不同形式,家具的腿的末端开榫头,与托泥上四角处相应位置上开出的榫眼卯合;因为中国古代没有实木弯曲技术,所以圆形托泥一般是由多条锯成弯曲形状的构件通过榫卯连接而成的.具体的结构方式有多种,其制作上难易不同,强度也有所差异.圆形托泥连接时,腿的末端的榫头最好是避开托泥之间的连接点,以减少对托泥构件的破坏.
16、图 26 明代带托泥的四足香几有时在托泥的触地端增加小足,既增加了轻巧感,更能使托泥本身不与地面接触,从而更好地保护家具主体.三,结语板足式,跗足式,立腿式,架座式,壶门式及托泥式是中国古代木家具最基本的腿足形式,是古代中国家具艺术风格的构成要素之一,在不同的历史时期,家具的腿足有其相应的形式,甚至可以说是那个时代的一个重要缩影.当人们试图再现古代人的生活情景时,这些无疑都能成为映人人们脑海中的标记性的图像符号.,榫结合是中国古代木家具最主要的结构方式,它又有许多具体的形式,体现了古代中国人对材料与技术的认识,是当时木工技术的具体反映.中国古代木家具腿足形式及其结构方式是中国古代文化的一颗明珠,在文化寻根以及“手工艺复兴“的历史时期,它必将会再度绽放光彩.参考文献Eli 李宗山.中国家具史图说 EM3.武汉:湖北美术出版社,2001.108175.E23 容庚.金文编M. 北京:中华书局,1985.3张吟午.先秦家具的陈设与使用 EJ3.江汉考古,2001,(2):5 一62.E43 王世襄,袁荃猷.明式家具研究M.北京:生活? 读书 ?新知三联书店,2007.237249.E53宋聂崇义.三礼图 EM3.上海:上海古籍出版社,1985.1l4115.6董伯信.中国古代家具综览 EM3.合肥:安徽科学技术出版社,2004.96255.本文编校: 凤明123
