1、 平面设计之心理学研究研究当然是戏谑之词，只是看到初学者在学习上存在着很多的误区，高手虽有点评，但是都不甚详细，也并未切中问题的实质，是以利用闲暇时间整理了一些资料，以供大家学习。下面是两个比较突出的问题： 一、学 PS 需不需要美术基础。 二、我的思想被啦！至于这两个问题是如何与心理学拉上关系，又是怎么成了情人眼里的西施，请容我先扯两句闲篇，再慢慢道来。 首先我确定你已经成年，是以学习不再需要从 ABC 开始了，所以在学基础以前来个一览众山小，先了解 PS 的应用范围及应用极限（这个可以通过看高手的设计作品来了解） ，对于全面地掌握自己的优缺点、认识要达到自己的目的必须掌握什么样的知识以及明
2、白自己究竟要用 PS 来做什么，是有着极大的帮助的。居高临下或许有看不真切之虞，但无疑是看得最全面的一个角度。惟有对这个行业有了最全面的了解，你才可能制定最适当的学习方法，并以此来避免只缘身在此山中的迷惘。有了这个大的框架之后，你便可以开始基础知识的学习了，你会发现，PS 相当神奇。现在让我们来切入正题：学习 PS 是否需要美术基础呢。 其实现今所谓的平面设计师，退回 20 年前去看，应当称作美术工作者，今时与昔日之区别，惟从纯手工变成了半机械而已。所以事实上，你学习 PS 的第一日，便是你学习美术的第一日，所不同的是，从握笔的姿势、下笔的轻重，换成了鼠标的单双击、功能键的配合。PS 的基本工
3、具亦即绘画的基本工具，而 PS 的各类滤镜无疑即是高难度绘画技巧的总成。如果你对大师们的创作风格有所了解，你便会知道，PS 差不多集成了所有已知的绘画技巧，由于其各种高难绘画技巧的高度封装性，使得其再现手法较现实的纸、笔更易掌握，但是你千万不要因为有了一点小成绩就飘飘然以为自己是一个平面设计师了。很显然，如果你的老师没有美术基础或者你以前并没有学过美术的理论知识，那么非常遗憾，你所走的路将很艰辛，因为理论说白了便是前人实践经验的书面形式，站在别人的肩膀上，自然会看的更远些。正所谓磨刀不误砍柴功，如果你并不急于求成，而静下心来学一学基础的东西，你就会发现这句平平凡凡的俗语中所蕴藏的深意。如果就此
4、打住，让我对学习 PS 需不需要美术基础 这个论题作一个结论，那么我将会说：学习 PS 便是学习美术，只是再现你的技巧的空间从纸上搬到了计算机上而已，所以不是说需不需要这些基础，而是你愿不愿意学习这些基础。 （至于论证是否精密、结论是否正确，或者说你有另外的见解，欢迎大家积极发表意见，呵呵） 既然第一个问题已告一段落，就让我们来看一看第二个问题罢。 艺术作品和设计作品之间最大的区别是：前者所表现的是艺术家的思想和情感，后者却是设计师对他设计的作品所面向的人群的思想和情感的再现。杰出的艺术家以自己的思想和感情来获得共鸣，优秀的设计师却以挖掘被设计对象的思想和感情来取得成功。既然平面设计师所要做的
5、事是挖掘别人的思想和感情，那么要想成功地再现这些思想和感情 ，纯粹的 美学 是无论如何也做不到的。接下来就让我们来看一下心理学在平面设计中的应用，我想要说的是：成功地把握被设计对象的心理，是作品获得肯定的唯一途径， （如果你想成为一个艺术家，接下来的内容就大可不必看了）美学和心理学的完美结合，将使你事半功倍，无往而不利。（太夸张了吧，呵呵）不过既然我如此地危言耸听，从心理学的角度来说，你是一定会一直看下去的。以上所写的只是个人的学习思路和总结，不可能对每一个人都适用。如果大家有什么意见或好的方法，希望大家踊跃发言，共同进步，在此祝大家： 好好学习！ 天天向上！ 以下是我的读书笔记的摘录，内容有
6、： 秩序感 装饰艺术的心理学研究英 E.H.贡布里希 （应该说这属于生理心理学的范畴，再往里详细一点说就是知觉心理学，由此你可以知道，什么样的设计会吸引观看者的注意。如人对中断的寻求、对多余信息的处理方式以及智慧的意向等等，将会让你获益多多。建议找原著来看，因为我在此所摘录的内容，是我的智慧和意志所看到的东西，如果你去看的话，一定会有不同的收获。我是在图书馆找到的，估计在书店会比较少见。 ） 风格问题 装饰艺术史的基础阿洛尔.李格尔 （在此摘录的不多，所以放到前面来。其实从这几句话中就可以看出，设计其实就是模仿再加改变。前一阵看一个帖子说是怎么样才能走出模仿，对此我只能说一句：全然的创新恐怕要
7、等到你的下代人才有可能接受，是以真正的创新是由艺术家来完成的，这一点可以从高更、凡高等艺术家的悲惨命运中看出来，你所要做的是从模仿中加入一点新意和一点自己的东西。 ） 离开三维写实，走向二维错觉，这是十分重要的一步：它把想象从严格遵从自然的掣肘中解放出来，让形式的修饰和组合有更多的自由。 任何宗教性质的符号，只要它具有艺术的潜能，都能随着时间而成为主要的或纯粹装饰性的母题。 从埃及最古老的时期直到希腊化朝代，都是贯穿着一条连续不断的历史线索，而希腊人把这个发展推上了高峰。 秩 序 感 装饰艺术的心理学研究 英 E . H . 贡布里希 我们的秩序感的最基本表现形式之一是平衡感。 最终我们必须能够说明审美经验方面的一个最基本事实，即审美快感来自于对某种介于乏味和杂乱之间的图案的观赏。单调的图案难于吸引人们的注意力，过于复杂的图案则会使我们的知觉负荷过重而停止对它们进行观赏。 人类制作的图案本身是为某些文化目的服务的。当各种纹样有了各自的意义之后，人们随意制作图案的自由就要受到传统势力的限制。 装饰的第一原理好像是重复，系列间隔相等的细节，好象装饰线条的重复，这与音乐中的旋律相对照，两者同出一源，那就是节奏。 欧文 .琼斯在原理一书中说：美的实质是一种平静的感觉，当视觉、理智和感情的各种欲望都得到满足时，心灵就能感受到这种平静。
