1、闻王昌龄左迁龙标遥有此寄闻王昌龄左迁龙标 遥有此寄是李白为好友王昌龄贬官 而作的抒发感愤、寄以慰藉的好诗。在 盛唐诗坛上，王昌龄也是璀璨的群星之一，以写边塞 题材著称，特别擅长七绝。天宝 初年，李白在长安供奉翰林 时，与他便有密切的交往。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇 ，从远道寄给他，是完全可以理解的。这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国 的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃 鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人
2、中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情 张本 。“我寄愁心与明月， 随风直到夜郎西 ”二句紧承上文， 集中抒写了诗人此时此地的情怀。 “风 ” 字亦作 “君 ”。这里所谓 “夜郎 ”并不是指 汉代的 夜郎国 ，而是指 隋代的夜郎县，其地当在今湖南 辰溪一带（见舆地纪胜卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西 ”的 说法。句中 “愁心 ”二字也是蕴藏着丰富的内容，值得细细玩味。
3、诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。借明月以抒发了思念家乡怀念朋友的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。思想感情首句 “杨花落尽子规啼”，是写 李白 “闻王昌龄左迁 ”时的暮春 景象 。 “杨花落尽 ”写出了春光消逝时的萧条景况。杜鹃泣血 悲鸣，进一步渲染环境气氛的黯淡，凄楚。次句“闻道龙标过五溪 ”，龙标
4、，今湖南省黔阳县。五溪指湖南西部的辰溪 、酉溪、巫溪、武溪，沅溪。龙标县当时是少数民族杂居之地，溪深涧险，“非人迹所履 ”，其生活条件艰苦。王昌龄从江宁启程，要沿长江 逆水而上，过洞庭，入沅江 ，然后才能抵达偏远荒凉的龙标。诗中对王昌龄 左迁 赴任路途险远的描画，内心凄楚更兼环境萧凉，更显出李白对诗友远谪的关切与同情。三、四句 “我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，是寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。意思是，我将自己对你的一片情思寄与明月，希望这千里共有的明月光带着我的思念随你直到你远谪的偏远之地，聊慰你孤寂的身影。在李白的笔下，明月 是高雅、纯洁的有情物 。这首诗中将自己的 “愁心 ”寄与
5、明月，不仅表现出李白王昌龄的心灵都如明月般纯洁、 光明 ，而且也意喻了只要明月还在，他们二人的友谊就会象皓月一样永远长久 。2. 夜雨寄北是晚唐诗人 李商隐 身居遥远的异乡巴蜀写给在长安的妻子的一首抒情七言绝句。诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子的一片深情，亲切有味。全诗构思新巧，自然流畅，跌宕有致，很有意境。1 、夜雨寄北， 选自 李义山 诗集 ，是李商隐脍炙人口的抒情短章，是诗人写给远在北方的妻子的。当时诗人被秋雨 阻隔，滞留荆巴一带，妻子从家中寄来书信，询问归期。但秋雨连绵，交通中断，无法确定，所以回答说：君问归期未有期。这一句有问有答，跌宕有致，流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁。
6、诗人与夫人王氏伉俪情深，时刻盼望能速归故里，与妻子共坐西窗之下，剪去烛花，深夜畅谈。而此时，只能苦苦思念。诗只有四句，却情景交融，虚实相生 ，既包含空间的反复对照，又体现时间的回环跳跃。 “何当 ”为设想之词，设想由实景而生，所以第二句中的巴山夜雨 成为设想中回忆的话题，自然成为“却话巴山夜雨时”这样的巧妙诗句。诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子的一片深情，亲切有味。全诗构思新巧，自然流畅，跌宕有致。这是一首脍炙人口的小诗，是诗人身居遥远的异乡巴蜀写给他在长安的妻子的诗（或写给友人）。李商隐对妻子的爱很真挚，他们结婚不到12 年，妻子便死了。就是在那12 年中，由于诗人到处飘泊，也不能和妻子经
7、常团聚。俗话说：小别胜新婚。李商隐与妻子的分别却常常是久别，因而对 夫妻恩爱 、相思情长就体会的更深、更强烈。在其笔下就呈现出 “春蚕吐丝 ”、 “蜡炬成灰 ”般的挚着热烈，显示出了独特的艺术风格。这首小诗写得明白如话，不用典故，不用比兴，直书其事，直写其景，直叙其话；寓情于景，情景交融，蕴无限深情于 质朴无华 的词语之中，给人留下无穷的回味余地。2 、这首诗所寄何许人，有友人和妻子两说。前者认为李商隐居留巴蜀期间，正是在他三十九岁至四十三岁做东川节度使柳仲郢幕僚时，而在此之前，其妻王氏已亡。持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游。 也有人认为它是寄给 “眷属或友人 ”的。从诗中所表现出热烈的思
8、念和缠绵的情感来看，似乎寄给妻子更为贴切。开首 点题， “君问归期未有期 ”，让人感到这是一首以诗代信的诗。诗前省去一大段内容，可以猜测，此前诗人已收到妻子的来信，信中盼望丈夫早日回归故里。诗人自然也希望能早日回家团聚。但因各种原因，愿望一时还不能实现。首句流露出离别之苦，思念之切。次句 “巴山夜雨 涨秋池 ”是诗人告诉妻子自己身居的环境和心情。秋山夜雨， 总是唤起离人的愁思，诗人用这个寄人离思 的景物来表了他对妻子的无限思念。仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，诗人独自在屋内倚床凝思。想着此时此刻妻子在家中的生活和心境；回忆他们从前在一起的共同生活；咀嚼着自己的孤独。三
9、、四句 “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨 时 ”，这是对未来团聚时的幸福想象。心中满腹的寂寞思念，只有寄托在将来。那时诗人返回故乡，同妻子在西屋的窗下窃窃私语，情深意长，彻夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花。他们剪去蕊花，仍有叙不完的离情，言不尽重逢后的喜悦。这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又想象了来日聚首之时的幸福欢乐。此时的痛苦，与将来的喜悦交织一起，时空变换，此诗语言朴素流畅，情真意切。“巴山夜雨 ”首末重复出现，令人回肠荡气 。“何当 ”紧扣 “未有期 ”，有力地表现了作者思归的急切心情。第一句一问一答，先停顿， 后转折， 跌宕有致， 极富表现力。 翻译一下， 那就是： “你问我
10、回家的日期；唉，回家的日期嘛，还没个时间啊！”其羁旅之愁与不得归之苦，已跃然 上。接下去，写了此 的眼前景：“巴山夜雨 秋池 ”，那已 然 上的 旅之愁与不得 之苦，便与夜雨交 ， 密密，淅淅 ， 秋池，弥漫于巴山的夜空 。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然 ；作者并没有 什么愁， 什么苦，却从 眼前景生 开去， 想象，另辟新境，表达了“何当共剪西窗 ，却 巴山夜雨 时 ”的愿望。其构思之奇，真有点出人意外。然而 身 地，又 得情真意切，字字如从肺腑中自然流出。 “何当 ”（何 能 ） 个表示愿望的 儿，是从“君 期未有期 ”的 中迸 出来的； “共剪 ”、“却 ”，乃是由当前苦况所激 的 于未
11、来 的憧憬。盼望 后 “共剪西窗 ”， 此 思 之切，不言可知。盼望他日与妻子 聚，“却 巴山夜雨 时 ”， 此 “独听 巴山夜雨 ”而无人共 ，也不言可知。独剪残 ，夜深不寐，在淅淅 的巴山秋雨声中 妻子 期的信，而 期无准，其心境之郁 、孤寂，是不 想 的。作者却跨越 一切去写未来，盼望在重聚的 中追 今夜的一切。于是，未来的 ，自然反 出今夜的苦；而今夜的苦又成了未来剪 夜 的材料，增添了重聚 的 。四句 ，明白如 ，却何等曲折，何等深婉，何等含蓄隽永，余味无 ！泊秦淮金陵秦淮河一 一直是 富豪游宴取 之地。 首 是 人夜泊秦淮 触景感 之作，于六代 亡之地的感 中，寓含 念 世之情 。
12、 在 言运用方面，也 工夫。首句写景，“烟 ”、 “水 ”、 “月 ”、 “沙 ”由两个 “ ”字 系起来，融合成一幅朦 冷清的水色夜景，渲染气氛，朦 中透出 凉。次句点 ，并以 “近酒家 ”的丰富内涵启 思古之幽情， 秦淮一 在六朝 是著名的游 所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁 已包含在 人此 的思 之中。后二句由一曲后庭花 引 无限感慨， “不知 ”抒 了 人 “商女 ”的 慨， 也 接 刺不以国事 重， 醉金迷的达官 人，即醉生梦死的 治者。“犹唱 ”二字将 史、 巧妙地 一体， 之痛，委婉深沉。清代 家沈德潜推崇此 “ 唱 ”，一个 “犹 ”字透露出作者批判之意， 之情。秦淮
13、河是六朝旧都金陵的歌舞繁 之地， 人深夜泊舟河畔，隔江 来商女玉 后庭花的歌声，听着 亡国之音，不禁激起 代 衰之感，后两句 只知征歌征舞、 笑逐 ，而不以 景 的 治者， 以深深的 。本 情景交融，朦 的景色与 人心中淡淡的哀愁非常和 一。首句写景，先竭力渲染水 夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感 ，由 “近酒家 ”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡， 出“不知亡国恨 ”，抨 豪 沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨 ”推出 “后庭花 ”的曲 ，借 后主之 ，鞭笞 的荒淫，深刻犀利。 两句表达了 清醒的封建知 分子 国事 抱 的心境，又反映了官僚 族正以声色歌舞、
14、醉金迷的生活来填 他 腐朽而空虚的灵魂，而 正是衰 的晚唐 生活中两个不同 面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”玉 后庭花 据 是南朝 后主所作的 曲，被后人称 “亡国之音 ”。“隔江 ”承上一句 “亡国恨 ”故事而来，指当年隋兵 江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而 后主依然沉湎在歌声女色之中， 于被俘亡国。 两句 从字面上看似乎是批 歌女，而 上是 人有感于晚唐国事衰微、世 靡的 状，批 那些沉溺于歌舞升平而“不知 ”国之将亡的 治者。 “犹唱 ”二字意味深 ，巧妙地将 史、 和想象中的未来 系起来，表 出 人 国家命运的关切和 。 首 写 人所 所 所感， 言清新自然，构思精
15、巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28 个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、 墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲
16、凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为 “绝唱 ”。杜牧（公元 803 约 852 年），字牧之 ，号樊川 居士，汉族， 京兆万年（今陕西西安 ）人，唐代诗人。杜牧人称 “小杜 ”，以别于 杜甫 。与 李商隐 并称 “小李杜 ”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称 “杜樊川 ”，著有樊川文集 。赏析这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。词的上片通过对眼前景物的咏叹，将怀旧之感、伤今之情与惜时之意交织、融合在一起。“一曲新词酒一杯”，所展示的是 “对酒当歌 ”的情景，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相 ”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式
17、之一。然而在作者的记忆中，最难忘怀的却是去年的那次歌宴。“去年天气 ”句，点出眼前的阳春烟景既与去年无异，而作者置身的亭台也恰好是昔日饮酒听歌的场所。故地重临，怀旧自不可免。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？“夕阳西下 ”句，不仅是惋惜时光的匆匆流逝，同时也是慨叹昔日与伊人同乐的情景已一去不返。细味“几时回 ”三字， 所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。下片仍以融情于景的笔法申发前意。 “无可奈何 ”二句，属对工切，声韵和谐，寓意深婉，一向称为名对。唯其如此，作者既用于此词，
18、又用于示张寺丞王校勘一诗。上句对春光的流逝示惋惜之情，下句对巢燕的归来兴怀旧之感。人间生死， 同花开花落一样， 不由自主， 所以说 “无何奈何 ”。旧地重游，前尘影事，若幻若真，所以说 “似曾相识 ”。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。因此，此词不但以词境胜，还兼以理致胜。后来苏轼的词，就大畅此风了。作者晏殊（ 991 1055 ），字同叔，临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。有珠玉词。以下无正文仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。,.For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f r den pers?nlichen f r Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l tude et la recherche uniquement des fins personnelles; pas des fins commerciales.
