1、圣教序字字析（41 讲50 讲）第四十一讲：投、其、旨、趣公众号转发，请附带作者二维码投：“投 ”字呈左低右高、左窄右 宽 、左正右斜之势，另外需要注意中间的“提划 ”，写出线条的弹 力。其：“ 其 ”字的两个 “丨划”呈平行，距离较 近，左低右高。两个“一划” ，上短下 长，最后的两个 “丶划”呈分散状。旨：“ 旨 ”字上斜下正，第一笔的“丿横”，注意 夹角较小，下方“日 ”字 较正，不宜写的过宽。趣：“ 趣 ”字的 “走”需要注意 “一划”和“丿划” 的斜度，以及一系列笔划的疏密关系， “走” 整体形态较高，最后的 “捺划”写出一定的波动。 “取” 字部分左大右小。第四十二讲：能、无、疑、
2、或、者、哉能：“ 能 ”字需要把握左低右高之势，中 间部分留有一定空白。右侧部分折笔处，方折较多。无：“ 无 ”字写的比 较 端正，所有线条基本都是直 线条，最后的“丿划” 是一笔弧 线。疑：“ 疑 ”字的 侧锋使用 较多，左半部分偏斜，右半部分偏正，注意使用侧锋时，需要让线条饱满，要有爆发力，不要拖泥带水。或：“或” 字呈 标准的三角形，上窄下 宽。最后一笔的“丿划” 和左 侧 部分聚在一起， 远离“ 钩划”位置。者：“者” 字的前两笔的起笔，都是属于轻入。第三笔的“横撇” ，线条很直，摆动感很强，斜度较大。最后的“日” 偏右下角 书写。哉：“ 哉 ”字的 “长横”斜度极大，内侧的“口”，改
3、为“撇横折钩”的书写，整体较小，最后的戈钩，顶天立地，既有斜度又有弧度。第四十三讲：然、则、大、教、之、兴然：“ 然 ”字的左 侧，逐 渐向左，右侧的边缘线 基本对齐。注意“大 ”字的 “丿划”，紧 靠左侧的“ 横撇”。则：“ 则 ”字 较长，左 侧的“贝”不宜写得过 大，右侧的“ 丶划”靠上书写，最后一笔的“竖钩” 顶天立地。大：“ 大 ”字撇低点高， “丶划”上方一片空白。注意每个笔画的用笔比较见棱角。教：“ 教 ”字左窄右 宽 ，左侧的“孝”，上大下小，右 侧的“ 文”，上收下放。另外，需要注意横向线条的斜度。之：“ 之 ”字是一个 “丶划”加一个“3” ，书写时，需要注意“3”横向线条
4、的长度，以及转折处的方圆变化。兴：“ 兴 ”字呈上密下疏状，上方的一系列的“一划”，不可一直平行，需要有粗细变化，以及长短变化。 “长横” 笔画左长右短，最后的两点，呈分散状，需要加强呼应。第四十四讲：基、乎、西、土基：“基” 字的字形很高，上方的“其 ”字的 “两个竖划”，向内倾斜，最后两笔，撇低点高， “土”字收在最下面。乎：“乎 ”字需要注意，横向的 线条都有斜度，最后的“竖钩 ”靠右侧书 写。西：“西”字的两 侧“ 丨划”左圆右方，整个字的字形偏扁，但用笔不能太粗，也不宜写的过高。土：“ 土 ”字的最后一横，不要写得过于 长，整个字较瘦，最后的“ 丶划 ”是 竖点。第四十五讲：腾、汉、
5、庭、而、皎、梦腾：“ 腾 ”字是左右 结 构，左高右低，左小又大。 “月”字较瘦，给右侧的“长 撇” 让开了空 间，右侧的撇、捺形成撇低捺高，下方的“ 马 ”不宜写的 过密。汉：“ 汉 ”字的左 侧，要体 现线条的弹力，右 侧的“口”部，不宜写的过宽，稍小一些，最后两笔的撇、点呈外放状。庭：“ 庭 ”字将 “走之”放在了外侧书写，内 侧的“ 广字头”不宜写的过宽，注意“手” 字位置的 “丨划”的斜度，用笔 较厚重。而：此处的“而” 字非常 经典， “丿划”极长 ，外侧的两竖，左低右高，最后的两笔丨划，靠近右侧书写。皎：“ 皎 ”字的中 间空白 较大， “日”的最后一笔，挑的 长度较大，右侧的“
6、交 ”，需注意两笔 “丿划”的距离，不宜太近，最后的“丶划” 收笔极 为靠下。梦：“ 梦 ”字在圣教里应该是最大最粗的一个字了，横向的 线条较多，线条的摆动感较强，注意这个字横向线条的长度，不宜过长，要体现出整个字的高度，和厚重感。第四十六讲：照、东、域、而、流、慈照：“照” 字的内空间，整体写的较为紧凑，要体会用笔的味道，最后一笔的“一划” 斜度较大。东：“ 东 ”字的用笔 较为 松动，不宜过紧 ，“田”字部分呈倒梯形，最后一笔，用“丶划 ”书写。域：“ 域 ”字需要体会翻笔的动作（如图）， “戈钩”的书写，要体现线条的弧度。而：“ 而 ”字 书写较宽 ，不宜过高。流：“ 流 ”字的 “氵”
7、，需要写出两个笔画的左右变化，右侧部分，需要把握粗细的变化。慈：“ 慈 ”字整体呈三角形状态，越往下越 宽。第四十七讲：昔、者、分、形、分、迹、之、时昔：“昔” 字的草字头，上横短，下横长，左竖短，右竖长。 “日” 字整体靠右，两侧竖划，左侧弧线，右侧直线。者：“ 者 ”字的主笔，是第三笔“横撇”，摆动 很大，斜度也很大，没有弧度。 “日” 呈长 方行。分：“ 分 ”字的 连续转 折，需要注意线条的弧度与疏密的关系，最后一点，较为靠外，切笔入笔。形：“ 形 ”字最大的特点，中间留白。左侧 的“开”字，两竖偏右，右侧上小下大。分：这个“分 ”字的第一笔 “丿划”较长，下方的 连续转折，也需要注意
8、折笔与弧度的关系，最后的“丶划” 较为厚重。迹：“ 迹 ”字的左 侧是 “足”字，上小下大， 线条的波动较大、弹性较足，右侧呈上疏下密状。之：“ 之 ”字需注意 线 条的“压”和“ 弹”的用笔状态，也就是“蓄力” 和 “发力 ”的关系。时：“ 时 ”字左窄右 宽 ，右侧的“寺”需要注意几条横划的距离及长短，最后的“丶划 ”靠近“钩划”位置书 写。第四十八讲：言、未、驰、而、成、化言：“言” 字整个字较瘦，将最下方的“口” 简略呈 “丶划”， “丶划”的链接，要轻松自然。未：“ 未 ”字 “两横”距离 较远，上横短，下横略 长，最后的两点，互相呼应，左低右高。驰：“ 驰 ”字左大右小， “马”的
9、最后一笔，从左下到右上，斜度极大，最后的“竖折” 有种依靠在 ”马“身上的状 态。而：此处的“而” 字，是非常 经典的一个形 态，整个字较宽，两侧的”竖划 “向内书写，最后的 “两竖”形成密集状 态。成：“ 成 ”字需要注意疏密变化，第二笔的 “3”斜度较大，两个转折，上方下圆。这个“3”距离“ 戈钩”较 近，离第一笔“丿划”较远。化：“ 化 ”字的 “亻”需要找到 线条的爆发 力，瞬间拍出的感觉。右侧的两笔，注意用笔的提按关系和方圆变化。第四十九讲：当、常、现、常、之、世当：“当” 字的“小”字头直接连到下方“田 ”字的第一笔，一气呵成。上方的用笔很连贯，整体较宽，下方的部分略偏右。常：“
10、常 ”字的 “宝盖”非常的宽，下方极窄，形成倒三角状。下方的书写，整体靠右侧。现：“ 现 ”字的 线条弹 跳感很强烈，注意 “停”与“ 行”的转换关系。常：这个“常 ”字相较 之前的“常”，更宽了一些，突出了横向的线条。之：“ 之 ”字用 “丶”+“2”组成，注意横向线条向右下倾斜。世：“ 世 ”字的最大特点，是框内一片空白。注意每个笔画起笔时的露锋发力。第五十讲：民、仰、德、而、知、遵民：“民” 字的上方要扁一些，左侧的“竖提” 要写出弹 性和弧度，最后的“戈钩” 起笔位置穿过“ 口 ”，戈钩有一定的弧度，整体长一些。仰：“ 仰 ”字的 “亻”侧锋书 写，很有力量，右 侧整体用笔较为轻盈，呈左低右高（注意辅助线）。德：“ 德 ”字的 难点，在于 贯气，所有的笔画之 间都有关联，线条在摆动中寻找弹性，右下角的“心字底” 注意整体靠外。而：“而 ”字的特征，左小右大，用笔干净利落。知：“ 知 ”字左 侧的“矢”上窄下宽，右侧的 “口”上宽下窄。遵：“ 遵 ”字笔画 较多，需注意笔画之 间 的连续用笔状态。注意几条单独的“一划” 线 条较长，整个字内部空 间较为密集。作者：黄文新
