1、1手风琴合奏乌克兰主题变奏曲浅谈风箱运用及音乐表达音乐学 1001 班：吕泽辉指导老师：刘娜摘要:通过对乌克兰主题变奏曲的解析，从不同层次，不同的角度表达了主题内涵，揭示了乌克兰民间音乐的特点，乐曲以不同的变奏手法，演奏手法丰富，展现了乌克兰人民恒久不变的伟大精神，其中丰富的变奏手法和风箱的运用值得我们借鉴与参考，也值得听众品味与体验。关键词:手风琴 ;风箱 ;音乐表现; 技巧Accordion ensembleVariations on atheme by Ukraine-Introduction to bellows and music expressionAbstract:Variati
2、ons on a theme by Ukraine from the Angle of the resolution，the paper reveals the features of folk music in Ukraine，the variation of the music in different methods，from different levels，different angles express the theme，playing technique is rich，the great spirit of the people constant，including the
3、variation of the rich technique and the application of bellows is worth our using for reference and reference，is worth the audience taste and experience。Key words：accordion ；bellows；musical performance；skill1.演出说明1.1 排练过程乌克兰主题变奏曲这首乐曲是通过与老师和同伴的讨论协商而定的，由于这首乐曲体现了手风琴中的各种技巧和不同变奏形式，技巧控制的比较好，所以选定了这首乐曲。由于乌克
4、兰主题变奏曲是一首独奏乐曲，所以在技巧上加大了我们的难度，我们给观众所呈现的是齐奏的形式，每一个人都承担不同的任务，例如有承担节奏的，有承担低音的，有承担旋律的，而且我们在此作品中还加入了打击乐器，有小军鼓、手铃、沙锤，丰富了乐曲的形式，使观众有耳目一新的感觉，在排练的过程中，首先，要熟悉乐曲作品的背景、情感、以及所表现的技巧，整首乐曲是由几个变奏组成，表现了不同的技巧与效果，所以要先分段练习。其次，加入对乐曲的理解，表达自己所抒发的感情，与同伴共同练习，统一风箱的动作，表情。最后，加强与同伴的配合与默契度，提高乐曲的质量。彩排时，注意话筒的摆放，音响效果要好，灯光的要求，应该把舞台2演员美化
5、，所表达的意境表现出来，队形的排列要统一、效果要好看。1.2 情绪表现我们所演奏的手风琴作品表达一定的思想内容和情感，那我们表演者的思想情绪必定跟着一起波动，情绪的波动又必定会影响身体的反应，这种反应根据风箱的大小、情绪的激动有时会大一些有时会小一些，如乐曲高潮处，手和身段的动作会更明显如果音乐是叙述性的，那情绪就要很缓慢，风箱就要打得小一些，手和身体的动作幅度就会相应的小一些。还有就是身体和手都需要换气和呼吸，因为手风琴作品同样有乐句和乐段，在处理乐句和乐段时，手和身体都要随着音乐换气，每一句奏完时身体要做一次呼吸，换气，手腕要抬起，手指要离开键盘，直到下一句手指才能触键，这些也是情感表达的
6、一部分，但是，面部表情和身段表情应做到与音乐的思想内容、音乐风格相一致并且要自然流露，恰到好处才能收到好的舞台效果。1.3 演出效果演奏者对舞台驾驭的能力，需要很强的技巧，也需要演奏者的情感表达，对音乐作品演奏成功的判断，决不能以乐谱演奏的流畅为标准，肢体语言也是其重要的，有了适度的肢体语言才能更完美的表达整首作品的情感，此次演出时反响热烈，达到了完美的演出。2.风箱运用和音乐表达2.1 乐器作品介绍手风琴作为键盘乐器的一种，产生于欧洲，作为一种外来乐器，它的性能却是源于中国传统乐器“笙”的竹簧发声原理，据史料记载，1777 年一位来华传教的阿莫依神父将中国的“笙”带往欧洲，从而启发了欧洲人把
7、竹簧发音原理用到了手风琴上，生产制作了外形各具风格特征，但原理相同的各式簧片乐器。这些乐器都非常简单，以后又有人在此基础上增加了能用左手拉动的风箱和键钮，这些基础上都有共同特点，就是缺乏充分的表现力。随着欧洲工业文明的进步，直到 1829 年，有奥地利一位叫西达来安的工匠制作了一种左手部位加上可以用作伴奏使用的和弦键钮，至此，这种用手拉风箱以控制发音的乐器才被正式称为手风琴。早期的手风琴只是作为一种西方国家的民间乐器而存在，100 多年来，随着手风琴的结构和性能的不断改进，手风琴的音乐艺术表现力大大增强了。2.2 作者介绍作曲家谢苗诺夫先生出生于俄罗斯特鲁布夫斯克市的一个音乐世家，他是著名的手
8、风琴作曲家、演奏家、教育家，谢苗诺夫在音乐创作上是一位敢于创新的作曲家，创作并改编了大量题材，风格不同的手风琴作品， 乌克兰主题变奏曲就是其代表作之一，3这首主题变奏曲是以浓郁的乌克兰民族音乐为题材，采用变奏的形式创作的手风琴独奏曲，是一首舞台表现力强，技巧性高的手风琴曲子，这首乐曲具有强大的民族自豪感以及令人叹服的凝聚力，该曲堪称是手风琴乐曲中的佳作。全曲为 C 小调，4 拍子， 分为引子、主题以及八段变奏，是典型的主题变奏曲式，主题的音乐朴素，情绪深沉，并且富于歌唱性，具有乌克兰民歌的优美曲调，在音乐表达上具有稳定性。乌克兰主题变奏曲是由著名俄罗斯手风琴作曲家谢苗诺夫创作的，是一首富有浓郁
9、的乌克兰民间音乐风格。具有特殊的演奏技巧，多样变奏类型的手风琴优秀作品，在这首乐曲中，大家能过明显地感受到乌克兰传统的音乐情感内涵，既有豪放的气概，又有理性的控制力，充分的展现了乌克兰民族的独特性格，作曲家在创作技法上做到了民族化和现代化的结合，完美的展现了作曲家娴熟的技巧与对乌克兰民族文化的深刻理解。2.2.1 风箱运用介绍风箱是手风琴结构中重要的组成部分，是手风琴发出美妙动听音乐的动力部。同样的，它在作品艺术表现和处理中起着举足轻重的作用，它能丰富作品的音乐形象，使乐曲更加流畅、动听、感人。手风琴风箱的运动会关系到其本身的音色，演奏时本身加强或者减弱风箱用力的程度都会对琴的音响产生细微变化
10、，在演奏抖风箱是应该将风箱固定下来，通过加强、减弱风箱的用力程度来求得声音的变化，并凭听觉去检验声音变化的程度，手风琴风箱的运用，就如同歌唱者的呼吸，人体歌唱中的吸气如同手风琴风箱的开，而人体歌唱中的呼气就如同手风琴风箱的合，风箱是手风琴演奏中情感表达的灵魂，手风琴的风箱对声音的强弱、长短、连顿、音色、情感等，都会产生直接的影响，手风琴的动力来源于风箱，并且是靠音簧发音的乐器，而音簧的发音则靠气流推动音簧而震动发音，气流大则音强，气流小则音弱。箱动音起，箱停音止。所以说风箱是手风琴情感表达的动力之源。2.2.2 变奏中风箱的运用就乌克兰主题变奏曲这首乐曲来看，风箱的运用就及其重要，引子部分，第
11、一个音符要有音头，开风箱时要顿一下风箱，把音头做出来，随后把风箱甩出去，给人一种震慑力，随之而来的是一个和弦，要把整个风箱打开，如同扇子张开的状态，回风箱如同倒开的扇子，由弱渐强、由慢渐快的把一串琶音弹出来，再通过节奏自由的经过句，停留在属七和弦上，风箱要强收。主题部分是二段体形式，旋律简捷，结构单纯，风箱的运用要有变化，而且要留有余地，出风箱不要拉得过长，回风箱时不要把风力全部挤光，同时不要在一个音都没有奏完时就换风箱，否则会把一个音分成两半，一定要等到一个音奏完后再换。开始弹奏时要有音头，风箱运行要平稳进行，左臂不要松懈，但是也不要过于紧张，很自然的把风箱成扇形的拉开，然后再平稳的推回来，
12、换风箱时不能有痕迹，在第二句旋律中要比4前一句的旋律要更有激情，情绪渐渐的上升，风箱运用上要加强力度，到了最后的旋律句时风箱的力度是最强的，要把情绪推到高潮，这样使乐曲听起来既平静又有激情。接下来就是本首乐曲的几个变奏，第一个变奏均为八分音符跳音的形式演奏，这样我们风箱的运用就要稳定控制，不可以摇晃、震颤，一定要注意左手用力的均匀、动作的连贯，撑住风箱，小幅度的运用风箱，顿风箱的弹奏，不要出现多余的余音，这样听上去干净利索，第一变奏同样也是由慢渐快的演奏，使变奏显得轻快活跃，每个音符都要扎实、短促、清晰，左手的风箱要控制到位。第二变奏是一段小快板，在主题旋律音后加上了围绕属音旋转的固定音型，具
13、有持续音的效果，听上去明快、轻松。风箱给每拍中的旋律音要有适当的力度，使旋律更加生动。第三变奏的速度比较自由，在这个变奏里，主和弦之后是一连串半音阶上行，引出主题旋律，主和弦弹奏时，风箱要强出，使主和弦有音头然后立即停下来，接着再走半音阶，由弱渐强风箱要稳定的进行，要把每个旋律重音的风箱要非常有利地断开，控制好风箱的开合。最后四小节按正常的速度演奏，用强有力的风箱推动，随着半音阶上行下行，充满激情地渐强渐弱，使音乐充满活力。第四变奏是在主题音调的基础上利用了三连音贯穿全曲，节奏要严格的按照三连音的要求均匀地进行，指法要准确，和弦音稍短，表现出一种弹跳的效果，风箱随着旋律线条强弱起伏，控制好速度
14、以及力度，表现出轻快的节奏和富于跳跃感的旋律。第五变奏这是一段比较安静的、舒畅的旋律，一拍一音的弱奏将音乐带入一种安详的气氛中，全曲都是用完全连奏的形式出现，那么演奏时一定要严格的控制好风箱的力度，使旋律平稳地进行，强弱表现做出来。第八变奏则是利用了独特的手风琴演奏艺术中一种重要的技巧和表现方法，从简单的意义上讲，就是将手指按在音键上不离键的情况下，通过风箱的来回运动，风箱进行上下部的碰撞，产生的音节，连续不断的抖风箱手法把全曲推向高潮，情绪热烈，速度极快，节奏性很强。拉风箱和推风箱时力量要均匀，力度要适中，音响要统一，每弹一个音，节奏均匀地拉推各一次形成二连音，到最后要有控制的渐慢下来，紧接
15、着在最后一段旋律中速度恢复原有的速度，运用渐强的抖风箱技巧，演奏最后三个和弦时，甩风箱，把音像甩出去似的，演奏到最后一个长音时，在强声中结束全曲，体现了乌克兰的风采同时也为音乐增添了更加热情、豪放的色彩。2.2.3 抖风箱抖风箱是一种表现特定的音乐形象和音乐情绪时所需要运用的一种特殊的风箱技巧。从简单的意义上讲，就是将手指按在音键上不离键的情况下，通过风箱的来回运动，以及在运动的过程中有目的地设计，进行风箱的上部下部的碰撞，产生出两个、三个以上的音，这种技术形式的运用与表演，即所谓的抖风箱技术。抖风箱的加入和运用，更是赋予了作品更加生动形象的意境。它能更好地把作品的思想和感情表现得淋漓尽致。2
16、.3 音乐作品分析与技巧5技巧是音乐感的基础，两者是相辅相成的，是缺一不可的。没有技巧做基础，弹出的曲子总是磕磕绊绊，间断对音乐的欣赏，又如何谈得上表现音乐感，技巧分为左右手的手指技巧和风箱的运用技巧，相比来讲，后者更为重要些，手风琴靠风箱来控制声音，要想成功的表达一部作品的情感，我们就必须先读懂作者写这部作品的含义，它的形式、风格及旋律特点，而且要充分了解作品的历史背景，看看是在什么的情况下写出这部作品来的，从而去表现出这首作品的含义与情感，在手风琴演奏中情感表达是演奏者的二度创作，二度创作的意思就是在作者原有的作品基础上，我们演奏者在对作品的传达和再现中加入自己个性的创造，演奏者在表达音乐
17、情感的同时，是离不开二度创作的，二度创作就是演奏者对音乐的本身和作曲家的个性及创作风格、时代特征等进行充分的研究与创造，在传达音乐情感的同时，融入自己演奏个性的情感，将音乐的完美形象展示给观众。3.结语音乐是一种表演艺术，手风琴演奏就是将乐曲中的各种音符标记弹奏出来，使之变成流动的旋律线条，以具体的音响表达乐曲的思想美容和情感，使听者得到美的享受，任何音乐表演都是转瞬即逝的一次性过程，既不能重复，也不能补救，因此对于每个音乐演奏者来说，心理素质是很重要的，因此，演奏者要培养自己的舞台意识，消除恐慌感，在平时练习的时候就要让自己身临其境，力求每一次的演奏感觉都是在正式演出，这样才能保证每次登台演
18、出时的准确无误。俗话说的台上一分钟，台下十年功。演奏者是否能够在临场演奏中做到临危不惧，充分发挥肌体动作协调性的经验与平时的训练有密切的关系。本首乐曲中每一段都有每一段的特点，充分展现了乌克兰人民的性格，这八段变奏有欢快的、有激烈的、也有平静的。把不同的情感都发挥到淋漓精致，同样也展现了手风琴的特性和作曲家娴熟的作曲技巧，演奏者同样也要在演奏与情感的表达上，保持良好的心态和稳定的情绪，使自己的演奏与音乐的情感内涵融为一体，使听者产生共鸣，这样才能更好的展现舞台魅力，实现乐曲及演奏的审美价值。综上所述，手风琴演奏中要注意风箱的运用，情感的表达，在一定的演奏技术的基础上，对乐曲进行理论，创新个性，音乐语言及演奏心理的研究，才能够更好的完美的表达乐曲的音乐情感。参考文献:1陈一鸣.手风琴手册.上海：上海音乐出版社,2005 年.2郑琳.略谈手风琴的抖风箱技术.音乐研究,2010 年,第 07 期.3申波.手风琴论文集.云南人民出版社.2000 年.4苏扬.对乌克兰主题变奏曲的音乐表现及演奏的认识,2005 年.5宋立权.手风琴教学论.上海:上海音乐出版社,2006 年.
