1、1初三美术理论复习资料 1、父亲（油画）1980 罗中立 这是一幅用写实手法表现人物的油画作品，画家用倾注深情的画笔描绘了一位老农的形象，作品采用饱满的构图集中表现面部，白色的包头，衣服和黄色的背景衬托出熏黑的肤色，形成强烈的对比，刻画非常注意细节，脸上逼真的皱纹和汗滴描写出耕作的辛劳，耳朵上夹着笔显示出当代农民掌握了文化，强烈的阳光和碗里的茶水说明天气炎热，所有这一切朴实、真切，使作品产生打动人心的艺术魅力。2、筛谷的妇女（油画） 1954 库尔贝画家用写实的手法描绘了一个日常劳作的场景，表现了劳动者的健康美和勤劳、朴素的品质。画家真实的反映了生活，但并不仅仅是生活的表象，而是源于生活高于生
2、活。日常生活通过艺术的手法再现，从而得到了升华。 分析：造型：画中人物造型严谨写实、淳朴自然，主体人物动态呈“S”形，非常优美。构图：整体成一个环形，视觉中心刚好落在主体人物的侧脸上，给人留下无限遐想的空间。光线：整个环境洒满温暖的阳光，可以看出是正午时分。色彩：画中主要色彩是白色、红色和黄色，在灰和黑的衬托下呈暖色调，给人温暖舒适的感觉，主要人物的红色衣裙使其更显突出。空间：画面空间感真实，层次丰富。3、壁画格尔尼卡 1937 西班牙 毕加索，布上油画 纵 349.3横 776.6 厘米 2格尔尼卡这幅壁画它用象征性和立体主义的艺术表现手法对 30 年代西班牙内战期间德国纳粹空军轰炸西班牙小
3、镇格尔尼卡，杀害数千无辜平民百姓的事件进行了控诉，有力的揭露了侵略战争的罪恶和法西斯的暴行。画中每个艺术形象所表达的含义： 牛头是法西斯的象征。公牛代表残暴和黑暗，马代表痛苦的人民。 像眼睛一样的灯发出耀眼锯齿状光芒，强化了扭曲的痛苦和悲剧的气氛。抱着已死孩子的女人是“人类受苦受难的普遍象征”。躺在地上的战士手握着一把断剑的剑柄，他肢体残缺，死不瞑目。4、开国大典油画 董希文 所描绘的是1949 年 10 月 1 日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况。画家在进行严谨的写实描绘中，借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法。在写实手法的描绘中，画家又进行了大胆的艺术加工，如透视和光
4、影的处理都没有严格地按西方写实绘画中的素描要求，在画面的右侧部位减去一根柱子，这些都是为了适应并强化画面主题和总体的需要，同时也适于中国广大读者的审美情趣。从构图到设色，从人物到场面，它的气派很足以反映泱泱大国的风度。董希文把主要人物处理在不到一半幅面的左侧，不仅是手法的大胆，重要的是他懂得构图的大局。开国大典的大块色彩，通俗易懂，看起来似乎简单，但这大红、碧蓝和金黄（缨络和菊花）是有意安排的。它把一个风和日丽日子里一个庄严热烈的场面描绘出来。5、夜咖啡馆（油画） 1888 凡高（荷兰）在“夜间咖啡馆“中，藉由笔触本身所带有的生命力、油彩的厚度与明显分开的线条，使整幅画沉浸在一种人为的光线之下
5、，这些都是梵谷所欲呈现的视觉要素。“ 夜间咖啡馆“ 的内容是从前许多画家处理过的题材，但大多数画家都把咖啡馆写成欢乐的场所，而梵谷却在此引出了一群无处可去的不快乐人，背景左侧人物甚至趴在桌上昏睡，十足是个不幸的人。这是一幅悲惨的社会景象，散落在房间里的哀伤形象都令人深表同情。红和绿、紫和蓝之间的微妙冲撞(这些色彩在其他印象主义画家笔下都结合得十分柔畅)，是梵高增强画面冲击的方式。梵高认为这是一个人可能犯罪、疯狂甚至自我毁灭的地方。36、捣练图（中国画，工笔重彩，现藏美国波士顿美术博物馆）唐代 张萱此图描绘了唐代城市妇女在捣练、理线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动
6、，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“ 丰肥体“ 的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。7、清明上河图（中国画，局部）宋代 张择端作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物 500 多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。 首段，汴京郊野的春光： 在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿
7、子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。 中段，繁忙的汴河码头： 汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。8、 田横五百士 徐悲鸿 布面油画 纵 198 厘米 横 355 厘米 1928 年一 1930 年间 徐悲鸿纪念馆收藏 作品取材于史记 田儋 dn 列传，徐悲鸿 做此画时，正值中国政局动荡，日寇开始在我4国横行，徐悲鸿意在通过田横故事，歌颂宁死不屈的精神。在构图上，把穿绯红衣袍的田横置于右边，
8、作拱手诀别状，他昂首挺胸，表情严肃，眼望苍天，似乎对茫茫天地发出诘问。横贯画幅三分之二的人物组群，则以密集的阵形传达出群众的合力。人群右下角有一老妪和少妇拥着幼小的女孩仰视田横，眼神满含哀婉凄凉，其雕塑般的体积，金字塔般的构架无疑使我们想起普桑、大卫的绘画。普桑喜用的红、黄、蓝三原亦在徐的画面中占主导地位，突出了田横与青年壮士之间的对答交流。背影衬以明朗素净的天空，给人以澄澈肃穆的感觉。 “高贵的单纯，静穆的伟大”正是德国古典病态学家温克尔曼所提倡的艺术格调。借此历史故事表达出针对当时的反动统治和社会黑暗的愤恨以及对威武不屈的反抗精神的歌颂。很有意思的是，徐悲鸿把众壮士中那个身着黄衣者画成了自
9、己的形象，这也是画家不畏强暴的正义感的一种形象表达。9、春 桑德罗波提切利（意大利）约 1482 年作 壁画 蛋彩画 现珍藏意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆 春的构图不拘常规，人物被安排在一片柑橘林中，中间是爱神维纳斯，她的上方是其蒙着双眼的儿子小爱神丘比特，右边画的则是西风之神强暴了森林女神克罗莉斯，克罗莉斯因此化身为花神芙萝拉的古希腊传说。在维纳斯的左面是美惠三女神（维纳斯的侍女，三人象征“美丽” 、 “青春” 、和“欢乐“） ，画的最左面则站着信差使者莫丘里。 春在内容形式上突破了宗教题材的束缚，抒情色彩浓重，洋溢着作者的人文关怀精神。在其技法上，作者为了表现人体的透明感，放弃了新式的油彩而是
10、用较古老的蛋彩，又使用铅白以十字线法描绘女神身上的罗衫，增加了衣服的厚重感和真实感，体现了他的写实主义画风。10、韩熙载夜宴图（中国画，局部）五代 顾闳中著名人物画长卷韩熙载夜宴图的第一段，描绘主人公与贵宾客们聆听琵琶演奏的场面，人物的动态神情与其身份、心理相吻合。人物之间既有呼应，又有对照，疏密得当，动静适宜，达到了不仅绘形，而且绘声的效果。 11、溪山行旅图（中国画）宋代 范宽5溪山行旅为中国北宋画家范宽的作品。作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面。这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁
11、占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。 山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野 给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。12、星月夜（油画）1889 凡高（荷兰）画家以充满激情的笔法,夸张的造型和强烈的色彩表现景物,使观者明显的感受到画家奔放的内心世界.13、虾(中国画)1947 齐白石齐白石画的虾逼真灵动,通体透明,呼之欲出. 造型简练概括,用浓墨点睛，使
12、虾的眼睛极其有神。真虾八对足，前三对为步足，后五对为泳足，齐白石重点表现了五对足，却使虾显得足多而富有动感。他画的既是鲜活充满生命力的虾，又能使人感受到苍劲的笔意和润泽多变的墨色，生活与艺术融合在一起，达到了极高的境界。14、村道（油画）1689 霍贝玛（荷兰）真实再现客观世界的绘画。应用科学透视法表现乡村小道，真实地描绘出画家在固定视点观察到的景物，使人充分感受天地的开阔和深远。15、春山游骑图（中国画）明代 周臣画家根据游山感受作画，引导观众随着画面布局由近及远地饱览阳春秀色，体会画家游历于山水之间的惬意心情。616、利比亚女先知（壁画）15081512 米开朗基罗（意大利）作品用明暗法造
13、型，形象写实，立体感强，观之如同在墙壁上开窗，看到栩栩如生的人物一般。17、梦（油画）1932 毕加索（西班牙）画家用非写实的奇特手法将头部画成“开裂“的，令人感到入睡者的灵魂离开她的头，又走到明镜中去了。18、日出.印象（油画）1873 莫奈（法国）它作为一幅海景写生画， 整个画面笼罩在稀薄的灰色调中， 笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。日出时， 海上雾气迷朦， 水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约， 模模糊糊看不清， 给人一种瞬间的感受。 “印象派“由这幅作品而得名。19、敦煌莫高窟西方净土变中之舞乐 112 窟 年代：中唐 吴荣鉴 临摹此图为西方净土变之一部，分舞
14、、乐两部分左右乐队，中间舞者并反弹琵琶。佛教中所说的“西方净土”是指佛教居住的地方，故俗称极乐世界。反映了人们对美好世界的幻想和向往。整个画面用线简练、流畅、色调柔和，不仅有很高的艺术价值，对研究唐代的音、舞蹈和服饰还具有重要的资料价值。整幅壁画呈现出一派欢乐、祥和的西方极乐世界的景象。 720、三兔飞天藻井 这是一个覆斗顶方形窟，窟室西壁开龛 kn，龛口呈方形，内塑一佛二比丘四菩萨，均经清代重修。画家巧妙地利用了兔耳借用与被借用的关系，以三耳表六耳，使三兔于环内相互追逐无始无终。四周画菱形莲花纹边饰，红底蓝花白缘，色彩和谐而典雅。这种纹样常见于隋唐时代的织锦。最外层画三角垂幔纹，并饰有椭圆形
15、莲花，是隋代最具代表性的藻井之一。21、群马 1940 中国画 徐悲鸿 徐悲鸿画马，中外驰名，世所共知。画中四匹马方向不同姿态各异，其中三骏傲骨轩昂，挺颈观察，竖耳倾听，神情警觉，好似遇有敌情快速奔腾，在中华民族危难之际观此画令人获得一种振奋的力量。画中的笔法变化与墨法干湿浓淡准确有力的表达了马的形体结构，显示出画家对马的研究深透和技法娴熟。22、五牛图（中国画）唐代 韩滉 20.8 厘米，139.8 厘米现藏于北京故宫博物院此图描绘了独立成章的五头牛，或缓步而行，或低头吃草，或踌躇而鸣，或回顾舐舌，或翘首而驰，从不同的角度表现了牛的生活形态和习性，造型生动，形貌真切，显示出作者高超的造型能力
16、，在风格上具有浑厚朴实的特点， 标志着唐代绘画技艺水平的显著提高。23、流民图（中国画，局部，全画 200 厘米2600 厘米） 1943 蒋兆和 现藏于中国美术馆 这是蒋兆和先生的代表作，描写了在日本侵略者统治下中国人民的苦难生活，塑造了 100 多个难民的形象， “堪称一幅里程碑式的鸿篇巨制” 。作品融入了西洋画法，开创了中国水墨人物画的新画风。24、记写雁荡山花 中国画 1962 潘天寿 画家在丈二的巨型横幅上通过对古松、巉 chn 岩、流泉、山花野草8的描绘，创造了一个诗意盎然的画面，整个画幅的结构颇具匠心。这幅画不只是大自然永恒和旺盛生命力的颂歌，而且也可以说是中华民族光辉灿烂的古老
17、文化的象征表现，它以其强大的生命力震撼人、鼓舞人。25、簪花仕女图（中国画） 唐代 周昉 全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。此卷传为周昉真迹，一说系晚唐之作，亦有论作五代画迹。作者画四嫔妃和两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，以主大从小的方式突出主要人物，这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。26 马拉之死（油画）1793 达维特（法国） 这是作者亲临马拉被刺现场之后创作的。画家被英雄遇刺的现场所震撼，把画面处理成大面积单纯的色彩，突出了幽暗的地下室那一点惨淡的光线，以及马拉僵硬的身体和异常痛苦的表情，使作品产生了强烈的艺术感染力。
