1、异彩纷呈的中国古代艺术工艺建筑篇教学目标：1、通过教学，使学生对中国古代工艺美术及建筑艺术所具有的悠久历史和高度成就有所认识。2、运用图文并茂的展示，边欣赏边交流，能够理解并发现它们的艺术美感。3、开阔眼界，增长知识、陶冶情操、培养欣赏的能力，提高艺术欣赏水平，树立正确的审美观点。教学重点：从工艺美术和建筑发展过程中，了解各个时期精彩及不同地域和用途的艺术种类。教学难点：理解历史文化对艺术发展的审美影响教学方法：欣赏、探究、启发教学过程：组织教学一、导入1、展示不同风格的建筑图片及多种工艺品请同学欣赏，知道它们的名称吗？都属于何种种类？2、它们在中国几千年历史长河中的艺术价值吗？导入主题让我们
2、走进中国古代工艺与建筑的世界在中国古代早期的工艺美术中，除陶器工艺外，成就最突出、且最富民族特色的就是玉器、青铜器和漆器工艺。它们各有特色，是我国具有悠久历史的传统工艺。 二、新授（一）古代工艺1、原始彩陶陶器是原始社会的生产生活用器，由于不同地区的土质影响，烧制过程中呈现出不同的色彩，其既有实用功能，同时又兼顾传达基本的审美情趣，主要体现在器物的造型和图案两方面。【人面鱼纹盆】半坡文化【舞蹈纹彩陶盆】新石器时代交流：原始社会制作的陶器承载着哪些信息？2、玉器与青铜商周（1）玉器在中国光辉的历史文化中，是一颗灿烂的明星，在世界艺术中独树一帜，具有鲜明的民族特色。我国的玉器自公元前五千年左右河姆
3、渡文化出现始，一直不间断地绵延发展了七千余年。【兽面纹玉王宗】浙江余杭县反山【玉鹰】新石器时代 安徽含山县欣赏作品【玉人】商 河南安阳欣赏作品玉人是商代妇好墓出土的一件玉器，妇好是商代的第 23 代王的配偶，这是目前唯一和甲骨文印证能确定年代的王室墓地，这件跪坐的玉人形象，刻画最为传神。同学们观察一下，这大概是平民还是贵族的形象？为什么？欣赏工艺美术的五个方面，型（圆雕，双手抚膝，长脸尖颌，细长眉，塌鼻突嘴，两眼看前方，头发盘在头顶，还戴有卷形的帽子，腰束宽带，腰左侧插着武器）纹饰（衣服）色彩（黄褐色）材质、技艺（雕琢精细，生动逼真）请同学们根据这五个方面分析一下。 我国的玉器最早出现在新石器
4、时代初期，通过打磨、穿孔、镂雕等加工手段，新石器时代后期，有用于服装佩饰的“佩玉 “或称“饰玉“。周代更以“佩玉为尚“商周玉器的美表现在材质、色彩、造型、串缀组合方面，琢玉的技术很高。这是我国玉器的成长期，玉器的设计创作方法，是因材施艺。（2）青铜器青铜器是中国古代美术史上的璀璨明珠。具有悠久的历史和独特的民族风格。民间流传的“夏铸九鼎“的历史故事，说明中国青铜器的铸造在夏代已经开始了。商代和周代，是它的鼎盛时期，秦、汉两代还有所发展。青铜器的范围非常广泛，它包括礼器、炊器、食器、酒器、水器、乐器、兵器、工具、度量衡器等。而这个历史阶段也被考古学家称为“青铜时代“。接下去我们就边欣赏作品，一边
5、来了解我国得青铜器工艺。我国得青铜器发展一般可以分为四个阶段：商代、西周、春秋和秦汉时期，最兴盛得是在商代和西周，由学生对比代表作品，得出特点，并讲出形成这种特征的原因？教师作总结。商代 1、青铜器是奴隶主地位的体现，称为“礼器“ 如“天子九鼎、诸侯七、大夫五、元士三“ 2、商代尊神重鬼，崇拜祖先。 厚重华丽、充满神秘和威慑的色彩 司母戊大方鼎饕 餮 虎食人卣（you） 夔纹 龙纹 牛纹 鳞纹西周中期 神秘色彩逐渐淡化 简朴、追求朴素、典雅之美 盂鼎饕 餮春秋 奴隶制的衰落，失去礼器的作用，青铜器演变成供统治阶级享用的生活用具 趋向轻灵、奇巧，装饰手法写实，纹饰也易于理解 莲鹤方壶龙纹，凤纹，
6、蟠螭纹十五连盏树形灯3、漆器秦汉秦汉 铁器和漆器的广泛运用，从总体上来看，青铜器失去原来的光辉 向轻便、精巧、实用的生活用器和观赏器发展，他们往往以实用和美观的高度统一引人注目 虎牛形祭案长信宫灯 商代：代表作品有司母戊方鼎和战国曾侯乙墓整套编钟。司母戊方鼎，是炊煮器，也是当时最重要的礼器，是我国迄今发现的最大的青铜器，鼎是古代常见的炊器，主要是煮或盛鱼肉用。他的形状大部分是圆形或，三足，两耳，也有四足的方鼎，象司母戊方鼎。器形庄严厚重，耳部外侧的浮雕是两只相对的猛虎，张大着口，衔着一个人头，充满神秘的色彩，体现了商代奴隶主贵族的无上权威。虎食人卣，不论其造型和纹饰如何不同，也都具有上述的特色
7、。是一种盛酒器，是商代后期著名的青铜器。造型呈老虎坐形，竖耳瞪眼，张着大口，老虎的牙齿露出来，两爪抓一个人，坐食状，十分恐怖。器定有盖子，上有立兽，提梁饰夔纹，两端有兽头，老虎的前爪上饰龙纹，背部饰牛纹，尾巴饰鳞纹。整个文饰极其精致，可惜此器流散在外。 西周：盂鼎西周早期的作品。造型雄伟凝重，文饰简朴。主要采取饕餮纹。春秋：莲鹤方壶、战国时期的十五连盏树形铜灯就是这时期青铜器的代表作。前者是一种盛酒器，器形高大(高 117 厘米) ，壮丽精美，顶盖上立一展翅欲飞的鹤，它那要向远方飞翔的神态，与商、周以来青铜器的庄重、威严的风格截然不同。承托壶身的兽和壶体上的所有向上援攀的龙兽，相互印和，给人一
8、种轻盈，移动的感觉。壶盖上的双重莲花瓣形的装饰，向四周翻仰，有力的烘托出中心一只展翅欲翔的仙鹤。仙鹤形象生动真实，在早期的青铜器中是非常罕见的，被学术界认为是春秋时期时代的象征。十五连盏树形铜灯构思巧妙，灯形象一棵树，树枝上有十五个灯座，树上群猴戏耍，鸟鸣相应，树下有两个赤膊在抛食物戏猴子，极富生活情趣。整个灯具结构灵活，移动时可以拆为八节，融实用与审美为一体。 秦、汉时期：长信宫灯、虎牛形祭案等青铜器，便是这时期著名的优秀作品。长信宫灯作宫女跪坐持灯状，通体鎏金，各部分铸成后合成，灯盘可转动，灯罩能启合，以便调节灯光照射的方向和照度的大小。宫女的右臂和躯体中空，烟气通过右臂进入体内，烟灰贮留
9、体中，可保持室内清洁。此灯设计灵巧，结构合理，宫女造型生动，是实用与美观高度统一的工艺美术品。虎牛形祭案是云南省古代滇国墓葬出土的具有强烈的地方特色的用于祭祀的青铜器。案作牛形，背有沿，形成盘状，便于安放祭品。为保持器物的稳定性，牛尾处设计了一只咬住牛尾的小虎。牛的腹下横一头小牛，别有一番生活情趣。牛与虎都是滇民族青铜文化中常见的母题，故此器具有浓郁的地方特色。 从艺术欣赏的角度来看，中国古代青铜工艺的突出成就，是丰富多样的造型和纹饰，以及不同历史时期不同的艺术风格。接下去我们按照青铜器纹饰图对照上面欣赏过的作品，看看他们都用了哪些纹饰？ 漆器中华民族是一个勤劳聪颖、富有创造性的民族。在我们祖
10、先多种多样的发明创造中，采用天然漆树的汁液用来作日用品的粘合剂、增固剂，并进而加工炼制，掺调色料，使之光彩夺目，绚丽生辉，再用此做成形态各异，用途广阔，花色繁多的工艺品和美术品。有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能。这是一项对人类有重大贡献，可夸耀于世界的杰出成就。 我国发现最早的漆器，是距今约七千年的浙江余姚河姆渡遗址第三文化层中出土的一件腹部瓜棱形的木碗。木碗的外部有朱色涂料的生漆，造型美观，色彩鲜艳。到商、周、春秋时期，镶嵌、螺钿、彩绘漆器已达到了高度水平。许多出土的棺木漆皮尚好，并有许多彩漆雕花木板，可以代表商代漆器最高成就的当推河北台西村出土的漆器。这些漆器技艺复杂，制作考究，装饰华美。
11、到战国、秦汉时期，是漆器繁盛时期，战国漆器产量之多，品种之优，制作之精，分布之广，都远远超过了前代。漆器改进了质量，具备无异味、抗酸耐腐等特点，作为观赏品，漆器加油彩，五光十色，花纹绚丽。较为著名的虎座鸟鼓架是漆、雕、绘三者结合得非常精美的工艺品，是当时许多墓中出土漆器的代表作。湖北江陵楚墓出土的由蛇蛙鸟兽盘结而成的彩绘透雕小座屏，漆、雕、绘三者有机结合，周身黑漆为地，并以朱红，灰绿，金银等色进行彩绘，造型生动，工艺精湛。用了透雕的手法，共雕了四十九个动物形象，大蛇二十、小蛇十五、青蛙两、鹿、凤凰、仙鹤各四，造型优美，生动，相互结合自然，体现了高度的水平。 而秦汉时期漆器也有惊人的成就。长沙马
12、王堆一号汉墓出土数量大，品种多，众多的器形说明漆器已在生活各方面广泛使用。这些漆器造型精巧，其中有内装七只耳杯的漆盒，套合严密，充分利用了盒体内的有效空间，是实用与美观相统一的范例。但东汉之后漆工业有微衰的现象。漆器质量有所下降，主要是瓷器的兴起，迅速成为生活的必需品。可是漆器艺术还是在发展。 到唐宋元时期，雕漆登上了历史的顶峰。明清漆器主要特点是将多种漆法结合在一起，富于变化，绚丽多姿，超过以往任何时期，出现了描金、描漆、堆漆、雕填、犀皮、百宝嵌等漆法，制作出相当数量的器物传世，使传统漆工艺出现了丰富多彩、美不胜收的成就。作品欣赏：现存的明代牡丹纹剔红盖碗，是元、明两代漆器工艺流行?quot;剔红“的代表作。这是一种在层层堆起的平面漆胎上剔刻出所需要的纹样的漆器工艺，由于这种技法大多用于鲜明的红漆，故称“剔红 “，又称“雕漆“。清代乾隆年间的三凤牡丹纹朱漆描金碗，运用了“彩金象“ 、“搜金“等多种漆工艺，使器物显得更加华贵，反映了清代漆器工艺的高度水平。小结：纵观七千年的漫长历史，可以清楚地看到我国古代漆工艺不断前进、不断发展的规律，并在技法上竟有重要的突破，把制漆工艺传播到全世界。
