1、“白香山江上琵琶，韩退之颖师琴，李长吉李凭箜篌引，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”清 方扶南,白诗移人琵琶声使人心动神移； 李诗泣鬼箜篌音使鬼神动情流泪； 韩诗惊天琴声使天地为之惊叹。,李凭箜篌引,解 题,李凭：梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。,引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。,李贺，字长吉。年少时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇，一生抑郁，于是形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼”。其作品继承前代积极浪漫主义传统，驰骋想像，运用传说，熔铸词彩，创造出
2、种新奇瑰丽的境界，形成了自己独特的风格。李凭箜篌引是李贺的代表作，大约作于811813年，当时李贺在长安任奉礼郎。,作 者,学习目标,1、注意诗歌层次，整体把握诗歌内容。,2、找出诗中的意象并谈谈诗人是如何描写“箜篌”演奏出来的美妙音 乐的。,诗歌朗读,李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。,江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,kng hu,w,tu,t,y,jio,l,韵脚,根据韵脚，结合内容，全诗可分为三部分 第一段：
3、（14句）写音乐开场，李凭演奏。 第二段：（5-8句）描摹乐声，写音乐流程。 第三段：（914句）音乐效果。,分出层次,鉴赏与品味,第一段：吴丝蜀桐张高秋， 。，李凭中国弹箜篌。,（1）开篇“吴丝蜀桐”写出了箜篌什么特点？其意义仅在于此吗？,“吴丝蜀桐”不仅写出箜篌材质高贵、构造精良，也衬托演奏者技艺的高超（工欲善其事，必先利其器）-既是写物也是写人。,鉴赏与品味,第一段：吴丝蜀桐张高秋， 。，李凭中国弹箜篌。,（2）“高秋”与“深秋”、“暮秋”之类相比有何不同意味？,“高秋”一语，除表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思（写出了演奏环境），折射出诗人听箜篌的愉快心情，富含韵味。,鉴赏与
4、品味,第一段：吴丝蜀桐张高秋， 。，李凭中国弹箜篌。,（3）“张”字有何表达效果？,“张”，此为“演奏”的意思。但不仅仅是演奏的抽象动作，而且很容易引起这样的联想：音乐的情韵高远饱满，直上云天。,鉴赏与品味,第一段：吴丝蜀桐张高秋， 。，李凭中国弹箜篌。,（4）诗人是如何安排李凭出场的？这样表达有何妙处？,先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。,2.参加这场演奏会的除了诗人，还有哪些听众。请分别介绍一下他们的身份，并根据诗句描绘一下他们听李凭演奏时的神态 。,鉴赏与品味,（1）诗人之外的听众及身份,鉴赏与品味,江娥（湘妃，传说中的湘水女
5、神。在斑竹林中悲啼洒泪,为舜的去世悲痛欲绝），素女（神女，神话中的月宫仙子）， 云（静物）， 紫皇（皇帝和天帝）， 女娲（神话中的创世纪女神，远古时代，天裂地塌，灾凶四起，女娲采炼五色石修补苍天，又消除其他祸患，才使得剧烈动荡的宇宙安定下来）， 神妪（成夫人。神仙婆婆，好音乐，能弹箜篌）， 老鱼瘦蛟（潜在神秘深山的幽涧中的动物）， 吴质（吴刚，月宫中神仙，整天伐桂），寒兔（月宫中嫦娥的宠物）,神人和俗人，静物和动物。,鉴赏与品味,（2）各自的神态及作用：,第一段：，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁， 。,神态- 浮云 ：为之下沉、凝滞；湘娥与素女：也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下，惹起愁思。,作
6、用: 从侧面写乐声神奇美妙和巨大魅力以实写虚，极富表现力,以实写虚,第一段：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流 。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。,音乐开场,鉴赏与品味,第三段：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,鉴赏与品味,第三段：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。,神态- 女娲：入迷,作用-从侧面把音乐的震撼力描摹得无以复加,第五联中哪一个字把音乐的强大魅力和奇瑰的景象紧紧联系起来？,“逗” ， 强调音乐的震撼力,鉴赏与品味,第三段： 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,神态 - 善弹箜篌的神妪虚心向
7、李凭学习箜篌技艺；潜在神秘深山的幽涧中的老鱼、瘦蛟随音乐在水波中上下跳跃,翩翩起舞；月宫中的神仙吴刚，听到乐曲声忘记了砍树，倚在桂树上凝神倾听，竟忘了睡眠；月宫中嫦娥的寒兔听到乐曲声也蹲伏在一旁，任凭露水斜飞滴在身上，也不肯离开。,作用-侧面渲染出乐曲的美妙。想象丰富，动静结合。,反衬,3、通过我们找到的诗中的对李凭“粉丝”们的描绘，我们的确可以体会到李凭的箜篌演奏具有“惊天地，泣鬼神”的艺术力量，那么这里作者主要是用什么手法来描摹音乐的呢？,鉴赏与品味,侧面烘托， 通过描摹所产生的音乐效果来衬托音乐本身，来写出乐声强烈感人的艺术效果，表现了李凭弹奏箜篌的高超艺术。,4、除了侧面表现音乐外，有
8、没有正面直接描摹音乐的？,鉴赏与品味,第二段,鉴赏与品味,第二段：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,这四句是乐曲发展的第二个段落。前两句正面描写乐声，表现了乐声的什么特色?分别运用什么方法？,鉴赏与品味,第二段：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,（1） 乐声的特色-,昆山玉碎 (声之清脆、激越) 凤凰叫(声之和缓) 芙蓉泣露(声之惨淡) 香兰笑(声之欢快),（2）这里诗人运用了什么手法来描摹声音,以声写声,以形写声,通感化听觉为视觉,鉴赏与品味,第二段：十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,写出乐声的什么特点？联系上下文，在诗的结构中
9、起什么作用？,人们陶醉在美妙的弦乐声中，连深秋时节的风寒露冷也感觉不到。侧面写乐声由欢快转为清冷，回到了音乐的主体情绪。,承上启下。把诗歌的意境由人间扩大到仙府。,融,诗人用“融”这个充满暖意的字来极力渲染音乐不可抗拒的感化力和渗透力。,写琴声的方法,（1）主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身。（2）运用化无形为有形的通感手法和夸张手法。 （3）运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。（4）活用典故 虚实结合,新奇瑰丽,此诗最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓厚的音乐
10、境界，生动地记录了李凭高超的弹奏技巧，也表现了李贺对乐曲深刻的理解，具备丰富的艺术想象力。,小 结,比较鉴赏,让我们回顾琵琶行中以声喻声的形象化描写大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难，银瓶乍破水浆进铁骑突出刀枪鸣，四弦一声如裂帛,回顾白居易的琵琶行和李凭箜篌引，比较它们在音乐描写时所用的不同技法，说说它们各自的艺术风格。,思考：如此的比喻描写凸现了音乐的什么特点？,大弦嘈嘈如急雨繁密的声势； 小弦切切如私语轻幽的音韵； 大珠小珠落玉盘清脆而和谐； 间关萤语花底滑悠扬而明快； 幽咽泉流冰下难低沉而冷涩； 银瓶乍破水浆进突发而激烈； 铁骑突出刀枪鸣清脆而尖锐； 四弦一声如裂帛刚劲而激越。,琵琶行白居易,参考答案： （1）在音乐描写时所用的不同技法：李凭箜篌引主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句，为侧面烘托手法。琵琶行主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，“江州司马青衫湿”为侧面烘托。,比较鉴赏,参考答案： （2）风格迥异：李凭箜篌引纯为描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄寒冷艳、浪漫瑰丽。琵琶行是一首叙事诗，在描摹音乐时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和作者的身世体验都穿插其中，其风格平易感伤。,比较鉴赏,再 见,
