1、规划设计理论多重构图埃斯特别墅园林的空间设计Multiple-composition in Landscape Space DesignGarden of Villa D。Este as An Example金云峰JIN Yunfeng范炜FANWei摘 要：根据时埃斯特刖肇等案例的 研究，提H闻林的“多重构图”概念以回答这一研究问题：在确、：f=硝林结构强势的控制力时，如何将其控制相xI化，融入变化多样的主脱体验一即如何协调规整式吲林强势的形式用像与动态的现场体验的品质之日J的冲突研究冠示出埃斯特圳墅园林结构的复杂性：它具有多个强有J的构图或主导性构嘲，但各自部只具有相对的支配性，或铍刻意打
2、断，相瓦之间的转换彤成f戏剧化的体验，形成这一“多霞构缯”结构的具体操作为：横切、视锚觉遮挡与隐藏、诱导、整体与局部的差异等。关键词：风景园林；罔林史；意大利周林；构I冬I；没计；埃斯特别墅文章编号：0006664(2012)06004806中蹦分类号：TII 986 文献标忐码：A收穑兀期：201 1-1008： 修州日期：20120313煞命项H：上海市教委重点课程建设项日黼号：沪教委高【20142号)与同济大学“2009-2012教改项目”(编号ol(】0104146)共同资助Abstract：Multiple-composition ofgardensis putforward bas
3、ed onthethe conclusion ofthe case study ofVilla D。Esta，as all answartothe question：how 8 garden，with a powerful structure，caa make its structure relative，to combining with the dynamic，changeful subjectiveexperienceThis problem relates to the contradiction between strength image and the varying exper
4、ience ofthe gardenThe analysis ofVillaDEste showsthe complexityof structure：powerful compositions or dominant compositions coexist，yet each ofthem respectively hasrelative dominance，or conversion ofcompositions after being deliberately broken formed dramatic experienceMuhiple-composition studysummar
5、ize its operation and logic，such as transaction，optical illusion，shelter og hideinduction，well as differences be附een the wholeand pansKey words：landscape architecture；garden history；Italian garden；composition；design；Villa DEste在分析历史上的园林时，平面图、照片、绘画的静态图像控制着许多人的理解方式正如平面图、效果图在当代设计市场中的作用；另一种倾向是现代建筑设计分析，重
6、视匀质的空间、抽象的形式。2种倾向彼此割裂，却殊途同归，往往掩盖了园林的体验品质：只看重简明的、易传播的形式图像。对蒂沃利的埃斯特别墅的理解同样受限干此。在平面和乌瞰图上，其纵横轴线结构清晰明确，具有强势的秩序：但在现场体验中，更多的却是变化多样的暖昧与惊喜，是空间与氛围、人的视角、运动、注意力紧密结合的表演。人们在园林现场体验中获得的，并不是静态图像或抽象空间和形式，而是在游赏者有限的、不断变动的视野中，各种造景元素组织排列形成的“构图”。同样，园林体验伴随着身体的运动、视角的变化。因此本文创新性地使用“构图”4动线”等概念，用以分析园林体验的动态效果。由此，笔者提出以下研究问题：规整式园林
7、设计，如何在强调宏观秩序、产生强烈的形式图像的同时，叉在现场体验中造成多样变化的品质?依循这一问题分析埃斯特别墅园林，进而提出“多重构图”概念。因强调空间体验而非平面图像，这里所用的构图(composilIon)概念为：园林对某个主观视角呈现出或暗示出的有序面貌以及形式印象，例如造园要素自明淳、配置与组合11扭j某个特定视角呈现出的景象。本文提出“多重构图”(multiplecompositions)概念，有以下内涵。1)多重构图将园林作为一个整体来考虑指在园林中：有多个强有力的构图或主导性构图，各自都只具有相对的支配性：这些构图之间的转换构图(c。mB1bon)，是在克藁门特史丁伯格(Cle
8、mens Sleenbergen)使用的composnbn基础上，加以修改白c】概念。追溯其起源，构圆。在建筑学中的应用始于19世纪的巴黎美院布扎教学体系(the Eorl|le desBestJx Arts)这体系指导建筑师将元荤(element)在轴线与几何丰匡架中排布、配置与组合，称为。构图。这种谊计操怍；步厦乱建簪元素【ebmenc of buIblng)与构图元煮(ebmenl吖cornish)，建筑元暴是基本的建筑姆_l牛如门蜜。拦扦等，而掏圈元素是一些史为概舍化的j，象如房间(ro口m)、前厅!veshbub)、走廊Ccomcl别等，因此鸷图元豢是有功能耗煮义的使用。璺司”，而不
9、仅仅是平面布誓。在20l!i2,克菜门特史丁伯格和顾大庆等对_|勾圈积怠加以重新界定。强鸪了元蠢在空间中的排序、配与组台，结台列主观视角、视域和对主体感知的研究。万方数据幽l埃斯特剐墅鸟瞰与周边关系鸟瞰(航片与模型拼贴)图2埃斯特别墅轴测(扣l乔术爱盖；2-2去掉乔术可三也清晰的道路结构)2122形成了戏剧化的体验；而对强有力构图的“打断”(Interruption)和相对化，保持着这戏剧性体验。2)“强”构图需要被。打断”，这使得多重构图具有两面性：一方面，多个强构图交叠的张力，可能形成总体上更加宏伟的效果：另一方面，对单一构图控制力的打断，也可能平衡过度强势的秩序，引发视野、视线、地形、身
10、体移动、方向感、氛围和情绪等因素的突变。3)“动线”是多重构图的必要条件。在规整式园林中，动线不是独立于构图的观赏路径，例如作为轴线，它就是主导性构图的框架；而作为台阶、坡道，它嵌入地形结构。风景式园林中的。园路”具有独立的、蜿蜒的形式，相反，埃斯特别墅具有建筑的特征，其动线由空间本身的方向、运动感、开口与高差过渡等形成。对。多重构图”的具体内涵的解析，将随着对埃斯特别墅的分析展开。1先例：哈德良离宫埃斯特别墅园林结构的特征，可能受到同在蒂沃利的哈德良别墅影响。法国思想家蒙田在1581年参观了建造中的埃斯特别墅，即发现埃斯特从哈德良离宫遗址中学到了很多东西【2】。哈德良离宫在空间上的奇特之处是
11、：它有多个轴线参考系，它们之间形成了非政的、背离古典叻调方法的关系。这样的布局可能是由于复杂地形的限制，以及漫长的增建过程造成的。但这种明显的不规则性并没有削弱、反而强化了园林整体的宏伟效果。因为每个空间结构都是强有力的，而相互之间的张力和戏剧性，则超出了单一空间参考系可能达到的效果闭。这一结构特征以及华丽的水景和洞窟在考古发掘中重现于利哥里奥和艾普利托-德埃斯特的面前，成为了同样建立在复杂地形之上的埃斯特别墅的参考。2结构：多重构图埃斯特别墅并不具有哈德良离宫式的巨大规模。与后者松散的多中心结构相比，它更为紧凑，更强调主轴线。然而它的横纵轴线空间更为紧密地交叠在起。与哈德良别墅相似，轴线相汇
12、的交点不是被标志物所强调，而是空出来，形成流动的空间和。同时属于不同参照系”【4的空间；同样，在主轴线上观察，横轴线形成的另一重构图被小心翼翼地隐藏和遮挡，产生了难以预料的戏剧性效果，组成了多重构图的基本特征。将埃斯特别墅的结构与早期文艺复兴园林的常见结构比较，其特殊之处有。1冲心与边缘的对立：园林整体虽建立在正交网格上，但靠近主轴处的对称砸局与边缘因地制宜的、不对称和多样化的子空间截然不同。这源自地形的复杂性(图1、2)。大型鱼池被设置在49万方数据规划设计理论鸣 l l33-1文艺复兴园林典型的十字分割平面图3-2埃斯特别墅多个纵深空闻相互重叠2与陡坡平行的横轴上，不仅形成向山谷自然排水的
13、渠道，而且以近1以壕沟的形式，强化了地形隐合的防御优势，这使得中轴线不能开阔延展，却如同穿透防守性地势的一条动线，形成一种构图的紧张感。而开朗的、丰富的子空间则分布在园林边缘，回应了周边大范围的山水：东面建于台地上的蒂沃利城、北面的河谷、萨宾山脉(Sabine)、西南面脚下朝向罗马的平原。2)横gJ(transect)：打断先前秩序的有力的构图。横轴线(在不同的高差上)形成了重叠于主轴对称布局之上的强有力的元素。横轴的独立性与主轴的张力都被凸显。虽然与啥德良离宫相比，埃斯特别墅的结构保持着正交角度，但所形成的张力和戏剧性却是相近的。与早期文艺复兴园林基于完美的柏拉图几何形的平面布局相比，它们都
14、更加凸显强势的纵深空间，而不是理想的平面几何形的分割(图3)。由于地形、绿篱、树林和挡墙的遮挡与隐藏作,EB(shelter or hide)H，每条横轴线上的构图对游历者来说都是无法事先预料、突然呈现的。3)布局中心的相对化：龙喷泉在鸟瞰和平面图上的角色，是园林的几何重心，但它并没有被放置在主轴与横轴的交叉点上虽然是十字交叉轴线，却并不强调交点。导作用的元素41。因为它位于斜坡上，在低层平台上只能看到其喷起的水柱，只有十分接近它或站在高处平台才能把握它的全貌。动线体验真正的连续性，是由。阴翳中的山坡地形”提供的【5】。这诱导人沿着中轴的动线探寻(图4)，在这一游历过程中，新的强有力的构图将会
15、展现。3体验多重构图园林最初的入口在低处(西北面)，正对主轴线，两侧是喷泉和高墙，步入最底层平台的十字形廊架间(现已被毁)可以望见高处的别墅，这里最初为功能性的菜园口】，它的向心布局、节奏和实用功能都是典型的文艺复兴模式。但是高高在上的别墅似乎完全控制着园子，形成明确的“正立面”和强化的主轴透视构图。此时，龙喷泉被廊架遮挡(图5)。进入廊架，在前方的山坡上逐渐出现龙喷泉的水柱，诱导人向山坡前行(图6视点A)，然而，横轴的鱼池突然展现在眼前，吸引了游人的全部注意力(图6视点B)。由于高绿篱围绕着菜园，遮挡了视线，横轴的出现是预想不到的。廊架内的阴翳与鱼池的明亮形成强烈对比。人们会突然进入150m
16、长的横向连续空间。4)诱导(induce)：龙喷泉在园林体验中的角色，是中轴线构图中起诱 的埃斯特的每一条横轴，都是以这种分节的、蒙太奇的形式突然呈现而且激起对比性的感官印象。鱼池很可能让人联想到哈德良离宫的坎羽万方数据 J，I 一一，：。#三-困1，一、， rl l I一 _5-1AAI I I I62置图5-l模型：底层台地的中轴线构图原貌，廊槊遮挡了龙喷泉图5-2照片：底层台地的中轴线构图现状图6当龙喷泉逐渐出现在中轴线视野前方，横轴的构图突然展现。产生令人惊讶的对比(A、B为不同枧点)图7在接近龙喷泉的动线中百泉路被完全隐藏，龙喷泉两旁的坡遭也披绿篱遮挡(c、D为不同视点，嗽构图见图8
17、)帕鲁斯(Canopus)水道。中轴构图依然存在。它被山坡上的壁龛、龙喷泉的水柱、别墅立面的对称角楼所强化(角楼现在被长高的柏树遮挡)。尽管中轴线并没有真的向山坡上延伸至别墅，但是山坡上的洞窟、府邸入口台阶下的洞窟相互呼应，构图的连续性造成了轻微的视错觉(optical illusion)，增强了中轴线构图的延续感。由于感受到2个轴线方向上的吸引力，人们必须选择进入其中条动线，继续旅程。如果沿主轴前进，道路将如同壕沟上的桥一般跨过鱼池，随后沿着龙喷泉旁边的弧形阶梯拾级而上。阶梯扶手上的跌水把人们的注意力吸引在眼前，这里的设计诉诸身体的绕行和感官的刺激，弱化了遵循主轴线而行的拘束感。龙喷泉遮掩了
18、下一条横轴：百泉路，人们无法在中轴线上的几乎任何位置清楚看到百泉路，除非走近其中(图7视点C)。约高5m、长130m的百泉台嵌入挡土墙，完全遮挡了别墅立面。其密集、均质的节奏、规则的万方数据l划设计理论18横切主轴线的百泉路扣在剐墅前的台地中轴线构图重新确立，并指向萨宾山地图案、茂密的树墙和半室内性Bg空re(宽倩接近1：1且完全封闭两侧的日线】打断了主轴的延续，形成横切于主轴秩序上的有力而独立的空la(Ba；视点D)。这使人不可避免地被百泉路两端的景物吸引，而暂时忘记向别g的朝圣之路离心力已超出了序列感。从这个位置开始，遮蔽性的阴g取代了开敞空间的阳光，成为园林氛围的主角，应和着一系列喷泉、
19、雕皂的主题蒂沃利此地的“自然”的奥秘，是被幽暗保护着的土地的生i力和艺术的神秘创造力【6J。当攀上整个高差来到别墅门前的台地，回望斜坡下方，主轴构图重新建2起来，但它更像是个独立的元素，向着远处萨宾山的个顶峰方向【1】，面园林的其他部分完全掩藏在浓荫和隆隆水声中(图9)。l整体与局部的差异尽管埃斯特的平面被控制在统一的几何系统中，但多重构图的存在，台恰因为这个几何系统只是控制着总平面，而X,-JBa林的实际体验却由更局邪的比例和人的尺度决定(图10)。这使得人们的注意力从宏观的形式秩序|8292转移到经验的感知。埃斯特别墅园林整体的比例，属于阿尔伯蒂所言的简单的音乐和声比例：鱼池加上两侧铺地延
20、续了和正方形十字划分的菜园同样的1：1比率，每个比率单位约30m。鱼池的长宽比为2：1。再高层台地延续了1：1的比率直到别墅前。椭圆形是龙喷泉与水剧场共用的几何母题。虽然整体的几何控制线在乌瞰图上非常明确，但人视角的体验并不这么专横，更不是一览无余。许多空间都是由更接近人的尺度和建筑式的尺度协调构成的：2-4m高的冬青篱或墙，与步道形成1：2-1：1的高宽比，左右着这些局部空间，人体雕像的尺度控制着壁龛、洞窟、小品构筑，而长度(空间深度)则往往连续延伸，失去比例。这阻碍了人们清楚地认知园林的大尺度几何框架，只能体验到一系列清晰限定的、有着人的尺度的局部空间。这些局部空间中的兴奋之处是无法预见的
21、戏剧性，有明晰节奏的高差和方向变化。这并不意昧着模糊了整体的几何体系，就无法构造强有力的构图。山坡上的洞窟、小罗马旁的壁龛等空间仅有5-10m长宽的尺度，与鱼池、万方数据百泉路的纵深距离(1 50m)相差1 5倍以上，足以造成让人印象深刻的对比。对前者的局部空间，装饰的细节大量增加，用栏杆、雕像等建立了亲切的尺度；而对鱼池等这大尺度空间，则减少装饰细节。这种差异大大强化了园林体验的丰富性。5结论埃斯特别墅既是具有强烈形式印象的园林，留下了令人印象深刻的媒体图像，但同时也是。现场的园林”。它保持着一种动态变化、多个强势构图相互平衡的园林体验，在秩序控制中保留着弹性，进而容纳多样的、对比的氛围。规
22、整式园林可以具有多个强有力的构图，但各自都只具有相对的支配性。在隐藏与遮挡等操作之下，构图之间的转换形成了出人意料的、戏剧化的体验。而对强构图的打断和相对化，保持了这体验的连续性。其具体操作有：横切、遮挡、隐藏、诱导、整体与局部的差异等。在园林史、风景园林的设计和理论中，始终存在着多重构图所要应对的一些矛盾与挑战。如受到埃斯特别墅影响的勒诺特式园林，同样具有多重构图的某些特征：整体上强势有力、秩序井然，看似不留余地，而现场体验却精巧多变，高度依赖于观者的身体移动和注意力的调动“J。抽象来看， 。多重构图”的逻辑，是在确立园林结构的力度和形式印象的紧张感之际，又将其相对化，以容纳动态的场所体验。
23、这种平衡所面临的张力与模棱两可，成为媒体文化下的常见现象。当园林设计需要突出强势的、标志性的图像效果(无论是使用传统的轴线构图，还是现代的抽象几何构图1，同时叉需要保证现场丰富的体验，都可能面临与“多重构图”类似的挑战。这是埃斯特别墅等园林历史案例可能带来的启示。参考文簟：1 Steenbergen C，Reh W Architecture and Landscape：The DesignExperiment of出e Great European Gardens and LandcapesMl Basel：BitkhjuserPublishers for Architecture，2003：
24、91【21奇普沙利文庭园与气候IMl沈浮，王志栅，译北京：中国建筑工业出版社2005：34131柯林罗罗伯特新拉斯基透明性【M】金秋野，王叉佳。译北京：中国建筑工业出版社2008：63【4 J Brix M The Baroque Landscape Andrd Le N6trellaux leVicomtelMl Translated by Steven Lindberg New York：gizzoli，2004【5J落舍太郎风景之构成与演出fMI地景，编译台北：地景企业股份有限公司出版部，1991【6J6 Demie D The Villa DEstre at TivolilMl Lon
25、don：Academy Editions，1996：19171 Hazlehurst F H fules Hardouin mansard and AndrLe Nostre arDampierrelqJohn Dixon Hunt and Michel Conan Tradition andInnovation in French Garden Art：Chapters ofa New History UniversityofPennsylvania Press。2002(编辑邵丹锦)961年生男上海人同济大学建筑与城市规划学院景观学士生导师高密度人居环境生态与节能教育部重点实验室研究方向为风景团林规划设计方法与技术、中外因林与现代景观(上海200092)范 炜1986年生男四川成都人同济大学建筑与城市规划学院景观学系在读博士研究生研究方向为风景团林设计历吏与理论(上海200092)万方数据多重构图埃斯特别墅园林的空间设计作者： 金云峰， 范炜， JIN Yun-feng， FAN Wei作者单位： 同济大学建筑与城市规划学院景观学系 上海200092刊名： 中国园林英文刊名： Chinese Landscape Architecture年，卷(期)： 2012,28(6)本文链接：http:/
