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《蝶恋花》和《八声甘州》.ppt

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资源描述

1、字永叔,晚号醉翁,又号六一居士。吉水(今属江西)人,出身于低级官吏家庭,父早亡,幼时家贫。1030年进士,初仕洛阳,与梅尧臣、尹洙等人声气相通,提倡文学变革。,景祐初入京后,因支持范仲淹的政治改革主张被贬, 庆历年间,再度积极参与范所主持的“庆历新政”,新政失败后,复又长期贬外。,至和年间入朝,逐渐上升至枢密副使、参知政事等权要职位。晚年对王安石新法持反对态度,这大抵是因为欧阳修虽主张政治改革,但态度比较稳健,以为王安石激烈变法流弊甚多。有欧阳文忠公集。,欧阳修创作实践论说文 朋 党 论 、 五 代 史 伶 官 传论 是 传 统 “ 古 文 ” 中 的 名 篇 ,抒情散文 秋声赋醉翁亭记诗歌

2、晚泊岳阳词 蝶恋花踏莎行,他是北宋古文运动的倡导者和领袖,著名的散文家,散文说理畅达,抒情委婉,是唐宋八大家之一。无论是议论或叙事,他都能写得明畅简洁,而又丰满生动。,(一)欧阳修的文,(二)欧阳修的诗,平易自然,不事雕琢,画眉鸟 百啭千声随意移, 山花红紫树高低。 始知锁向金笼听, 不及林间自在啼。,(三)欧阳修的词,承袭南唐余风,以清疏隽永、蕴藉深沉厚为显著特色,与晏殊较接近,但也有不同处,如他有述怀、咏史、写民情风俗之作,题材较晏殊词广泛。,庭院深深深几许。杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞入秋千去。,庭院深

3、深深几许。杨柳堆烟,帘幕无重数。三个“深”字的连用,传达出深院中主人公的无奈,人物尚未出现,已可感其愁怨。,李清照临江仙词序云:欧阳公作蝶恋花,有“深深深几许”之句,余酷爱之,用其语作“庭院深深”数阕。,行行重行行 (古诗十九首之一) 行行重行行,与君生别离。 相去万余里,各在天一涯; 道路阻且长,会面安可知!,声声慢 李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晓来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。,减字木兰花 春怨 朱淑贞 独行独坐,独唱独酌还独卧。 伫立伤神,无奈春寒著摸人。 此情谁见,泪说残妆无一半。 愁病相仍,剔尽寒灯梦不成 。,玉勒雕鞍游冶

4、处。楼高不见章台路。笔触由庭院陡然转入繁华游冶之地,原来是顺着深闺中人的视线望到章台路上,然而“不见”,更增其无奈。,章台路:汉长安章台下街名,以秦时所建之章台而名,繁华游冶之地也。,上片两层, 一则由外入内,一则由内及外,,雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。 风雨交加,人与春花都不堪承受。 俞平伯唐宋词选释曰:“三月暮”点季节,“风雨”点气候,“黄昏”点时刻。,下片之“掩”与上片之“望”,都是动作,透漏人物心底的挣扎,一个“不见”,一个“无计”,说出挣扎的无济于事。,泪眼问花花不语,乱红飞入秋千去。 “泪眼”,足见伤春之深;“问花”,足见感情之痴。少妇之所以要“问花”,就是从“留春住”这

5、一痴情的目的出发,幻想能与“花”共同想出一个“留春”的办法。,“花不语”,是无计可施,故默然相对。“乱红”非但无语,而且“飞过秋千”,同样无法掌握自己的命运。,人与“花”同病相怜,“问花”,也就是自问;伤春,实际是在自伤。其间流露的是少妇感情上的孤寂无依与青春将逝的哀愁。,毛先舒古今词论:永叔词云“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也?因花而有泪,此一层意也;,因泪而问花,此一层意也;花竟不语,此一层意也;不但不语,且又乱落,飞过秋千,此一层意也。,柳永 (987?1053?),北宋词人,原名三变,字景庄。后改名永,字耆卿,排行第七,故称柳七,崇安(今属福建)人。,大约与晏

6、殊、张先同时,主要生活在真宗、仁宗时代。早年屡试不第,晚年才中进士,当过屯田员外郎等小官。有乐章集。,景佑进士。官屯田员外郎,世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词,创作慢词独多,铺叙刻画,语言通俗,音律谐婉,开辟了倚声填词的新途径。柳永专力填词,可算是第一个也是有史以来(当时)唯一的一个专业词人。,他很早就以写世俗喜爱的风流曲调闻名,曾写过一首鹤冲天,末句是“忍把浮名,换了浅斟低唱” .据说,柳永落第后不久,有人把他推荐给宋仁宗,宋仁宗指着“忍把浮名,换了浅斟低唱”的句子,斥责道:“此人风前月下,好去浅斟低唱,何需浮名?且去填词!”而柳永不但不思改过,反而自称“奉旨填词柳三变” 。,柳永生活于社会

7、的下层,词笔触及社会人生 诸多侧面。除了男女恋情外,柳词还反映都市风 貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分,大量,创制慢词,扩大了词的体制。词作获得 了广泛的社会基础,对宋词的发展起了奠基作用。,1.发展了慢词。乐府余论:“(柳词)一时动听,散布四方,东坡、少游辈继起,慢词遂胜。”2.多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处,极善铺叙,并在铺叙中渲染情感。3.雅俗并陈。俗者以口语入词,雅者则可以熔铸前人诗句,气象宏大。,词根据各调的字数多寡分为长调、中调、小令三类:58字以内为小令,59字至90字为中调,91字以上为长调。 慢词是宋词的主要体式之一,它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢

8、词的名称从“慢曲子”而来,指依慢曲所填写的调长拍缓的词。由于慢词曲调变长、字句增加、节奏放慢,与小令相比慢词在音乐上的变化更加繁多,悠扬动听。于是,这也就适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。 词调的“慢”与“急”是依据其音乐节拍的缓慢或急促来区分的,与字数没有必然联系。,此篇是柳永羁旅行役题材的代表性词作,写景抒情独具特点。,对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋。,简洁地勾画出一幅深秋时节的暮江雨景。,“洗”字就体现了炼字的特点。,纵目所见,气势磅礴,境界开阔,显出秋色的萧瑟凄凉,引发人的悲秋之感。,渐霜风凄惨,关河冷落,残照当楼。,写出高远的景色和开阔博大的形象。,霜风过处,关塞江河,千里万

9、里,骤然地冷落下来,只有一抹惨淡的余晖,投向词人所在的高楼。这里“霜风”、“关河”、“残照”三个句子,层层铺叙,重重渲染,烘托出一派凄凉、萧瑟的气氛。,作品一开头,就给全词定下了感情基调阔大而苍凉,并为下文写相思的寂寞制造了抒情气氛。,苏东坡对柳永一向有微词,但读到八声甘州的这三句时,不由得大大称赞起来,认为:“此语于诗句不减唐人高处。”高度评论这三句词可以和唐诗中的佳句比美。,是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。,此句写楼头所见。在感叹时光的消逝中,包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景,且寄予着悲秋的感情。,“红衰翠减”,指花木凋零。 套用唐代诗人李商隐的诗句:此荷此

10、叶常相映,翠减红衰愁杀人(赠荷花),这两句词也是词人悲剧命运的写照。,“惟有长江水,无语东流。”这是一个暗喻。暗喻时间悠悠 ,隐含凄清落寞,惆怅万端的人生感慨。,面对着自然界这种萧瑟荒凉的景象,人是不能不引起许多感触的。只有长江水毫不动情,默默无语地日夜不息地向东流去。,下片由景入情,即从写景转入思乡怀人。,不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。,“不忍登高”是由于登高所见,无非一派萧瑟与凄凉。“不忍登高”而终于“倚阑”,是因为归思有如长江之水,无法收拾。这就真切地写出了抒情者心灵上的一番挣扎。,但故乡渺渺,望而不见,所见到的不过是秋江暮雨,霜风残照,关河落冷,百花凋残,这凄凉的景色就更加引起思

11、乡之情 。,叹年来踪迹,何事苦淹留。,由思乡转到叹息自己。为什么还长年漂泊在外呢?千回百转的悔恨与四顾茫茫的神态跃然而出。此句抒发出了欲归不得,欲留不可的矛盾心情,写出了自己仕途坎坷的失意情怀。,想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识归舟。,由上句的叹息自己而转入此句的念及“佳人”,想象妻子是如何盼望自己回家。表面写佳人对作者的盼望,实际是加倍写出作者对佳人的怀念。(想象,对面着笔),“天际识归舟,云中辨江树” (谢朓 ) “过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠” (温庭筠),“误几回”三字,创造了一个痴情盼望丈夫速速归来的妇女形象。,可“佳人”又哪里知道,当她一次次地误认归舟的时侯,自已也正在倚着阑干深

12、情而执着地远望故乡,心里正凝结着不解的愁苦。,争知我、倚阑干处,正恁凝愁。,苍凉激越,共用了八个韵脚,所以名八声甘州。,善于用“领字”生发句意:“对”字领起全词,以登高望远展示暮雨潇潇的江上清秋 。 “渐”字承上启下。领起“霜风”三句,气象阔大,寓意深远。,“望”字兴起思乡怀人之情 。 又以“叹”字转到自身萍踪浪迹的处境。最后从“想”字生发出对方倚楼怅望的形象 ,并对照自己。,写景:或为江天之暮雨,或为东去之长江,或为冷落之关河,或为当楼之残阳,都显得形象博大,视野开阔,抒情:则抒发了宦游异乡,思归无日的惆怅。,通过萧瑟秋景的极力渲染抒发望乡、怀人、思归的情怀,并在词中织进了身世之感,曲折地流露出词人对社会现实的不满。,

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