1、建筑设计方略形式的分析,刘奕含,1310641225,目录,弄清建筑的角色,分析的基本原则,1,形式的各个方面,2,建筑物的分析研究,3,形式可以按哪些因素进行分类总结,以珊纳特塞罗市政厅为例,分析的基本原则：弄清建筑的角色,Part 1,1.建筑的角色（所充当）,1.理解场所的召唤罗马广场的宽广台阶表达对大地的连接，增添了我们对场所的归属感,2.自然与象征艺术希腊神庙将人、自然和神灵融合在了一个表现了文化价值的综合体之中。,3.实用价值建筑作品一定服务于某种目的没有值得赞美的东西存在，就没有建筑,1.建筑的角色,4.原始建筑与本土建筑原始建筑的传统形式根植于它本身的文化之中，在地域气候经济等
2、因素共同作用下产生。,5.纪念性建筑与高雅艺术象征性远大于实用性；将审美放在第一位；高度抽象,6.文化展示与地位建筑作品能表达语言所不能表达的含义，如财富、权利和高雅的品味。,1.建筑的角色,7.项目与场地特定的功能和所处的位置激发了创造完美方案的灵感。悉尼歌剧院/流水别墅,8.方向感和可识别性节点 路径和社区等因素划分环境在街道模式中很容易被辨别出来，且建筑本身具有一定的含义,9.风景整个城市乃至每个建筑缘于城市对于由平原、高山和大海所组成的世界的要求。,建筑的角色,结构既可以从它包含的文化意义的方面来理解，也可以被当作是一种在建筑物中创造稳定感和动感的手段。作为几何的一部分，结构具有一定的
3、韵律感。几何是平面设计和使各个部分彼此相连的一种手段，因此它在建筑组织方面的应用是不可避免的。,结构和几何,一个体育馆或演讲厅既要考虑到能为观众提供最佳的视角，又要保证观众能够自由地行动以及方便进入这个场所。一条主干道是一个景观或一个城市的主要力量。一条朝向、进入或围绕某一见者的道路常常是一个设计的起点。,运动,10,11,形式的各个方面（对形式的分析）,Part 2,紧张与和谐，持久与协调,希腊神庙的整体主要是体现了协调与统一，这种感觉主要是来源于两边对称设计中与生俱来的平衡感。在这个统一体的内邵，垂直的柱子和水平的屋檐之间存在着相反的张力。这种结构是依赖于强有力的节奏性元素以及由三竖线的花
4、纹装饰和墙面所形成的第二节奏支撑的主要柱形节奏。,建筑的持久性使它成为体现“构成某种文化的有节奏的功能性模式的一个特殊的角色。这对建筑师提出了特别的要保存建筑使用长久。 坦比埃多由圆形平面形成中心时称的体形，构成了各种力的平衡。中心对称的形体使得它静止而稳定，然而，线形的形式又暗示着它的运动。,几何与和谐,体量光线和阴影显现了这些形式。立方体、圆锥体、球体、柱体或锥体都是通过光线而显得更加完美的基本形式。平面“整个结构是从基拙建造起来的，并且它是按照在地面上的平面设计中规定的原则建造的几何所有这些事物轴线、圆形、正确的角度都是几何的真谛,几何与和谐,辅助线“如果说建筑设计的要点在于球体、圆锥体
5、和圆柱体，那么这些形式的辅助线也是纯几何的基础。”.表面要让一个体量的形式在光线中保持它壮丽的完整，而在另一方面，使它的表面适合于使用方面的要求，就是强迫自己暴露不可避免的分割表面的辅助线节奏 “组织安排是一种可以让人感觉到的，对每个人以同样方式进行组织反应的节奏。规划的内部有一种墓本的、预先决定的节奏节奏是一种从简单或复杂的对称中，或是微妙的平衡中产生的平衡状态。”.和谐 “一个意义深远的和谐的反映:这就是建筑。”.,力量,哥特式的教堂利用了墙体的拱顶和支柱的基本结构力量，并且通过一个不断消除的过程，将这些力减少到能够看到的外在的最大限度的高效和动感。这是通过强调任何一种潜在的，水平、垂直或
6、倾料方向上的力量的创造性而实现的。对力量的必然的、完全的认识认为，在一个结构都被挤压在一起以使冲突性的张力最大化的和谐的布局中是有可能获得一种平衡的。,然而是建筑以其对阶级和组织的功能需要，为清晰的表达、阐述提供了最好的机会。哥特式的教堂有着明确的空间区分，中堂优先于耳堂和侧廊，占据了主导地位。唱诗班和外伸的小礼拜堂则使中堂的恢弘壮观的气势达到了顶点。教徒们列队行进的要求确保了轴线控制着布局，而结构上的要求则保证了拱顶和拱扶垛的有节奏的重复清晰而明快。,组织,在新技术和20世纪时代精神的照耀下，消除“不必要的”装饰物，使建筑更加理性、更加“单纯”的愿望。内外部的不同所造成的冲突导致了内部和外部
7、形式之间的紧张关系:“从外到内的设计，以及从内到外的设计造成必要的张力，而正是这种张力成就了建筑。,复杂性与矛盾性,在阿尔托的作品中，力量被十分谨慎地控制着。通过调节形式来分布力量，但同时也限制这些力量。芬兰罗瓦涅(Rovamiemi)图书馆是阿尔托形式的典型代表。线性元素充当了控制墓线，它将形式推向横侧，将这一部分容纳行政办公的场所、报告厅和一些附属设施。在墓线的另一侧，阅览室像扇子一样展开，打开形式的主要边缘。两侧的差异从根本上表现了对作为图书馆“心脏”的阅览室的尊重，并且在原本毫无新意的线性形式与辐射型分支之间形成了一定的张力。,辐射部分与线性部分相连的两端的处理方法是不同的。一端被做成
8、了梯形，而另一端则出其不意地就此结束。这样的做法使这个建筑的定向性十分明确。因此，如果把它的各点连接起来，就会形成一个手枪”。,在主体的形状之中，阿尔托还创造了一些支持性的形状，这样，办公室的边缘就变得有节奏顺序;较长部分的空间循环增强了整个规划的线性感，当它曲折地沿着各部分伸展时，缓和了各部分之间的差异。 阅览室的服务台通过与两个区域都形成呼应的倾抖的形状，标示了这两个区域在功能上的差异。阅览室部分有一块是下沉式的，这种有意设计的流动感一直延续到第三尺度，大大增强了阅览室的亲切感，同时也有助于清楚地句勒出辐射型的区域。 倾料的光源使阅览室的形状更加明晰，完善了阅览室在空间上功能上和象征意义上
9、所扮演的角色。,形式的动能,建筑物的分析研究,Part 3,珊纳特塞罗市政厅,每一个建筑师都试图将他们的建筑和建筑所处的地形连接起来。 在实际的操作中，这两位建筑师采取了不同的几何形式。在赖特的作品中，通常由系统来控制以确保产生犹如几何自身所导致的整体性和统一性。这一点通过他时轴线、旋转抽和组合结构的运用而表现得十分明显。 与赖特的作品相比，阿尔托的作品要放松得多，少了几分几何的确定性，多了几许延展性，尤其关注整体是怎样与周围的景观相互作用的。阿尔托经常将他的各种建筑元素围绕着一个处于中心位置的前厅或院子组织起来.，并且常常将辐射型的结构与线性的形式结合使用。.,意大利的山城作为他创作灵感的源
10、泉贯穿了他整个生命。 阿尔托对钟楼带给意大利山城的垂直性的效果进行了特别的研究，而且又一次将这些原则运用到他故乡的建设中，他写道:举例来说，主导围绕着Juvaskyla乡村的Ronnimaki山，实际上只需要在山项附近(而不是在山项上)建造一座面向整个地区的白色的钟楼(或塔)，就可以使它的气质更加优稚出众。就算是一个瞭望塔也可以达到这样的效果，但是我说的并不是那些像针一样细的塔，那些塔只能是一个瞭望点，而不是一个用于瞭望的物体。,在描述芬兰的村庄可以发生怎样的改变时，他说道，一看到那些村庄，他立刻就在脑里进行创作:他会突出教堂，通过在教堂的前面建一个小型的立柱广场或者提升教堂的尖顶，使它成为主
11、宰建筑的一个元素。(在建筑的周围建一个空旷的广场，是地处丘陵地带的国家的建筑的最显著的标志性特征之一）,意大利,芬兰,会议室的位置,在这个综合体中，会议室是一个十分关键的角色.这不仅仅是因为它自身的重要性，而且也因为它需要一个很大的里间来容纳它的活动。,会议室是两个螺旋运动的枢轴，这两个螺旋都是逆时针的一个围绕着会议室向上攀升，提供了一条进入的路径;另一个围绕着庭院旋转，是一个在内邵不断延展的玻璃走廊。,象征方面的意义螺旋代表了运动，在这里它还代表了一种围合构造方面的意义会议室位于庭院的一个角落上，围绕庭院的螺旋产生了一种要将庭院的西南角封闭起来的压力，西立面上的梯形也部分构成了这种压力。并且
12、整个西面都被加强了，以平衡会议室的体量。处于庭院平面上的会议室入口向外伸展，在庭院的东北部形成了一个封闭的角落。水池偏离了原来的轴线，转向了这个角落。,影响建筑形式的条件（场地力量）,对角线,艾森曼曾指出，环形走廊与庭院毗连的两边全邵装上了玻璃，而另外的两边却在坚固的墙体上装上了窗子这种设置再次强化了由外部的斜向量所带来的对角的状况。,稳定因素,会议室和图书馆都是限制庭院中的压力的稳固元素。在它们的结构中都有附加轴生成:会议室的附加轴是来自一个向外的悬挑;图书馆的附加轴是来源于它的一个线性布局 会议室的整体通过一个朝向市政建筑群的凉栩与图书馆连在一起。一个用砖石铺成的区域(在视觉上，它与图书馆
13、的突出部分是一致的)被放置在与凉棚相近的近似南北轴线上。这种设置强化了凉棚的连接效果，表明中心转向了东南角,流动路径,进入市政建筑群的主要路径是沿规则的楼梯向上，然后转90。进入凉棚下面。这条行动路径在远处遇到一道实墙，再次改变方向。在沿着庭院的两边的连续的玻璃走廊中，这道墙是唯一的实体元素。前厅的接待台在一条时角线上呈梯状。 这条衬角线将空间划分为位于庭院部分的公共活动区域和对面的办公区域及盥洗室部分。朝上通向会议室的楼梯和通向围绕庭院的办公室的循环路径正好相反。 通向会议室的路径在向上盘旋时，在两个不同的平面上，提供了进入的通道。,运动,感官因素,(1）激起人们进入内部并进行探索的愿望，但
14、是处理远处体量的尺寸上的弱势以及缺口所导致的视线外流都破坏了一种围合、封闭的感觉。,(2)尽管视线外流的缺陷仍然存在，但是大体量的介入带来了完全终止的感觉。而且，体量之间也形成了一种更加平等、稳固、永久和安静的关系。,(3)屋顶倾斜方向和进入楼梯的倾斜方向之间的对比形成了一种戏剧性和活力。视线的外流和视觉的角度削弱了主立面。,(4)进入公寓的楼梯加强向上的入口。会议室的不明显的角落也得到了强化。,(5)从市民广场方向看过来，有着既定节奏的狭长窗户所在的立面占据了主导位置。但是综合体的体全却将人们的眼睛吸引到远处在左边，旋绕的楼梯标示了入口，而看不见的部分也正在“召唤”着人们攀爬的脚步;而狭长窗户的两个低部正将人们的目光导向右边，在这个方向上，会议室正等待着人们的探索。,使参观者无论走哪一条路进入都感到十分舒适。同时也考虑了参观者的情感体验。,对建筑物外表面的处理方式（如玻璃在墙体上的运用）通过使每一部分都十分独特而将综合体和基地联为一体。,砖块及木材的运用，不仅表达出家乡一种社区化的生活，与周围环境的关系也表现出强烈的风景的感觉。,对形式的安排,谢谢观看,刘奕含,
