10第十章启蒙主义戏剧理论

1、合S表示。
用 表示可行的状态，在社会选择中要根据成员的偏好建立相应的优先序，建立社会选择函数；,社会选择优先序的基本功能是为了建立社会选择函数提供必要的心理基础，说明帕累托最优准则在形成社会优先序上的作用，帕累托准则并不一定产生社会一致的偏好序，当且仅当社会上每个成员对于s的评价至少与 一样高时，社会选择才具有意义 。
问题是如何由个人的优先序映入社会优先序称为社会福利函数理论。
,2、分配不公平及其评价,对于社会分配的不公平在现代西方经济学的理论体系上，一直是一个争议较大的问题，不同的经济学家在理论考察中提出了不同的衡量收入分配的公平衡量标准，有些是以最大多数人的实际收入的占有份额作为衡量的标准的，也有一些则以资源再配置中的基本状况为基本的衡量尺度的。
这种收入分配的不公平最主要的影响在于使得社会边际收益与社会边际成本不一致。
,3、福利经济学第一定理,若当一种相关商品在市场上按照众所周知的价格进行交易，即整个交易过程有一套完备的市场体系，并且如果消费者和厂商的行为是完全竞争的，那么该市场的结果一定是帕累托最优的。
换一句话说，当市场完备时，人以竞争性均。

2、区域经济一体化” 与 “世界经济一体化”思潮相伴相生，既矛盾又统一。
,三、区域经济一体化的发展历程,（一）1944年至1979年的第一次区域经济一体化浪潮,（二）1980年以来的第二次 区域经济一体化浪潮 1.欧洲联盟 2.北美自由贸易区 3.东盟（中国东盟FTA) 4.亚太经合组织 5.拉美南方共同市场 6.其他主要经济贸易集团,四、区域经济一体化的基本形式,（一）优先贸易安排（Preferential trade arrangements）/特惠关税区（Preferential tariff area）在成员国之间通过签署优先贸易协定或其他安排形式，对其全部贸易品或部分贸易品互相提供特别的关税优惠，对非成员国之间的贸易则设置较高的贸易壁垒的一种区域经济安排。
代表：英联邦特惠制,（二）自由贸易区（Free trade area）在两个或两个以上的国家或行政上独立的地区经济体之间通过达成自由贸易协议，相互取消进口关税和非关税壁垒，但对非成员方仍保留独立的贸易保护措施而形成的一种经济一体化组织。
代表：北美自由贸易区（NZFTA）,（三）关税同盟（Customs union。

3、 Z Y v School of Mechanical Power Engineering e I E c d L e d e e I 3 3 q q q q A A q q Y Y v v 2004 4 30 Z Y v School of Mechanical Power Engineering e I E c d L e d E c d L e d d L e d d L d f E s Z。

4、济学讲师。
1911年起长期担任皇家经济学会经济学杂志的主编。
1919年，他以英国财政部首席代表身份参加巴黎和会。
1930年任内阁经济顾问委员会主席。
1942年晋封为勋爵，1944年以英国代表团团长的身份出席在布雷顿森林召开的国际货币金融会议，并担任了国际货币基金组织和国际复兴开发银行的董事。
,1946年3月他出席国际货币基金组织与国际复兴开发银行的第一次会议，与美国财政部长发生尖锐的意见冲突，并对会议的决议感到失望。
回国不久，即猝死于心脏病突发。
凯恩斯一生写过许多论文和专著，主要的经济著作有：印度的通货和财政（1913年），凡尔赛合约的经济后果（1919年），货币改革论（1923年）等，最重要和影响最大的著作是他在1936年出版的就业、利息和货币通论（又称通论）。
,（三）强调一国投资水平与贸易收支的密切关系,通过控制贸易收支达到调整利率的目的,（四）政府应该干预对外贸易,（五）保护贸易的两个限制条件,顺差过度，物极必反,（六）保护贸易是一定时期的政策,第二节 凯恩斯主义的贸易保护论,一、投资乘数原理 凯恩斯认为投资的增加对国民收入的影响有乘数作用，。

5、有对古典主义戏剧持根本否定的态度.,、在启蒙主义时期法国最有成就的戏剧家是博马舍他前期有欧仁妮、两朋友、而使他在戏剧史上占据突出地位的是所谓“费加罗三部曲”、塞维勒的理发师、费加罗的婚姻、有罪的母亲。
,、在十八世纪的启蒙主义时期，启蒙主义戏剧家借助古典主义戏剧的形式，化入新的革命内容、来进行社会革命、随着贵族的灭亡，古典主义也就不存在了，市民戏剧将会真正的兴盛起来。
,、狄德罗等人对古典主义戏剧作了批判，对于戏剧现实主义职能作过的阐述，都是有深运的意义. 另一个可以与狄德罗合称双壁的代表者，是德国的启蒙主义者莱辛。
,二、狄德罗的论戏剧艺术,他在论戏剧艺术中，反复强调了这种戏剧所遵循“真实”和“自然”的现实主义原则。
,第一、现实主义的戏剧原则 狄德罗的戏剧观是现实主义，因此在他的理论中不断地重复“真实”、“自然”这两个词，他阐述具体戏剧原则的时候，大到情节、布局、小至语气、布景，全然以此为标准。
,、戏剧的真实是一种特殊的真实，他把戏剧与历史，哲学进行比较。
历史的真实：单纯写下的发生的事实，不一定尽他们所能把人物突出，不去提起人的兴趣，也不去感。