1、说木叶,林庚,迅速浏览课文一至三段，找出作者在阅读古代诗词时发现的三个问题。,第一、为什么诗词中多见“树”或“叶”而很少见“树叶”； 第二、为什么诗歌中多见“木叶”而不见“树叶”； 第三、为什么“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中又不用“木叶”而用“落木”。,后皇嘉树，橘徕服兮。 桂树丛生兮山之幽。 庭中有奇树，绿叶发华滋。,树：,叶：,叶密鸟飞得，风轻花落迟。 皎皎云间月，灼灼叶中华。,枝繁叶茂，浓阴匝地,“树叶”，“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且是十分致的，都给人枝繁叶茂，浓阴匝地的感觉；而“木叶”，就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息，甚至还让人仿佛
2、听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊。,第二、为什么诗歌中多见“木叶”而不见“树叶”?,树叶,庭中有奇树，绿叶发华滋。无名氏,皎皎云间月，灼灼叶中华。陶渊明拟古,叶密鸟飞得，风轻花落迟。 萧纲折杨柳,浓密繁华,袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。屈原九歌,木叶,木叶下，江波连， 秋月照浦云歇山。 王褒渡河北,洞庭始波，木叶微脱。陆厥临江王节士歌,疏朗绵密,第三、为什么“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中又不用“木叶”而用“落木”?,“木叶”是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不是属于沉沉的阴天，一个典型的清秋的性格。“木叶”是“木”与“叶”的统一，疏朗与绵密的交织，一个迢远而情深的美丽的形象。而“
3、落木”，则比“木叶”还更显得空阔，它连“叶”这一字所保留下来的一点绵密之意也洗净了。,课文围绕“木叶”举出古典诗歌中的大量实例，通过精到的比较、分析，阐发了诗歌语言的一个特点，是什么？,诗歌语言具有暗示性,研究讨论,诗歌语言的暗示性,这种暗示性“仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说”。,一、 古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶”一样，成为难以言传的精妙语言。请根据课文所阐释的诗歌语言的暗示性的理论，体味古诗中的“月亮”意象的艺术特
4、点。,迁移练习,床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。李白静夜思,京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸,明月何时照我还? 王安石 泊船瓜洲,人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。 但愿人长久,千里共婵娟。苏轼水调歌头,月亮,思念,月,1、月的边塞意象 2、月的愁绪意象。 3、月的时间意象。 4、月的思乡意象。 5、月的情爱意象。,征人思家、思妇怀远。,蕴涵情感的无奈,蕴涵时空的永恒,月是故乡明,是爱的见证,16,酒,.对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。（曹操短歌行） .艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫登高） .主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨
5、将别，别时茫茫江浸月。（白居易琵琶行） . 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。（李白宣州谢朓楼饯别校书叔云） .三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。（李清照声声慢）,在很多传统诗歌中，酒是愁的象征。,二、我国古典诗歌中，有许多意象具有相对稳定的感情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情；而有些意象，则在不同的语境里表达不同甚至完全相反的感情。下面诗词中“梅”这一意象，表达的感情就不尽一致，试做一点辨析。,迁移练习,梅花 王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。,卜算子咏梅 陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。,卜算子咏梅 毛泽东 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春 来报。待到山花烂漫 时，她在丛中笑。,迁移练习,王安石梅花表现了梅花“凌寒独自开”的高贵品格。 陆游卜算子咏梅表达的“是寂寞开无主”的无奈、“黄昏独自愁”的凄凉心境，以及“只有香如故”的孤傲和清高。 毛泽东的词则赞颂了梅花的达观坚定和高贵纯洁，有一种超越时空的壮美，豪放乐观，振奋人心。,
