1、中外文学鉴赏,中外女性作家代表 张爱玲、杜拉斯,其人其事,张爱玲,张爱玲（19201995），原名张煐，笔名梁京、范思平、王鼐等，生于上海，河北丰润人。20世纪40年代上海沦陷区最走红的女作家。,张爱玲一生的主要作品有短篇小说集传奇；散文集流言张看； 长篇小说秧歌、赤地之恋、怨女、半生缘（十八春）； 做红楼梦考证，学术著作红楼梦魇； 翻译作品海上花列传（海上花开和海上花落）,她是一个乱世中的女子 她有着显赫的家世 她过着悲情的人生 她常常陷于矛盾的心理 她有着与众不同的艺术风格 她的文学作品至今仍受追捧与争议,杜拉斯,玛格丽特杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年出生
2、在越南嘉定，十八岁时到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和政治学学士学位。,杜拉斯以小说厚颜无耻之徒(1943)开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。代表作品有抵挡太平洋的堤坝、琴声如诉、情人、痛苦等。,杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的重要成员，她不仅写作了广岛之恋(1960)、长别离(1961)等优秀的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作印度之歌(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了
3、国际大奖。,玛格丽特杜拉斯，是二十世纪最有影响、最具个性、最富魅力的一位女作家。她在中国，在全世界都拥有广泛的读者。 杜拉斯的人生是复杂的，个性是鲜明的。她敢爱，敢恨；她经常绝望，却从不放弃过抗争，而是在抗争中获得欢乐，赋予生命以绝对价值；她说写作是“一种死亡”，她却在这种独特死亡方式中透现出顽强的生命力与无限的创造力；她是一个作家，但从不为艺术而艺术，而是以积极的“介入”，一腔的热情参加到各种社会、政治运动中去；她参加过抵抗运动，反对过阿尔及利亚战争，也曾投身于一九六八年的“五月事件”。,一个堪称当代法国文化骄傲的作家 一个引导世界文学时尚的作家 一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家 一个与昆
4、德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家 一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家,艺术风格,张爱玲语录,生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。 因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。 如果你认识从前的我，你就会原谅现在的我。 于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别的话可以说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？” 我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。,华丽、苍凉,写作特色,张爱玲用传统的传奇笔法把小说写得华美而又悲哀，富丽而
5、又苍凉，雅致而又通俗。除了归功于她独具一格的叙述风格，在很大程度上还在于她精湛的描写技巧。 在注重精细刻绘的同时，又强调暗示和象征，制造出一种特殊的艺术氛围，以唤起读者的“类似联想”，使作品出现多重的或更深远的意义，尤其突出的是心理描写技巧。,苍凉的格调，参差对照的写法。 她说“强调人生飞扬的一面（人生的斗争），多少有点超人气质，而超人仅限于一个时代（特殊的环境），而人生安稳的一面则有着永恒的意味” ，“悲壮则如大红大紫的配色，是一种强烈的对照，但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更长的回味，就是因为它使葱绿配桃红，是一种参差的对照。”。,比喻聪明、巧妙，意象丰富而深远。 如写创世纪中的全
6、少奶奶，年纪不到四十，却已操劳忧苦，像个淡白眼睛的焦忧的小母鸡，“东瞧西瞧，这里啄啄，那里啄啄，顾不周全”。桂花蒸阿小悲秋： “她去烧菜，油锅拍辣辣爆炸，她忙得像个受惊的鸟，扑来扑去。” 中西合璧，新旧杂糅的风格。 她的小说，既是通俗的，又是先锋的；既是古典的，又是现代的。大量借鉴中国古典文学的写作技巧，与西方现代派艺术手法融为一炉，浑然天成。,杜拉斯语录,写作是走向死亡，身处死亡之中。 写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，
7、他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。,激情、真实,杜拉斯的文笔与独特风格使许多当代女作家为之着迷。她们拜倒在玛格丽特杜拉斯的脚下，把她的作品当作圣经，她们因为有一些令人心碎的感情经历与生活痛苦而自以为在杜拉斯的作品中找到了一种源于女性的姐妹般的共鸣，她们写作时把杜拉斯的作品放在工作的桌子上，她们刻意模仿杜拉斯式的优美、绝对而神秘的句子。,杜拉斯向来擅于以极端而惨痛的语言来表现作品中的人物，情绪悲怆而低沉。 法国的评论家米雷尔卡勒一格鲁贝
8、尔称“承认或者隐而不说，是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。它来源于灵魂的力量，而灵魂附属于一个特定的肉体。,作品赏析,半生缘,小说呈现出一个网状的结构，顾家、沈家、许家盘根错节或生发开来十余个小家，组成一幅幅社会世俗众生图，全书男女老少四十多人粉墨登场，按社会各阶级来评论，都属于可以团结的群体。而让整部小说最为出彩的便是贯穿于始末的人物感情纠葛。,顾曼桢与沈世均的缘 石翠芝与许叔惠的缘 顾曼璐与张豫谨的缘张爱玲用她细腻独到的笔法，冷淡的字句，将骨子里的苍凉贯穿整部小说，以一贯的悲剧结束了这一切的爱恨情愁。有缘相见，无缘结果，有情人在时间的海洋内未曾冲淡彼此的爱，而是选择了尘封这
9、一段刻骨铭心的感情。,十八春所着力表现的还是张爱玲最为得心应手的都市男女情感纠葛。小说从男主角沈世钧的立场回忆往事，以沈世钧与顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世睽隔中阴差阳错。世钧的良善和软弱，曼桢的痴情和不幸，还有曼璐的自私，祝鸿才的无耻，在小说中无不栩栩如生。书中的主要角色，体验了乱世的甜酸苦辣，最后为拥护新政权、贡献新国家在东北大团圆。虽然有情人都未成眷属，令人惋惜，却各有所配，从此走向新生。,十八春一定程度上是具有时代灵感照耀的作品，是宗法“苍凉”、主张“参差的对照”、一直致力于杂陈“破烂”历史的张爱玲在小说创作中处理虚构叙述与历史进代关系的一种新尝试。以至有论者
10、认为十八春联结着两个时代，联结着两个张爱玲；一个以往的张爱玲和一个可能有的新有张爱玲。,倾城之恋,古典豪门与现代都市 荒谬飘摇的爱情 灵动的感悟与平实的细节,人物形象 白流苏，“一家二十来口，合住一栋房子，你在屋子里剪个指甲也有人在窗户眼里看着”“从小时候起，她的世界就嫌过于拥挤”，和好赌的丈夫离了婚，在娘家受尽欺辱。 范柳原，“他的父母的结合是非正式的”“由于幼年时代的特殊环境，他的脾气本来就有点怪僻”，被三奶奶道“跳舞跳得不错”，据徐太太看来“不甚可靠，还是算了罢”的人。,故事梗概,倾城之恋有一个很美的名字，却是在讲述一段不美的爱情。故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的
11、婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。,张爱玲的小说总有个尖锐的开头。 “上海为了节省天光，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：我们用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事不问也罢！胡琴
12、上的故事是应当由光艳的伶人来扮演的，长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻，唱了，笑了，袖子挡住了嘴然而这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。”,富有余味的结尾： “传奇里的倾城倾国的人大抵如此。处处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事不问也罢！” 这些悲哀的文字，使我们经历了没有经历的生活，体验着不曾体验到的情感；了解此前并不了解的生活，情感的另一个侧面。真正的艺术，不是痛彻心肺的嘶喊或柔肠寸断的呜咽，真正的“悲情”佳作，或许应该是能使人受到情绪论的感染，更能得到艺术的享受，是“悲”与“美”的融合。,情人,情人可以说是一部
13、自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。,1984年玛格丽特杜拉斯写出了自传体性质的小说情人并凭此获法国著名的龚古尔文学奖，其时，她已70岁了。 对于15岁半在印度支那湄公河的渡船上与中国情人相识相爱的那段经历，70岁的女作家仍写得饱含激情。 因为时间的尘封、记忆的积压以及作家对历史俯瞰式的洞察力，这激情被表现得丰富深邃、充满张力。这种非线型的、把故事寓于情绪之中的如泣如诉的写法对传统的文学阅读是当头一棒，全世界的读者都惊奇于这种杜拉斯式的写法。,情人的独特魅力之一是它的语言，她
14、的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。,情人的魅力之二是它场景唯美的描述。八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶、杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘
15、终于轻轻滑落的泪水,情人的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的甚至连语言都是绝望的在情人里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。,情人的最大魅力还在于它的自传性 ，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明、紧密，这不能不说是一个奇迹。情人中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。,广岛之恋,1957年，法国女演员（埃曼纽尔莉娃）来到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影时，邂逅当地的建筑工程师（冈田英次），两人在短暂时间内忘记各自的有夫之妇、有妇之夫身份，产生忘我恋情。 然而因为广岛这块土地的特殊性，两人在激情相拥时，女演员脑海中总会闪现若干有关战争的残酷画面，建筑工程师也常令她回忆起她在战时于法国小城内韦尔与一名德国占领军的爱情。电影拍摄结束后，被纠缠的女演员感觉自己唯一能做的，是在有限的时间里，更加投入地把身体交于建筑工程师。,
