看完这些笔法,离书法开悟不远了.doc

1、看 完 这 些 笔 法 离 书 法 开 悟 不 远 了闻是书画 昨天 15:19梁 三 日 按 :关 于 笔 法 ， 我 从 小 就 一 直 迷 惑 。 因 为 周 围 的 师 长 讲 的 和 写 的 都 不 是我 要 的 答 案 ， 坊 间 流 行 的 书 法 字 帖 上 的 各 种 图 示 和 标 注 ， 也 让 我 持 怀 疑 态 度 。读 大 学 时 学 校 图 书 馆 能 找 到 的 资 料 都 弄 来 看 了 ， 比 如 沈 尹 默 论 书 丛 稿 、丁 文 隽 的 书 法 通 论 、 周 汝 昌 的 书 法 艺 术 问 答 等 等 ， 对 各 家 之 间 的口 仗 特 别 感 兴

2、 趣 。 从 接 触 到 的 资 料 ， 清 代 到 民 国 ， 光 是 一 个 执 笔 法 ， 都 能 吵个 势 如 水 火 。 比 如 关 于 手 指 能 不 能 动 ， 就 能 分 为 三 派 :一 派 是 主 张 运 腕 的 ，以 沈 尹 默 为 代 表 ， 认 为 手 指 不 能 动 ， 指 一 动 ， 腕 力 就 没 有 了 ， 只 有 指 力 了 ;一 派 是 主 张 运 肘 的 ， 以 祝 嘉 为 代 表 ， 要 求 指 腕 皆 不 动 ， 以 肘 移 来 去 ， 若 指 腕一 动 ， 全 身 之 力 就 不 能 贯 注 笔 端 了 ;一 派 是 主 张 运 指 的 ， 比 如

3、 沈 曾 植 、 张 裕钊 、 李 瑞 清 ， 好 象 他 们 不 转 指 就 写 不 出 碑 的 各 种 棱 角 。 关 于 中 锋 和 侧 锋 ， 历来 也 是 吵 架 的 重 点 :沈 尹 默 说 要 笔 笔 中 锋 ， 周 汝 昌 却 说 除 非 写 篆 书 ， 否 则 只要 切 起 就 是 侧 锋 了 ， 根 本 不 可 能 存 在 中 锋 。 有 的 人 说 侧 锋 就 是 偏 锋 ， 也 有 人说 是 侧 锋 也 可 以 纳 入 中 锋 的 范 畴 。 看 人 家 吵 得 越 乱 ， 我 越 高 兴 ， 因 为 真 理 越辩 越 明 ， 自 己 想 要 的 答 案 慢 慢 地 清

4、 晰 起 来 。 另 一 个 能 帮 助 我 证 明 笔 法 问 题 的 ，是 学 校 的 古 籍 书 库 里 的 石 版 印 刷 的 碑 帖 。 50 年 代 以 前 的 石 版 印 刷 技 术 很 让我 惊 讶 ， 竟 然 可 以 那 样 清 楚 地 表 现 墨 的 轻 重 浓 谈 ， 甚 至 能 看 到 一 根 根 锋 颖 在纸 上 运 动 的 轨 迹 ， 让 你 直 接 对 应 起 笔 头 形 状 -笔 锋 是 如 何 分 布 的 ， 锋 在 哪 ，肚 在 哪 ， 如 何 顿 注 ， 如 何 散 开 ， 如 何 聚 敛 等 等 。 我 曾 关 注 柳 公 权 兰 亭 诗 ， 这件 墨

5、迹 帮 我 解 答 了 不 少 问 题 。 我 一 度 私 下 里 窃 喜 ， 所 谓 的 古 法 用 笔 ， 或 言 晋唐 笔 法 ， 总 算 给 我 摸 到 点 脉 络 了 。 后 来 的 教 学 中 ， 我 总 是 不 厌 其 烦 地 在 黑 板上 画 笔 头 形 状 和 笔 锋 分 布 示 意 图 ， 我 认 为 这 是 笔 法 的 关 键 。 至 于 一 般 的 用 笔线 路 ， 包 括 起 笔 角 度 ， 回 锋 的 方 向 等 等 ， 我 认 为 不 如 放 到 结 构 中 去 谈 而 非 笔法 的 范 畴 。 关 于 结 构 生 笔 法 ， 还 是 笔 法 生 结 构 ， 书

6、法 报 (书 法 导 报 ?)若 干 年前 也 有 过 争 论 ， 我 个 人 是 倾 向 于 结 构 生 笔 法 的 。近 来 看 到 有 人 讨 论 晋 唐 笔 法 ， 宣 称 要 大 力 复 原 晋 唐 用 笔 ， 其 部 分 观 点 ， 竟 然和 我 当 年 的 结 论 颇 有 暗 合 。 翻 出 十 多 年 前 编 教 材 时 写 的 某 一 章 节 ， 题 名 笔 性 与 笔 法 ， 和 同 好 们 交 流 。笔 性 与 笔 法 梁 三 日书 法 首 选 讲 究 笔 法 ， 历 代 书 法 家 都 对 笔 法 十 分 重 视 。 笔 法 是 书 法 学 习 中 最 重要 的 基 本

7、 功 ， 是 评 判 书 法 水 平 高 下 及 风 格 雅 俗 的 重 要 依 据 。 初 学 者 入 门 ， 接受 良 好 的 笔 法 训 练 是 能 迅 速 提 高 及 日 后 顺 利 发 展 的 前 提 。元 代 大 书 家 赵 孟 頫 说 过 :“书 法 以 用 笔 为 上 ， 然 结 字 亦 需 用 功 ， 盖 字 因 时 而异 ， 用 笔 千 古 不 易 。 ”赵 孟 頫 这 句 话 有 两 层 意 思 :一 是 书 法 以 用 笔 为 上 ， 书 法 的 技 法 诸 要 素 中 ， 用笔 是 最 重 要 的 ;二 是 用 笔 千 古 不 易 ， 书 法 虽 然 有 字 体 风

8、格 面 貌 的 不 同 ， 但 用 笔的 基 本 规 律 原 则 是 一 致 的 。对 这 句 名 言 ， 几 百 年 来 ， “用 笔 为 上 ”是 得 到 了 普 遍 承 认 ， 但 总 有 人 对“用 笔 千 古 不 易 ”提 出 质 疑 ， 因 为 在 他 们 看 来 ， 仅 以 楷 书 的 永 字 八 法 为 例 ，每 一 个 笔 画 都 有 不 同 的 特 征 ， 运 笔 时 须 走 不 同 的 角 度 方 向 ， 有 不 同 的 提 按 起伏 特 征 ， 怎 么 能 说 明 用 笔 不 变 呢 ?楷 书 已 是 如 此 ， 更 何 况 篆 隶 行 草 ， 颜 柳 欧赵 ， 苏 黄

9、 米 蔡 ， 不 同 字 体 风 格 ， 笔 画 形 象 变 化 无 穷 呢 ?持 这 种 观 点 的 人 显 然 没 有 达 到 赵 孟 頫 那 种 对 笔 法 融 会 贯 通 的 层 面 。 的 确 ， 入门 时 ， 觉 得 一 个 笔 画 有 一 个 笔 画 的 运 笔 方 法 ， 不 同 书 体 有 不 同 字 体 的 运 笔 诀窍 ， 丝 毫 混 淆 不 得 。 当 功 力 和 思 考 达 到 一 定 程 度 ， 渐 发 觉 不 同 的 点 画 运 笔 彼此 之 间 大 有 可 通 之 处 ， 都 符 合 某 种 必 须 遵 守 的 规 律 ， 符 合 这 种 规 律 的 运 笔 ，

10、笔 画 自 然 生 动 有 力 ， 而 不 符 合 这 种 规 律 的 运 笔 ， 即 使 笔 画 外 貌 模 仿 出 来 了 ，也 必 然 是 形 象 虚 浮 、 神 态 呆 滞 、 僵 硬 造 作 。 赵 孟 頫 所 说 的 “用 笔 千 古 不 易 ”， 指 的 正 是 这 种 运 笔 必 须 遵 守 的 深 层 规 律 。所 谓 “笔 法 ”， 指 用 笔 中 具 有 规 律 性 、 原 则 性 的 要 领 和 法 度 ， 这 种 法 度 具 有很 大 的 普 遍 性 ， 可 以 贯 通 适 用 于 多 种 书 体 之 中 。笔 法 具 体 包 含 有 哪 些 重 要 规 律 呢 ?我

11、 们 将 两 个 方 面 来 讲 解 笔 法 :(1)笔 性 ;(2)用 笔 的 总 原 则一 笔 性书 法 所 使 用 的 毛 笔 是 是 一 种 软 性 物 体 ， 在 书 写 的 过 程 中 ， 如 何 达 到 笔 毫 齐 顺 、万 毫 齐 力 、 笔 毫 复 原 ， 这 便 构 成 了 书 法 用 笔 中 最 根 本 的 问 题 ， 这 实 际 是 毛 笔的 性 能 运 用 问 题 ， 笔 法 的 一 切 技 巧 都 首 先 围 绕 这 个 问 题 开 展 出 去 。所 以 ， 学 习 笔 法 ， 首 先 要 通 熟 笔 性 。古 人 没 有 提 过 “笔 性 ”的 概 念 ， 但 他

12、 们 十 分 精 熟 笔 性 是 可 以 肯 定 的 ， 他 们 深知 要 善 假 于 物 ， 才 能 得 自 然 之 妙 理 ， 晋 唐 的 许 多 书 家 ， 同 时 也 是 毛 笔 的 研 究者 和 改 良 者 ， 从 他 们 的 遗 墨 中 可 以 看 出 他 们 对 毛 笔 性 能 的 无 比 谙 熟 和 科 学 运用 。书 法 的 线 条 点 画 ， 无 论 形 状 、 质 感 、 力 度 ， 都 与 能 否 正 确 掌 握 笔 性 有 关 ， 不了 解 笔 性 就 谈 不 上 懂 得 笔 法 。 掌 握 笔 性 ， 主 要 有 三 个 方 面 :一 、 控 制 笔 毫 的 能 力

13、点 画 和 造 型 ， 取 决 于 :(1)笔 起 落 的 角 度 ， 运 行 方 向 ;(2)笔 入 纸 深 浅 (轻 重 );(3)笔 头 形 状 。第 (3)条 笔 头 状 态 变 化 ， 指 运 笔 中 ， 笔 毫 锋 颖 因 受 力 产 生 的 各 种 变 形 ， 如 聚 、散 、 扁 (方 )、 圆 等 ， 包 括 笔 头 触 纸 方 式 ， 是 用 锋 端 触 纸 ， 还 是 笔 腹 着 纸 ;是作 势 欲 弹 ， 还 是 腰 软 无 力 ;是 整 齐 铺 展 ， 万 毫 齐 力 ， 还 是 绞 纽 破 败 ， 声 嘶 力竭 。(1)和 (2)的 作 用 为 大 多 数 书 法

14、教 材 所 论 及 ， 也 容 易 在 纸 面 上 画 出 示 意 图 ， 所以 为 大 多 数 学 书 者 所 知 ， 也 较 易 于 掌 握 ， 但 最 关 健 的 因 素 -笔 毫 的 组 织 状态 -却 往 往 给 忽 略 了 ， 结 果 造 成 运 笔 似 的 而 非 ， 点 画 外 貌 相 近 而 质 感 意 味 相去 甚 远 。如 图 一 些 书 法 教 材 介 绍 写 魏 碑 或 欧 体 的 方 笔挑 点 ， 为 追 求 三 角 方 棱 的 形 态 特 征 ， 逐 个 角 地 依 次 填 填 满 ， 特 别 是 专 门 去 填b 处 第 二 个 角 ， 类 于 画 字 而 不

15、是 写 字 ， 笔 画 形 象 呆 滞 造 作 ， 极 不 自 然 。 这 种运 笔 是 不 足 取 的 。 理 由 是 : 画 字 不 是 写 字 ， 笔 画 造 作 不 自 然 ; 速 度 太 慢 ，没 有 笔 势 可 言 ; 古 人 运 笔 绝 不 是 这 样 的 。正 确 的 运 笔 法 是 :(1)笔 由 左 上 向 右 下 顿 落 ， 笔 锋 落 处 形 成 a 角 。(2)笔 刚 顿 即 反 挫 撑 起 ， 笔 腹 离 纸 ， 笔 毫 沿 上 下 方 向 平 整 展 开 (下 展 溢 出 的 笔锋 自 然 的 形 成 b 处 劲 利 的 棱 角 ， 绝 不 需 刻 意 描 画 )

16、。(3)向 上 劲 健 提 笔 出 锋 (得 c 角 ， 展 开 的 笔 锋 由 两 向 中 间 收 聚 ， 自 然 留 下 劲 挺有 力 的 三 角 点 造 型 )。以 上 运 笔 熟 练 之 后 ， 只 需 一 按 一 提 即 成 ， 不 过 这 提 按 的 刹 那 之 间 ， 暗 藏 了 个挫 锋 动 作 ， 使 笔 锋 能 一 按 提 起 ， 由 聚 而 铺 ， 再 由 铺 而 聚 ， 这 面 需 要 有 极 其 良好 的 控 制 笔 毫 的 能 力 。不 仅 方 点 这 样 用 笔 ， 横 竖 的 起 笔 收 笔 ， 撇 、 挑 的 写 法 ， 钩 的 出 锋 等 均 这 样 运笔

17、。 这 一 点 ， 欧 阳 询 九 成 宫 等 碑 版 经 过 刻 拓 失 真 ， 很 难 看 得 出 来 ， 要 看欧 的 行 书 墨 迹 张 翰 帖 、 卜 商 帖 、 梦 奠 帖 ， 辨 其 锋 芒 细 微 处 ，方 可 明 了 。以 上 例 子 说 明 运 笔 仅 考 虑 行 笔 线 路 、 提 按 轻 重 ， 虽 也 可 写 出 笔 画 的 样 子 ， 但往 往 不 得 要 旨 ， 距 古 人 的 精 髓 相 去 甚 远 。 古 人 运 笔 的 玄 奥 之 处 ， 在 于 对 笔 锋的 控 制 ， 控 制 笔 锋 的 聚 散 、 扁 圆 、 卧 挺 等 状 态 以 塑 造 笔 画 形

18、 象 ， 利 用 笔 头 的圆 锥 状 ， 可 成 圆 笔 ， 利 用 好 它 的 齐 (扁 平 展 开 )可 成 方 笔 ， 顺 转 着 走 ， 笔 画 圆润 ,侧 逆 着 用 ， 则 出 现 方 棱 。 所 谓 “方 笔 用 铺 ， 圆 笔 用 裹 ”， “转 便 圆 ， 侧成 方 ”。 一 支 笔 在 你 手 中 笔 毫 要 铺 就 铺 ， 要 裹 就 裹 ， 要 倒 就 倒 ， 要 起 就 起 ，要 扁 就 扁 ， 要 圆 就 圆 ， 要 开 就 开 ， 要 收 就 收 ， 则 无 论 什 么 笔 画 ， 均 可 下 笔 成形 ， 笔 势 自 然 ， 绝 无 多 余 来 回 动 作 。

19、 所 谓 “用 笔 千 古 不 易 ”， 正 是 在 这 个层 面 上 说 的 。优 秀 的 书 法 ， 不 论 是 行 草 书 ， 还 是 体 态 端 静 的 篆 、 隶 、 楷 ， 都 可 体 现 出 笔 画流 动 徜 徉 的 时 序 意 味 ， 笔 一 按 下 提 起 就 应 取 得 需 要 的 造 型 ， 试 观 晋 唐 及 宋 人书 法 墨 迹 ， 用 笔 简 练 自 然 而 然 ， 依 据 笔 性 而 为 ， 所 以 下 笔 自 然 得 法 。 后 人 越搞 越 玄 ， 比 如 明 清 ， 论 著 逾 丰 而 去 笔 法 逾 远 。 清 蒋 和 书 法 正 宗 中 ， 一个 竖 钩

20、 可 以 为 12 个 动 作 ， 繁 复 精 微 ， 煞 有 介 事 ， 令 人 感 慨 。赵 子 昂 号 称 快 笔 ， 据 说 能 日 书 万 字 ， 哪 怕 写 正 楷 ， 用 笔 法 也 极 其 快 速 简 炼 ，表 现 了 对 毛 笔 极 强 的 控 制 能 力 。二 、 选 择 最 有 效 的 传 力 点 -锋笔 毫 的 末 梢 -锋 ， 是 笔 力 集 中 到 达 ， 墨 水 集 中 流 注 的 地 方 。 善 用 笔 者 ， 能 使笔 站 起 来 以 锋 芒 运 使 ， 这 叫 “立 峰 ”， 笔 锋 挺 而 健 ， 有 效 得 传 达 指 腕 的 力 量 。在 曲 张 之

21、间 “杀 ”入 纸 中 ， 获 得 力 透 纸 背 ， 入 木 三 分 的 效 果 ， 如 不 能 发 挥 锋的 用 场 ， 单 以 笔 腹 扫 顿 按 ， 笔 画 必 质 感 薄 弱 ， 墨 象 虚 浮 。古 人 强 调 “用 笔 在 用 锋 ”， 包 含 两 个 要 求 :1、 “立 锋 ”行 笔 。 作 书 是 否 有 “笔 力 ”全 看 一 支 笔 在 你 手 中 能 否 提 得 起 来 ，“立 ”着 运 使 。 清 代 蒋 和 说 :“(用 笔 )如 善 舞 竿 者 ， 神 泛 竿 头 ， 善 用 枪 者 ， 力在 枪 尖 也 。 ”笔 锋 立 得 起 来 而 不 是 偃 卧 平 拖

22、 ， 才 杀 得 入 纸 ， 才 有 “涩 势 ”，写 出 来 的 线 条 如 铸 如 刻 ， 凝 重 ， 沉 着 。 古 人 所 谓 “锥 画 沙 ”， “印 印 泥 ”，“屋 漏 痕 ”的 比 喻 不 外 此 理 。 “如 利 镂 金 ， 长 锥 界 石 ， 仿 兹 用 笔 ， 坐 进 千 里 ”(唐 张 怀 瑾 )。 明 董 其 昌 说 :“予 学 书 三 十 年 ， 悟 得 书 法 ， 而 不 能 实 证 者 ， 在自 起 自 倒 ， 自 收 自 倒 ， 自 处 自 束 处 耳 ”， 又 说 :“发 笔 处 便 要 提 得 笔 起 ， 不使 其 自 偃 ， 乃 是 千 古 不 传 语

23、。 ”这 些 都 是 甘 苦 之 言 。立 锋 用 笔 示 意 图“立 锋 ”关 健 在 善 于 利 用 笔 毫 的 弹 性 ， 因 势 利 导 ， 更 关 系 到 功 力 ， 功 力 到 时 ，虽 极 柔 长 锋 羊 毫 亦 铮 铮 作 弹 。初 学 者 可 能 开 始 时 体 会 不 到 锋 端 的 弹 力 ， 锋 立 不 起 来 ， 可 用 薄 长 如 竹 蔑 一 类柔 而 有 弹 性之 物 ， 做 用 力 压 下 又 竭 力 撑 起 的 动 作 ， 注 意 力 放 在 尖 端 上 ， 领 会 其 运 动 的 技巧 ， 再 运 用 到 毛笔 上 ， 相 信 不 难 掌 握 。2、 “笔

24、锋 无 处 不 到 ”。 任 何 一 点 一 画 ， 从 始 至 终 ， 四 面 八 方 ， 都 应 是 笔 锋运 走 形 成 的 。 如 写 一 点 顿 下 后 ， 须 顿 中 有 提 ， 使 笔 锋 走 至 原 笔 腹 按 下 的 位 置 ，使 笔 力 充 分 作 用 于 纸 面 ， 如 此 方 得 收 笔 处 坚 实 凝 重 的 笔 触 。刘 熙 载 书 概 说 :“张 文 史 (张 旭 )书 ， 微 有 点 画 处 ， 意 态 自 足 ， 当 知 微 有 点画 处 ， 皆 是 笔 锋 实 实 到 了 。 不 然 虽 大 有 点 画 ， 笔 心 反 而 不 到 ， 何 足 之 可 云 !

25、”“大 有 点 画 ”指 简 单 的 笔 腹 按 下 ， 能 按 不 能 提 ， 提 而 锋 不 立 ， 笔 画 再 大 ，也 是 笔 腹 形 成 的 虚 浮 呆 滞 形 象 ， 而 非 锋 端 真 力 贯 注 的 坚 实 笔 质 ， 细 审 王 羲 之行 书 诸 帖 ， 欧 阳 询 行 书 ， 褚 遂 良 阴 符 经 ， 赵 孟 頫 、 文 征 明 行 楷 书 墨 迹 ，无 不 如 此 。笔 锋 无 处 不 到理 论 上 所 说 的 笔 锋 的 顶 端 ， 实 际 运 用 上 ， 锋 指 的 是 锋 端 及 笔 毫 近 的 那 一 段 ，再 远 些 就 是 笔 腰 ， 笔 腰 是 笔 毫 产

26、 生 弹 性 的 部 位 ， 也 有 不 少 书 家 惯 用 笔 腰 ， 如颜 真 卿 等 ， “力 点 ”常 不 在 锋 而 在 笔 腰 ， 腰 一 触 纸 即 能 弹 走 ， 所 以 顿 重 而 能清 劲 。 可 惜 很 多 学 他 的 人 ， 一 顿 即 倒 腰 软 无 力 ， 外 形 相 似 而 神 情 大 异 。 近 代康 有 为 ， 笔 腹 腰 也 运 用 得 很 精 彩 。从 学 书 的 进 程 来 说 ， 初 学 者 一 开 始 就 应 努 力 练 习 立 锋 的 本 领 ， 尽 量 以 锋 端 运使 。 练 到 笔 锋 什 么 情 况 下 都 能 弹 起 来 的 程 度 ，

27、则 无 论 笔 锋 ， 笔 腰 、 笔 根 、 笔侧 ， 无 不 能 力 透 纸 背 ， 就 如 武 功 高 强 之 人 ， 无 论 拳 、 肘 、 肩 、 臂 ， 全 身 各 处 ，无 一 不 能 发 力 伤 敌 。三 、 保 持 和 恢 复 笔 毫 的 弹 性弹 性 物 体 都 有 个 弹 性 限 度 的 问 题 ， 在 一 定 力 的 范 围 内 ， 弹 性 物 体 可 迅 速 恢 复原 状 ， 超 过 限 度 。 弹 性 破 坏 难 以 复 原 。 毛 笔 性 柔 ， 弹 性 是 很 有 限 的 ， 这 要 求我 们 :三 分 笔 示 意 图1、 控 制 毛 笔 下 按 的 程 度 :

28、一 般 要 在 笔 头 一 半 以 内 ，向 来 有 一 分 笔 ， 二 分 笔 ， 三 分 笔 的 说 法 ， 用 意 即 在 使 用近 前 端 的 笔 锋 ， 笔 锋 变 形 程 度 小 ， 易 于 恢 复 。 选 择 毛 笔时 ， 要 选 “大 笔 写 小 字 ”也 是 这 个 道 理 。2、 运 行 过 程 中 ， 要 不 时 将 散 卧 软 弱 的 笔 毫 扶 立 起 来 。笔 往 前 运 走 ， 就 免 不 了 要 倒 下 来 ， 弹 性 就 会 惭 弱 下 去 ， 需 做 个 “回 顶 ”的动 作 立 起 笔 锋 ， 如 折 角 处 的 挫 锋 ， 挑 钩 处 的 蹲 锋 ， 捺

29、 底 出 锋 前 的 微 微 回 缩(所 谓 挫 、 蹲 、 回 ， 都 是 回 顶 用 劲 的 一 种 )， 均 使 散 败 的 毛 笔 在 一 定 的 程 度 得以 复 原 立 起 ， 甚 至 使 笔 处 于 特 殊 的 强 劲 状 态 ， 铮 铮 欲 弹 走 ， 大 大 增 强 了“笔 力 ”。3、 一 笔 完 成 之 后 ， 用 收 笔 动 作 使 笔 头 恢 复 成 挺 直 齐 顺 的 原 状 ， 如 同 掭 过 一般 ， 可 直 接 书 写 下 笔 ， 保 持 了 行 笔 的 前 后 连 贯 性 。关 健 是 利 用 反 作 用 力 弹 直 笔 锋 ， 反 作 用 力 有 两 种

30、形 式 :一 种 是 回 锋 反 弹 ， 回 锋 时 正 好 逆 着 行 笔 方 向 提 笔 ， 将 笔 锋 回 顶 弹 直 ， 所 以 回锋 动 作 正 确 与 否 ， 应 看 笔 锋 是 最 有 效 地 弹 直 顺 利 齐 。二 是 用 在 出 锋 的 地 方 ， 先 以 迅 疾 之 笔 作 按 势 ， 借 急 按 的 反 弹 之 力 弹 起 笔 锋 。如 悬 针 ， 长 撇 就 应 这 样 用 笔 ， 悬 针 和 撇 的 中 后 段 常 常 显 出 丰 腴 之 态 ， 就 是 借势 出 锋 用 笔 的 自 然 结 果 ， 其 它 捺 、 挑 钩 也 是 这 样 重 按 而 提 出 的 。

31、所 以 运 笔 的 时 候 ， 笔 毫 总 是 一 曲 一 挺 ， 时 展 时 聚 地 运 行 着 ， 尤 如 钟 表 的 发 条 ，铮 铮 欲 弹 走 ， 笔 一 提 纸 ， 笔 头 就 能 恢 复 挺 直 齐 顺 ， 这 就 是 明 代 大 书 法 家 董 其昌 其 所 说 的 :“自 起 自 倒 ， 自 收 自 束 ”， 宋 代 苏 轼 说 “方 其 运 也 ， 左 右 前 后 ，却 不 免 欹 倒 ， 及 其 定 也 ， 上 下 如 引 绳 ， 此 之 谓 笔 正 。 ”笔 锋 收 起 时 象 悬 着重 物 的 绳 子 一 样 挺 直 ， 古 人 是 何 等 自 如 地 运 用 毛 笔

32、 啊 !二 用 笔 的 总 原 则书 法 的 点 画 无 论 外 貌 形 式 如 何 变 化 ， 都 要 求 符 合 以 下 共 同 的 审 美 规 范 :一 、 质 感 强 ， 浑 圆 ， 厚 实 ， 凝 重 ， 如 铸 如 刻 ;二 、 意 味 含 蓄 、 隽 永 ， 忌 直 白 外 露 ;三 、 气 势 通 达 ， 畅 而 不 滑 ， 涩 而 不 滞 。根 据 笔 性 及 书 法 审 美 的 要 求 ， 总 结 前 贤 的 经 验 ， 书 法 运 笔 应 遵 循 以 下 三 个 基本 原 则 :一 、 中 锋 用 笔 的 原 则中 锋 运 笔 ， 即 笔 锋 移 动 时 ， 保 持 主

33、锋 在 笔 画 中 心 ， 副 毫 在 笔 画 的 两 边 和 四 周 ，这 样 笔 端 所 含 的 墨 汁 ， 就 从 点 画 的 中 心 向 四 周 渗 出 ， 写 出 的 点 画 ， 重 心 即 在中 间 ， 呈 现 出 立 体 感 。 中 锋 状 态 下 形 成 的 笔 画 圆 润 保 满 ， 质 地 厚 实 ， 立 体 感强 ， 给 人 以 浑 厚 含 蓄 ， 精 华 内 蕴 的 艺 术 感 。 因 此 ， 历 来 书 家 以 为 中 锋 用 笔 是千 古 不 易 的 原 则 。 古 人 说 :“能 运 中 锋 ， 虽 败 笔 亦 圆 ;不 会 中 锋 ， 即 佳 颖 亦 劣 。 ”

34、“笔 得 中 锋 则 肉 在 外 而 骨 在 内 。 ”中 锋 示 意 图1、 怎 样 才 能 做 到 中 锋 运 笔 呢 ?关 健 是 能 够 “立 锋 ”运 笔 ， 笔 锋 立 起 ，不 专 门 倒 向 哪 一 边 ， “锋 正 则 四 面 势 全 ”， 这时 无 论 走 向 哪 个 方 向 都 得 中 锋 。 所 以 ， 凡 顿笔 后 ， (不 管 在 起 笔 或 在 运 行 中 段 )均 要 尽 力将 倒 下 的 笔 锋 撑 立 起 来 ， 要 撑 起 笔 锋 ， 要 领 是 两 个 字 -“回 顶 ”(古 人 著 述中 常 见 的 回 锋 、 挫 锋 、 蹲 锋 、 驻 锋 等 ，

35、都 是 指 把 笔 回 顶 一 下 ， 用 劲 的 轻 重 深线 有 别 而 已 )， 是 运 笔 中 最 要 紧 的 技 术 动 作 ， 是 功 力 的 标 志 ， 掌 握 之 后 ， 很多 运 笔 问 题 都 以 此 迎 刃 而 解 。由 于 运 笔 顺 逆 用 劲 的 不 同 ， 中 锋 有 裹 锋 、 铺 毫 的 细 微 区 别 :裹 锋 :运 笔 时 笔 管 前 倾 ， 笔 毫 被 顺 拖 着 走 ， 笔 锋 自 然 地 向 中 央 收 拢 ， 线 条 中 实两 边 略 虚 ， 如 刘 熙 载 书 概 中 说 :“徐 弦 小 篆 ， 画 之 中 心 有 一 镂 浓 墨 正 当其 中

36、， 至 于 屈 折 处 亦 当 中 ， 无 有 侧 处 ， 盖 得 蔡 中 郎 遗 法 也 。 ”写 楷 书 的 长横 、 篆 书 、 连 绵 草 等 细 劲 而 圆 的 笔 画 常 用 这 个 方 法 。铺 毫 :运 笔 时 管 是 稍 后 倾 的 ， 笔 毫 被 推 着 前 进 ， 因 而 被 整 齐 地 打 开 ， 呈 万 毫 齐力 状 态 行 进 ， 线 条 两 边 轮 廓 线 特 别 有 坚 实 感 。 魏 碑 方 笔 多 为 这 运 笔 。2、 侧 锋 与 中 锋笔 画 方 向 改 变 的 时 候 ， 要 继 续 保 持 中 锋 就 必 须 调 换 笔 锋 的 方 向 ， 由 于

37、考 虑 到笔 势 连 贯 和 行 笔 速 度 的 需 要 ， 往 往 不 是 等 锋 完 全 调 换 过 来 了 才 继 续 行 走 ， 而是 行 进 与 调 锋 同 步 完 成 ， 即 一 边 走 笔 一 边 转 向 ， 笔 毛 是 由 躺 卧 着 渐 渐 站 起 来的 ， 锋 是 由 边 侧 渐 渐 收 归 中 心 线 ， 这 一 段 的 运 笔 就 称 作 “侧 锋 ”。侧 锋 写 撇 示 意 图如 图 撇 。 开 始 撇 出 时 ， 虽 然 笔 锋 仍 偏 ， 但 着 纸 的 笔 腰 很 得 力 ， 铮 铮 欲 反 弹 起 ，能 杀 入 纸 中 ， 整 个 撇 出 的 过 程 ， 笔

38、锋 是 回 顶 起 来 的 由 倒 而 立 ， 由 侧 转 中 ， 因此 ， 力 感 仍 然 很 强 。 侧 锋 被 认 为 是 成 功 的 可 取 的 。偏 锋 写 撇 示 意 图侧 锋 容 易 和 偏 锋 混 为 一 谈 ， 其 实 二 者有 本 质 区 别 ， 偏 锋 是 笔 锋 卧 倒 侧 抹 ， 一 卧不 起 ， 一 偏 到 底 ， 丝 毫 不 能 体 现 锋 的 用 场 ，写 出 的 线 条 必 然 薄 飘 弱 虚 ， 而 侧 锋 是 笔 锋由 倒 而 立 ， 由 侧 而 中 的 一 个 转 换 过 程 ， 是中 锋 运 笔 的 辅 助 手 段 ， 有 人 还 把 侧 锋 归 入

39、中 锋 的 范 畴 ， 可 见 侧 锋 与 偏 锋 是 有本 质 区 别 的 。侧 锋 运 笔 姿 态 变 化 生 动 ， 为 中 锋 所 不 如 ， 所 以 历 来 书 家 主 张 “中 锋 立 骨 ，侧 笔 取 妍 ”， 中 锋 结 合 运 用 。 但 由 于 笔 锋 倾 侧 了 ， 笔 画 迹 象 总 不 免 略 显 削 类扁 薄 ， 不 如 中 锋 的 饱 满 厚 实 ， 一 般 重 要 的 笔 画 ， 如 主 笔 ， 都 尽 量 使 用 中 锋 以显 凝 重 稳 住 整 个 字 势 ， 侧 锋 用 得 过 多 ， 整 体 气 格 会 弱 。褚 遂 良 的 中 锋 和 侧 锋二 、 逆

40、 起 逆 收 的 原 则逆 锋 起 笔 ， 起 笔 时 笔 锋 的 方 向 正 好 和 笔 画 行 笔 的 方 向 相 逆 ， 所 谓 “欲 右 先左 ， 欲 下 先 下 ”的 落 笔 方 法 。 回 锋 收 笔 ， 是 在 收 笔 处 反 方 向 带 回 笔 锋 。书 法 从 篆 、 隶 书 开 始 ， 就 是 用 逆 锋 来 写 的 ， 东 汉 著 名 书 家 蔡 邕 九 势 里说 :“藏 头 护 尾 ， 力 在 字 中 ， 下 笔 用 力 ， 肌 肤 之 丽 。 藏 锋 ， 点 画 出 入 之 迹 ， 欲左 先 右 ， 至 回 左 亦 尔 。 护 尾 ， 画 点 势 尽 ， 力 收 之

41、”。 “书 肇 于 自 然 ”， 逆锋 运 笔 ， 符 合 自 然 运 动 的 规 律 ， 拳 师 打 拳 ， 要 先 把 臂 肘 回 缩 ， 才 能 强 而 有 力地 击 出 。逆 势 起 笔 ， 从 笔 力 上 说 ， 是 力 的 孕 育 ， 力 的 创 造 ， 并 表 现 出 “藏 头 护 尾 ”“力 在 字 中 ”， 藏 筋 抱 骨 的 含 蓄 蕴 籍 之 美 。 如 果 直 顺 下 笔 ， 必 然 锋 芒 浅 露 成薄 弱 之 笔 。收 笔 也 要 逆 收 。 北 宋 书 家 米 芾 有 “无 垂 不 缩 ， 无 往 不 收 ”的 名 言 ， 每 下 一笔 ， 无 往 不 复 ， 无

42、 垂 而 不 回 缩 ， 都 把 力 送 到 画 的 末 梢 ， 有 回 护 流 转 之 势 。 使收 笔 处 饱 满 而 凝 炼 。中 国 书 法 以 含 蓄 隽 永 为 最 高 境 界 ， 起 收 的 逆 势 使 笔 在 画 中 不 作 单 一 方 向 的 行进 ， 而 是 “四 面 势 全 ”， 开 端 和 结 尾 笔 意 丰 富 ， 形 象 丰 满 。逆 起 逆 收 的 原 则 也 是 笔 性 的 要 求 。 逆 锋 起 笔 ， 锋 尖 反 方 向 触 纸 成 跪 笔 ， 跪 笔时 锋 芒 是 曲 而 微 张 的 ， 这 是 个 重 要 的 前 秦 ， 以 此 按 下 时 ， 笔 毫

43、必 然 尽 力 铺 张 ，各 就 其 位 ， 成 万 毫 齐 力 之 势 ， 所 以 起 笔 的 逆 的 作 用 即 在 行 笔 的 铺 毫 中 锋 ， 既清 包 世 臣 所 谓 “递 入 平 出 ， 万 毫 齐 力 ”的 名 言 ， 他 还 说 :“凡 下 笔 须 使 笔 毫平 铺 纸 上 ， 乃 四 面 圆 足 ， 此 少 温 (李 阳 冰 )篆 法 ， 书 家 真 秘 密 语 也 。 ”初 学者 的 逆 锋 往 往 是 不 知 其 所 以 然 ， 按 章 办 事 ， 依 样 葫 芦 ， 何 尝 细 细 体 察 过 这 一触 纸 的 刹 那 间 笔 锋 有 这 等 微 妙 的 变 化 ?回

44、 锋 收 笔 ， 须 利 用 反 作 用 力 使 笔 锋 回顶 还 原 ， “及 其 定 也 ， 若 端 引 绳 ”， 如 同 舔 过 笔 一 样 ， 蘸 一 次 笔 可 连 写 数 字甚 至 一 行 ， 保 持 了 笔 势 的 连 贯 。逆 锋 有 时 表 现 为 “虚 ”的 形 式 ， 如 露 锋 的 起 笔 ， 要 在 空 中 “虚 逆 ”， 出 锋的 收 笔 ， 要 在 笔 离 纸 后 在 空 中 回 收 ， 虚 逆 和 “空 收 ”均 在 空 中 作 逆 势 ， 是假 动 作 的 ， 不 要 忽 略 这 个 假 动 作 ， 空 中 作 势 形 成 的 沉 着 质 地 ， 意 味 隽

45、永 ， 是直 入 直 出 地 运 笔 无 法 比 拟 的 ， 学 书 者 随 着 功 力 的 加 深 ， 自 然 明 白 其 间 玄 妙 。三 、 八 面 用 锋 的 原 则八 面 用 锋 的 原 则 ， 指 笔 向 不 同 的 方 向 走 动 ， 应 施 以 相 应 的 笔 画 着 纸 运 行 。“八 面 用 锋 ”是 由 宋 代 书 家 米 芾 最 先 提 出 。 “八 面 用 锋 ”积 极 主 动 地 运 用了 各 个 笔 画 ， 合 理 地 发 挥 笔 性 ， 使 笔 毫 顺 齐 ， 协 调 一 致 ， 势 全 笔 圆 ， 筋 强 骨健 ， 无 论 在 点 画 质 地 及 形 态 变

46、化 上 是 反 复 调 用 两 三 面 的 笔 法 不 能 比 拟 的 。一 支 好 的 毛 笔 ， 应 是 饱 满 无 缺 的 圆 锥 体 ， 它 垂 直 于 纸 面 时 ， 无 论 往 前 后 左 右哪 一 个 方 向 按 笔 ， 都 可 以 获 得 顺 齐 的 中 锋 。笔 分 八 面 示 意 图笔 头 的 截 面 是 个 圆 ， 为 研 究 方 便 ， 我 们 诂且 将 其 粗 略 分 为 上 ， 下 ， 左 ， 右 ， 左 上 ， 左 下 ，右 上 ， 右 下 八 个 面 。一 般 人 的 运 笔 ， 由 于 右 手 生 理 ， 笔 锋 被 动用 到 的 绝 多 是 “右 下 面 ”

47、及 邻 侧 的 c、 e 面 ， 如初 学 者 写 一 横 ， 锋 偏 上 腹 偏 下 的 侧 扫 ， 写 竖 ， 是 锋 偏 左 腹 偏 右 的 着 纸 ， 这 是不 讲 法 度 的 偏 锋 运 笔 。 即 使 某 学 些 书 家 ， 尤 主 张 转 指 调 锋 者 (靠 捻 动 笔 管 来保 持 中 锋 )， 仍 仅 止 于 运 用 d 面 或 邻 近 的 一 两 个 面 。八 面 用 锋 ， 指 运 笔 转 向 时 ， 随 向 换 用 相 应 的 笔 面 着 纸 运 行 。我 们 现 以 “心 ”钩 为 例 ， 对 比 八 面 用 锋 和 转 笔 调 锋 的 不 同 。如 图 ， 写 到

48、 心 钩 的 出 钩 处 ， 为 保 证 出 钩 时 的 中 锋 效 果 ， 不 懂 得 八 面 出 锋 原 理者 ，须 将 笔 锋 作 1200 左 右 的 大 幅 度 调 向 ， 其艰 难 繁 复 可 想 而 知 ， 而 且 笔 锋 易 曲 扭 ， 缺乏 弹 性 ， 影 响 笔 画 力 度 ， 懂 得 八 面 出 锋 的 ，只 须 稍 回 顶 立 起 笔 锋 ， 换 以 左 上 面 反 劲 出锋 ， 即 可 得 饱 满 劲 利 的 钩 状 ， 熟 练 时 ， 几时 看 不 出 行 笔 有 停 顿 。在 这 里 可 以 看 到 ， 八 面 用 锋 是 调 锋 的 诀 窍 。 不 少 人 认

49、为 难 调 锋 的 地 方 ， 如 起笔 ， 转 折 ， 大 角 度 的 出 钩 等 笔 画 ， 只 需 先 立 锋 (关 键 仍 是 立 锋 !)， 再 换 相 应的 笔 画 着 纸 ， 即 可 得 齐 顺 中 锋 ， 非 常 直 接 有 效 。 现 与 捻 管 调 锋 对 比 二 者 优 劣 :1、 捻 管 调 锋 ， 着 纸 的 反 复 是 笔 的 一 个 面 (或 这 个 面 的 邻 侧 )， 笔 毫 朝 单 一 方向 弯 曲 ， 缺 少 反 作 用 力 的 调 剂 ， 不 利 于 弹 性 的 产 生 。 八 面 用 锋 则 在 正 反 顺 逆之 间 发 挥 了 笔 毛 的 弹 性 。 使 笔 锋 时 时 处 于 强 劲 的 状 态 。2、 连 续 捻 管 ， 笔 锋 易 产 生 绞 扭 ， 不 能 各 尽 其 力 。 八 面 用 锋 则 各 个 面 正 逆 互用 ， 随 机 抵 消 理 顺 行 将 凌 乱 的 锋 笔 。3、 遇 上 大 曲 度 的 弧 度 转 向 (如 心 钩 )， 手 指 捻 转 范 围 难 及 ， 即 便 能 捻 成 中 锋 ，也 十 分 勉 强 ， 用 以 写 正 书 上 尚 可 应 付 ， 写 行 书 就 忙 不 过 来 了