1、1第二章 北宋初期文学第一节 北宋初期文学概况北宋初期指从宋王朝建立到欧阳修入主文坛之前，大约从 9601054年，约 94 年。这一时期是是宋代文学的准备期、过渡期。一、北宋初期的散文北宋初期晚唐五代内容贫乏、风格柔弱、文笔艰深，追求形式主义和唯美主义的流弊深重，骈文仍然十分盛行。柳开、王禹偁等人痛斥这些流弊，倡导文学革新，并取得了相当成就。柳开的贡献主要是理论上的，他追慕韩愈、柳宗元，倡导恢复古文、古道，直接影响到欧阳修、王安石等人的文道观。王禹偁的贡献不仅表现在理论上，而且表现在诗文创作上。他是北宋初期连接李杜韩白与欧苏的关键作家，对宋代诸大家发生巨大影响，被称为宋代诗文革新运动的先行者
2、。二、北宋初期的诗歌北宋初期效法白居易的“白体”，效法李商隐的“西昆体”和效法贾岛、姚合的“晚唐体”并存，而以“西昆体”影响最大。西昆体是由西昆酬唱集一书而得名。该书是杨忆将 10051008年间，杨忆、刘筠、钱惟演等 17 人相互酬唱的 250 首诗歌的结集。其中杨忆、刘筠、钱惟演的诗就有 202 首。“西昆”即西北昆仑山之意。传说昆仑山上有玉山，是西王母居住之地，也是远古帝王的藏书之府。杨忆等人曾奉诏在密阁编修，密阁是宋皇室的藏书之府，故以“西昆”戏称。西昆派的代表作家，主要有杨忆、刘筠、钱惟演等人。他们诗作思想内容贫乏空虚，严重脱离现实社会和现实生活，是文学发展中一股逆流，2理所当然地受
3、到反西昆派作家的批判。反西昆派的代表作家，主要有穆修、范仲淹、尹洙、石介等人。其中，以范仲淹成就最高。范仲淹是宋初有名的文臣武将，文、诗、词皆有传世之作，如岳阳楼记（文），赠钓者、观渡诗（诗），苏幕遮、渔家傲、剔银灯（词）等。其词思想深邃，感情沉挚风格悲壮，开苏辛豪放派的先河。三、北宋初期的词词兴起于隋唐之际，最早只有民间词。中唐以后，文人仿作渐多，出现了文人词。晚唐五代文人词达到繁盛，出现了第一个以词名家的作家温庭筠和第一个文人词集花间集以及被誉为宋词的开山祖师的李煜。在隋唐五代，词由民间词转变为文人词；至宋词坛进一步文人化，由劝酒助兴的歌者之词变成为抒情达意的诗人之词。北宋初期是词发展的过
4、渡期：一方面沿袭晚唐五代，内容上仍是伤春怨别、花前樽下，脱不了“词为艳科”的藩篱，艺术上仍是“香而弱”婉约风格；另一方面，题材上、形式上都出现了新的变化，为中期的突破打下了基础。北宋初期的代表词人是晏殊、张先和柳永，而以柳永成就最高。晏殊的文学创作以词为主，现存词 140 首，有珠玉集传世。张先有词 165 首。张先在词坛上虽无大成就却起了承先启后的作用他的词以清丽隽永见长，尤善于炼字。他喜欢通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，自谓“张三影”。第二节 柳永3柳永是北宋初期最重要的词人，其成就和贡献远远在晏、张之上，堪称词史上一个里程碑式的人物。现存词 213 首。 柳永对词的贡献有下列三方面。
5、 一、 继承民间的传统柳永既以文人身分填词，又继承民间词的传统，合文人词和民间词于一体，熔雅俗于一炉。柳词雅俗兼容既表现在意境情调上，又表现在语言上。柳词的俗，主要表现在柳永写给那些歌妓的俚俗词曲上。它常用俗语、俚语，很合市民的审美情趣。柳词的雅，则主要表现在羁旅行役、写景抒怀的词作中。这些词，有两个特点：一是善于锤炼警句，二是善于点化前人的诗意诗句。二、 内容题材的开拓柳词的填词内容虽然仍为“词为艳科”，但已出现突破。这主要表现在以下三方面：一是在描写享乐与风题材时，柳永描写对象从达官贵人（以晏殊为代表）转向下层的青楼市井，更具有市民色彩。二是开拓了“羁旅行役”题材。4三是增加了对繁华的都市
6、风光的描写。这既是北宋都市经济繁荣的反映，也是柳永对词内容的开拓。三、 艺术手法的贡献在艺术手法上，大力并成功地发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现能力，是柳永对词发展最重要的贡献，也是他被称为词史上里程碑式人物的主要原因。慢词是指节拍缓慢、字数较多的词。柳永则大量创作慢词，占其词的十分之七、八，这就使他成了词史上慢词的高手和大家。整个宋代新增加的词调有 800 多个，柳永创制的最多，达 100 多个，其中慢词 87 个。填制慢词需要相应的艺术手法，从而使柳词具有许多独特之处：1、 善于铺陈或曰铺叙手法（即赋比兴中的赋）。2、 善于将叙事、抒情、写景融合在一起，进行综合性的表达。3、 善于
7、作细节描写，不管是对景物、心理、动作都善于作具体细腻的描述。4、 讲究音调和格律，具有音乐美。柳永的词对后代产生了深远的影响：周邦彦、苏轼、李清照、辛弃疾等大家无不受其影响，甚至还影响到金元的曲子，因此，有人封他为“曲祖”。其中，影响最大的莫过于周邦彦，他的许多词，都夺胎于柳词。附作品选讲：一、村 行 王禹稱解题：作于宋光宗淳化三年（992）被贬于商州（陕西商县）团练副使时。5结构：首联点题，交代地点季节，引出下文。颔联和颈联描写所见的美好秋景。尾联表达对故乡的怀念之情。主题：这首七言律诗描写了穿行山村所见的美好秋景，表现了诗人对故乡的怀念之情。艺术特点：王禹稱是北宋初期的白体诗人，其思想内容
8、和艺术特点都模仿白居易。此诗简洁清丽的意象、通俗明畅的语言都酷似白居易的钱塘湖春行。颔联和颈联，从听觉、视觉和嗅觉多方面，并采用拟人手法来描写景物。二、渔家傲 范仲淹解题：渔家傲，此词牌不见于唐五代，据词谱载，“此词始于晏殊，因有神仙一曲渔家傲句，取以为名。”此词作于作者任陕西经略安抚副使，驻防延州（今延安）期间，时间大约在 10411042 年（当在写岳阳楼记之前）。结构：上片写景，描写边塞奇异的秋天景色。下片言情，抒发将士久戍思归的思想感情。主题：6这首词描绘了西北边塞艰苦的军旅生活，表达了将士久戍思归的思想感情。艺术特点：景色雄阔苍茫，感情悲壮苍凉。上承唐边塞诗的余韵，下启宋豪放派的先声
9、，在婉约盛行的宋初是独树一帜的。三、浣溪沙 晏殊解题：浣溪沙，又名浣纱溪，原为唐教坊曲名，写美女西施浣纱之事，后用作词牌。结构：上片通过景物的描写，委婉地表现出惜春之情。下片直接点明惜春主题，表达无可奈何的惆怅之感。主题：这首词通过景物和心境的描写，表现了珍惜春天、珍惜生命的惆怅之情。艺术特点：浣溪沙是一首齐言的小令，6 句，每句 7 字，可以看作由律诗向词演变过程中的产物。4、5 句是很巧妙的工对，抓住落花和归燕及它们给人们的感受来构成对偶，仿佛信手拈来，毫无雕琢痕迹，为千古名句。四、天仙子 张先 7解题：天仙子，原为西域曲名，后成唐教坊曲名，用以描写天仙（妓女）、仙子（道姑）之事，后用作词
10、牌。此词作于 1041 年，51 岁时，在秀洲（浙江嘉兴）判官任上。结构：上片写下午到黄昏的心境，表现临老伤春之情。下片写黄昏至月夜的景物，表达临老伤春之情。主题：这首词通过心境和景物的描写，表达了作者病中临老伤春之情。艺术特点：“云破月来花弄影”一句为古今绝唱，历来受人称颂。王国维说，著一“弄”字而境界全出。五、雨霖铃 柳永解题：雨霖铃，又名雨淋铃，原为唐教坊曲名，写唐玄宗思念杨贵妃之事，后用作词牌。此词为作者科场失意之后，离开京城，到南方求职告别恋人时所作，是宋代婉约词的代表作。结构：上片写临别情景；一层点明离别的时间、地点、景物，二层写离别时难分难舍的情景，三层补充交代去向，说明离别的原
11、因。下片设想离别后的情景：一层写离别后的伤痛，二层写酒醒后的惆怅，三层写离别后的孤独。8翻译：这首词通过临别情景的描写和离别后情景的设想，倾诉了难以割舍的离情，抒发了生平遭遇不平的感慨。艺术特点：风格婉约，是柳词的代表作。白描和铺叙的手法。虚实结合。用仄声韵，便于表达凄楚之情六、八声甘州 柳永解题：八声甘州，简名甘州，因有八处用韵，故名。此曲原为唐教坊描写边塞生活的曲名，后用作词牌。此词作于词人离开京城在江南求职之时，大概写在雨霖铃之后一年。 结构：上片写登楼所见的秋日雨后的黄昏景色。下片抒发对故乡和闺妇的怀念之情。主题：这首词通过秋日傍晚登楼所见景物和心绪的描写，表现了词人怀念故乡和恋人的思想感情。艺术特点：此词与其他柳词不同，婉约之中带着高远、雄浑之气，故苏轼认为“不减唐人高处”。写景和言情都采用层层推进深入的手法，受到古人的很高评价：“层层铺叙，情景兼融。一笔到底，始终不懈。”9
