1、经典题画诗题画诗“画上题诗，是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境，珠联璧合，相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。著名画家金农以画梅花为最多，他绘就的一幅梅花，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝，欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。”画“画上题诗，是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境，珠联璧合，相得益彰，尤
2、其是出自名人之手的题画诗。 著名画家金农以画梅花为最多，他绘就的一幅梅花，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝，欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。”画家借梅抒情，以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的高洁志向，从而增强了情景相辉的艺术效果。 北宋著名花卉画家赵昌画了一幅寒菊，文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫；便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。”苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的寒菊图有了深一层的内蕴。 清代扬州画派李鲜画的鸡冠花，从其画面看，并无独特之处，可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，
3、俯首秋风不肯啼。”借助诗的想象，给画面注入了活力，不仅使鸡冠花人格化了，还隐喻了画家孤芳自赏的心境，达到了情景交融的艺术境界。 清代扬州八怪之一的郑板桥，善画竹，长诗文。他在一幅墨竹图中题诗云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对百姓生活的关心，读来感人至深。 著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗，颇有见地。他曾作荷花图，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明。昨夜浮槎香海云，秋心今向笔尘生。”可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受。 清代李方膺是画兰大家，他的破盆兰花画，独具情趣，画面
4、上的花盆既破且坏，就在这破盆中，竟长出春兰数枝。画家在画中题诗云：“买块兰花要整根，神完气足长儿孙。莫嫌此日银芽少，只待来年发满”从诗意来看，最后一句显然漏了一个“盆”字。画家虽没写出，却收到了诗中缺字点题的艺术效果。仔细赏画品诗，顿有余音绕梁之妙，情趣盎然。 近代艺术大师吴昌硕一生爱梅，在他笔下画的最多的也是梅，他曾用诗和画赞美赏梅胜地超山，在一幅梅花画中题诗云：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去，便他花前倾一杯。”画家借助题画诗把自己痴情梅花的心境，流露在画面上，表现出画诗相辉映的艺术效果。 享有书画实践家和理论鉴定家之誉的谢稚柳，在其所作的牡丹图中题诗云：“富贵黄家未足珍，
5、江南野兔愿为邻；岂有梦中传彩笔，自商落墨染朝云。”这不仅是对牡丹的赞美，也是作者多年探讨湮没已久的落墨法的流露。 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”此为苏轼题好友慧崇和尚画春江晓景诗，如今慧崇的画已不传，而这首题画诗却流传千古，成为脍炙人口的艺术品。 一些女画家、女诗人，于对艺术美的鉴赏中，亦不乏情不自禁地道出自己的艺术主张与追求，创作出题画诗。宋诗人杨妹子善书，著有题画诗一卷，其题马远画梅.绿萼玉蝶：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香，开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”凡御府收藏马远作品，多为她所题。书史会要评：“马远画多为其所题，语关情思，人或讥之。” 宋另一
6、女诗人曹希蕴，著诗歌后集，东坡诗话云：“希蕴颇能诗，虽于韵不高，时有巧语。”尝作墨竹诗：“记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。”人称“此语最工”。 元书画家管道升尝画墨竹及设色图进奉，得赐内府上尊酒。皇太后予以很高的礼遇，命坐赐食，奉旨画梅，并命题诗其上，云：“雪后琼枝懒，雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”太后称羡不已。管氏另有写诗寄外君：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未来，容貌一衰难再好，不如花落又花开。” 清画家黄媛介善山水，工诗词，其为渔洋山人画山水云：“懒登小阁望青山，愧我年来学闭关，淡墨遥传缥缈意，孤峰只在有无间。”爱新觉罗氏安郡王岳乐女孙，幼承家学，工写花卉，其题自画牡丹：“风风雨雨
7、惜春残，为爱名花倚画栏，淡著胭脂浓著墨，一枝图向画中看。” 题画诗得之不易，欲工尤难，贵在诗传画外意。 有的借画咏志，使画面更具生命力。 如明人徐渭自题墨葡萄：“笔底明珠无人买，闲抛闲掷野藤中。”古今画师的题画诗摇曳多姿，嬉笑怒骂，亦庄亦谐皆成趣。大地逢春，万木争荣，一切生物都在春天来临之际蠢蠢欲动。此乃大自然之规律使然。人非草木，而人类亦如自然界一样闻鸡起舞、未雨绸缪、趋利避害，乃至趋炎附势。人情冷暖、世态炎凉在诗人笔下往往得到鞭辟入里的描写与表现。请看唐寅的代表作纨扇仕女图原题：秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把无情仔细看，大都谁不逐炎凉。而其桃花诗可谓诗人的如实坦白与自况，足以自警、警
8、人。 墨梅请看元诗人王冕自题墨梅诗：“吾家池砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”诗人淡泊名利、一身正气自见。 清郑板桥在自家画册页上题：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”该诗道出自己作为一个文人，不满清朝社会现实，但又不愿攀贵媚上，于是借题发挥，内涵深刻，令人咀味无穷。 三陀图明画家李士达描绘三个驼背老者在一起的三陀图，经三人题诗，其意各异。钱允治诗：“张陀提盒去探亲，李陀遇见问原因，赵陀拍手哈哈笑，世人原来无直人。”陆士仁题：“可怜同病转相亲，一笑风前薄世因，莫道此翁无傲骨，/素心清澈胜他人。”文谦光诗：“形模相肖更相亲，会聚三陀似有
9、因，却羡渊明思归早，世途只见折腰人。” 总结中国画与题画诗作为民族艺术的两种形式，不失为神州艺坛的姊妹花，珠联璧合，相得益彰，构成中华传统文化的独特风景！画荷 齐白石 习习微风入小窗，舍南何处芰荷塘。清风也有轻狂意，经过莲花亦自香。题画荷花 明朱耷 若个荷花不有香，若条荷柄不堪觞。百年不饮将何为，况值新槽琥珀黄曾经沧海难为水，除却巫山不是云，取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。（唐）元缜离思之四 暮从碧山下，山岳随人归。却顾所来径，苍苍横翠薇。相携及田家，山月随人归。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。（唐）李白下终南山过斛斯山人宿夜酒
10、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。（唐）李白峨眉山月歌 楚色三江接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。（唐）王维汉江临泛万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。（唐）王维送梓州李使君 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流 。竹渲归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙子可留。（唐）王维山居秋溟不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄雾空潭曲，安禅制毒龙。（唐）王维过香积寺夹水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。为
11、报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。（唐）韦应物自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友山光物态弄春晖，莫为轻音便拟归。纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。（唐）张旭山中留客 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（唐）李商隐夜雨寄北风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（唐）杜甫登高 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。（唐）苏禹钦淮中晚泊犊头 黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。（唐）李贺梦天云里烟村雨里滩，看之如意作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。（五代）李唐七绝丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。
12、试君眼里看多少，数到云峰第几重。（宋）苏轼题王晋卿画后宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。（南宋）马远踏歌图山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。（宋）钱选自题秋江待渡图 东风一样翠红新，绿水青山又可人，料得春山更深处，仙源初不限红尘。（元）张圭题展子虔游春图丰草茸茸软似茵，长松郁郁静无尘。相逢尽道年华好，不数桃源洞里人。（元）黄公望题赵松雪山居图 谁家亭子傍溪湾，高树扶疏出石间。落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山。（元）黄公望自题秋山林木图 远望云山隔秋水，近看古木俑陂陀。居然相对六君子，正直特立无偏颇。（元）黄公望题倪瓒六君子图 屋角春风多杏花，小斋容膝度
13、年华。金陵跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。闷闷清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。（元）倪瓒自题容膝斋图轴危栈粘天路不分，鞭丝帽影印斜曛。半程微觉驴鞍湿，记犯山腰一阵云。（元）林纾自题客来客去吾何孤，山静山深事亦无。一卷黄庭看未了，紫藤花落鸟相呼。（元）王蒙自题茅屋讽经图范宽墨法似营丘，散落人家二百秋。咫尺画图千里思，山清水碧不胜愁。（元）王蒙题范宽山水画卷一 一幅米家山，纯以墨为戏。少许胜多许，涂抹有生气。于今丹青手，罕识画禅意。（明）董其昌自题 山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺。欲写江南风景好，（ ）川一派出维摩。（明）董其昌自题红树秋色图 老禅好画如好禅，不到觉悟不肯息
14、。（明）汪广洋题巨然画晚风吹梦昼茫然，日影亭亭碧树圆。客有叩门都不应，自支高枕听新蝉。（明）沈周自题高枕听蝉图 秋来好在溪楼上，笔墨牢牢意自闲。老眼看书全是雾，模糊只写雨中山。（明）沈周自题山水图 烟山云树蔼苍茫，渔唱菱歌互短长。灯火一村鸡犬静，越来西北近横塘。（明）唐寅自题云山烟树图 骑犊归来绕葑田，角端轻挂汉编年。无人解得悠悠意，行过松阴懒着鞭。（明）唐寅自题葑田行犊图轴落木风萧飒，秋清竹锁烟。凉阴忽满地，斜日到窗前。（明）文征明自题枯木竹石图 醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。（明）李日华题沈翠水画 草深水暖鱼迷窟，花落泥香燕作家。别有清森映眉目，读书窗外几
15、竿斜。（明）李日华谷雨后一日写竹 百丈飞泉洒面凉，桃花片片泻沧浪。道人白足元无垢，自爱空山日月长。（明）王宠题文征明仿李唐沧浪濯足图 孤峰矗矗当青天，吴楚临高一望连。万里江流衣带水，夕阳时送出巴船。（明）周天球自题吴楚一望图 山敛云舒水自流，板桥斜搁岸东头。茅堂幽僻人嚣远，一片闲情对野鸥。（明）陈淳自题雨窗即景图轴 千峰顶上直通云，一水人家别有村，直到前山兰若路，清钟落日不逢君。（明）李流芳自题画似雪峤师 云山淡含烟，疏树晴庭日。亭虚寂无人，秋光自萧瑟，（明）王绂自题水墨小景 弥川急雨暗长空，无限琅玕淡墨中。剑甲纵然军十万，欲将貔虎战斜风。（清）庞铸自题秋风骤雨图一溪流水玉涓涓，溪上修篁接暮烟
16、。谁倩能诗文与可，笔端移得小江天。（清）庞铸自题隔溪烟雨图 两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。本是同根复同气，有何卑下有何高。（清）郑燮自题画竹山雨山云断又遮，溪前溪后几人家。江乡湖曲多相似，树霭林烟认米家。（清）高士奇题米元晖云山得意图卷之一 潇湘烟水渺无波，京口云山晓暮多。细雨斜风无限好，谁将艇子着渔蓑。（清）高士奇题米元晖云山得意图卷之二 一峰剥尽一峰环，折境崎岖绕碧湍。咫尺诸天开树杪，潆回万壑起眉端。飞梁石引烟光度，负担人从鸟道看。拟欲寻源最深处，流云缥缈隐仙坛。（清）原济自题游华阳山图轴书画从来许自知，修云泼墨意迟迟。描头画脚增多少，花样人传花样诗。（清）原济自题松窗读易 野老秋江一叶
17、轻，棹声欸乃遂幽情。苍苍不尽诗中意，瀑布高寒韵独清。（清）原济自题轻舟观瀑图 惆怅当年紫玉屏，至今落日尚未醒。我时精选一千峰，万仞飞流下深冥。（清）原济自题黄山紫玉屏图 秋涧石头泉韵细，晓峰烟树乍生寒。残红落叶诗中画，得意任从冷眼看。（清）原济题八大山人山水图 东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，申江潮满月明时。（清）吴昌硕自题兰花图 暮云千里乱吴峰，落叶微闻远寺钟。目尽长江秋草外，美人何处采芙蓉。（清）恽格自题远眺 云蒸泽未知，隐见独多姿。浮气须臾变，群峰幻出奇。（清）髡残自题浅绛山水 农牧渔樵何处家，黄茆屋子寄山崖。等闲相返各泥醉，酒满瓶杯不用赊。（清）龚贤自题山崖茆屋图 木叶
18、丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺才相问，天末风生讯管弦。（清）龚贤自题木叶丹黄图 定有人家在深处，来支草阁息游踪。中霄坐对一壶酒，月照寒潭饮白龙。（清）龚贤自题山水册十四 锋头黛色晴尤湿，笔底春云暗不开。墨花淋漓翠微断，隐几忽闻山雨来。（清）恽寿平自题山雨图 鸾鹤将栖处，溪烟欲上时。虚堂清籁起，声在最高枝。（清）恽寿平自题千林暮霭图 霜皮古柏 寒烟，曾系青牛夕照前。记向华山山下见，等闲已过二千年。（清）王文治自题古柏图坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。倾来墨渖堪持增，恍惚难名是某峰。（清）弘仁自题黄山图 画禅诗癖足优游，老树孤亭正晚秋。吟到夕阳归鸟尽，一溪寒月照渔舟。（清）弘仁自题题画片石太古色，虬松千岁姿。相看两不厌，共结岁寒时。（清）查士标自题淡色山水立轴 雨过石生五色，云度山余数层。时有炊烟出树，中多处士高僧。（清）陈继儒自题云山图 树才发叶初开冻，楼阁仙居最上层。不借初桃闲点缀，春山早见气如蒸。（清）乾隆题郭熙早春图 每爱疏林平远山，倪迂笔墨落人间。幽人近卜城南住，写出春风水一湾。（明）李流芳自题水墨山水图逐臣送客本多伤，不待琵琶已断肠。勘叹青山几许泪，令人写得笔凄凉。（清）吴历自题白傅湓江图妩媚偏饶铁石肠，广平一赋韵铿锵。罗浮梦醒哑然笑，画到梅花笔也香。（近）蒲华自题梅花图
