1、西部艺术培训学校基础素描教案学 期：2011_-_2012 科 目： 基础素描 教 研 主 任：陈 建 波 任 课 老 师： 徐 园 素描课的相关基础理论一：透视平行透视原理平行透视、成角透视、散点透视1、平行透视：平行透视也叫一点透视，即物体向视平线上某一点消失2、成角透视：成角透视也叫二点透视，即物体向视平线上某二点消失3、三点透视：物体其中两面向视平线上某二点消失另一面在天点或地点消失。下面我们介绍一点透视（平行透视）的原理及绘制方法：图 1 是站在集装箱顶部的透视效果，物体无论远近都是与画面成平行方向，发生变化的只是板材在透视中的近大远小现象。拱形走廊的廊柱同样产生了长短大小的近大远小
2、变化。同时，观察者位置的不同变化会产生不同的透视效果，这是由视点的位置不同所决定的。图 2 中观测者居于物体的右侧，所有的廊柱的变线都落在观测者视点正前方的灭点上。根据这个原理，确定视点的位置是合理安排透视的捷径。 平行透视也称“单点透视”，就是说所有与画面垂直的边线都要消失为一点即灭点因此空间中的所有物体便依照这个点来进行变化。（图 3）图 A灭点在物体的内方，只能观察到一个面图 B灭点在物体的外侧，可以观察到物体的两个面图 c灭点在物体的上角，可以观察到物体的三个面图 D灭点虽然也在物体的内测，但物体的正面为空，我们观察到的是物体的内部结构，通过层层的深远，我们可以观察到更多的面，这也是我
3、们最长用到的透视技法平行透视具有较强的客观性，平行透视是一个面与画面平行的透视关系，物体是与画面平行放置的，因此它在空间中的变形也就减小到最低程度。成角透视的原理第二种透视成角透视的基本原理及成角透视的基本绘制方法：图(1)有一桌一凳，凳与画面平行放着，长方桌是斜着放，这是长方桌的两个面都与画面成一个角度，这种物体在透视中叫做成角透视，在平行透视中，物体与画面成垂直的一面是 90 度。它的直线是向一个灭点集中，在成角透视中物体两个侧面的线条是向左右两个灭点集中，这是成角透视的基本画法。图（2）这间房子是属于成角透视一类的，它的两面墙壁，门窗，桌子等灭线都是向左右两个灭点集中的。二：几何体 球体
4、 圆柱体 立方体 锥体 多面体几何体是初学画者刚开始要接触的，在画几何体时我们要了解最基本的透视关系，注意一下几点：一：基本透视原理：1.平行透视，2.成角透视，3.倾斜透视，4 圆透视，5.投影透视，6.倒影透视。二：写生中的光影，黑，白，灰色调规律及画面中的表现。三：写生中的角度选择及其构图。四：写实素描的观察法，整体观察，相互对比的去找形和上调子，抓物体的特征。五：最后深入刻画，整体调整。素描造型的基本要求1. 形与体形即物体的平面形状，体即物体的体积。2. 形体与体面体面既物体表面的面向。体面的方向，性质，大小，衔接，连接。三个以上的体面汇聚成尖角，凸起为“高点”或滑点，凹下去的为“低
5、点”火“伏点”。3. 线与面相生相依的关系。4. 结构与形体 结构是形体的内在本质，形体是结构的外部呈现。写生的方法步骤1. 起稿：画面中构图适当，物体摆放合理并富于美感。轮廓准确，内外关照。2. 塑造形体：应在整体一局部一整体的循环中把握调整大的形体关系。3. 边缘线根据物体的前后关系与形体转折关系，结合背景色调的处理，表现得虚实相映，强弱有致，表现物体的空间效果。4. 深入刻画与整体调整：局部的深入刻画可训练敏锐的观察力和细腻的表现力。整体调整是保持画面即又丰富的层次变化又有不零碎，虚实强弱有序。（1） 勾出物体外轮廓特征，要求构图完整。（2） 找准受光和背光区域，用侧锋画出来，投影带着暗
6、部一起画。（3） 画出明暗关系，注意暗部的透和变化，注意明暗交界线的强调和变化。（4） 深入塑造，注意石膏几何体质感的表现。（5） 丰富亮部和暗部的调子层次。（6） 整体画面前后虚实、节奏关系，强调视觉中心。三：素描静物素描静物写生是石膏几何形体写生的延伸和发展。可用作静物写生的道具范围非常广，随手捡来一件物品都可以做为静物写生的对象。但是在物体的选择和组合上应注意物体的大小、高低、质地、明度及长短、横竖的穿插配置，做到既有对比又要调和，形成静中有动，动中有静的视觉效果。多件物品组合时要有聚有散，防止呆板，当两个物体重叠时尽量错开使其避免正重叠，构图时应将背景的因素也考虑进去，因背景的结构和明
7、暗也是画面构图的组成部分。由于线条本身具有一定的表现力，因此，不同风格的线条可以表现出不同的艺术效果。一幅静物画做到形体结构和透视关系的正确外，还要注意物体的质感和量感的表现。不同质地的物体对光线的反应不同，在人的视觉中会有不同的印象和感觉，我们的目的就是把这种不同的感觉表现出来。比如重色的物体、和浅色的物体、粗糙的物体和光滑的物体以及玻璃器皿等，他们对光线的反是不同的，他们的结构线的粗细和轻重感也是有区别的，有的仅是很微妙的区别。结构线的运用，直接表现出和暗示着物体之间的质量、体积、远近、方位、对比等特点。要注重物体结构的刻画，同时还要注意透视关系的正确性，要学会少用明暗或不用明暗就能将物体
8、的结构和空间关系表现出来。 静物写生步骤：（1）：先作充分的观察，构图基本呈梯形，用概括的线条画出它们的大体位置。2：基本构图确定后，概括画出暗部及阴影的位置，并进一步调整形体比例关系。3：整体观察，对比明暗色调层次关系，进一步调整形体的准确度。同时加强体积感与质感的表现。4：调整全局，深入刻画。注意前后的虚实关系，不可平均对待。力求体现物体的质感、体积感和空间感。静物素描实训作业内容和要求： 每周完成课堂静物素描写生作业，同时利用课余时间临摹两张静物写生三张。 要求:构图得当，形体结构准确，画面统一，层次和空间感，质感量感较好，具有一定的艺术表现力。四：石膏头像石膏头像写生的作用和意义：通过
9、石膏像写生，了解人物头部造型的基本规律和表现要领。懂得运用科学的观察方法，认识整体和局部的对立统一关系，掌握表现形体体面和立体特征的严谨技法，提高观察表现和理解能力，同时在绘画过程中体现形象的美感和性格特征及人格魅力,提高自身的审美能力和内在素养。人物头部的骨骼结构头部结构做画步骤：1、观察认识对象，选择做画角度；2、构图、起轮廓 ： A、形体构成的主要趋势。 B、整体比例和体面转折关系。 C、抓大放小找结构骨点、高点。 D、找内外轮廓线，寻找确定视觉中心。3、 深入刻画；4、 调整画面。一、构图起稿写生的第一步就是构图这一阶段须注意的两个问题：一个是布局，一个是勾画石膏像的基本轮廓这一步要细
10、心观察对象的形体特征要立体的观察和理解石膏的形体要注意分析对象各部分形体的前后关系二、塑造大形体1、塑造大的形体应该从形象的体面转折起伏变化上着眼表现出对象的立体形象2、把头、胸、颈三个部分理解成简单的几何形体，概括的去表现3、这个阶段的表现注重于大体块的塑造对于局部的细节变化要尽量概括、深入刻画1、深入刻画是在大的形体塑造的基础上进行整体的充实。2、注意整体与局部的关系，局部要服从整体。局部要丰富整体3、深入刻画绝不是色调的重复与加重，而是在整体的基础上进一步发掘能烘托主题的精彩部分。四、整理完成1、这是调整统一阶段，在经过深入刻画后的画面会出现很多细节，这时要对各个局部进行分析和整理。2、
11、这时写生者要经常退到远处去观察画面，检查一下整体效果，如果发现立体感不强、画面灰暗、对比过于强烈、局部脱离整体等现象都应予以调整。三、深入刻画1、深入刻画是在大的形体塑造的基础上进行整体的充实。2、注意整体与局部的关系，局部要服从整体。局部要丰富整体3、深入刻画绝不是色调的重复与加重，而是在整体的基础上进一步发掘能烘托主题的精彩部分。四、整理完成1、这是调整统一阶段，在经过深入刻画后的画面会出现很多细节，这时要对各个局部进行分析和整理。2、这时写生者要经常退到远处去观察画面，检查一下整体效果，如果发现立体感不强、画面灰暗、对比过于强烈、局部脱离整体等现象都应予以调整。四 素描头像 一、头部比例
12、 头部比例不正确主要体现在三庭五眼上：头部的基本比例为“三庭五眼”，发际至眉间、眉间至鼻尖、鼻尖至下巴，三段的长度相等而通称“三庭”；从正面看到脸部最宽的地方为五个眼睛的宽度，两眼间距离为一眼宽，两眼外眦至两耳分别为一眼宽，即通称“五眼”。眼约在头面部 1/2 处，两眼处眦至鼻尖构成等腰三角形，这一三角形的高，决定着颜面中部的形体特征。 鼻在面部正中突出部分。鼻尖处于额发际线至下颏底 1/3 的位置，鼻翼的宽度为一眼宽，从眼内眦引垂线可决定鼻翼的宽度。 嘴的口裂位于鼻尖至下颌底 1/3 处。 耳处在左右两个侧面上。耳的长度等于眉到鼻尖的距离，从侧面观看耳与鼻的倾斜度基本一致，从正侧面观看时，耳
13、屏、嘴角到眼外眦的距离相等。二、头骨 头骨由脑颅骨骼和丰颅骨骼构成，从前面和顶面观察，头部为长方形，从侧面观察，则接近正方形。 额骨、顶骨、颞骨、枕骨构成坚固的球形脑颅骨，鼻骨、颧骨、上颌骨、下颌骨等构成面颅骨骼，其中只有下颌骨是可以活动的。 头部骨骼的形态与细节，都会在头部外形上显露出来，并决定着头部的形体特征，而成为素描造型的依据。其中“骨点”头部造型中有着十分重要的作用。 所谓“骨点”，是指头部骨骼中比较突出显露的部分， “骨点”具有对称性，它包括额丘、皱眉丘（眉弓） ， 颧丘（颧骨） 、下颌骨、颏丘等。用线将“骨点”连起来，即形成头部造型的基础。 “骨点”是头像写生中必须深入理解和刻画
14、的部分。三、对头部肌肉的了解 面部的肌肉对人的表情起着十分重要的作用。就造型来讲，要着重掌握的就是与表情有着直接联系的那一部分肌肉，即通常所说的“表情肌”表情肌包括扩张肌和收缩肌。 （1）扩张肌。如颧肌，上唇方肌、颊肌等，它们牵动嘴角、下颌、鼻翼、脸颊，使面部舒展开来，呈现欢乐愉快的表情。 （2）收缩肌。如皱眉肌、鼻肌、三角肌等，它们能使眉、眼、嘴、鼻向下拉或向内收，形成所谓“皱成一团”的悲苦愤怒的表情。 对于面部表情的刻画，要注意眉头，眉梢、眼睛、嘴角和鼻翼的变化。四、体积概念：骨点转折 要表现好一张素描头像我们必须从整体出发。 首先，要有体积感，要把头像理解成一个方形体要有正面、侧面、顶面、底面。 其次，要加强骨点的理解，头部的主要几个骨点的名称、位置、形状要牢记，有凹下骨点跟凸起来的骨点。 凹下骨点：眉间、犬齿窝、颞窝。 凸起来骨点：额结节、眉弓、额颧凸、颧骨结节、鼻骨、上颌隆凸、下颌角、颏隆凸、颏结节、顶结节、眶下缘、颧弓、颞骨乳突。 体面转折线：颞线、下颌斜线、下颌底。 鼻子的结构图（二）鼻子的结构图（二）眼睛的结构图（一）嘴巴的形体结构图（一）耳头像写生步骤
