1、色彩构成一，色彩对比：1，色相对比同类色相对比同类色对比是无色相差的对比，即色相距离在十五度以内的对比，一般看作是色相的不同明度与纯度的对比，因为距离十五度的色相属于模糊的较难区分的色相，是最弱的色相对比。如：淡黄与中黄、朱红与大红灯，它们不是各色相的对比因素，而是调和因素。这类色相对比的主调十分明确，注重色相的微妙变化，是极为协调、也极为单纯的色调，不过也比较容易令人感觉单调乏味和苍白无力，因此，我们必须通过调节色彩之间的明度差异来加强效果。 邻近色相对比色相距离在十五度以上，四十五度左右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，是软弱的色相对比。如：淡黄与淡绿，橘黄与朱红，色相既有差异又有
2、联系，色感比同类色相的对比丰富、耐看、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。此对比既有变化有统一，具丰富的情感表现力，在实际运用中，是容易搭配，又出效果的色彩对比类型。对比色相对比色相距离在一百三十度左右的对比，一般称为对比色相对比，属中强对比效果的色组。如：大红与钴蓝、中黄与湖蓝。色感鲜明，要比邻近色相的对比鲜明、强烈、饱满、活泼、旺盛，容易使人兴奋。但各色由于缺乏共性，相互排斥，难以取得调和，容易造成视觉疲倦。配色时，可以通过处理主色与次色的关系而达到色组的调和，也可以通过调整面积比例求得统一和谐的色彩效果。互补色相对比色相距离在一百八十度左右的对比，称互补色相对比。互补色结合的色组，是对
3、比最强的色组。如：大红与中绿、中黄与钴蓝等。互补色相对比较之对比色相的对比更完整，也更强烈，使人的视觉产生本能的刺激感和不安定感。如果配合不当，容易产生生硬、粗俗、急躁的效果。因此要通过处理主色相与次色相的面积大小，或分散形态的方法来调节、缓和可能出现的过于激烈的画面效果。2，明度对比明度对比的调子在认识了明暗基调和长短调子的基础上，可继续将它们组合成为十种明度对比基本类型。由于明度对比的程度不同，这些调子所能起到的视觉作用与感情影响也就各具特点。高长调 ：如 10：8：1 等，该调明暗反差大，感觉刺激、明快、开朗、积极、活泼、强烈。 高中调 ：如 10：8：5 等，该调明暗反差适中，感觉明亮
4、、愉快、清晰、安定。高短调：如 10：8：7 等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优雅、柔和、高贵、软弱、女性化。 中长调 ：如 4：6：10 或 7：6：1 等，该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进行对比，感觉 、稳定、坚实、男性化。 中中调 ：如 4：6：8 或 7：6：3 等，该调为中对比，感觉较丰富。 中短调 ：如 4：5：6 等，该调为中明度弱对比，感觉沉稳、含蓄、平板、模糊。低长调 ： 如 1：3：10 等，该调深暗且对比强烈，感觉雄伟、警惕、有爆发力。低中调 ：如 1：3：6 等，该调深暗且对比适中，感觉保守、厚重、朴实。低短调 ： 如 1：3：4 等，该调深暗且对比微
5、弱，感觉、忧郁、神秘、孤寂。 最长调 ：最强对比 1：10，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。3，纯度对比纯度对比的调子在彩度对比中，假如其中面积最大的色块或色组属高彩度色（又称艳色），而对比的那一色彩度低，就构成了彩度之间的鲜明对比。用这样的办法可以把彩度对比大体划分为 9 种纯度对比基本类型。由于彩度倾向和彩度对比的程度不同，这些调子所含的视觉作用与感情影响也会大相径庭。艳强调： 如 10：8：1 等，感觉鲜艳、华丽、强烈。 艳中调： 如 10：8：5 等，感觉生动、活泼。 艳弱调： 如 10：8：7 等，由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞 的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原
6、始、火爆。并且彼此之间的距离拉得越开，这种效果也将显得越为震颤、刺激。 中强调：如 4：6：10 或 7：5：1 等，感觉适当、大众化。 中中调：如 4：6：8 或 7：6：3 等，感觉温和、静态、舒适。 中弱调：如 4：5：6 等，感觉平板、含混、单调。 灰强调：如 1：3：10 等，感觉高雅、大方、活泼。 灰中调：如 1：3：6 等，感觉沉静、大方。灰弱调： 如 1：3：4 等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。 另外，还有一种最弱的无彩色对比，如白黑、深灰浅灰等，由于对比各色的纯度均为零 ，故感觉非常大方、庄重、高雅、朴素。二，色彩的调和基本方法色彩的调和，是相对于色彩的对比而言的
7、。对于色环上距离较近、色彩对比较弱的组合，刚开始接受时，视觉会比较舒适，但时间一长，模糊、平淡、乏味的感觉就来了，甚至还会感觉厌烦、疲劳；反之，色环上距离较远，对比较强的组合，刚开始接受时，视觉会比较兴奋，但时间一长，会感觉疲劳、不适，甚至焦躁不安，情绪无法稳定。色彩调和就需要在这些色彩对比的变化统一中体现出来。不协调的对比色，可通过增强统一的方法来调和；过分统一的色彩，则要运用增强对比的方法来调和。1，加强与削弱法使原本色相对比太弱或太强的多方，从明度和纯度两方面拉开或拉近距离，使原先色彩的同时对比以及越看越模糊或越看越生硬的情况有所改善，以此来增强画面的调和感。（图）如：红和绿的对比组合，
8、因色相对比距离大，明度、纯度反差小，感觉粗俗、烦躁、不安。但如果分别在明度和纯度上有所改观，情况就截然不同了。如：红+白=粉红、绿+黑=墨绿。又如：黄与中黄的对比组合，因色相对比距离小，容易给人感觉单调、暧昧，但是分别改变其明度及纯度后，画面反而更显得活泼又生气了。2，序列法一般来说，秩序产生和谐。同样，有秩序的色彩也容易调和。我们可以运用等色阶过渡的办法，对于能产生强烈对比关系的色彩进行有秩序地组合。利用明度、纯度及色相的有序推移和对比色相、冷暖色相的有序推移等方法，有规律地分散对比强度，达到色彩对比调和目的。3，支配法支配法，也叫统调法。在多种色相或多种强烈色彩进行对比组合的情况下，为使其
9、达到整体统一、和谐协调的目的，往往用加入某个共同要素而让统一色调去支配全体色彩的手法，这是一种具很强的主观性，强行划一的调和法，我们称之为色彩支配。 一般有三种类型： 色相支配：多个对比色相参加的组合，为了使其配色取得既有对比又显调和的效果，可同时都加入不等量的某一色相。如：黄绿、橙、黄橙、黄等色彩的组合，由黄色统一成象征活跃和希望的黄色调。（图）明度支配：多个对比色相参加的组合，为求其整体色调在明度方面的近似，可同时都加入不等量的白色或黑色，进行明度方面的调整。如：粉绿、粉红、浅紫、粉蓝、浅灰等色的组合，由白色统一成明快、优美的“粉彩”色调。 纯度支配：多个对比色相参加的组合，为求其整体色调
10、在纯度方面的近似，可同时都加入不等量的灰色，进行纯度方面的调整。如：蓝灰、绿灰、黄灰、紫灰、灰等色彩的组合，由灰色统一成雅致、细腻、含蓄、耐看的灰色调。 4，反复法由多个对比色相参加的组合，或都有较高的纯度，或互为补色，对比效果过分强烈，在视觉上会使人产生不适感。这时，可运用反复法来进行调节，将这组色彩多次重复出现（当然在面积和组合上可有变化），画面也开始变得有序、调和。而视觉经过反复接触多次重复出现的色彩后，原先过分刺激的不适感也就得到了缓解。5，隔离法隔离法，又称为色彩间隔法、分离法等。分为：强对比阻隔和弱对比阻隔。强对比阻隔：在组织艳色调时，在色相对比强烈的各高纯度色之间，嵌入有黑、白、
11、灰、绿、紫、金、银、等中性色的线或面来分离色彩，以缓和色彩的强度，使原配色有所谐调，产生全新的既对比又统一的色彩效果。 弱对比阻隔 ：有时，因各色之间的色相、明度、纯度要素对比过于类似，容易产生软弱、模糊的感觉，我们就运用这种方法进行补救。较接近的浅色色彩组合时，用深灰色线条作勾勒阻隔处理；较接近的深色色彩组合时，用浅灰色线条作阻隔处理；较接近的暖色调可用金色阻隔；较接近的冷色调可用银色阻隔。我们既可以使多元化的色彩形态清晰、明朗、生气勃勃，却也不失对比色调柔和、优雅、含蓄的色彩美感。 6，形态调整法又称面积法。通过调整色彩的形态、面积来改变色彩的对比度。色相对比强烈、面积或形态相当的双方，可
12、把其中的某一块面积缩小，亦可打散成以线或点等元素出现的小色块，使另一方完全处于大面积状态的绝对优势，造成其稳定主导地位，另一方则为小面积的从属性质。7，无彩色介入法由多个对比色相参加的组合，纯度较高，互为补色，对比效果过分强烈。亦可采用无彩色介入法进行协调：让黑、白、灰等无彩色介入到有彩色的画面中，以缓和有彩色之间过于强烈的对比和紧张的气氛。8，间色法由多个对比色相参加的组合，纯度较高，互为补色，对比效果过分强烈。亦可采用透叠法进行协调。三，综合对比1，艳色调确定色相时，可考虑一些纯度高，对比度强的色相，尤以中差为 90 度以上的色彩对比进行组合，必须与黑、白、灰等无彩色及金、银等光泽色组配（
13、可在高纯度、强对比的各色相之间起到间隔、缓冲、调节的作用，以达到既鲜艳又稳重、既变化又统一的积极效果）。艳调给人的感觉：兴奋、自由、生动、华丽、积极、健康等。2，灰色调确定色相时，可考虑在各色相中都适当地加入不同程度、不等量的灰色，使大面积的总体色彩倾向于低纯度。为了加强这种灰色调倾向，也为了避免色彩黑白灰整体关系过于接近，最好与无彩色特别是灰色组配使用。灰色调给人的感觉：高雅、大方、沉着、古朴、柔弱等。3，浅色调确定色相时，可先考虑一些高明度色相（如黄、桔、桔黄、黄绿等），然后在各色相中都加入不等量的白色或浅灰色。同时为了加强这种粉色调倾向，也为了避免色彩整体的明度关系过于接近，可适当加入白
14、色进行调和。浅色调给人的感觉：活泼、明朗、稚嫩等。4，深色调 确定色相时，首先考虑选用一些低明度的色相，如蓝、紫、蓝绿、蓝紫、红紫等，然后在各色相中都加入不等量的黑色或深色，同时为了加强这种深色倾向，最好与无彩色黑色组配使用。深色调给人的感觉：老练、充实、古雅、朴实、强硬、稳重、男性化等。 5，中色调 它是一种使用得最普遍、数量也最多的配色倾向。在确定色相后，于各色相中都加入一定量的黑、白、灰色，使大面积的总体色彩倾向处于既不太浅也不太深，既不太艳也不太灰的中间状态。亦可与黑、白、灰组配使用。中色调给人的感觉：随和、朴实、大方、稳定等。 在优化或变化整体色调时，首先要确立基调色的面积，使其位于
15、主导地位。一幅多色组合的作品，大面积、多数量地使用艳色，势必形成艳调；而大面积、多数量地使用灰色，势必形成灰调，其他色调的形成也大致如此。这种主导色是理想色调形成的关键。但是，假如只有基调色而没有点缀色和它相配合的话，就只会让人感到单调、乏味了。我们如果能放置一些小面积的对比强烈的点缀色、强调色、醒目色，有了不同的色感和色质的作用，其画面的整体色调和气氛就会大为丰富和活跃。介于整体与对比是一对矛盾统一体，点缀色使用必须慎重。如果对比、变化过多或面积过大，会破坏整体而显得杂乱无章。反之，若面积太小又容易被周围的色彩同化、融合，从而就会失去预期的效果。四，色彩的象征红色 ： 浪漫、 热情、艳丽、引
16、人注目；幸福、吉祥、喜气洋洋；热闹、活跃，却也能令人感觉疲劳；革命、公正，同时也能让人联想到恐怖和血腥。橙色 ： 温暖、亮丽、华美、甜蜜、喜欢、兴奋、冲动、精神充沛、能引起人的食欲，但也能让人心生嫉妒和疑惑。黄色 ： 明朗、快活、积极、自信、希望、理想、高贵、富丽，却也容易自命不凡、富于心计，让人心生警惕和猜疑。 绿色 ： 草木、自然、新鲜、平静、安逸、安心、安慰、和平、安全、可靠、信任、公平、理智、理想、纯朴、平凡等。 蓝色 :天空、水面、太空、寒冷、遥远、无限、永恒、透明、沉静、理智、高深、沉思、简朴、忧郁、冷酷、无聊等。紫色 : 朝霞、紫雾、舞厅、酒吧、优美、端庄、高贵、娇媚、温柔。无彩
17、色系白色 :圣洁、神圣、高洁、纯洁、纯粹、清白、明快、朴素、真理、正义、光明、白皮书、失败等。（图） 黑色 :黑夜、丧服、葬礼、黑暗、死亡、恐怖、罪恶、沉默、绝望、悲哀、严肃、坚硬、忠义、粗莽、刚正、铁面无私等。灰色 : 阴天、灰尘、阴影、烟幕、乌云、浓雾、平凡、谦虚、顺服、随便、暧昧、无聊、消极、无主见、模棱两可、灰心、颓丧、死气沉沉等。光泽色系 金色：富丽堂皇，荣华富贵，名誉忠诚；银色：雅致高贵、象征纯洁、信仰。 色彩的情感1，色彩的冷暖感红色、橙色和黄色常常使人联想到旭日东升和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉；蓝青色常常使人联想到大海、晴空、阴影，因此有寒冷的感觉；凡是带红、橙、黄的色调都有
18、温暖的感觉；凡是带蓝、青的色调都有寒冷的感觉。色彩的冷暖与它的明度和纯度有直接的关系。比如：明度高的色彩较冷，明度低的色彩较暖；纯度高的色彩较暖，纯度低的色彩较冷。在无彩色系中，白色较冷，黑色较暖，灰色属中。2，色彩的轻重感色彩的轻重感，一般是由明度决定的。明度高的色彩较轻，明度低的色彩较重；白色最轻，黑色最重；明度低的色调配色较重，明度高的色调配色较轻。在色相方面，暖色中黄色、橙色和红色给人的感觉轻盈，冷色中蓝色、蓝绿色和蓝紫色给人的感觉凝重。3，色彩的软硬感色彩的软、硬程度和它的明度、纯度有关。明度较高的、含灰色的色彩较软，明度较低的、含灰色的色彩较硬；色彩的纯度越高就越感觉硬，纯度越低就
19、感觉越软；强对比色调感觉硬，弱对比色调感觉软。大凡感觉轻盈的色彩有比较柔软而膨胀的感觉，感觉凝重的色彩给人感觉坚硬而收缩的感觉。4，色彩的明快、忧郁感色彩的明快感与忧郁感与纯度有关。明度高而鲜艳的色彩感觉明快，较深、较暗和混浊的色彩感觉忧郁；低明度色调的配色容易产生忧郁感，高明度色调的配色容易产生明快感；强对比色调有明快感，弱对比色调有忧郁感。5，色彩的兴奋、沉静感色彩的兴奋感与沉静感与它的色相、明度和纯度三者都有关，其中纯度的作用最为明显。在色相方面，凡属偏红色、橙色等的暖色具有兴奋感，凡属偏蓝色、青色等的冷色具有沉静感；在明度方面，明度高的色彩具有兴奋感，明度低的色彩具有沉静感；在纯度方面，纯度高的色彩具有兴奋感，纯度低的色具有沉静感。因此，暖色系中明度最高、纯度也最高的色彩最具有兴奋感，冷色系中明度低而纯度也低的色彩最具有沉静感；强对比的色调具有兴奋感，弱对比的色调具有沉静感。6，色彩的华丽感、朴素感色彩的华丽感与朴素感与纯度的关系最大，其次与明度有关。大凡鲜艳而明亮的色彩具有华丽感，浑浊而深暗的色彩具有朴素感；有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感；强对比色调具有华丽感，弱对比色调具有朴素感。运用色相对比的配色具有华丽感，其中补色最为华丽。另外，无论何种色彩，如果带上光泽，都能获得华丽的效果。
