1、- 1 -煜編文學考研資料彙編中國當代文學這段歷史中，有我要走的影子、道路和腳印。落煜 - 2 -煜编文學考研資料前言與說明前言我，落煜，河南新乡人，现就读于洛阳师范学院，以第三名的成绩考上南京大学的古代文学硕士（前两名是南大本校的） 。在 2011 年 6 月至 8 月，笔者历近百日，总结了这四百馀页的考研资料。它们包括：中国古代文学四卷，中国现当代文学二卷，古代汉语一册，语言学概论一册，文艺学概论一册，文艺学概论名词解释一册，外国文学名词解释一册。编完之后，又在去年最后的百馀日里，一边记诵，一边修改，时至今日，方修订完毕。将这套粗陋芜鄙的资料公诸于世，我有些自己的想法。考研，作为相对公平合
2、理的选拔形式，要求我们系统全面地掌握专业知识。作为备战文学硕士的我们，试卷以应试题的面目出现，我们不得不以“一二三四”诸答题模式应对；而真正能够提升我们功力的，却在文本之中。所以，笔者把略备的资料贡献出来，希望大家有更多的时间去精读文本，博览群书，成为真正意义上的文学硕士（而不是只背了一脑袋“一二三四”的学子） 。当然，这些资料亦能使大家事半功倍（这是无需赘言的） 。但是，诸位，这套资料在被你发现的同时，已有千千万万的对手拥有了它。所以，你们最终拼的不是记忆力，而是，功底。说明1 任何资料的编纂，虽然具有一定的客观性、科学性，但也不可避免地渗入著者的个性。这些资料在力求全面的同时，难免会有一些
3、不平衡，还望诸研友见谅。 （比如，在古代文学 中，由于笔者热心于先秦、古小说，资料里便出现了一些与考试无关的内容。 ）2 打印本资料时，建议用 word2003 或 word2007，字库内有楷体_GB2312、黑体、宋体，这样可显示出资料中的重点、次重点、一般知识点等。3 一般情况下，标题用黑体，正文用小五宋体，并以加黑、楷体、六号小字等方式来区分重点与一般知识点。 （字体在屏幕中显得虽小，但打印出来后十分清晰。页数不至于太多，便于大家携带与记诵。 ）4 以愚拙见，大家最好在 8 月之后再开始背这些资料。在此之前，应 细过教材，熟读文学文本。 （这是重中之重，怎么强调都不过分。 ）这样，在背
4、这套资料时，便能将框架与“血肉”紧密结合起来。建议背第一轮用 40 天，第二轮用 30 天， （前两轮是硬功夫，必须努力背下来。 ）第三轮结合教材与文学文本，过一遍资料，约 25 天。最后一轮，边背边按自己的风格总结出提纲、符号。 （比如：苏轼词特色：1 诗词一体，自是一家；2 表现功能、词境：自我豪情，哲理，生活、自然；3 以诗为词（标题、小序、用典） ；4 清雄。到考前，脑中只有符号与大量相关的诗词文。 ）5 请灵活运用资料。有些知识点既是名词解释，也是简答。有些知识点详略不一。 （如- 3 -“李清照”一节，先详列其艺术成就，其后所列的名解“易安体”就一笔而过，大家可从前面列的知识点将其
5、充实。 ）还有些大的版块，视考题而定。 （以“史记的文学成就”为例，如果考试出了论述，分值在 25 分以上，便可将相关的第二节、第三节、第四节知识点全部答上，并结合文本；如果只出了简答，便可只写以附有“一、二、三”的大标题；如果考了专题（如：简谈史记的叙事艺术），答上第二节内容即可。 ）6 本资料在力求体系清晰简洁、知识点完整之外，颇具“ 太康”遗风，诸如稼轩词的艺术成就，其中有“雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，秾纤婉丽”之句，背之甚难。但以愚拙见，如能在试卷上写出此等文字，定会取悦于阅卷老师。下面是这些资料的概况。【中国古代文学】四卷这套资料，我主要参考了袁行霈版的中国文学史 。一百
6、四十馀页的文档，我为其倾耗了大量的心血，评以“全面无误”四字，笔者认为是中肯的。建议大家佐以袁世硕主编的中国古代文学作品选和朱东润主编的中国历代文学作品选 ，储备 300 首以上的诗文词，以积累功底。【中国现当代文学】二卷关于现代文学，我主要参考了钱理群等主编的中国现代文学三十年 ；关于当代文学，我主要参考的是董健等主编的中国当代文学史新稿 ；二者并参以朱栋霖等主编的中国现代文学史 。坦言之，笔者读过不少中国现当代文学作品，但总结资料并非写文学批评，加之许多作家作品至今仍在界内论争，是以利用价值与可背性没有【中国古代文学】高。 （倘若二者相比，当代部分会更好一些。 ）这点请大家谅解。笔者仍然建
7、议大家尽量多读些文本，再参以教材，最后以本资料为框架来记诵。【古代汉语】一册编这份资料，我主要参考了王力的中华书局版和高小方的江苏教育版，并以北师大版的古代汉语教程佐之。评以“基础细致” ，笔者颇堪承担。但以愚拙见，必要的基本功在应试考试中占很重要的地位，因此建议大家熟诵一些先秦的诗文，至少精读王力、高小方教材中的选文。【语言学概论】一册由于在笔者所应付的试卷中，这门科目只考两道基础性很强的简答，所以只以叶蜚声、徐通锵主编的语言学纲要为据，以名词解释、基础知识、大体框架为重，对于专门考语言学的朋友而言，价值并不高，还望海涵。【文艺学概论】&【文艺学概论名词解释】二册关于文艺学，我只参考了胡有清
8、的文艺学论纲 ，并根据他编写的文艺学研习 ，总结了一套资料。由于这门科目笔者只需应付两个名词解释，因此又总结了一套文艺学概论名词解释。这门学科在学术界有很大的争论，建议无意考南大的同学以自己报考学校的教材为据。对于考南大的朋友，希望这些资料会对你们有用。不得不说，由于笔者后来只- 4 -把那套名解资料背了几遍，是以所编的概论质量没有名解高。在名解中，加下划线的名词是往届考过的，楷体的名词不在出题范围内，但出于胡本教材，后面的“补录”部分只作一般了解。【外国文学名词解释】一册总结这些名解，我主要用郑克鲁等主编的高教版外国文学史 ，朱维之的“文革馀孽版”也略作参考。也是因为笔者应付考试的只有名解，
9、加之近十年来读了百来本外国小说，所以只总结了 192 个与术语和作品相关的名词。它们提供了较为全面的基础知识，希望多少对大家有用。落煜 洛师 壬辰年三月初十12033161923基本价值判断标准 人、社会和文学的现代化。人的现代化，主要指人的个性解放与思想解放，也就是人的自觉的现代意识的树立。社会的现代化，主要指 现代公民社会即民主社会的建立，实现一系列与人的现代化要求相联系的社会制约。 文学的现代化 ，是指脱离“文艺载道”的“工具论”的束缚，实现文学的自觉， 创造出以人性与人道主 义为 本的“人的文学” 。第一編 1949 年1962 年第一章 文學體制與文學運動一 第一次文代会与文学体制的
10、建立第一次全国文代会 全称“中华全国文学艺术工作者代表大会” ，于 1949 年 7 月在北平举行。会议期间，郭沫若作总报告，茅盾总结国统区文艺运动，周扬总结解放区文艺运动。这次大会是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会。大会总结了五四以来文艺工作的成绩和经验，确定了以在延安文艺座谈会上的讲话为新中国文艺事业的总方针，指出新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务，成立了中华全国文学艺术界联合会。这次大会实际上奠定了我国的文学体制，实现了中国共产党对文学的全面领导。第一次文代会“团结的局面”虽然很“宽广” ，但也有突出的排异性。即使是在文
11、学体制内部，也有相当明显的等级关系。第二次全国文代会 1953 年 9 月在北京召开，周恩来作政治报告，周扬作工作报告。这次大会围绕繁荣创作的中心议题，总结了新中国成立四年来的文艺情况，指出了文艺创作中的公式化、概念化倾向和文艺批评中的简单化、庸俗化倾向。把文艺工作必须以抓创作为主，鼓励作家创造更多更好的作品，确定为社会主义改造时期文艺的新任务；把社会主义现实主义确定为文艺创作的方法和文艺批评的准则；把塑造新的英雄人物形象确定为对社会主义文艺的基本要求。这些提法对文艺事业起到一定的积极作用，但因显而易见的一元化理论模式的偏颇，为后来文艺界出现的政治性批判斗争埋下了祸根。二 武训传事件和红楼梦研
12、究问题武训传事件 1951 年 5 月，毛泽东撰写社论应当重视电影的讨论 ，由此展开了对其的批判。这是新中国成立后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争，给我国当代文艺运动和文学创作带来了深远的消极影响。红楼梦研究问题 1952 年，俞平伯将 20 年代出版的红楼梦辨修订后，易名为红楼梦研究 ，- 5 -并发表了简论等文章，这些著述将 红楼梦的主题概括为“色” “空” ，其艺术风格是“怨而不怒” 。1954 年，李希凡、蓝翎发表 关于及其他一文，在文艺界引起强烈反响，并引起了毛泽东的重视。这样，在全国范围内，又掀起一场声势浩大的批判资产阶级主观唯心论的文艺运动和文艺
13、思想斗争。该运动和斗争由学术探讨扩大到政治问题、社会意识形态问题，造成了许多负面的影响。三 胡风集团案1954 年 7 月，胡风向中共中央递交了 30 万言的关于解放以来文艺实践情况的报告 （即三十万言书 ） ，全面系统地阐述了自己的文艺观点，反驳了林默涵、何其芳等人对他的批评，提出了改进文艺组织领导方式的意见和改革文艺工作的建议。1955 年 6 月份开始，全国展开揭露、批判、清查“胡风反革命集团”运动，胡风被捕入狱，2100 余人受到株连。这次批判运动破坏了社会主义法制，助长了“左”倾文艺思潮的膨胀，给我国当代文学带来了严重的创伤。四 “双百”方针与文艺“反右”双百方针 1956 年 5
14、月 2 日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，随后陆定一作了相关报告。其具体内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。 ”该方针对文学起到了一定积极影响，但它和“整风运动” ，事实上变成了一场“引蛇出洞” 、充满政治策略的“阳谋” 。“反右”运动 1 对“丁（玲） 、陈（企霞）反党集团”的批判；2 对“双百方针”所鼓
15、舞起来的“百花文学”的批判。1958 年 2 月，周扬发表文艺战线上的一场大辩论 ，对文艺界的反右斗争作了总结。这场运动践踏了双百方针，助长了“左”倾文艺思想的膨胀，又一次把文艺问题、思想问题等同政治问题，展开群众性的批判运动，伤害了一大批文艺工作者，造成当代文学的巨大损失。五 “新民歌运动”与文艺政策的调整新民歌运动 是在 1958 年由毛泽东提倡，各级党委政府组织、发动的一场群众性诗歌运动。它的背景是“大跃进” ，又与毛泽东的文艺思想相关联，片面强调只能在古典诗歌和民歌基础上发展新诗。全国各地积极响应，掀起大规模的诗歌搜集运动和写作“新民歌”的热潮。写作传播方式多样，赛诗会、诗擂台以及设立
16、诗窗，多为集体参与，口头演唱朗诵。据不完全统计，当时全国共有 8 万余种民歌选本。两结合 在“新民歌运动”全面展开的同时，毛泽东对中国新诗提出的“内容应该是现实主义和浪漫主义的对立统一”的要求，经不断的理论化与系统化，形成了“无产阶级革命文学艺术应采用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的方法” 。该理论成了文学工作者唯一应该遵循的创作方法，从而也就越来越限制、扭曲以至损害着文学的现实主义精神、文学的丰富性和文学的生机与活力。文艺八条 1960 年冬，中共中央开始实行文艺政策的调整，形成了“文艺八条”：1 进一步贯彻执行百花齐放、百家争鸣的方针；2 努力提高创作质量；3 批判地继承民族遗产和吸收外
17、国文化；4 正确地开展文艺批评；5 保证创作时间，注意劳逸结合；6 培养、奖励优秀人才；7 加强团结，继续改造；8 改进领导方法和领导作风。该政策在一定程度上促进了文学的发展，但也反映出政策调整的局限性。第二章 詩歌一 5060 年代诗歌发展历程（一）颂歌时代（19491953 ）- 6 -主要作品：何其芳我们最伟大的节日 ，胡风时间开始了 ，郭沫若新华颂特色：生机勃勃，充满理想主义精神，感情色彩过浓，缺乏理性沉淀。 （二）放声歌唱的时代（19531956）1 反映社会主义建设生活：李季诗集玉门诗抄 ，邵燕祥到远方去2 反映军队生活：李瑛、顾工、公刘等人的诗作3 反映边疆少数民族生活：闻捷诗集
18、天山牧歌 （三） “百花”时代（19561957）诗刊 星星相继创刊，作品：郭小川望星空 ，流沙河草木篇（四）道路曲折时代（19571960）1 在“反右 ”运动中，艾青、公刘、白桦、流沙河等诗人纷纷落难。2“新民歌运动 ”（ “大跃进民歌运动” ）3 叙事诗高潮：郭小川将军三部曲 ，李季杨高传 ，闻捷复仇的火焰 ，田间赶车传（五）逐步升温的战歌时代（19601962）政治抒情诗：艺术渊源：“左联”诗歌，马雅可夫斯基“楼梯体”表现内容：政治事件、社会运动诗体形式：排比，铺陈，节奏分明，声音铿锵。“双子星座”：郭小川 贺敬之负面趋势：诗歌主题、意象、手法的日渐雷同。 二 老诗人：郭沫若、臧克家、
19、艾青郭沫若 该时期诗集有 新华颂 百花齐放等，政治主题鲜明、内容应时应景、用词通俗简单，个人化的标记趋于消失，取而代之的是那个时代千篇一律的政治观念与政治用语。新华颂诗的每节都恪守同样的格式，句式整齐划一，形式上向格律诗回归，体现出“五四”时代已经彻底终结，个性飞扬的创造时代让步于歌功颂德的“造神”时代。 百花齐放旨在歌颂双百方针，写了 101 种花，功利目的十分明显，写得空洞乏味，美感几乎丧失殆尽，大量牵强荒谬的比附使诗性荡然无存，只剩下政治口号与政治观念的堆砌。臧克家 该时期诗集有 海滨杂诗 凯旋 ，仍具写实倾向和凝练含蓄的诗风，但显得仓促与粗糙；因与对象缺乏应有的审美距离，主体意识萎缩，
20、大多数作品已丧失了原有的穿透力与丰富内蕴。最有影响的是有的人 ，在表达上具有一种凝练简约、言尽意未尽的效果，但作者完全按照当时意识形态对鲁迅精神的定位来阐释鲁迅。艾青 该时期有欢呼集 海岬上 宝石的红星 春天等诗集及长诗黑鳗 。1藏枪记 等诗，花费了巨大心力， “试验以民歌的风格来写” ，却因想配合政治过于急功近利而宣告失败。2礁石 启明星 珠贝 鸽哨等抒情咏物小诗，因自然放松的心态而清新可喜，意象生动，不乏个人思想与情感的独特体验。3 在国际题材创作领域多少找回了一点艺术自我，以一个旁观者的视角进行冷静的观察与思考，对第三世界的种种罪恶以及底层生活的苦难做出控诉。 一个黑人姑娘在歌唱尤其动人
21、，它以简洁的笔法写出了一个黑人妇女在种族压迫之下内心的深深悲哀。三 郭小川、贺敬之郭小川50 年代中前期，他创作了一系列带 政治鼓动色彩的政治抒情诗，如投入火热的斗争向困难进军至青年公民等，激情澎湃， 颇具号召力。- 7 -50 年代后期到 60 年代，在诗歌的思想和艺术上进行一些探索，较具影响的有 一个和八个将军三部曲白雪的赞歌深深的山谷等，作者在这些作品中倾注了对现实、 历史、人生的某些思考，力求摆脱堆砌政治口号的缺点，注重形象塑造和诗意描写。60 年代以后，是其诗歌的定型期，形成了“新辞赋体” ，甘蔗林 青纱帐厦门风姿较有代表性。（“新辞赋体”：融会楚辞汉赋铺陈、排比、重复、 对偶等手法
22、；采用长句作为基本句式；每 节四行，大致 对称；全篇押韵；形成节奏自由、气势浩荡、富于韵律的效果。 ）1 在诗中塑造了一个朝气蓬勃、热情洋溢、现实可信的战斗者青年形象。2 从现实社会重大的政治问题出发，选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态、人生态度和道德情操。3 总试图在诗中探求人生真谛，深入挖掘人的丰富的情感世界，表现出自己对人生的独特观察、思考和发现。 （望星空 ）4 重视诗歌形式的创造和革新。a 运用反复渲染、铺陈手段，使激情渗透到感性形象中去。b 通过押韵和节奏，创造雄浑壮丽的气势，并围绕诗歌节律进行句法和章法的试验。c 在诗体形式上的创新，如“楼梯体” （向困难进军
23、 ） 、 “民歌体” （祝酒歌 ） 、 “半自由体”（白雪的赞歌 ） 、 “新辞赋体”等。其颂歌相当一部分给读者以较真实、真诚的感受；歌颂方式多种多样：从具体对象切入，时而唱出疾风暴雨，时而吟出行云流水，时而大开大阖，进而精雕细刻，代表作如厦门风姿 祝酒歌 林区三唱等；较为清醒的历史意识与现实意识；有意识地强调主体“我”的观照视角，不乏诗意飞扬的意象与意境。贺敬之其诗作可分为两类：1 抒情短诗，代表作回延安 。该诗化用了陕北民歌“信天游”的形式，将比兴、对偶、排比等艺术手段交叉使用，淋漓尽致地表达了诗人对延安的感情和对过去的真挚怀念。2 长篇政治抒情诗，代表作雷锋之歌 。这首诗借鉴了“楼梯式”
24、这种马雅可夫斯基首创的形式，比较注重押韵、字句的排列、节奏的完整。还有一些写景寓意的抒情诗，如三门峡 梳妆台 桂林山水歌等，具有“小我”被“大我”取代之后的政治化倾向， “景”大都在政治视角的透视下定色、定调，政治豪情、战斗热望有时甚至挤兑了自然之景，内涵显得平面化。四 闻捷、李季等闻捷：抒情诗集天山牧歌 （尤以吐鲁番情歌为代表） ，以较为清新自然、纯朴真挚的抒情风格，以及对热烈、美好、活泼的青年男女爱情的描写，通过提炼单纯而明朗的艺术形象和生活情节，抒唱了西北地区少数民族的地方风情和精神生活，给当时诗坛以耳目一新的感觉。善于捕捉、描写爱情状态中青年男女微妙的心理，如苹果树下 ，以一年四季喻写
25、初恋中的朦胧而热烈的男女情感，具有丰富的情歌内涵和鲜明的人性色彩。叙事诗代表作复仇的火焰 （动荡的年代 叛乱的草原 觉醒的人们 ） 1 追求气势恢宏、庞大的艺术结构，力图展示真实错综的社会生活和情节线索；2 通过曲折的情节和戏剧性的场面，力图丰满地刻画不同人物的内心世界和精神气质；3 着意绘制西北边陲的风俗画和风景画，使其有助于故事背景的描写、场面气氛的烘托和人物性格的塑造。4 试图以诗来写“小说” ，导致作品在整体上诗意不足。李季 玉门诗抄 玉门诗抄二集写出了一系列以石油工人及其生活为题材的诗歌作品，形成了自己独特的题材特色，被称为“石油诗人” 。这些作品以社会主义建设为背景，歌颂石油工人战
26、天斗地的英雄气概及其创造新生活的辛勤劳动，有着强烈的时代精神。如厂长 师徒夜话 ，长篇叙事诗杨高传。李瑛 主要诗集有野战诗集 战场上的节日 静静的哨所 寄自海防前线的诗等，主要描写军- 8 -人生活、塑造军人形象，有“战士诗人”之称。其诗作善于抓住日常生活细节，从小处着眼，表现重大主题。善于描写景物，构筑意境：有的雄浑廓大，如哨所鸡啼 ；有的清新优美，如静悄悄的海上 ；还有的不乏幽默生动，想象富于情趣，如隔壁日出 。公刘 前期诗集 边地短歌 黎明城 神圣的岗位 ，从边疆独特的自然景观与生活细节处着笔，有着浓郁的边疆风情与情调。后有禽兽篇 ，托物寓意，借景抒情，具有明显的讽刺性。组诗迟开的蔷薇大
27、胆书写爱情，表现爱情的苦闷、焦躁等各种复杂的感情。邵燕祥 诗集到远方去 给同志们表现工业生活、歌颂建设者，充满乐观积极的豪情壮志。诗作地球对着火星说借助地球与火星这一对形象来表达一种爱的忧伤、惆怅、隐痛，构思精巧，感情真挚。叙事诗贾桂香批判了当时的官僚主义。张志民 其农村题材诗作没有生硬地套用政治观念，也没有过多地堆砌政治术语，而是努力从具体的农村生活图景出发，较有生活气息，如倔老婆子 。阮章竞 新塞外行 组诗借鉴古典诗歌五、七言歌行的格调和边塞诗的艺术。长篇童话诗金色的海螺歌颂少年渔夫与海螺姑娘纯真、坚贞的爱情。第三章 中短篇小說一 概述该时期的中篇小说创作很不景气，原因在于：1 在现代文学
28、史上，中篇小说没获得充分的发展，因此进入“当代”后先天不足。2 中篇小说既无由成为“史诗” ，又不能及时反映现实，因此不被时代重视。3缺乏刊发中篇小说的大型刊物，是其创作萎缩的重要原因。短篇小说的生产量相当可观，高度统一于一种模式。1 农村题材作品 根据当前政治和政策的需要去写农村的阶级斗争、社会主义改造运动等重大事件，徒具强烈的政治意味，不能真正做到真实深刻地表现农村生活。2“革命历史 ”题材作品 被偏狭地限制在革命者为夺取政权而组织领导的各种斗争（尤其是武装斗争），缺乏历史真实性，且缺失人道主义精神和悲悯情怀。“百花”时期和 60 年代初文艺政策调整时期 ，出现了一批值得称道的作品。二 几
29、部有影响的中篇小说刘澍德的归家 该小说深刻地写出了男女主人公之间的感情纠纷，尤其是对李菊英的内心世界细腻、真实的刻画，表现了一个知识女性丰富、复杂、曲折的情爱心理，在表现人物强烈的情感冲动时甚至涉及到双方身体的接触。康濯的水滴石穿 小说除了表现申玉枝带领大家走农业集体化道路外，还通过她的个人生活，揭示了乡土社会、执政党基层干部身上的封建意识，尖锐地批判了某些农村干部的流氓行径。小说真实细致地刻画了申玉枝内心的痛苦和对幸福的憧憬，并以曲折的笔致含蓄地写出了她的性心理。此外，小说中风景画和风俗画的描写无不透出乡村日常生活气息。方纪的来访者 表现带有艺妓色彩的鼓书艺人的生活，在悲剧性的爱情故事中包含
30、了很多意蕴，如女性的独立、性爱的道德伦理观念等。小说设置了两个叙事人：主人公康敏夫和“我” 。三 我们夫妇之间与洼地上的“战役” 萧也牧的我们夫妇之间 小说主要写一对被誉为“知识分子与工农相结合的典型”的夫妇，进城后两人关系如何出现了裂缝以及这裂缝最后获得修复的经过。作品实际上涉及到当时敏感的两个层面的问题，即执政党干部在接管城市后头脑中根深蒂固的农民意识与城市文明之间的冲突，知识分子与工农的关系及知识分子自身思想改造问题。在艺术表现上，笔致富有情趣，不无幽默感，具有较强的日常生活气息，诸如“我”与妻子在小馆子吃饭的细节描写、妻子在机关舞会出洋相的场面的叙述，具有质朴、生动的真- 9 -实感。
31、此外，它还是当代中国最早触及城市生活和城市问题的小说。路翎的洼地上的“战役” 小说主要写志愿军战士王应洪与驻地的朝鲜姑娘金圣姬之间朦胧的爱情。其“出格”之处不仅在于对题材禁区的突破，更在于作者在革命战争“宏大叙事”间隙，花很大笔力关注个人的命运和鲜活的感性经验。小说采用类似意识流的手法来表现王应洪和班长王顺复杂丰富的精神世界，作品中有许多瞬间、朦胧、片断的思绪，显得感伤而又温情，呈现出在单调、严酷的战争环境下人的心灵的丰饶与美好。四 茹志鹃和孙犁茹志鹃短篇小说集高高的白杨树 静静地产院 百合花等。其叙事更多从女性内部独特的视点，深入人物的内心甚至潜意识领域来自展现这场“解放”运动给她们带来的变
32、化。这一系列作品虽然细致地描写妇女由家庭角色走向社会角色的艰难的心路历程，但妇女辗转于两种角色之间错综复杂的内心矛盾、彷徨、挣扎，常被简单地处理为集体利益与个人利益、进步与落后的冲突。艺术风格1 浓浓的抒情味，善用第一人称叙事，风格清新俊逸。2 选材上，一般不正面描写时代的斗争，往往摘取时代激流、社会变革中的一支小插曲，与时代生活脉搏息息相通。a 总以 战争为背景，写平凡、成长中的新人物，着力于揭示 战士和群众美丽的心灵；b 在夫妻、母子、同事之间，以人物的思想性格差异构成冲突，在冲突的解决过程中表现时代和人的精神变化。3 以细腻的情感，把握人物内心世界的一起伏、一回旋，并在平凡的生活故事、生
33、动的细节描写中予以表现。4 写作手法上，采用细腻逼真、形神毕俏的白描，注重抓取典型细节，从小处着眼，通过一点显示全貌。5 结构上，故事较简单，没有曲折离奇的情节和惊心动魄的冲突，格局近似速写，但构思精巧，组织严密。 孙犁1 该时期作品主要描写冀中平原的农村生活，注重表现历史事件、社会变革中普通农民的命运和情感。2 将人性的美善等品质置于人物个性整体中，显得朴素、自然、真实。3 关注女性那份独特的美丽，如对生命的呵护、对日常生活的热情及其外在形象美的诗意表现，具有清新、优美、抒情的美学风范。铁木前传 叙写老一辈友情的破裂和年轻一代爱情的变故。在塑造人物时，表现了人道主义的同情、悲悯，写出了他们复
34、杂丰满的个性，最动人的形象是小满儿。该小说未完成，呈现出难以自圆的艰涩和凝重，体现了一个有着深厚人道关怀的作家在严酷的政治文化语境中的深刻精神危机。五 李準和周立波李準不能走那条路是较早反映农村“两条路线斗争”的作品。 芦花放白的时候 灰色的帆篷 ，揭示了党员干部喜新厌旧的道德问题和农村基层组织弄虚作假的现象，表现了一定程度的“干预现实”的勇气。李双双小传 通过写农村妇女李双双冲破丈夫的阻挠为集体办食堂的故事，歌颂了所谓的“三面红旗” 。作品将很大笔力放在生动细致地展现李双双与丈夫喜旺的矛盾冲突上，使得这个原本图解政治的- 10 -作品具有较强的可读性和生活情趣。其中风趣幽默的夫妻吵架的场面，
35、北方农村质朴火热的家庭气息，李双双性格的泼辣、爽快、倔强和喜旺的守旧、诙谐，作品中洋溢着的单纯、明快的格调，历来被评论界赞许。正是这些生活的小情趣与喜剧性的表层“亮色” ，掩盖了“三面红旗”下的巨大社会矛盾与社会危机。周立波山那面的人家 通篇叙述一个乡村婚礼的经过：喧嚣的气氛，无所顾忌的闲谈，姑娘们快乐的笑声，初冬月光下阵阵的茶子花香， “哭嫁” “听壁脚”的乡村婚俗、童谣等等，弥漫着轻松的日常生活气息与冲淡、悠远的审美韵味。通过洗练、生动的人物对话和场面的描绘，传神地勾勒出参加婚礼的乡村各色人等的面貌和人际关系。用诙谐笔调刻画了农业社社长的形象：乡土根性十足，带有喜剧色彩，真实亲切。其短篇小
36、说在阐释政治主题的间隙中，频繁地将笔触移向带有浓郁的地域色彩的乡村人情风俗和自然风光，这成了其小说的内在矛盾和重要特色。六 赵树理及其追随者赵树理 该时期短篇小说主要有 登记 “锻炼锻炼” 套不住的手 实干家潘永福等。在文体形式上采用“评书体” ，追求故事的生动有趣，重视人物性格刻画，但乡土“风景画”在其作品中基本消失了。登记中争取婚姻自主的年轻一代性格的塑造没有超出小二黑、小芹的性格模式，对老一代农村妇女“小飞蛾”的心理刻画反而细腻逼真。 “锻炼锻炼” 中出现了叙述人（话语层面）与人物（故事层面）双重视点，而两者的分裂，反映了作者介入文学的双重身份之间不可调和的矛盾冲突。山药蛋派 又称山西作
37、家群、山西派、 火花派等。在 40 年代解放区，由于赵树理创作的广泛影响及其作品中表现出来的浓厚的山西地方色彩，使得当时同在山西的马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等人纷纷效仿，他们在 50 年代中期以 火花杂志为主要园地，代表作有赵登记 锻炼锻炼 ，马我的第一个上级 ，西赖大嫂 宋老大进城等。这些作品大都具有用文学讴歌现实、配合形势、服务中心的强烈的功用意识，多带有浅白直露的政治宣教色彩，虽有一些可读性和泥土气，但缺乏韵味。马烽 代表作我的第一个上级采用先抑后扬的手法，塑造了一个外表古怪让人难以接近，但熟悉业务、懂得技术，在关键时刻挺身而出的水利局田副局长的形象。西戎 代表作赖大嫂写一个自私自利
38、的农村妇女赖大嫂的养猪史，可从中看出农民对“美好生活”承诺的疑虑。七 峻青和王愿坚：反映革命历史他们善于塑造战争年月中的英雄人物形象，其小说得力于写实手法与个人特有的生活经验，而没完全沦为纯粹概念的演绎。峻青 主要描写抗战末期和国内战争初胶东军民的斗争，善于在激烈紧张、跌宕起伏的情节中塑造人物形象。其重要作品黎明的河边因写了英雄的死而遭非议，侧面彰显了那个个体肉身缺席的文学时代：死亡之于个体生命的意味不具有叙事的合法性，唯一合法的是个体生命的灭亡对于革命事业的意义。王愿坚 主要写 “第二次国内革命战争”和长征途中红军生活的片断，许多作品都指涉阶级性对人性的改装和超越，善于通过典型的细节表现英雄
39、人物不同凡响的精神世界。 党费提供了一些革命者独特的世俗生活的信息，但这些世俗情感最终被克服、被超越。八 “百花”时期的短篇小说“百花”小说 从 1957 到“反右”开始前的一年多时间里，以人民文学为主，包括一些文学刊物相继推出了一批在思想和艺术上对前一时期公式化、概念化的文学模式有所冲击的作品。王蒙的组织部新来的青年人 小说通过林震的主观感受叙述了他对新的环境的困惑，他与组织部领导、同志之间的摩擦以及他基于内心真诚的理想、热情而做的努力。- 11 -刘世吾：组织部长的生活将一个朝气纯洁的青年变成“就那么回事”的样子，在现实的麻木与冷漠中他只能到小说中寄予“生活在别处”的幻想。他是一个颇有深度
40、的官僚主义的典型，但又非 “官僚主义者可以概括。 赵慧文：在林震对现实质疑、惶惑、孤立无援时，有一双 忧郁而美丽的眼睛注视着他。两 颗年轻的心来不及相互靠拢，就被几乎是预设的 “警告”所阻隔。 现实原则对内心欲求的 胜利，最后所作的理智选择同样体现了林震的成长。 李国文的改选 主人公老郝是个悲剧人物，他婆婆妈妈，逆来顺受，却以喜剧的形态出现。小说最后，他不体面的死亡场景与群情振奋、掌声雷鸣、充满了对英雄的期待的改选现场形成鲜明的反差，造成一种带有强烈黑色幽默色彩的喜剧效果。他的死宣告了英雄的缺席，也完成了对那个“英雄时代”的反讽。宗璞的红豆 采用倒叙的方式，叙述国民党败退前夕女大学生江玫在跟随
41、恋人去美国还是留在祖国“投身革命”之间痛苦抉择的故事。其“淡淡的哀愁”的审美格调和抒情状物的浪漫主义色彩，为作品增添了打动人心的艺术魅力。叙事显示了个人情感与历史抉择之间的契合，而其间尚存一些情感的缝隙。隐含的性别叙事视角：江玫辗转于旧的家庭角色和新的社会角色之间的两难困境。邓友梅的在悬崖上 采用第一人称叙述手法，涉足个人独立的情感空间（越轨） 。故事结局浓厚的说教味，显示了意识形态规约对叙事行为的控制，但文本叙事巧妙的双重视角的设置却又再一定程度上构成对这一规约的疏离。陆文夫的小巷深处 讲述了妓女徐文霞在新社会获得尊严、自食其力的生活能力和纯洁的爱情的故事。小说在歌颂“新社会新道德”框架下将
42、笔触伸向对爱情婚姻的道德伦理思考，尝试在政治文化空间外为爱情的描写开拓一个新的领地。九 短篇历史小说该时期的短篇历史小说的特点：1 多出自老作家之手，采用象征、影射等手法，以曲笔来表达情感。2 关注知识分子自身的现实处境、心灵状态，借历史事件来传达知识分子强烈的现实情怀和忧患意识。通过刻画古代正直、有良知的优秀知识分子形象，寄托自己的社会政治理想和人格理想；通过悲悼他们坎坷的人生境遇，伤时哀世，曲折传达身处莫名政治灾难中的当代知识分子的身世之叹，也 隐含着对 献媚谀上之世风的嘲讽。3 在历史人物形象的塑造上，努力摆脱当时公式化、概念化的流弊，立体地写出了他们的血肉和魂灵。4 作品语言平实朴素而
43、不失凝练，叙事畅达明晰，表现出作者深厚的文学功力。陈翔鹤 短篇小说陶渊明写 ，其中生与死的思考突出地体现了知识分子对自身生存状态的关注。 广陵散暗示着旷代高远的人格在现实中的缺席，意味着作者对死的思考的深入。相继还有黄秋耘的杜子美还家 ，徐懋庸的鸡肋 。第四章 長篇小說一 概述1 该时期的的长篇创作， “革命历史题材”与“农村题材”占了主导地位，前者又较后者为重，两者的内涵随现实政治的发展渐渐狭隘化。2 多数作家热心于“史诗式”写作，但由于作家史诗意识的贫弱与匮乏，更由于受特定政治、文化环境的钳制，成功的作品很少。3 追求塑造典型。由于阶级概念的引入和颂歌写作的现实政治要求， “典型”变形为“
44、革命英雄” ，从文学范畴移入政治范畴，且趋于公式化、概念化、脸谱化。- 12 -二 “军事文学”：保卫延安与红日杜鹏程的保卫延安 是较早的一部反映国共内战中延安保卫战全过程的长篇小说，格调高昂，气势恢弘。小说重点塑造了英雄周大勇的的形象，他是一个不断成长的英雄，具有沉着机智、勇敢顽强的气概。小说也塑造了彭德怀的形象，虽着笔不多，但给读者印象深刻。缺点：人物塑造缺乏力度与深度；后半部分松散拖沓；作者情感过于外溢，缺乏含蓄内敛，因而略显浮泛。吴强的红日 作品描写了涟水、莱芜和孟良崮战役。小说较好地处理了叙事节奏，注重一张一弛，一松一紧，将紧张的行军、战斗与悠闲的部队日常生活结合起来，具有较为丰富的
45、色彩和内涵。小说较为成功地塑造了一批军人形象，如沈振新、梁波、刘胜、石东根及反面人物张灵甫等。其中，写到了沈振新的个人情感与婚姻生活，梁波待人处世态度中浓烈的人情味，深入到张灵甫的内心世界，写出较为曲折的心理活动。三 红旗谱与风云初记梁斌红旗谱的艺术特色：1 小说以锁井镇两户农民三代人与一家地主两代人之间的尖锐冲突，组织并提炼故事情节，借鉴中国古典小说的布局技巧，每部分六七千字，相对独立，各部分之间环环相扣，情节曲折，冲突紧凑。2 人物形象刻画方面，采用古典小说常用的通过人物的对话和行动，以粗线条勾勒其性格；适当吸收外国小说的表现手法，通过静态的叙述和人物的心理活动描写，工笔细描，发掘人物的内
46、心世界。3 注重语言的个性化、口语化、生活化，简洁有力，通俗易懂，充满浓厚的乡土气息。4 注意描写中国北方农村的风俗画与风景画，使作品深深扎根于厚实的民族土壤中。5 缺点：革命者形象的描写显得薄弱，入党后，性格随之平面化、单一化。朱老忠形象：1 家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性，铸成其嫉恶如仇、刚正不阿的主导性格。2 多年闯荡江湖的传奇经历，造就了他“为朋友两肋插刀”的侠义性，粗犷豪爽，慷慨仗义。3 不寻常的人生磨难，曲折的斗争历程，使他逐渐加深了对现实生活的认识，养成了“出水才看两腿泥” 。总之，他是一个生活在新旧时代交替时期的农民英雄的典型形象。他身上既保留了旧时代豪侠的特征，又融
47、入了新时代英雄的精神。他所走过的路，既是旧时代农民自发反抗斗争的终结，又是新时代农民自觉革命的开始。严志和形象：1 他难以彻底摆脱因袭的历史重负，逆来顺受，安分守己，内向、善良。2 他具有反抗意识，却又忍辱负重，小生产者的保守性与狭隘性使他患得患失，在斗争中表现得软弱、动摇。3 这个形象植根于现实，体现了我们民族性格中超稳定性的另一面。孙犁的风云初记以抗日战争初期为背景，塑造了一系列在战争中成长起来的农民军人形象。其中有富于顽强抗争精神的老年农民高四海，雇工出身的连队指导员芒种，以及单纯、美丽、善良，对生活充满幻想与热情的吴春儿，不断同自我、旧家庭、旧势力作斗争的李佩钟等。小说继续了作者诗化的
48、自然景物描写，行云流水般优美的语言，清秀纯美的年轻女性形象。但这部小说是部失败之作：缺乏对审美对象的文化心理距离，过多的政治化将景物、人物稀释成一些“点缀品” ，没有内在的艺术穿透力；不擅长经营情节，故事的几条线索在书中后半部明显后续无力，零散不堪。荷花淀派 以孙犁为首，主要作家有刘绍棠、从维熙、韩映山等。 “荷花淀”即白洋淀，也指孙犁的短- 13 -篇小说荷花淀 。 荷花淀以白洋淀明媚如画的风景作背景，具有朴素、明丽、清新、柔美的风格；洋溢着诗情，带有浓郁的浪漫主义色彩。孙犁的作品在河北青年作者中有强烈的影响；他在编辑天津日报文艺周刊时，通过这块园地，团结和培养了京、津、保定三角地带的一批文学青年。这一派作家的共同特色是着力追求诗情画意之美，早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息。后来，逐渐发生了变化，从维熙就写出了不少慨慷悲壮的作品，与“荷花淀”派的风格不同。四 林海雪原等英雄传奇类小说该时期英雄传奇小说的特点：1 叙事风格充满强烈的传奇色彩，充分借鉴古典小说的营养。2 创作的政治意图常被作品中扣人心弦、紧张激烈的创奇故事所冲淡，其政治化色彩被小说的娱乐性稀释。3 小说中英
