1、新 詩 發 展 簡 史分期 主要詩派 簡 介 代表詩家代表作胡適 老鴉劉半農 教我如何不想她康白情 窗外五四嘗試期胡適首先嘗試以白話文寫詩，配合其白話文運動突破舊詩藩籬，部份仍不脫舊詩詞痕跡口語化，淺白 劉大白 秋晚的江上徐志摩 再別康橋朱湘 葬我新月派格律派由新月詩人倡導（多為留英者）採英詩格律，形式整齊、音節鏘鏗，變淺近活潑的自由詩風為含蓄深刻。 聞一多 死水李金髮 棄婦戴望舒 雨巷象徵詩派由李金髮將法國象徵主義的風格技巧輸入（多為留法者）特色：朦朧恍惚驟難了解、表現神經藝術的本色、感傷與頹廢色彩濃烈、異國情調 王獨清 我從 Caf 中出來馮至 蛇穆旦 風暴現代主義 其他現代派學習西方現代
2、派的精神及創作技巧，或理性（如馮至之十四行集 ） ，或浪漫（冰心之浪漫派） 謝婉瑩（冰心）紙船寄母親艾菁 蘆笛臧克家 烙印大陸前期寫實主義以抗戰為背景，描寫戰亂的時代、人民的苦痛揚棄頹廢、蒼白、憂鬱、悲觀，寫出救國救民、全面抗日的心聲 田間 給戰鬥者 張我軍 春意賴和 南國輓歌台灣日據以日文、中文寫作強烈地表露鄉土意識與民族認同，具反日意識王白淵 未完的畫像紀弦 雕刻家方思 港葉珊（楊牧）水之湄現代詩社繼承象徵派和現代派的血緣以紀弦為首，以領導新詩的再革命，推行新詩現代化為職志。主張新詩乃橫的移植 （向西洋學習）創作強調知性 鄭愁予 錯誤覃子豪 金色面具周夢蝶 還魂草藍星詩社繼承格律派優美的抒
3、情詩風由覃子豪、鍾鼎文、余光中發起反對現代詩社橫的移植的主張，強調新詩乃縱的繼承 （延續傳統）創作傾向抒情 余光中 等你，在雨中洛夫 因為風的緣故商禽 長頸鹿張默 蜂蘇紹連 七尺布台灣戰後五 0六 0年代創世紀詩社超現實由張默、洛夫、瘂弦發起早期富較強的政治色彩及中國風後期強調詩的超現實性（以過去、未來、想像、幽冥之人事物為題材） 、獨創性與純粹性，向西化道路上邁進 瘂弦 如歌的行板林亨泰 風景詹冰 水牛圖鄭炯明 蕃薯笠詩社（鄉土詩、寫實詩）熱愛本土，強烈擁抱台灣意識，具有草根性與在野性。以寫實主義的手法，反應生存環境的現實，表現出人道的精神，祈求民族與人權平等對待的理念。 具有質樸清新的風格
4、，部份成員嘗試以母語作為創作的工具，閩語居多，客語其次。李魁賢 碑早期都巿詩羅門 車入自然蓉子 傘敻虹 水紋席慕蓉 一棵開花的樹臺灣七 0年代早期女性詩繼承婉約的傳統，清麗柔美馮青 水薑花吳晟 泥土蕭蕭 風箏隨風飛鄉土詩向陽 阿爹的飯包渡也 旅客留言陳義芝 蒹葭城鄉意識都市詩楊澤 煙陳黎 戰爭交響曲瓦歷斯尤幹下午茶政治詩、族群詩隨黨外運動而蓬勃發展，介入政治議題、突破禁忌題材原住民自覺，控訴不公義的政制壓迫，傳達原住民的迷惘與傷痛 莫那能 恢復我們的姓名陳克華 我在生命轉彎的地方向陽 立場蘇紹連 冷熱飲販賣機後現代主義 追求解放個別主體及藝術形式反鄉土詩的寫實風格，取向國際、宏觀、都市、未來、
5、多語混雜、多元議題語言與形式實驗：拼貼、語法斷裂、意義曖昧、文體混合、文字遊嬉 另有須文蔚、路寒袖、林燿德、鴻鴻、唐捐等羅任玲 盲腸顏艾玲 愛情的飲料臺灣八 0年代多元，青年詩人、詩社詩刊如雲湧後現代女性主義 突破婉約的限制夏宇 愛情大陸後期朦朧詩派詩家多出生於解放之後，在文革中歷經狂熱與幻滅，反叛傳統、肯定個人尊嚴象徵、跳躍性情緒節奏、多層次的空間結構、自由化、韻律節奏標點的新處理北島 收穫臺灣九 0年代 至今多元面相後現代主義詩、寫實詩、超現實詩、象徵詩、生態詩、政治詩、臺語詩、客語詩、原住民詩、錄影詩、都市詩、新文言詩、返鄉詩、視覺詩、科幻詩、圖象詩、漫畫詩、山水詩、抒情詩、禪詩、網路詩等百花齊放。
