1、电视剧午夜梦回导演阐述一、关于主题改革开放以来，中国社会发生了天翻地覆的变化，人民的生活水平迅速提高。对物质生活的最求也在不断增长。尤其是 80 后，90 后享乐，安逸，时髦，刺激成了相当一部分人的追求。爱情的观念也发生很大变化，感情色彩少了，更多的掺杂了物欲和享受。农村青年走出乡间的闭塞，走到城市，上学，打工，创业，或成功溶于城市，或漂在城市。他们也在追求自己的幸福和爱情。本剧就是通过一个农村出来的大学生和一个时髦的物欲女孩之间的感情纠葛，试图揭示人心的善恶，美丑，感情和情欲，冲动和理智的碰撞，提出问题，怎样才是当代年轻人的幸福，怎样才能够幸福。 午夜梦回剧情不很复杂，描写的是最近几年的城市
2、生活。主要是 3 个人物。其中张华是来自西南农村，大学毕业后留在广州工作的年轻人，性格由大学毕业的单纯，往在都市熏陶下发生复杂的变化。瑶瑶是个追求物欲的年轻漂亮女孩。其性格有可人的一面，也有为物质而冷酷的一面。故事就是他们之间的感情纠葛。李建是一个在广州工作一段时间的公司职员，浸染了过多的不健康的生活为人方式。该剧剧情比较简单，更多的是人物内心活动的刻画。尤其是男主角，其内心的活动，性格的变化，从大喜到大悲感情的起伏，都要求演员在动作细节，面部表情，特写的刻画上表现出深刻的功力，来打动每一位观众。电视剧音乐在抒情部分采用悠扬的弦乐，激越的部分采用高亢的打击乐。歌舞厅等部分夹杂现代迪厅的音乐，灯
3、光的闪回，表现醉生梦死的效果。以表现剧情的跌宕和配合人物的复杂心理活动，若作曲能做出打动人心的抒情歌曲配合，能起到更好的音乐效果。二、叙事结构电视做为当代广为应用的大众文化传播媒介，己经与老百姓的生活息息相关，密不可分了。那么，电视剧则是最家庭化、最便利、最大众化的艺术形式之一。在当今风起云涌的电视剧大潮中，较高的收视率也就成了各电视台、各制片商及各导演们相互拚搏撕杀，契而不舍所追求的永无止境的目标。接下来，便是我们的最高任务：给观众看什么？现代的年轻观众喜欢的是感官追求和刺激，怎样迎合他们的口味，又能达到揭示人物内心，展开人物复杂的感情纠葛和变化，在娱乐中有所启迪，这是我们的最高任务。总之，
4、首先要有人看，其次是看了能喜欢，有所启迪。而不是希望直接起到说理，教育的效果。 下面是我们创作所面临的最大课题：叙事结构。电视剧的叙事结构和方法较舞台剧与电影有着很大的区别。首先，它吸纳了长篇章回小说与长篇评书连播的形式特点与养分，能够充分利用电影蒙太奇及制作上的各种手段而形成了自己独树一帜的特异功能。其二是它的故事容量及信息量增大，叙事中的细节增强。其三是它几乎不受时间长度的制约，一个故事可二十集也可三十集。这样，它就可以将一个相对简单的故事更加复杂、曲折、惊险的扩大化。由于它是家庭式的大众传媒，怎样才能满足人们连续不间隔观看与不断期待的观赏心理？怎样做到适应人们观赏习惯的流畅的故事情节与叙
5、事风格？这些都是值得我们深思的问题。本剧剧情比较简单，但是单集能不能表达出人物的复杂变化，若是多集就要在现有骨头上添肉，补充更多的细节，使人物和剧情更加丰满。本剧三条线相互编织，互有关联，时而交汇一处，时而独自成章。张华的独自拼搏，张华和张强的交往，李建和瑶瑶的交往，张华和瑶瑶的交往。通过对故事中戏剧矛盾冲突的纵向与横向的梳理，表现三人间的矛盾冲突。铺排由这些交织在一起的内外矛盾，组成整个情节编排发展错复杂的故事结构。并精雕细刻矛盾中的人物在叙事进程中变幻不定的不同性格变化。以及不同时期微妙的人物关系，使人物性格的形成、发展与变化有了更加充分的依据，以人物性格自然发展轨迹为基础，下大力气深度挖
6、掘筛选每个人物在不同时刻所怀有不同的内心活动而表现出来的言行及人物的悲情、柔情，友情与绝情。以此来确定故事当中的思想内涵。 三、总体追求在明确了故事框架之后，剩下的就是怎么拍的问题了。首先，它是一个通俗易懂的故事，很难用文字表述其中富有一个多么深奥的哲理。我以为，只要你严肃认真的对待它，它就能用自己的艺术感染力去影响观赏者。尽量使故事情节合情入理，冲突强烈，结构紧凑。简而言之，就是尽最大可能拍好每一个镜头，力求有所创新，表现出人物复杂的性格变化。 四、环境造型拍摄环境与景物的选择，是关系本剧成败的因素之一。影视剧中的环境，不仅仅是给人物提供一个活动的场景，更为重要的作用是渲染气氛，增加真实性，
7、从中能更好地塑造人物性格。在环境选择上，要特别注意，大与小，明与暗，城市与乡村，华贵与质朴，富庶与贫穷，豪华别墅与出租房的对比，强调西南山区和广州的特色和差别，以便更深刻的刻画人物的内心和对物质的追求。 五、摄影造型色彩、光线、构图、运动四大要素构成了电视摄影的风格。整体基调为：现代都市的时代气息和西南山区的自然风光，都市内的豪华与寒碜，迪厅的喧闹与出租房的悲凉。产生强烈的对比与震撼力。1、色彩：爱情顺利的感觉，要温暖明媚色彩，受到打击时冷暗阴湿，突出沉重与力度。 表现广州的高楼大厦和豪华别墅要明快、西南山区茅草屋的简陋，要中性偏冷。瑶瑶的美丽动人要在色彩上充分表现。张华的反差也要有色彩的充分
8、体现。2、构图：饱满、强烈、勿松散、勿繁杂、突出主体，形式服从内容。两极镜头的组合，近镜和全镜交相呼应。不求奇特大胆，只求朴实完整。3、光线：光线是最能产生画面意境的元素。内景拍摄中，要大胆运用场景的房屋结构所产生的明暗光区；而在外景中，则运用自然阳光下造成的光亮和阴影。当然，无论你面对的是男人还是女人，都要用大反差的光线处理。光线主要作用于表达情感，而不仅仅是保证正确曝光。要根据人物在不同环境下，在事态发展当中，不同的心态来设计和处理，重点突出人物棱角与肖像的硬度。总之，要追求层次丰富，形象化的影调。4、运动：考虑到总的基调是强烈、深沉、浑厚、悲壮，加之转移突围的特点，所以全剧拟以运动镜头为
9、主。内部调度(即镜头运动)和外部调度(即人物调度) 相结合，造成固定与变化，静止与动态，对比与层次的力度美，增强全剧的节奏张力。但有些运动镜头，比如人物的台词过长等，要以人物动作心理活动为依据，以准确表达人物情感为依据。坚决反对“为动而动”的无谓的场面调度。最后要注意的是：摄影一定要懂戏，要懂表演。你必须参与到演员的表演当中，并且你心里要特别明白此刻他们在表演什么？因此更加积极的配合他们完成任务。六、关于演员和表演总体形象：漂亮，冷漠，单纯，复杂。为什么说人是高级动物？简单说，就因为他比其它动物复杂的多。他的复杂性在于，绝对不会将喜怒哀乐以生活方式的表象全部堆砌在脸上，而此时他的思维逻辑、行为
10、方式及内心活动是你不可能洞察的。演员是一部影视剧当中人物和主题的具体体现者，是荧屏主要造型手段之一。需要演员领悟、掌握、体现的一切元素均在剧本之中。这就要求一定要深读剧本，熟能生巧。只要演员坚决抛弃自我，只要与人物零距离的贴近，只要注重对人物性格细致入微的刻划与神韵的传递，就能产生鲜活的人物。全剧的主要角色有三位，可以说不分大小，要求每一位演员都要表演准确、到位。从人物个性出发，从生活真实出发，从人物的特定身份出发，赋予人物以准确而鲜明的时代感。使演员具备人物所需要的力度和气质，使人物个性更加鲜明，有血有肉，真实可信。七、服、化、道的造型处理在设计与使用上，一定要围绕着时代，围绕着人物，力求准
11、确、细致入微，做到细节的真实。一个发式及造型，一件服装，一件道具使用的准确与否都将会影响整部剧的质量。而且要表现出地域和文化特点。这三个部门要牢记你们是创作人员，切勿简单地蜕化为保管员，要积极主动的参与创作，充分发挥每个人的主观能动性，激发出的创作热情，拿出的专业水准，为本剧的创作添砖加瓦。化妆要特别注意人物发型的时代感与人物肤色的职业感和身份感。对女演员根据不通场景变现出美或媚，清淡与粉饰。男演员配合剧情适当化妆，当而不过。服装造型在全剧中尤为重要。各个人物在不同场景下所表现的不同造型，是推动剧情进展不可缺少的主要因素之一。尤其瑶瑶的服装在有钱时和没钱时，要表现出比较明显的变化。张华也要在服
12、装上变现出从土到洋的追求。在剧本上严格详细的记录演员前后场的接戏问题，以免出现漏洞。道具在剧中是很重要的。在大道具陈设时要抓住不同场景的不同特点。陈设时要注意人物的职业特点，喜好与身份。尽最大可能去设计陈设每处生存环境中的道具细节，增强生活真实感。着重注意座种的运用，在剧中起着对主题时间定位的作用。另外，演员随身的戏用小道具要提前设计好，并与演员和我互相沟通，尽早确定方案。八、音乐音响的构成音乐和音响在本剧中具有极为重要的作用，它不仅作为情绪表现的辅助手段，可以肯定的说：音乐是这部戏的主要灵魂，因为它参与了叙事结构。整体音乐风格为：既要高亢激越、浑厚朴实，又有优美、深情、悲愤、凄凉。既有清新明
13、亮的现代感又有西南地区往日的悲凉。演绎好通俗唱法的主题曲是音乐的点睛之作。在创作中，一定要让音乐旋律和剧情相互渗透，这样，不仅戏剧结构会因此变得更加紧凑，能够环环相扣。同时也能使画面节奏与音乐节奏达成内在统一，促进画面的抒情色彩和音乐抒情色彩的完美结合。在后期制作中，要充分调动一切有利手段，使整个音响（包括对白与动效）达到假定性的生活真实。在为画面服务的前提下发挥特长，弥补画面中的不足之处。对白要让观众听清楚，这样才能了解剧情，产生共鸣。另外，声音的处理也算总体节奏的一个重要组成部分，它能使画面产生张力，使画面活起来，有助于画面的真实感与流动感，要注意抒情与争斗的声音处理上的变化，静中有动，动中有静。有些小的音乐段落可以用来做环境音响，加强环境气氛，也可起到段落间的启承转合作用。午夜梦回导演 黄洒群2012 年 11 月 3 日于杭州
