1、 中西方绘画艺术作品比较赏析富春山居图与星空【 内容摘要】 每一件真正的艺术作品都具有独立的价值。有人曾说，艺术就是艺术，犹如水就是水一样，它的美学价值无需依赖其他事物而存在。不过，如果我们想更好地欣赏个别艺术作品，还是要首先了解人类艺术的全貌，唯有在这个历史全景中，才能凸显具体作品的创造性特性。而且，艺术是人类精神王国中的一个特殊领域，它是精神和物质相互结合的审美产品。因此，中西方绘画艺术在观念和表现上有着差异和趋同性，通过中西方绘画作品内容、形式的对比，以及中西方艺术观念差别的简单描述，最终认识到中西方在差异和区别之上的共同目标。中国非常强调人与自然的调和，认为自然先于人类而存在，人是自然
2、中后生的一部分；而西方则认为人是自然的主人，自然为人类而存在。这种观念的差异，表现在艺术中，就形成了不同的艺术主张，在艺术实践中，形成了不同的传统和风格。中西方世界观、艺术观等方面虽然有着差异，但毕竟是生活在同一片蓝天下的人类，必然存在着相似或共同点。一件艺术品，内容方面的因素有主题、题材等，不同的内容决定了作者采用不同的形式，同样的内容可以有不同的表现形式，而不同的内容也会有相类似的表达方式。美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂关系。美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂。【关键词】：中西；绘画；艺术；黄公望；富春山居图；凡高；星空【正文】1.富春山
3、居图 元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，名时，已经是年过八旬的老翁了。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷富春山居图 。明代的著名文人周知麟对此赞叹说：“黄志久，画之圣者也，书中之右军；至若富春山居图 ，笔端变化鼓舞，又右军之兰亭也，圣而神矣。 ”这幅作品以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有
4、致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。黄公望非常喜欢在富春江两岸带着画本游历写生，他画富春山居图前后共用了三四年的时间，在他画完最后一笔时，已是 80 多岁的高龄。图 绘 富 春 江两岸秋初的景色。画中景致，是他一生对富春江的记忆的积累。开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺 茫 。 山 间 丛 林 茂 密 ， 点 缀 村 舍 、 茅 亭 ，水 中 则 有 渔 舟 垂 钓 。在 布 局 上 采 用 积 树 成 林 ， 垒 石 为 山 的 方 法 ，山
5、和 水 的 布置疏密得当，层次分明，大片的空白，乃是长卷画的构成特色。整幅作品境界阔大，气势恢宏，跌宕起伏，饶有韵致。笔墨上 已 显 然 取 法 董 源 、 巨 然 ， 但早 已 内 化 并 发 展 为 自 身 的 形 式语 言 ，显 得 更 为 简 约苍 劲 ， 浑 厚 老 辣 。 山 石 的 勾 、 皴 ，准 确 的 表 现 江 南 丘 陵 的 特 征 ，用 笔 顿 挫 转 折 ， 随 意 而 似 天 成 ；平 沙 则 用 淡 墨 勾 勒 ， 枯 湿 并 用 ， 变 化 神 奇 。 除 了 率 意 老 辣 的皴 笔 和 潇 洒 奇 纵 的 点 苔 之 外 ， 水 墨渲 染 恰 如 其 分
6、， 且 处 处 见 笔 ， 功 力 深 厚 。将 近 20厘 米 的 长 披 麻 皴 ， 枯 湿 浑 成 ， 功 力 深 厚 ，洒 脱 而 极 富 灵 气 ， 洋 溢 着 平 淡 天 真 的 神 韵 。 全 图 用 墨 淡 雅 ， 仅 在 山 石 上普染一层极淡墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，只有点苔、点叶时用上浓墨，但已足以醒目。这是一幅浓缩了画家毕生追求，足 以 标 程 百 代 之 作 ， 无 怪 乎 董 其 昌 见了 惊 呼 ： “吾师乎！吾师乎！一丘五岳，都具是矣。2. 星 空 凡 高 的 宇 宙 ， 可 以 在 星 空 中 永 存 。 星 空 这 幅 画 是 凡 高 在
7、精 神 病 院 中 纯 意 象 性 的 创造 ， 而 不 是 对 某 地 某 景 的 写 生 。 它 是一 幅 既 亲 近 又 茫 远 的 风 景 画 ， 这 可 以 从 十 六 世 纪 风 景画 家 老 勃 鲁 盖 尔 的 高 视 点 风 景 手 法 上 看 出 来 ， 虽 然 凡 高 更 直 接 的 源 泉 是 某 些 印 象主义者的风景画。高大的白扬树战栗着悠然地浮现在我们面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星 在 “最 后 的 审 判 ”中 旋转 着 、 爆 发 着 。 这 不 是 对 人 ， 而 是 对 太 阳 系 的最 后 审 判 。 将 以 往
8、 所 描 绘 的 众 多 母 题 融 汇 在 画面中 ， 包 括 柏 树 、 橄 榄 树 林 以 及 星 空 。 几 乎 每 一 件 事 物 都 被 赋 予 了 寓 意 ， 星 空 具 有 某 种神 似 的 力 量 ，而 小 镇 代 表 了 世 俗 生 活 ， 他 对 上 帝 的 召 唤 置 若 罔 闻 。 柏 树 则 象 征 着 作 者 自 身 不 甘 平 凡 的灵 魂 ， 它 遗 世 独 立 ， 渴 望 投 入 上 帝 的 环 抱 。 凡 高 记 述 道 ， 当 他 在 圣 雷 米 精 神 病 院 接 受 治 疗 时 ，“柏树 一 直 萦 绕 在 我 的 心 头”。 在 地 中 海 一 带
9、 ， 柏 树 往 往 摘 种 在 墓 园 中 ， 象 征 着 哀 悼 与 不 朽 。作 者 在 这 里 似 乎 用 柏 树 喻 示 他 已 预 见 到 自 己 的 死 亡 ， 同 时 向 往 着 在 彼 岸 世 界 获 得 永 生 。在 凡 高 之 前 ， 从 未 有 人 敢 于 将 自 然 描 绘 得 如 此 主 观 ， 他 用 画 笔 告 诉 世 人 ， 如 果 画 家 想 要表 达 自 身 的 感 受 ， 那 么 一 切 题 材 皆 可 为 我 所 用 ， 画 家 所 采 用 的 手 段 和 技 法 才 是 最 重 要 的 。作 者 在 画 面 中 描 绘 了 一 个 高 度 夸 张 ，
10、 饱 含 情 感 色 彩 的 虚 幻 的 星 空 景 象 。 星 光 如 同一 簇 簇 火 团 在 天 空 燃 烧 ， 月 亮 呈 现 出 难 以 置 信 的 橙 黄 色 ， 星 云 形 成 了 巨 大 的 漩 涡蜿 蜒 旋 转 ， 仿 佛 将 要 吞 噬 一 切 。 在 画 面 下 方 的 右 边 ， 一 个 橄 榄 树 林 和 一 个 在 欧 洲随 处 可 见 的 乡 村 随 处 可 见 的 乡 村 小 镇 正 在 夜 色 中 入 睡 ， 似 乎 并 没 有 觉 察 到 夜 空 中惊 人 的 景 象 。 而 在 左 端 ， 一 颗 柏 树 冲 破 地 平 线 而 直 插 云 霄 ， 其 纵
11、 向 的 动 势 与 横 向的 风 景 形 成 了 视 觉 上 的 平 衡 。 凡 高 为 我 们 呈 现 了 一 个 流 动 的 世 界 ， 它 躁 动 不 安 ，如 同 作 者 对 自 己 此 时 精 神 状 态 的 写 照 。 然 而 画 家 并 没 有 沉 溺 于 对 自 身 情 感 的 无 节制 的 宣 泄 。 在 作 画 时 ， 凡 高 具 有 高 度 的 自 觉 意 识 与 作 为 一 名 画 家 的 深 思 熟 虑 。 在画 面 中 ， 我 们 可 以 看 到 两 种 主 要 的 笔 触 ， 一 种 短 促 破 碎 ， 一 种 绵 长 舒 缓 。 前 者 是用 来 表 现 星
12、空 ， 随 着 圆 周 而 编 制 成 螺 旋 形 的 图 案 ； 而 后 者 则 用 以 描 绘 柏 树 ， 使 其如 同 一 簇 黑 色 的 火 焰 。 画 面 色 调 在 整 体 上 呈 黄 绿 色 ， 与 灿 烂 的 星 光 和 月 色 形 成 反差 ， 同 时 也 有 效 地 舒 缓 了 趋 于 沸 腾 的 画 面 氛 围 ， 使 其 不 致 烦 闷 和 压 抑 。 凡 高 在 这幅 画 中 回 到 了 他 所 喜 爱 的 德 拉 克 洛 瓦 的 传 统 ， 运 动 的 星 空 具 有 浪 漫 主 义 的 美 感 ；扭 动 而 不 失 优 美 的 柏 树 则 让 我 们 想 起 作
13、者 早 年 的 艺 术 理 想 ， 即 以 诗 意 的 画 面 来“慰 藉人 们 的 心 灵 ”。 记 得 一 句 关 于 梵 高 的 话 ： “灿 烂 到 极 致 不 是 黯 淡 就 是 死 亡 。 ”3.中西方绘画艺术的异同绘画作为一种视觉艺术，是通过一定的色彩、线条、形状，构成异常精确具体而又个性化的图景，以传达审美经验供人感受的艺术。通过艺术欣赏活动，使人们审美需要得到满足，获得精神享受和审美愉悦，愉心悦目、畅神益智，使得心得到愉快和休息。绘画，不仅种类和形式丰富多彩，而且由于各国和民族在社会政治经济和文化传统等方面的差异，世界各国绘画在艺术形式，表现手段艺术风格等方面存在着明显的区别
14、。中西方绘画在色彩运用和对色彩的感受上显然有所不同。中国传统的绘画是以墨调色，与西方绘画以油色烘染出的立体感、明暗透视等有巨大差异，在厚与薄、深与浅、淡与浓等多组矛盾中求得视觉性效果。中国古代画论中认为，墨具有五色：焦浓、重、淡、清等；墨色之中又分为六彩：黑、白、干、湿、浓、淡。中国传统绘画黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；淡浓不辨，是无凹凸远近。中国的绘画艺术以直觉的方式来感觉色彩的万千变化，而西方绘画艺术，整体上则是倾向于光学意义上的，更加富于几何精神和理性的思考。中国画和西洋画不一样，可能这是一个很大的特点。西洋画是表象的，非常写实的。中国画是写意的，这个写意可不是大概的，是写的意象，写的是理想，写的是画境、意境。所以，诗中有画，画中有诗。因此中国画不光要画得好，光是技术好不行，你还得有文化。涉及到诗、书、画、印等各方面的修养。不管是古希腊的西方艺术，还是中国的东方艺术，这两座在世界艺术中的巍巍高峰，它们都有着它们自己的独特的价值。因为艺术的奇妙之处在于抗拒文字的描述，要求我们用心灵去感知它！
