1、中国第六代导演,学生：杨亚鹏班级：11戏剧2班学号：20113040234,贾樟柯,中国第六代导演贾樟柯,我不会站在主流立场上来观察这个社会。贾樟柯,中国第六代导演贾樟柯,个人简介贾樟柯，著名导演，1970年5月24日生于山西汾阳，中国第六代导演代表人物之一。1993年就读于北京电影学院文学系，主要导演作品有小武、站台、任逍遥、世界、东、三峡好人、无用、二十四城记、海上传奇，其中三峡好人获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，海上传奇获第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。法国电影手册评论他的首部长片小武摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。贾樟柯还参与了大量的国际文
2、化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一，著有贾想、中国工人访谈录等书。,个人经历,1.他1991年开始考北京电影学院，但失败了两次，直到1993年才如愿以偿考上北京电影学院文学系。为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。 2.1995年拍摄第一部57分钟的短片小山回家得了香港映像节的大奖。 3.1997年开始开始拍摄小武。在这部影片中，他的独特视角与感情方式第一次有了完整与深入的表达。小武在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名。其后，贾樟柯又拍摄了站台、任逍遥、世界等几部长片。 4.2006年在拍摄纪录片东时，他决定
3、套拍故事片三峡好人，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。,创作风格,沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从小武发端，到如潮好评的三峡好人，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。如何切入现实对很多导演来说困难重重，贾樟柯却举重若轻，这来源于其独特的视角和敏感的心态，总是能找
4、到自己的方式重构历史的记忆：小武中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉；世界在更大规模上表达了中国的变迁；三峡好人不但展示出广阔的社会变迁图景，而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。,创作风格,因此，如果把贾樟柯置于更宏大的历史坐标中考量，他掀起的最大波澜，甚至已经不是几部电影所能概括。隔了十年回头去看，贾樟柯影像的文本意义恰恰是对正在经历激烈全球化变迁的古老中国的一段惊心动魄的记录，所有的细节已经沉淀到时间的潜流里去，留下的是一个个沉默的动容、一段段不朽的绝唱。也正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人，
5、首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”贾樟柯曾经说过一句话，“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。“在过去的10年当中，他特立独行，用他的镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。,他自命为“一个来自中国基层的民间导演”，追求影像“对现实表象的穿透力”。他认为上海和北京这样的大城市只是中国的几盆盆景，要了解真正的中国就必须考察像他的家乡汾阳那样的小城。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执着于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉（他自己不承认自己是第六代）。
6、,作品特色,他以DV等不同的影像媒体介入当代现实，以青春、苦闷、躁动构成故乡三部曲，就是要表现改革开放中内地城镇的境遇，展露那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从小武发端，到如潮好评的三峡好人，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。,作品特色,与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现
7、实中保持着一种温暖的基调。,作品特色,中国第六代导演贾樟柯,威尼斯国际电影节金狮奖,夏威夷国际电影节金兰花奖,洛迦诺国际电影节终身成就金豹奖,洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖,亚洲电影大奖最佳导演,主要成就,中国第六代导演贾樟柯,主要作品,小武(1998年，107分钟，故事片),导演：贾樟柯 主演：王宏伟/ 郝鸿建 / 左百韬 / 马金瑞 /刘俊英/ 梁永浩,获奖：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈 斯道奖 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖，最佳女主角奖 第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 比利时
8、电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖 第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖,,中国第六代导演贾樟柯,站台 (2000年，193分钟/154分钟，故事片),导 演：贾樟柯 主 演：王宏伟 赵涛 杨荔钠 梁景东,上映日期：2000年9月4日(意大利),,2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖 2000年获法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖 2001年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉可德奖，费比西国际影评人奖 2001年获新加坡国际电影节青年电影奖 2001年获布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳电影奖 2001年获第30届蒙特利尔国际新电
9、影新媒体节最佳编剧奖 2002年法国电影手册年度十大佳片之一 2002年日本电影旬报年度十大佳片之一,中国第六代导演贾樟柯,导演：贾樟柯 主演：赵涛成 泰燊 黄依群 王宏伟 安娜,2004年，108分钟，故事片 星汇(香港)投资有限公司 上影集团上海电影制片厂 联合出品和北京春天广告有限公司 西河(香港)制作 联合摄制,最佳摄影第61届威尼斯国际电影节正式竞赛片 第 6届西班牙巴马斯国际电影节最佳影片金伯爵奖、奖 第11届法国维苏尔国际电影节评委会大奖 第 7届法国杜威尔国际电影节最佳编剧金荷花奖 多伦多影评人协会2005年最佳外语片奖 法国电影手册2005年度十大佳片之一,世界,无用 (20
10、07年, 105分钟,纪录片),英文名：in-utile 导演：贾樟柯 摄影：贾樟柯,中国电影家协会奖 获地平线单元最佳纪录片,中国第六代导演贾樟柯,成就荣誉 2004年，获法兰西共和国文学艺术骑士勋章奖。 2004年，贾樟柯担任都灵国际电影节评委会主席 2005年，贾樟柯担任日本山形国际电影节评审 2006年，因三峡好人获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 2007年，获国际经济组织“青年领袖”称号 2007年，因三峡好人获得首届亚洲电影大奖最佳导演奖 2007年，任戛纳国际电影节评委会主席 2010年，当选新世纪十年全球最佳导演 2010年，获威尼斯马可波罗奖 2010年，获威尼斯马
11、可波罗奖,中国第六代导演贾樟柯,成就荣誉 2010年，获第三届手机报-电影爱好者金奖“读者最喜爱的导演”奖。 2010年，获洛迦诺影节金豹奖，成为获此奖最年轻的电影人 2010年，获威尼斯马可波罗奖 2010年，第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖 2010年，第13届蒙特利尔国际纪录片电影节大奖(kino pen奖) 2010星尚大典星尚影像先锋人物：贾樟柯 2010年，影片海上传奇荣获迪拜国际电影节纪录片单元金奖。 2010年，获取由厦门大学颁发的2010年中国平安励志计划励志人物特别荣耀奖。 2011年，第68届威尼斯国际电影节“地平线单元”评委会主席 2011年11月12日,获得
12、“2011年中国版权产业风云人物”奖. 2012年，2012年度亚洲电影学院院长 2013年，贾樟柯导演的新片天注定入围第66届戛纳国际电影节主竞赛,Diagram,小武是中国导演贾樟柯出品的一部独立制片的电影。1998年2月18日上映。影片在贾樟柯的家乡山西汾阳的小县城中拍摄，大部分次要演员都是当地人，使用晋语汾阳方言对白。主人公小武的演员王宏伟是河南人，在影片中使用河南安阳方言。,小武,小武是汾阳的一个“手艺人”（小偷），他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，与从前的“同事“现在的大款说几句闲言淡语，他穿着大两号的西装
13、，在大兴土木的小镇上晃来晃去。他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。 他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。,剧情介绍,在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。后来小武的徒弟倒谈了一个女朋友，而小武自己没多久却被胡梅梅无情抛弃。 小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓
14、获并被铐在电线杆上。 街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行,剧情介绍,Diagram,首先，贾樟柯有着比第六代强烈得多的文化根性。小武展示的空间是一个介乎于城与乡之间的县城，纪录的时间同样是这种过渡性的现状。小武表现的是青春的无奈，无奈中浸渗着感伤的美丽和无作为的麻木。这种感伤或许在各种电影节中深深地触动西方评委们的怜爱之心，从而对感伤的贾樟柯导演也倍感怜爱起来。但是，小武作为小偷的理想化的职业道德，小武的与生与爱缺乏真正的行动能力，小武那样过于理想化和肤浅的感伤，这一切即使真诚，也让人感到死寂和无望。,艺术风格,Diagram,其次，贾樟柯有着比第六代强烈得多的电影语言的自觉。小武展
15、示出基本形成了自己语言风格的水准。第六代和贾樟柯都是由电影学院科班培养的。但是第六代在对经典电影的过于拘谨的模仿和对国际商业电影的时尚作法的盲目抄袭，都使他们的作品无法达到小武这样的成熟和自圆。从整个故事的构成和人物场景的设计来看，小武的故事非常传统，故事是以刻画人物为中心，一切细节和场景的设计都为塑造人物服务。叙事的视点以主人公小武的视点为立足点，导演本人的观点投影到小武身上。从另一个角度说，所有的情节都不是故事层面上的叙述，而是为展示人物心灵感受的片段构成，但贾樟柯绝对不放弃情节线的集成故事的原始作用。,艺术风格,Diagram,影片开始的时候，人们看到当地电视台正在拍摄一个有关小勇的节目
16、，他是小武童年时代的亲密伙伴，曾经也是个小偷，做上了倒卖香烟和有关女人的生意，电视赞扬他是一受人尊敬的企业家，却在最后严辞谴责了小武罪行。一切表明：电视不再只是传播信息的手段，而已经成了社会仲裁的工具，它以维护强者伯殷勤仆人的姿态刻意选择某些主题，而将其它主题剔除在外。作为中国现实日常景观的电视机在影片中频繁地出现，正是由于电视机的作用，有关小勇和小武的有关报道在远距离的剪辑中产生了结构上的关联。,精彩回放,小武在光天化日下行窃时被当场抓获，被一名警察带到一个看似不大可能的地方。起初，人们以为，这个地方是一个住家：警察让小武在沙发里，他的身边还有一个小孩。直到好几个警察从里屋鱼贯而出，影片才向
17、观众表明：此地并非住家。这种感觉上的距离并非是由于影片作者对中国现实的无知，而是来自他以谨慎的断袭所处理的场面调度。在这个地方，小武既被善待又遭虐待他人好蹲在地上忍受着被铐在摩托车轮上的屈辱，那名警察过来为他打开了电视机，本意是想让他得到消遣，没想到结果却是让他再次蒙受了羞辱他不得不观看着电视里正播放的有关自己的被捕的报导，以及一个同伙坦然地在镜头前所发表着的无情言辞。通过这个奇特的地点，浓缩了影片的两大主题：看热闹的人群和电视机。,精彩回放,小武跟梅梅一起散步，他有有是时间，而在这段时间里，梅梅是他的囚徒，也就是说，在这段时间和这个空间里，梅梅是属于他的。正象我们看到的，小武显得非常拘谨，他
18、并没有真正享用她。在这段时间里，小武不很清楚自己究竟该做些什么，只是一味地由着梅梅给母亲打电话，陪着她上美发厅去做头发正是抵御这个规定情景所要求他做的一切的过程中，这个年轻人产生了爱情。,精彩回放,小武的影片在柏林取得了传奇般的成功，它使其导演作为中国新电影的代表人物获得了国际电影界的瞩目，格雷戈尔称誉贾樟柯为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。更重要的是，一块标记中国电影的昨天与今天的界碑树立起来了，多年来，甚至可以说自中国电影有史以来，还没有一部电影这样诚实的表达了正在活着的中国人的气息。“就像一根浸在油里的绳子。你只想使用其中的一部分，但是整个绳子大概都浸湿了”（侯孝贤语）。 在小武中，环境造型真正体现了贾樟柯还原生活再现生活的目的。实景拍摄，长镜头，自然音响的全面引入，再加上摄影机机位总是与人眼持平的位置，没有特效镜头的应用，影象与生活之间发生重叠，令观众获得了一种独特的艺术享受与情感宣泄。,评价,谢谢观赏,
