1、中国话剧史,第二讲 话剧萌芽期（1917-1927）,主讲内容,一、作为“新文化运动”一部分的萌芽期话剧受易卜生影响的“社会写实剧”创作潮流 二、代表作家作品 （一）三位话剧奠基人：田汉、洪深、欧阳予倩 （二）其它作家作品： 郭沫若、丁西林,胡适文学改良刍议,发表在新青年杂志1917年1月号。他认为文学改良应从“八事”入手： 一曰：需言之有物。 二曰：不摹仿古人。 三曰：需讲求文法。 四曰：不作无病之呻吟。 五曰：务去烂调套语。 六曰：不用典。 七曰：不讲对仗。 八曰：不避俗字俗语。,一、对旧剧的批判,1918年新青年6月和10月分别刊出“易卜生专号”和“戏剧改良专号”，由此“五四”的先驱们展
2、开了大规模的批判旧戏(戏曲) 。主要观点有：钱玄同彻底否定、宋春舫的永久保存观、改良主张的欧阳予倩予之戏剧改良观、西方引进观的胡适文学进化观念与戏剧改良。,话剧创作的“娜拉剧”风潮,易卜生的玩偶之家，对于处在封建婚姻包办制度下的中国青年，影响很大，娜拉成为他们的偶像。在此剧的影响下，胡适的终身大事(1919) 是中国新文学史上第一部正式发表的白话剧作。欧阳予倩的泼妇(1922)、熊佛西的新人的生活、郭沫若的历史剧卓文君等，塑造了一批出走者形象，被称为“娜拉剧”，呈现出“五四”话剧最初的现实主义特色。,二、主要话剧作家作品,（一）三位话剧奠基人：田汉、洪深、欧阳予倩 （二）其它作家作品：郭沫若、
3、丁西林,田 汉,田汉（18981968）湖南 长沙人。著名电影剧作家、中 国早期话剧运动的骨干和倡导者。 先后主持创办了南国剧社、南国 艺术学校、南国电影剧社， 先后主编了南国周刊、 南国月刊等戏剧杂志。 一生创作、翻译、改编剧本三 百多个。义勇军进行曲， 经聂耳谱曲后，则成为中 华人民共和国国歌。,这个阶段田汉的戏剧一方面表现社会问题，揭露社会和传统势力中对人性压抑的种种罪行；一方面表现人们在黑暗现实中所产生的苦闷和颓废心理，以及不甘沉寂和对光明的追求代表作：获虎之夜1922、名优之死1929。,获虎之夜（独幕剧）贫富悬殊造成的爱情悲剧。剧本不拘泥于琐细的生活细节，而擅长捕捉渲染富有激情的戏
4、剧情景，人物和故事都具有传奇色彩，大段的主人公抒情独白，更增加了剧作的诗意。,姑爹，我实在是个傻子，我明晓得没有爱莲姑娘的份儿，我偏舍不得她。我只怨自己命苦。我不能忘记莲姑娘，我不能离开莲姑娘所住的地方。一个没有爹娘，没有兄弟，没有亲戚朋友的孩子，白天里还不怎么样，到了晚上独子一个人睡在庙前的戏台底下，是凄凉得可怕的！烧起火来，只照着自己一个人的影子；唱歌，哭，只听得自己一个人的声音。我才晓得世界上挺可怕的不是豺狼虎豹，也不是鬼，是寂寞！我寂寞得没有法子。到了太阳落山，鸟儿都回到巢里去了的时候，就独自一个人慢慢儿的走到这后面山上来望这屋子里,的灯光。看见莲姑娘窗上的灯光，就好像我还是五六年前在
5、爹爹妈妈身边做幸福的孩子，每天到这边山上来喊莲妹出来同玩一样。尤其是霏霏细雨的晚上，那窗子上的灯光打远处望起来是那样朦朦胧胧的，好像秋天里我捉了许多萤火虫，莲妹把它装在蛋壳里一样。我一面呆看，一面痴想，身上给雨点打得透湿，也不觉得，直等那灯光熄了。一年多的风霜饥饿，身体早已不成了；我怕到我爹妈膝下去的时候不远了。没想到还能活着见莲姑娘一面，我这一枪也挨得值了。死也死得过了。,田汉：让话剧在中国生根,中国现代戏剧的奠基人。在戏剧文学方面，他彻底摆脱了“文明戏”的影响，吸取了中国戏曲和欧美戏剧的精华，使中国话剧作品成为一种独立的文学形式。他创建的南国社，是最早具有专业性质的话剧团体之一，它把话剧由
6、校园推向了社会。,中国现代话剧和电影的奠基人之一,洪深(18941955) 江苏人。自幼喜欢文艺。1916年夏留学美国，就读于俄亥俄州大学，攻读烧磁工程专业，同时选修文科课程。因爱好戏剧，接受友人建议，于1919年转入哈佛大学，专攻戏剧，并在波士顿表演学校学习表演艺术。,温德米尔夫人的扇子,1、少奶奶的扇子新华影业公司1939出品，按王尔德温德米尔夫人的扇子改编 导演：李萍倩 黎女士、梅先生、梅太太追求者 2、痴男怨女又名好女人， 2004年导演：麦克巴克 主演：斯嘉丽约翰逊、海伦亨特,洪深的贡献,1、1924年洪深为上海戏剧协社执导少奶奶的扇子的演出成功，标志着中国话剧舞台艺术走向成熟，也由
7、此确立了话剧的专职导演和正规排演制度； 2、1925年，发表了中国电影的第一个剧本申屠氏； 3、1928年确立了“话剧”这个名称； 4、舞台美术方面，他是第一个用软景片布景的；,欧阳予倩（18891962），现代著名戏剧家，我国话剧运动的创始人之一，湖南浏阳人。他学习过京剧，进行了改革旧京剧的尝试，创造了独特的舞台表演风格，曾与梅兰芳齐名，得到“南欧北梅”的颂扬。编过一生创作话剧21部，戏曲27部。 代表作桃花扇、不要忘了和同住的三家人。,泼妇着重批判腐朽的封建道德，写一个叫素心的女性，面对公婆公爹给丈夫讨来的小老婆，用刺死儿子作威胁，迫使婆家退了妾。丈夫写了离婚书，同妾一起跑掉，婆家人骂她“
8、泼妇”。 1927年他写了五幕话剧潘金莲。淫妇潘金莲勇敢追求爱情，具有时代新女性的特征。,儿子：欧阳山尊（19142009），与焦菊隐、夏淳、梅阡三人公称“北京人艺四大导演”，代表作有白毛女春华秋实日出带枪的人智者千虑必有一失等。,郭沫若 本时期他写了三个历史剧：卓文君、王昭君、聂嫈。作者合称为三个叛逆的女性。郭沫若借历史人物，为中国妇女喊出了反封建礼教、要求个性解放的强烈呼声。这些剧作具有独特的艺术风格，重在抒发感情，对话富有诗意。,卓文君最有代表性。历史上，寡居的卓文君不顾父命，私奔司马相如，被封建统治者称为“淫奔”。郭沫若对史实作了新的开掘，把卓文君写成一个在婚姻问题上敢于反抗父命的女性
9、形象。她向父亲和公公宣称：“我以前是以女儿和媳妇的资格对待你们，我现在是以人的资格来对待你们了”。“我不相信男子可以重婚，女子就不能再嫁”。这正说出了当时青年的心里话。,丁西林（18931974）剧作家、物理学家、社会活动家，江苏省泰兴县人。1913年毕业于上海交通大学，后入英国攻读物理学和数学。1920年归国，业余从事写作。作品以喜剧为主，著有一只马蜂1923、压迫1926、三块钱国币1939等十部。构思巧妙，机智幽默，妙趣横生。,一只马蜂人物：吉老太太、吉先生、余小姐三人 剧情是这样的： 吉老太太和吉先生请看护余小姐来家做客。吉老太太想把余小姐说给自己当医生的侄儿为妻，却不知道儿子吉先生和
10、余小姐早已暗中相互爱慕。这就迫使吉先生和余小姐既要想法拒绝吉老太太的做媒，又要相互试探对方并最终确定爱情关系。人物就是在这种精心设置的喜剧情境中展开冲突。,丁西林的喜剧才能,1、幽默俏皮的戏剧语言 （1）吉先生（儿子）： 不把它当一件正经事看! 因为我把它看得太正经了, 所以到今天还没有结婚。要是我把它当作配眼镜一样, 那么你的孙子, 已经进了中学。 （2）余小姐: 这样说, 还是不结婚的好。吉先生: 是的, 你可以不可以陪我?余小姐: 陪你做什么?吉先生: 陪我不结婚。( 走至余小姐 前, 伸出两手) 陪我不要结婚!,2、作者为人物设计的谎话，按其喜剧技巧和功能来划分，大致有以下三种： 1、
11、戏弄式 2、纠缠式 3、猝变式,“戏弄”式 戏弄意味着人物的不平等关系，往往是一方成竹在胸，以讥讽嘲谑的态度将另一方置于尴尬的情景中。 吉先生这样评价他母亲：“你是一个非常的良妻，一个非常的贤母”，“一个特殊的女人”，而之所以“良”和“贤”，就在于她“愿天下有情人无情人都成眷属”。显然，这是用“谎话”在批评母亲的昏庸。,余小姐欺瞒着吉老太太的“谎话”，不象吉先生的话一听即明，而是甩了个悬念。 她答应吉老太太做媒，“那自然不会有错”。不过，她又说要请“吉先生写一封详细的信”去征求自己父母的意见。 戏结尾时，她才抖开“谎话”的实情：她早就知道父母不愿意她嫁给医生。由被动变为主动，既使得吉先生急急吐
12、露爱情，又逃脱了吉老太太的“情网”并捉弄了她。余小姐的“谎话”技巧，实在比吉先生还要高明。,“纠缠”式 戏里面有一个“历史的谎”：吉先生感冒住院，与余小姐一见钟情。 一个以病人的资格说“胡话”：你的“眼睛生得怎样动人，嘴唇怎样可爱”。 另一个以看护的权威说“假话”：你的“温度三十九，脉跳一百多。”还借此把他的“额角摸一摸，枕头拥一拥”。结果是一点儿轻微的感冒，竟在医院里“纠缠”了两个星期。 作者的喜剧才能在于把这种“历史的谎”和“现在的谎”结合起来，“纠缠”下去。,两人共同回忆了“发烧住院”的甜蜜岁月后，吉先生急着要表白真情，余小姐又慌忙阻拦：不能说！“因为你现在不发烧”。此为纠缠之一。 吉先
13、生急中生智：“我一年到头，没有一天不发烧。”此为纠缠之二。 “你要不信，你现在替我试一试。”此为纠缠之三。 余小姐感叹：“除了生病，得不到女人的一点同情”，所以男人们“一个月装一次病”。此为纠缠之四。 吉先生问她脉跳多少，她根本没数，顺口扯谎，“七十七次”。此为纠缠之五。 戏结尾时，吉先生提出拥抱余小姐的请求，余小姐说：“等你再生病的时候。”此为纠缠之六。 热闹处，敷衍得越长久，喜剧效果越浓烈。,“猝变”式 吉先生突然说：“我不想结婚。”其条件是要余小姐“陪我不结婚”。余小姐当然对这句“谎话”心神领会：我们俩结婚！吉先生乘胜追击，要拥抱余小姐作为应允的“证据”。他趁余小姐“准备不足”时吻了她一下，余小姐失声尖叫。不料惊动了里屋的吉老太太，赶将出来。千钧一发，吉先生佯装不知地问余小姐：“刺了你没有？”吉老太太紧问：“怎么一回事？”余小姐也不愧是“谎话”艺术家，顺口一句：“喔，一只马蜂！”,推荐阅读剧本,曹禺的雷雨日出原野北京人,4月9日、11日分组试讲题目,1、曹禺戏剧中的事件分析 2、曹禺戏剧中的人物关系设置 3、曹禺戏剧中的对话艺术 以雷雨日出原野北京人为例,近期话剧演出信息,原著：老舍 艺术顾问：斯琴高娃 文学顾问：舒乙 改编、主演：方旭 导演：佘南南 向老舍和石挥致敬之作 天津大剧院小剧场3月29、30日晚7点半,
