1、（平面构成 p1）1. 构成的概念形成于 19131917 年。是现代艺术兴起的流派之一。 （平面构成 p1）以上导言2. 点、线、面通常又被称为“构成三要素” 。 （平面构成 p5）3. 在所有的造型元素中，点是最简洁的形态，是造型的原生要素。 （平面构成 p5）4. 位置不同的点给人不同的视觉感受。点位于画面中心，最稳定视线向中心聚拢；点位于画面左（右）上角，画面重心偏左（右） ，画面不稳定，视线向角点聚拢，点似欲冲破画面的束缚；点位于画面垂直中轴线上半部分，画面均衡，点有下坠感，提示视线向上聚拢；点位于画面中轴线下半部分（靠近底线中央） ，稳定、静止；点位于画面水平中轴线上贴左（右）边而
2、立，画面中心（重心）不稳，有下滑、向左（右）突破感；位于画面左（右）下角落的点，保守、稳定、不引人注目。 （平 p6）5. 线是最情绪化和最具表现力的视觉元素，是最富表现的视觉形态，能够代表个人的气质艺术气息。 （平面构成 p8）6. 平面构成三要素中“线”的构成特点：1 、线是最富有表现力的视觉形象，不同的线具有不同的表现力；2、线是最具情绪化的视觉元素，能够生动地体现力量与情感的变化。3、线具有划分界限的功能和运动方向。 （平 p8、p9 ）7. 细直线的不等间距排列构成，具有一种率直、平淡的女性美；粗直线的不等间距排列构成，具有一种粗犷、明确的男性美。 （平 p10）8. 根据面的构成方
3、式不同，可以分为：几何性的面、直线性的面、有机的面、不规则性的面、偶然性的面。 （平 p11）9. 几何性的面是用数学的方式构成的形态，几何形有明快、理性、秩序美的性格。 （平p11）10.直线性的面是用直线任意构成的形态，直线抽象的形态面，干脆、强硬、富有男性化。（平 p11）11.有机性的面是用自由弧线构成的形态，有机形具有自然、流畅、淳朴而柔美的性格，富于包容感和女性气息。 （平 p11）12.不规则性形态的面是由直线和自由弧线随意构成的形态，不规则性形态的面兼具直线性面和有机性面的部分性格特征。 （平 p11）13.偶然性的面是由特殊的技法意外偶然得到的形态，偶然形富于个性、新颖、怪异
4、的性格。 （平 p12）14.整体单纯的面，适合严肃的、理性的对象。 （平 p12）15.概括趋同的面，适合装饰性、图案化的对象。 （平 p12）16.自由、舒展的面，适合自然、轻松的氛围；（平 p12）17.边缘模糊的面，适合神秘、柔和的氛围。 （平 p12）18.边缘清晰、抽象的面的组合，通常表现画面的结构，适合表现清晰的思维和概念化的对象。破碎、不完整的面，表现破碎、伤痛的感觉。 （平 p13）19.20.Bauhaus（包豪斯）是格罗皮乌斯专门生造的一个新字。 “bau”在德语中是“建造”的意思， “huas”在德语中是“房子”的意思。因此“Bauhaus”就是“造房子” 。 （平面构
5、成 p24）21.“包豪斯 ”的三个发展阶段：第一阶段（19191925 年）魏玛时期，校长是格罗皮乌斯；第二阶段（19251913 年）迪索时期，1928 年格罗皮乌斯辞去校长职务，继任者为建筑系主任汉内斯迈耶(共产党员),1930 校长由米斯凡德罗继任；第三阶段（193021933 年）柏林时期。共计 14 年 3 个月。 （平面构成 p24）22.包豪斯的原则：1、艺术与技术相统一； 2、设计的目的是人而不是产品；3、设计必须遵循自然和客观的原则来进行。 （平面构成 p24）23.形象在构成设计中是表达一定含义的形态构成的视觉元素。形象是有面积、形状、大小和肌理的视觉可见物。在构成中“点
6、、线、面”是造型元素中最基本的形象。 （平面构成 p25）24.点对称 对称又名均齐。假设某一图形的中央设一条垂直线，将图形划分为相等的左右两部分，其左右两部分的形量完全相等，这个图形就是左右对称的图形，这条垂直线称为对称轴。对称轴的方向如由垂直转为水平方向，则成为上下对称。如垂直轴与水平轴交叉组合为四面对称，则两轴的交点成为对称中心点，这种对称形式即称为“点对称” 。点对称可分为：向心的“求心对称” 、离心的“发射对称” 、旋转式的“旋转对称” 、逆向组合的“逆对称” ，以及自中心逐层扩大的“同心对称”等。 （平p26）25.和谐的广义解释是：判断两种以上的要素，或部分与部分之间的关系时，各
7、部分给我们所感觉和意识到的是一种整体协调关系。单独的一种颜色、单独的一根线条无所谓和谐，几种要素具有基本的共同性和融合性才称为和谐。和谐的组合也包括部分的差异性，但当差异性表现得强烈和显著时，和谐的格局就向对比的格局转化。 （平面构成 p26）26.对比又称对照，把质或量反差甚大的两个要素成功地配列于一起，使人感受到鲜明强烈的感觉的同时，仍具有统一感的现象称为对比。 （平面构成 p26）27.对称、28.平衡：在图案构成设计上的平衡并非实际重量的均等关系，而是根据图形的形量、大小、轻重、色彩及材质的分布作用于视觉判断所产生的视觉心理感受上的平衡。在生活现象中，平衡是动态的特征，如人体运动、鸟的
8、飞翔、兽的奔驰、风吹草动等都是平衡的形式，因而平衡的构成具有动态感觉。29.、比例、30.重心 任何物体的重心位置都和视觉的安定有紧密的关系。人的视觉安定与造型的形式美的关系比较复杂，人的视线接触物体或画面时，视线常常迅速由左上角到左下角，再通过重心部分到右上角经右下角，然后回到以画面中心为重点的视圈停留下来，因此画面的中心点就是视觉的画面重心点。但画面图像轮廓的变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布都可对视觉重心产生影响。因此，画面重心的处理是平面构成探讨的一个方向。 （平构 p27）31.节奏本是音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上指以同一要素连续重复时所产
9、生的运动感，是由点、线、面、空间及相互关系体现出来的疏密、大小、虚实等关系。 （平面构成 p27）32.韵律指的是整体的气势和感觉，原指诗歌的声韵和节奏。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，而由有规律变化的形象以数比、等比等手法进行处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气。 （平面构成 p27）以上为课题 1 （5 分）33.数理分割：在平面构成中，把整体分成部分，叫做分割。按照一定的数列因素、模数因素进行形的分割的造型手法，构成具有数理美、秩序美的图形。 （平面构成 p28）34.等差数列：是加法关系，数列相隔的差级是相同的数字。例如：1 、3、5、7 、
10、9 数列，中间间隔均是 2。特点：渐变秩序、过渡和缓。 （平面构成 p28）35.等比数列：是乘法关系，数列中每一个数均乘上相同的数字。例如：5 、10 、20、40数列，是乘以 2 得到的。特点：级数变化大，倍数关系。 （平面构成 p29）36.费波纳齐数列：A+A=B A+B=C B+C=D C+D=E,例如：5、5、10、15 、25、40 、65、105、170 数列，后一个数是前两个数之和。特点：级数变化适中。 （平面构成 p29）37.模数分割特点：着重强调分割形的内存数理结构关系，使形的扩展有一定的模数依据。（平面构成 p29）38.调和数列特点：这个数列开始变化不大，但到后来将
11、逐渐变得大起来。 （平面构成p29）39.比例分割可分为：等形分割、等量分割、渐变分割（平面构成 p31）40.规律性骨格；规律性骨格有精确严谨的骨格线，有规律的数字关系，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。主要有渐变、重复、发射等骨格。 （平面构成 p38）41.非规律性骨格：一般没有严谨的骨格线，构成方式比较自由。 （平面构成 p39）42.作用性骨格：使基本形彼此分成各自单位的界限，骨格给出形象准确的空间，基本形在骨格内可自由改变位置、方向、正负，甚至越出骨格线。 （平面构成 p39）43.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格线有助于基本形的排列组织，但不会影响它们的形状，
12、也不会将空间分割为相对独立的骨格单位。 （平面构成p39）44.渐变构成的类型：1、形状渐变； 2、方向渐变；3、位置渐变；4 、大小渐变；5、色彩渐变；6、骨格渐变。 （平 p44）45.近似构成的特点：1、在形状、肌理、色彩、大小等方面具有共同特征，表现了在统一中呈现生动变化的效果；2 、近似程度大产生重复感，近似程度小就会破坏统一。3 、近似构成与渐变构成不同，渐变构成的变化规律很强，基本形排列非常严谨，而近似构成的变化规律不强，基本形和其它视觉要素的变化较大，也比较活泼。 （平 p45）46.近似构成的分类：1、形状的近似； 2、骨格的近似。 （平 p45）47.构成的基本形式：1、重
13、复构成； 2、渐变构成；3、近似构成；4 、发射构成；5、特异构成；6、对比构成（平面构成 p44、45 、46）48.对比因素如何协调：1、保留一个近似或相同的因素；2、使对比双方的某些因素互相渗透；3、利用过渡性形，在对比双方之间建立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡。 （平 p46）以上为课题 2 （10 分）49.1、 单形造型的方法：1、加法（接触、连接法、结合法） ；2、减法（减却（减缺）法）；3、加、减法综合。 （平 p49）50.形与形之间的关系有：分离：形与形之间不接触，有一定距离。接触：形与形之间边缘正好相切。差叠：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生新的形。复叠
14、：形与形之间是复叠（部分覆盖与被覆盖）关系，由此产生上下前后左右的空间关系。透叠：形与形之间透明性地相互交叠，但不产生上下前后左右的空间关系。结合：形与形之间相互结合成为较大的新形状。减却：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。重合：形与形之间相互重合，变为一体。 （平 p49）51.独立形的特点：1、相对独立完整的单体造型； 2、独立形不存在底、图关系。 （平p51）52.群化组合中的“独立形构成法”：应用各种形的组合方法，使图形构成一个相对独立完整的单体造型，如标志形、单件外形不规则的作品等，独立形不存在底图关系。（平 p51）53.打散重构：打散是一种分解组合的构成方法，就是把一个完整的
15、东西分为各个部分，然后根据一定的构成原则重新组合。这种方法有利于抓住事物的内部结构及特征，从不同的角度去观察、解剖事物，从一个具象的形态中提炼出抽象的成分，用这些抽象的成分再组成一个新的形态，产生新的美感。 （平面构成 p50）54.群化组合中的“形态组合法”：指用相同的单位形，不同的数量，不同的组合方式，构成独立形态的方法。形态组合方式有：1、对称性群化组合； 2、错位性群化组合；3、方向性群化组合；4、变异性群化组合等方式。 （平 p51）55.重复构成：相同的单位形或骨格重复出现的构成方法。特点：整齐、规则、条理。 （平p51）56.渐变构成：形态或骨格按照一定的数列关系规则变动的构成手
16、法。特点：具有韵律感、节奏感与运动感。 （平 p52）57.发射构成：形象围绕中心扩展的构成手法。特点：有较强的放射性、刺激感、动态感。（平 p52）58.正负形：我们通常将物象形态的形体本身称为正形，而物象形态与空间所构成的虚像形态称为 负形。正形与负形是靠彼此之间的形态进行界定的，两者之间互相作用。一般意义上，正形积极向前，负形消极后退。 （平面构成 p52）59.图形共生：共生图形在视觉传达中是一种独特的构型语言。它通过创造性的表现形式，利用共用形、共用线、共用空间等设计要素，巧妙组合，相互依存，相互制约。物象间利用它们的相似性，互借互生，融入对方形态结构中，使其成为对方的一部分，形成多
17、形组合的有机体。共用形无论是全部共用，还是局部共用，或以线来共用，这些都是现实通往想象的桥梁。通过夸张、变形、联想、幻想、巧合、虚构等手法，以反常求正常，以不合理求合理，以不可视求可视，以平淡求神奇，给人以强烈的刺激和梦幻般的视觉感受。在这里正负形各不相让，正是由于这种抗衡与矛盾的显示，使图形得到了艺术化同形的特殊魅力。 （平面构成 52、53）60.图底反转（现象）：平面构成中的图与底存在一种对比、衬托之中产生出来的关系。有时候图与底的特征十分相似，不容易区别，这就是图底反转现象。 （平面构成p53）61.错视：是指我们的认知判断与所看到形态产生矛盾的错觉经验，是由于观察者发现视觉上的不均衡
18、，从而不自觉地产生一种错觉的作用，它是一种生理与心理的反应。（平面构成 p53）62.意象图形是指从人的主观意思出发，利用客观物象为素材，以写意、寓意的形式构成的图形。 （p55）63.形态的视知觉：1、单纯化原理 形的要素变化（如长短、方向、角度的变化，基本单元的开头变化等） 2、群化法则 3、图底关系 4、图形层次（平面构成 p62）64.（视知觉）：所谓视觉，即视知觉。 （平面构成 p62）65.形态的心理感受：1、量感； 2、力感和动感；3、空间和场感；4 、质感和肌理；5、错觉和幻觉；6、方向感。 （平面构成 p62）以上为课题 3（10 分）、66.矛盾空间：是指利用平面的局限性以
19、及视觉的错觉，形成的在实际空间中无法存在的空间形式。矛盾空间的构成方法：1、共用面：是将两个不同视点的立体形以一个共用面紧紧地联系在一起，以此构成视觉上即时俯视又是仰视的空间结构，有一种透视变化的灵活性；2、矛盾连接 ：是利用直线、曲线、折线在平面中空间方向的不确定性，使形体矛盾连接起来。以上两种方法都是矛盾空间构成中较为常用的方法，在实际应用中，这些方法常常是融为一体的，不可单一、机械地使用某一方法，同时在设计训练中要寻找新的规律，更好地驾驭它、运用它。 （平面构成 p66）67.空间构成的组织形式和方法有哪些？我们在平面构成中所谈的空间，是立体形态在二维平面空间中的表现形式，是在有限的二维
20、平面空间中利用一定的表现手段，呈现多维立体空间的视觉感受，把立体、空间的东西表现于二维平面空间上，要在平面的画面上体现立体感，则形象的大小、位置、方向至关重要。这些因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，导致幻觉的空间感。以下提供一些可供参考的形式和方法：1、利用大小表现空间感；2、利用重叠表现空间感； 3、利用阴影表现空间感； 4、利用间隔疏密表现空间感；5、利用平行线的方向改变来表现空间感；6 、利用倾斜变化来表现空间感；7、利用透视效果来表现空间感； 8、利用矛盾空间来表现空间感。 （平面构成 p64）以上为课题 4（10 分）68.肌理：是指物体表面的纹理。 “肌”皮肤， “理”纹理、质感
21、、质地。一般分成视觉肌理和触觉肌理。视觉肌理是对物体表面特征的认识，一般是用眼睛看而不是用手触摸的肌理。它的形和色彩非常重要，是肌理构成的重要因素。触觉肌理指用手触摸具有凹凸感的肌理。 （平面构成 p89）69.平面肌理制作的表现技法：绘写法：用笔进行自由绘写或规律绘写就可以造成肌理效果，在制作这种肌理时，肌理元素的形象越小越好，否则会失去肌理的感觉。 （平面构成 p74）实物拓印法：利用自然界物体表面的自然肌理进行加工制作后拓印的一种方法，既可以只拓印物体的抽象肌理变化，也可以表现物体的具体形象。 （平面构成 p75）对各种自然的和人工的物体进行再加工，制作出各种人工肌理后再进行拓印的肌理制
22、作技法为（制版拓印法） （平面构成 p76）喷绘（遮挡喷绘法、折叠喷绘法） 、印染、 、纹理涂擦技法、积水积色法、吸附法：在水面上利用色墨分离自由流动形成流水般纹理，在以有一定吸附能力的纸张进行一次吸附，干后形成具有动感的肌理效果的一种技法） （平面构成 p80）用火焰薰灸使纸的表面产生一种自然纹理的肌理制作方法为（薰灸法） （平面构成p80）在画稿下衬垫上一块表面粗糙有肌理变化的底板，然后用棕刷蘸色在画纸上来回皴擦，将底板上的肌理擦印到画纸上的肌理制造技法叫做（衬擦法） （平面构成 p79）在较厚的纸基上，用器具徒手划刻，使纸面出现划痕、飞白等形成纹理的肌理制作技法 为（刻刮法） （平面构成 p78）利用纸张、蛋壳、草、皮等元素进行自由组合拼贴形成肌理的技法为（拼贴法） （平面构成 p78）以上为课题 5（5 分）
