1、外国服装发展史,第一章 古埃及与两河流域服饰第二章 古希腊与古罗马服饰第三章 拜占庭与中世纪服饰第四章 文艺复兴时期服饰第五章 巴洛克时期服饰第六章 洛可可时期服饰第七章 19世纪欧洲服饰第八章 20世纪欧洲服饰,第一章 古埃及与两河流域服饰,第一节 古埃及地理、艺术、宗教与社会结构古埃及地处非洲东北角，北临地中海，东临红海，世界第一长河尼罗河自南向北贯穿全境。河水每年定期泛滥带来肥沃的淤泥，成为农作物生长得天独厚的条件。大海与沙漠的天然保护使古埃及很少有外敌的侵略。尼罗河与沙漠一直是古埃及人创造的主题和灵感来源，因自然万物崇拜而产生了宗教，因此，在古埃及文化中，自然、宗教和艺术三者密不可分。
2、古埃及社会结构和穿衣如金字塔般有等级分明。,第二节 古埃及服饰,古埃及人服装相对简单，早期男子无论地位高低都赤裸上身。全部的包裹则是上层阶级的象征。古埃及人衣着稀少主要由于气候炎热与生产水平低下的原因。服装款式差别不大，阶级差别主要通过面料的品质、腰带以及配饰来区分。造型简洁，色彩单纯的服装与华美和豪华的配饰形成鲜明的对比，成为古埃及服饰的最大特点之一。缠腰布缠腰布有围裹和兜档两种基 本穿着方式。早期法老与普通 人基本相同，只是面料更精细 压有细褶前部系三角裆布，腰 间系精致的腰带，并在背后别 一条狮子尾巴以昭示其统治地 位。,丘尼克连身衣,丘尼克连身衣，款式结构简单实用，与现在女性穿的吊带裙
3、十分相似，一般用本白色亚麻布制成，自胸而下较合体包裹身体。其长度和适体度随着不同历史阶段和不同阶级有所不同。连身衣还会有手绘、染色的鲜艳纹样，吊带、裙边华丽的装饰。古王国时期，男性连身衣长度仅及膝盖或者膝 盖以上，中王国时期，较高阶级导男性的连身衣至小 腿肚，衣身也变得宽松。新王国之后，出现了衣身较 窄、短袖。腰间系白色细腰带的连身衣，常见高官穿 着。丘尼克连身衣在女性中更为流行，其造型跟男性 的相同，比男子长，有单肩斜吊带，双肩吊带，吊带 寒风度也不相同。中王国之后，女性的连身衣一般只 有王妃或贵妇穿着。,贯头衣,这是新王国时期流行的一种男女通用的筒形贯头式外套。其基本作法是：将两倍身长的亚
4、麻布对折，在折线正中开出伸头用的口，两侧留出伸胳膊的口后，在侧面竖向缝合。这种贯头衣有多种穿着方式：保持宽松的状态，在胸前系结，用细带系扎在腰部形成收腰效果等等新五国时代的美西斯时期，生产亚麻的技术越来越成熟，精致轻巧的半透明亚麻布盛行。,披肩,从18王朝开始，古埃及的王子在公开场合露面的时候开始穿优雅布精致的披肩。男女穿着披肩的方式不同，男女通用的穿法是：从左前胸向后过肩膀到臀部，围臀部绕一周后到达身体后部，包裹住右肩，向前于左前胸系扎。这种穿法的效果像有翼形袖子的连身衣与飘逸头篷的组合。腰绳穿着者全身赤裸，仅在腰间系腰绳，是古埃 及最简单最原始的“衣服”。系腰绳的形象常见于乐师、 舞者等身
5、份卑微的人，但是在第18王朝的墓室壁画中 发现贵 族的女儿也有这种装束。,发式、配饰、化妆与鞋帽,假发 在尼罗河流域火热的气候下，假发成为古埃及 人 的重要内容。假发种类十分丰富，以真发制造的优质假发价格最高，用真发与植物纤维混合制成的假发中等价钱，廉价的假发则全部以植物纤维制成。很多假发内还装有用枣椰树纤维制成的垫，令假发 的外形更为丰盈，并与头皮之间形成空隙，防暑防热。胡须上层阶级的男子胡须被剃得很干净，而下层劳动人们往往留须，古埃及国王常常把胡须剃光后戴上假须，假须演变为正式场合的装饰品，也成了国王的象征带假发的妇女,头饰,王冠是古埃及最高统治者的头饰，在重大仪式中，上下埃及法老的王冠上
6、分别装饰有鹰和眼镜蛇，上下埃及合并后，法老的王冠合二为一，代表上下埃及统一在法老的权力之下。 新王国时期，妇女常用新鲜的莲花装 饰 装饰头部，后发展成莲花冠冕。出席重要 要场合时，女性会在头顶佩戴锥形的香 香料盒。较为穷的人则用花瓣和干果做 做的饰物来装饰头发。配饰黄金是配饰中使用最多的材料，玻璃 璃是埃及人发明的，被用于首饰制作中 中。玛瑙、天青石、长石、绿松石之类 类与其他材料一起，制成大而色彩丰富 富的配饰。人们相信宗教符号融入配饰 饰中，会得到神的保佑。因此，鹰、太阳 太阳神、荷花、纸莎草等就出现在项圈 圈、耳环、手镯、头饰等饰品中。,古埃及纺织面料与纹样,亚麻是古埃及人使用最多的面料
7、。毛织物被古埃及人认为“不洁”因此，在神圣庄重的场合，神职人员是不能穿用毛织物。古埃及人有将面料染色的习惯，亚麻织物都以其天然的本白色或者稍加处理的漂白色呈现，金色和其他色彩只用于衣服的腰带、头饰、首饰中。白色被视为圣洁色，这也是亚麻织物在古埃及盛行不衰的原因之一。,第三节 两河流域文化,两河指的是：位于地中海东部的中东文化起源于由幼发拉底河和底格斯河形成的地域。被称为“美索不达米亚”，受地理环境影响，美索不达米亚数千年来贯穿了战争、洪水和掠夺，使人们的精神蒙上悲观的阴影。宗教就因而产生了，后世的基督教、伊斯兰教都起源于两河流域。宗教在社会生活中发挥了主要作用，也对艺术产生了深远的影响。早期的
8、社会标准，人被分为贵族、自由民和奴隶。女人在两河流域地位是很低下的，所以女子的服装资料寥寥无几。由于外来的侵略，各族人民生息变迁，服饰文化上也呈现了多重风格。,第四节 两河流域服饰,苏美尔裙早期苏美尔人无论男女都穿着裙子。夏天赤裸上身，穿较薄的裙子，冬天则穿温暖的裙子。裙子一般用天然的动物毛经缝合后围裹，再用腰带系扎而成，羊皮上的毛作表面装饰作用。普通人的裙长至膝，贵族阶级的裙长可至脚踝。随着纺织工艺的发展，羊皮渐国地被毛织物取代。邮于羊毛表面绺状的效果深受人们喜爱，苏美尔人创造了羊毛流苏面料，用这种面料做的裙子称为“苏美尔裙”。苏美尔裙上绺状效果的多少，成为区别地位的标志。,披肩,披肩是最基
9、本的上衣款式，由一块带苏的方 形 面料制成，比古埃及的披肩小，早期是用皮 毛 毛制作，后来开始用纺织材料。着披肩时露出 出右肩以方便活动。斗篷冬天用来防寒的款式，包裹身体，和到脚踝。 女 女子将斗篷用金属别针固定，而男子则在右肩 肩固定，也有胸前固定的方式,发型、配饰,早期的苏美尔男人喜欢剃光头和胡须，后来受闪米特人影响，男子也开始留长发，蓄络胡须，在额头上绑了发带，其余头发向后披散者挽成发髻，女子留长发，最常见的方式是将长发编成辫子在脑后盘成发髻 。巴比伦人对头发十分重视，无论男妇都留卷曲的长发，头部装饰金属或织物制成的发带。男子通常将嘴唇上的胡须剃光，下巴上的胡须精心修剪成方形，并刻意烫卷
10、。与古埃及人一样，苏美尔人通常赤足，凉鞋一般为国五在重要祭祀场合时穿着。,第二章 古希腊与古罗马服饰,第一节、古希腊与古罗马历史背景古代世界最优美最有特色的克里特文明，对希腊半岛产生了很大的影响。而陆续从北方迁入外来人进入希腊诸岛，黑暗时代笼罩了整个希腊。古罗马发祥于狭长的意大利半岛，拥有肥沃平原的土地。罗马文化受到埃特鲁欺坎和希腊这两个文明民族的影响。罗马人不断称霸意大利半岛，随后征服几乎所有的希腊化地区。随着世界资源不断流入，罗马以自身为典范在欧亚大陆创造出一个个令人叹服的城市。,第二节 克里特人服饰,古希腊文明的第一缕曙光，来自爱琴海的克里特岛。克里特人的服装非常独特，男子服装很简单，多
11、数上身赤裸，仅在下半身缠绕腰布，但腰布通常下摆有纹样装饰，配以精美腰带。而女子服装却异常具有时代感，上衣下裙，紧身合体，有着相当高超的裁剪技术。短小的上衣紧贴身形，有立领，而领口开得很大，整个乳房全部裸露在外，衣襟在乳房下系合，撬起丰满的双乳。腰部用有装饰纹样的腰带系扎，勤力得很细，下穿一段段摆开的吊钟状裙子，每段都似乎捏有很多细褶，并且看上去好像内有裙撑，臀部还围着刺绣精美的围裙式小罩裙。无论男女都喜欢穿戴配饰,第三节 古希腊服饰,古希腊充满民主自由、艺术气质的人文环境和自然环境，影响了服装形态。古希腊服装没有等级之分，也没有明显的男女分别，构成简单质朴，但又以其丰富优美的衣褶，独特的自然之
12、美令人着迷。其面料大多由羊毛织物、亚麻织物制成，既粗犷又柔软。服装基本以一块长方形的布料缠绕身体而成，能过在人体上披挂、束扎、别针固定来成型，也是人类服装历史中最原始的形态，即不裁剪也不缝合。,多利安式希顿,希顿是古希腊的典型服装，其简洁潇洒，通 把 常由一块长方形布料构成，羊毛织成，或是 是本白色，或当成靛蓝色，藏红色，以后有 有图案，布料边上有条纹装饰。穿着时，长 长边上部向外翻折，翻折随意而定，短边横 横向平均对折，包住躯干，两边肩布用别针 针固定，双臂裸露，宽敞衣料自然垂挂在身 身上，随着人的动作飘扬而起。通过在腰部 部用绳子以不同方式系扎，形成优美的垂实、 褶。,爱奥尼亚希顿,这是源
13、于腓尼基人的一种样式，后流行于希腊。他在形式上与多利安式希顿一样，但与之不同的是，侧缝除留出伸手的一段外，其余全部缝合成筒状形成长长的袖子。两种希顿虽然构成简单，但是通过身上不同部位系上绳子，或随布料上身的翻折长度不同，别针的位置变化，可宽大可纤细创造出千变万化的效果,希玛纯包缠式外衣,这是古希腊男妇皆用的一种外衣，它是一块长是宽的3倍的长方形织物，有白色、本色、赤褐色、黑色，或者染成猩红色等等多利安人年纪较大的男性喜欢把这种包缠袍直接披在裸身上，而雅典人也直接披挂它，哲学家和学者们出于清高，也以这样的穿着方式为荣。 克拉米斯斗篷这是体量比较小的斗篷，起源于马其顿意大利，一般受男性所喜爱。优点
14、是便于活动，轻巧实用，既有遮风挡雨又显风度翩翩。,发式、配饰、鞋帽,在古希腊初期，男子一般都留着长发，并用发带加以整理装饰。但很快就流行短发，成一簇簇的波浪小卷。青年男子剃须，年长男子会蓄髻，下巴留着精心修剪过的短胡子。如果一个男子即没有髻也没有胡子，可以判断他不是希腊人。而女子在古风时期，女子留着弯曲长发，垂放下来，额头或用带子束扎起来。随着潮流的发展，女人长发逐渐扎成发髻。贵妇人经常用珠宝做装饰。希腊人的头发是黑色的，但喜欢染发，有时也戴假发。古希腊人喜欢化妆，特别是头上挽了发髻，佩戴的头饰便多式多样了。还喜欢穿凉鞋，以木或皮革做底，皮条子缠绕在脚腕或脚背上。,第三节 古罗马服饰,古罗马从
15、早期的简单束腰衣，逐渐融入东方宽衣文化，最后主要 延续古希腊服装形式，形成了贯头型的束腰内衣和宽敞的缠绕式外衣的基本组合。古罗马的服饰为罗马人身份、地位、性别的象征。 托加 男子服饰托加是古罗马男子市民的主要服装。托加外衣，穿在束腰内衣外面。托加是罗马人的身分象征，只有拥有罗马市民权的人才可以穿。通过其穿着方式、装饰方式、色彩等来分等级。,丘尼克连身衣,丘尼克连身衣，是一种罗马式束腰贯头衣、及膝外套。它起源于伊特鲁里亚人，原是日常穿用的服装，但随着服饰文化发展，在其外男子披上托加，女子裹上包缠式外 衣。又随着时间的发展，托加发展过于庞大，连身衣又成了平常外衣。拉赛纳披风这是古罗马人喜爱的产圆及
16、膝的一种斗篷式披风，一般披在外连身衣或盔甲外面，在右肩或胸前别别针后来逐步发展出带有风帽的披风。,女子服饰 斯托拉-希顿,古代罗马男女服装较少有性别差异。古罗马女子服装几乎完全模仿了古希腊女子服装。所谓斯托拉-希顿，是古罗马女子的腰带长外套，样式类似爱奥尼亚式希顿。 帕拉包缠式外衣帕拉包缠式外衣和希腊人的希玛纯包缠式长袍相同，它主要是已婚女子或者有罗马市民权的女子穿用，下层女子一般只穿用丘尼克连身衣。,第三章 拜占庭与中世纪服饰,第一节 拜占庭与中世纪历史背景公元4世纪，罗马帝国分为东西罗马帝国。东罗马帝国称为“拜占庭帝国”。拜占庭帝国在近千年来稳定昌盛，延续了古罗马帝国的辉煌文化，同时也吸收
17、了中东文明和伊斯兰文明。自罗马帝国末期基督教被定为国教以来，在东罗马帝国得到稳定发展。公元476年，西罗马帝国灭亡。欧洲的公元5-15世纪，被称为中世纪时期。中世纪的文化受基督教文化影响很深。基督教甚至焚烧了古罗马图书馆，将非基督教的圣像毁掉。 到了欧洲中世纪12-15世纪，哥伦布发现了美洲新大陆，开阔了人们的视野，并且证明地球是圆的，动摇了教会对人们的愚民政策，为日后的文艺复兴发展堑下基础。,第二节 拜占庭服饰,拜占庭服饰延续了罗马的宽衣文化，也融合了东方服饰的华贵多彩，呈现出多彩的特点。 达尔马提卡宽松袍达尔马提卡是流行于拜占庭时期的外衣，是一种简单的T字形服装，类似于一个巨大的T恤衫，装
18、饰着两概饰带，可以随意的调节腰部的松紧。男女款式结构上没有区别，只是女式的贯头衣长及脚踝，男式的就短很多。丘尼卡连身衣这也是由古罗马演变过来的不同的是它的袖子开始变得窄小。衣身比原来加长到膝盖，腰间系系带，下摆两侧有开衩，衣服上增加了刺绣装饰。查士丁尼大帝和随从的大斗篷及丘尼卡,方形大斗篷,方开大斗篷是贵族们穿着的正式服装，主要用丝绸和锦缎做成，色采灿烂辉煌，用大量的宝石和刺绣工艺装饰，这种斗篷在拜占庭时期方形及膝，面料采用紫色，里子是另一种色，前后左右都有装饰，这是拜占庭帝国特有的高贵标志。妇女头饰拜占庭时期的妇女主要还是以头巾 巾为装饰。头巾变成各种造型的巾帽， 帽，主要是白色的。发髻流行
19、将圣母工 母式头发从中间分路，后面挽成一个 个髻，或者后面分成两支，编成辫子 子后盘在耳上方。端庄圣洁的形象符 符合都会对女性的要求。,第三节 中世纪早期服饰 日耳曼人服装,比较古罗马时期精致的服饰，北欧各族部落的服饰是相对简陋和粗糙的。以日耳曼人为主的异族为例，他们的生活主要以打猎为主，身处严寒地带，所以服装上首先是为了御寒。衣身窄小紧身，袖口和领口封闭，为便于活动将服装分成上衣和下衣的功能性服装，而材料上则以动物毛皮和皮革为主，必须栽剪缝制后才能穿。男子丘尼卡连身衣的形制与女装相似，只是头巾改成帽子。男子上穿丘尼卡，下穿长裤，外出时披上罗马式斗篷。女了服饰将罗马袍式宽松的审美方式转变成修长
20、优雅，显现女性身体和娇媚的，成为服装发展史中一个质的转变。,第四节 罗马式时期服饰,男子服装罗马式时代服装的特征是男女同型，都是束腰内衣、外衣。比较不同的是男子穿裤子下配长筒袜，并在外面披披肩。这一时期，由于骑士阶层的出现，中世纪骑士服装也是男装的一大特色。,第五节 哥特式时期服饰,男子服装哥特式男女款式上雷同，通常男装是在衣长上比女装短一点，更宽大些。吾普朗多盛装男袍是一种宽松的大袍，其很有特色的地方是下摆，袖口和衣身开衩的地方有锯齿形的边饰，像花瓣状。下身配紧身裤，是哥特式时期典型的男装服饰,普尔波万紧身短衣,普尔波万紧身短衣是哥特式时期 的男子专用的服装。它原来是士兵穿 在铠甲内保护身体
21、的紧身衣，用了多 层的布衲在一起，填充棉，羊毛等， 就如一件防弹衣。它的特点是：紧身 ，前开襟，胸部有填充物鼓起来。袖 子贴身，从袖口到肘部都有纽扣。为 了适应的战争的需要，下摆仅到臀部 ，比以前任何一款都要短。袖笼部分 呈灯笼袖。普尔波万紧身短衣是第一 款正式与长裤搭配的男装,女子服装,科塔尔迪连衣裙是哥特式服装又一大特色。它的特点是敞胸，前襟锁扣，上半身剪裁非合身，女性身体周苏红毕显。臀部以下裙子嵌入了很多块三角形布片，自然垂下，最为有特色的是它在袖肘处用一条面料做的布条，长地垂下。吾普朗多盛装外袍，女性宽松高腰节，肩部合体，胸处下摆宽松肥大，袖口宽大可达地面，且有刺绣或毛皮装饰。,鞋帽、
22、配饰 哥特式时期最有特色的帽式，当属汉宁帽。 这种帽子是一种单角或双角的圆锥形高帽 用布做内芯，外面糊上锦缎、丝绸，再垂 下透明白纱。这种帽子与当时的哥特风格 的建筑相映成趣。,第四章 文艺复兴时期服饰,第一节 文艺复兴历史背景文艺复兴时代的来临，结束了黑暗的中世纪。这场资产阶级文化运动带来前所未有的艺术繁荣。出现了旦丁、达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗等艺术家，并诞生了无数不朽的作品。作品大胆表现裸体，向禁欲主义挑战。在这个时代中，西方建立起人性化的服装造型模式，它既与古希腊、古罗马时期崇尚自由、宽松的服装风格形成对比，又与中世纪服饰简单的构成形式截然不同，此时的服饰强调其全体性与夸张的性差，女装
23、中首次出现紧身胸衣和裙撑，造型为上轻下重的正三角形，而男装则注重上半身的体积感，造型呈现出上重下轻的倒三角形。,第二节 文艺复兴时期服饰,文艺复兴时期，西方的窄文化得到了重大的发展。无论男女装都注重服饰部件之间的独立与连接，男装倒三角强调男性的雄健伟岸，女装的正三角造型，强调女性的丰胸、细腰、圆臀。男子服装男子服饰由上衣和下裤两部式构成。有一双匀称、笔直、修长的脚是当时美男的标准 。达布里特的男子紧身短上衣是此时男装的主要上装，衣长及臀，紧身合体适合骑马，也是骑士装。肖斯紧身裤紧身合体，臀部贴体，长度及膝。布里奇兹短裤类似于以后的马裤，这种裤子受上层人士的青睐。裤子里布常常填充得鼓鼓的，类似“
24、南瓜”形状，用大量裂口装饰。,女子服装,女子服装主要是裙装，色彩比较多样。其中外衣是连身的袍长裙，称罗布长袍裙 。领口通常开得很大，领型丰富如：一字领、U字形、V字形等。其腰节线往往很高，为了强调细腰效果。西班牙式撑架裙呈钟型。夸张表现了女性纤腰丰臀的沙漏线条。撑架创造了丰胀的裙体，突出女性奇特而美妙的造型。,第三节 意大利风服饰,在文艺复兴的人物肖像画中，着装者的上衣、裤子、手套、帽子，甚至鞋子都装饰着或横或竖或斜的，大的小的，宽的窄的裂口，透过裂口可以看到里面鲜明的色彩。这种“破坏性”的装饰手法后流传到欧洲，成为最流行的装饰。,拉夫领,拉夫领是此时相对中立的一个配件。是一种围于颈项 项的轮状皱领，流行于当时男女贵族及富人服饰中。根据 据审美需要制成或宽或窄的折痕效果，再经过浆洗，显得 得非常硬挺。,
