1、第一课时,顾恺之洛神赋图,踏歌图 宋代 马远,早春图 宋代 郭熙,关山行旅图 关仝,山溪待渡图 关仝,匡庐图 荆浩,山水图册之一 王时敏,清明上河图 宋代 张择端,溪山行旅图 范宽,早春图 郭熙,玉堂尽掩春日闲， 中有郭熙画春山。 鸣鸠乳燕动睡起， 白波青峰非人间。,寒江独钓图 马远,个,中国山水画的特点,中国画自古便有很强的线条美感,中国画线条由于融汇了 书法的线条艺术特点，扩 大了线条的媒介范围，成了 画家创造艺术美的基本手段 。,渔庄秋霁图 （元） 倪赞 运用简洁的线条 创造孤傲、清高、 苍凉、疏放的一 种艺术境界,古代 山水画 的 审 美 趣 味,中国画十分讲究“藏”与“露”的关系，特
2、别讲究如何 “藏”的韵味。据说宋代考宫廷画师时出了这样的几道题：“踏花归 去马蹄香”、“深山藏古寺”、“万绿丛中一点红”。,夏珪将“踏花归去马蹄香”画为：初雨天晴，林间小道上，由远及近、稀稀地 零落一行马蹄印；在最近的马蹄印上有三只蜜蜂，两只在蹄印上盘旋准备采蜜， 而另一只沿着“香路”一直向前飞去；在“深山藏古寺”中，他将画面画成：在 飞岩绝壁、蜿蜒的石矶小道上两名步履蹒跚的老和尚，正吃力地抬着一桶水向山 上走去，一旁是云雾缭绕的林海；而在“万绿丛中一点红”的画面是：在一望 无垠的绿色丛林与稻田间，一位紫衣少女双手分别拎着给亲人送午餐的饭篮与陶 瓦罐；那迎面拂面而来的山风，吹动着紫衣显现少女婀
3、娜的身影，吹开少女的乌 发露出美丽的脸庞蛾眉凤眼、粉腮朱唇，透出春的气息。,（活动：这样的几道题，应该怎样画）,个,诗、书、画、印堪称“四绝”。这是因为诗、画都是写人绘景； 诗画并举，相映生辉，形成中国画一道亮丽的风景。,中国山水画的语汇是诗化的境界,中国画的语汇是诗意的境界。,苏东坡云：“观摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。”,古代山水画的构图的民族形式,北宋郭熙在所著林泉高致一文中提出“山有三远， 自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远； 自近山而望远山谓之平远“,三远法是总结了构图学上的一个普遍问题，就是高远、 深远和平远的三远法，实际上是如何表现山水境界中的高、 宽
4、、深三度空间的方法。,高远，是从下面向上仰视，才觉得高远， 我们今天应用透视学的观点，即把物象放在 视平线上。,古代山水画的构图的民族形式,深远由前面往里画出深奥之感觉叫深远。 画中进深大，造成一种具有深远空间的意 境。,古代山水画的构图的民族形式,平远 平远景色要画出前后左右辽阔的空间。 平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的 平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。,极目远望为平远，景色浩渺无际。仰望山巅为高远，峰峦之势高耸突兀。由前窥其后为深远，山重水复层层叠叠。,山水 清代 弘仁,清卞山居图 元代 王蒙,潇湘奇观图 南宋 米友仁,古代山水画的基本技法,笔法：中锋、侧锋、逆顺、点、 粗
5、细、顿挫、方圆、疾徐、转折,浓、淡、乾、 湿、枯、皴、擦、点、染 墨法 ：焦墨、浓墨、破墨、淡墨、积墨、宿墨、泼墨。,古代山水画技法的程式美,中国古代山水画在表现山石的 质感上创造了许多行之有效的表 现程式，叫做皴法。,斧劈皴,米点皴,牛毛皴,解索皴,披麻皴,荷叶皴,乱柴皴,雨淋皴,云头皴,中国传统山水画，强调面对大自然的想象活动，追求诗的意境，创造情景交融的艺术境界。历代画家以笔情墨趣营造可游、可居的图画，追寻与自然融为一体的生活理想。他们寄情于山林云水之间，抒发对生活的真切感悟。,富春山居图 元代 黄公望,横岭侧峰、丘壑连绵；烟水缥缈，波光粼粼；劲松沉雄、远树含烟；平沙远渚，水郭村野，既见山川雄伟之气势，又显出平淡简远之意态。,学习活动一,欣赏山水画，体会其中的意境及表现特点。尝试写100-200字的感想。,
