1、论述：一、印尼“甘美兰” 心爱的鸟甘美兰（印语意思用手操作敲击，是印尼人民常见的民族乐队，所演奏音乐也叫甘美兰，它是一种由多种乐器合奏并加上人声构成的多声音乐，它既不是齐奏也非欧洲式的和声对位，它的织体复杂交错，演奏时带有一定即兴性。甘美兰音乐大都采用有半音和无半音的两种五声音阶，但它的律制与十二平均律不同，类似五平均律，初听不习惯。甘美兰乐队及音乐大约形成于 15 世纪，至今已有 500 多年的历史。甘美兰乐队的乐器种类很多，大致可分为演奏旋律的敲击乐器：波南、沙隆、根德尔、干邦。掌握节奏的敲击乐器：根当、刚、克农。其他管弦乐器：苏林、瑞巴布、格渣比等。一般只有少量歌唱家，音乐就像暴风骤雨突
2、然袭来震撼大地，但往往又在瞬间之间变为轻轻抚击纤细柔美十分宁静。代表心爱的鸟 ，是一首甘美兰舞蹈音乐。开头一段引子，是用具有音色丰富、个性鲜明的打击乐器演奏的乐段。以平稳而又活跃的八分音符为基础，以两小节组成的乐节为核心，并进行了数次反复，旋律音调由（降B、C、D、F、G）五声音阶构成。二、北美音乐特征北美音乐特征呈现出土著居民音乐，民歌按不同使用场合主要有摇篮曲，魔力歌曲，爱情歌曲，战歌和死亡歌曲等类型，土著居民音乐中体鸣乐器的种类和数量非常多，根据不同的发生特征来分类，主要有以下几种：1、手摇响器；2、梆子类乐器；3、摩擦类乐器。欧洲移民音乐，南阿巴拉契亚山区的英国传统民歌所表现的内容涉及
3、爱情，宗教，神话历史等诸多方面，尤其强调叙事性风格。通常在演唱时不使用伴奏，在旋律发展手法上以反复为多，音乐段落以单乐段为主。黑人非洲移民音乐等多元并置的特色，歌曲大致分为世俗歌曲和宗教歌曲两大类。世俗歌曲主要包括劳动歌曲、舞蹈歌曲、叫卖歌曲、叙事歌曲和讽刺歌曲等类型；宗教歌曲以“黑人灵歌”为主，通常与宗教活动有关。三、拉丁美洲音乐特征拉丁美洲音乐也是欧洲音乐、印第安音乐、非洲黑人音乐的混合体。拉丁美洲音乐中的印第安因素：印第安人的音乐很多是和生活密切相关，与宗教、劳动、舞蹈相结合的。乐器方面，没有弦乐器是印第安人乐器的一大特色。拉丁美洲音乐中的欧洲因素 ：欧洲伊比利亚半岛的西班牙、葡萄牙音乐
4、文化，一方面具有和西欧音乐文化相通的一般性共同基础，另一方面，在这个半岛上，自古以来就遗留下一部分重复积淀的东方各民族乐文化的影响，而独具特色。无论是音阶、旋法，或者是节奏、和声、歌唱发声法，在多方面都表现出欧洲其他地区所没有的因素。特别是它的节奏，和舞蹈流行地区的基础相结合，而呈现出独特的发展趋向。乐器方面，以被称为“西班牙国民乐器”的吉他为代表的乐器，在拉丁美洲所有国家受到欢迎。拉丁美洲的歌唱，因为歌词是西班牙语或者葡萄牙语，所以能够感受到和英语歌唱的不同风格。 拉丁美洲音乐中的非洲黑人因素 ：拉丁美洲，在从 16 世纪初到 19 世纪后半叶的奴隶制度中，吸收了大量的非洲黑人及其音乐文化。
5、由非洲黑人带来的传统音乐文化，和在北美的勃鲁斯、黑人灵歌、爵士乐、灵魂音乐（一种美国黑人音乐）中通常看到的那样，在拉丁美洲也表现了强烈的主体性。非洲黑人音乐的最大特色是他们与生俱来的良好而丰富的节奏感。名词解释：1、蒙古“长调” 清和世界的太阳“长调”旋律悠长舒缓、意境开阔、声多词少、气息绵长，旋律极富装饰性。蒙古长调清和世界的太阳长调的每个乐段大致有四次起落，节奏自由没有固定的节拍和节奏循环。下颚颤音和喉颤音是长调的两种特殊演唱技巧，男生多用下颚颤音，女生常用喉颤音。长调歌曲的内容与形式主要有 1、哲学性思想性内容的歌曲 2、以传说为内容的歌曲 3、诙谐曲（讽刺歌）2、蒙古“短调” 草原四季
6、短调与长调相对而言，短调是节奏、节拍循环规律明确的蒙古民歌形式 。其速度多为中速或稍快，常用 2/4,4/4 拍子。结构以单段为常见，每段由 2 至 4个乐句组成，乐句之间形成平衡呼应关系。词曲关系多一字一音，较少拖腔。短调草原四季是一首描写草原四季各种各样景色的蒙古短调民歌。3/4 拍，旋律舒畅舒展，给人以愉悦爽朗的感受。3、蒙古“呼麦” 圆蹄子的栗毛马 、 像羊一样小步走的爵罗马呼麦又名浩林潮尔，它是由一个人唱出两个声部的独特的复音演唱方法。按旋律声部和发声部位的不同：鼻腔呼麦、喉、腹腔等种类。 圆蹄子的栗毛马 、 像羊一样小步走的爵罗马两首曲子连接而成的呼麦，都用喉音演唱持续低音“do”
7、作贯穿。同时，用哨音演唱旋律。前半部分圆蹄子的栗毛马 ，旋律类似于长调歌曲，具有悠长、宽广、舒展、辽阔的特点，是一首赞歌，赞美圆蹄子的栗毛马。后半部分像羊一样小步走的爵罗马 ，旋律类似于短调歌曲，具有节奏规整、轻快跳跃的特点，其内容是对爵罗马的歌唱。4、阿尔卑斯地区“约德尔”约德尔（原意是交换使用胸腔声和头腔声）唱法及其歌曲最早产生于阿尔卑斯山北麓的瑞士德语区，后来传播到全瑞士和奥地利及德国南部。传统阿尔佩斯牧人们常常用号角和叫喊声来呼唤他们的羊群牛群，也用歌声向对面山谷中的朋友情人传达各种信息，久而久之发展成有趣又令人惊叹的约德尔唱法。5、西班牙“弗拉门戈”弗拉门戈是西班牙的一种综合性艺术，
8、它融舞蹈、歌唱、器乐于一体，过去流行在西班牙南部，现在已扩展到西班牙的广大地区，并正在成为整个西班牙的代表性艺术之一。佛拉门弋音乐发源于西班牙南部的安达卢西亚地区，是一种忧郁哀伤与狂热奔放的混合体。弗拉门戈艺术反映了吉卜赛人贫穷、悲惨的命运和处境，并通过诗歌、音乐和舞蹈来表现它。6、 “黑人灵歌”和“甩抖舞” “黑人灵歌”往往带有黑人民歌的创作特征。歌词的结构比较自由，内容多选自圣经和日常生活故事。大多为合唱曲。一些重要的演唱段落经常会出现在不同的灵歌中。 “甩抖舞”具有典型的黑人舞蹈特征，黑人音乐家在表演时每唱一个词，就屈一次腿，左右腿交替进行；每屈一次腿，脚步就发出一个清晰可闻得响声。整个
9、演唱过程常强调“应答式”的表现方法7、灵歌灵歌是北美黑人最重要的宗教歌曲形式之一，灵歌演唱的习俗与黑人皈依基督教有关。在北美黑人教会文化的发展过程中，灵歌作为一种宗教歌曲，具有多样化的表现内容，有些与基督教信仰有关，有些灵歌由于其歌词反映了一种厌世绝望的创作心态，而被称为哀怨歌曲。8、阿根廷探戈小型化装舞会探戈作为阿根廷音乐的代表，在全世界广为流传。是一种集音乐、歌唱、舞蹈和诗歌为一体的综合性艺术。探戈集成了欧洲、非洲、印第安等多种音乐文化因素。伴奏主要乐器以班多钮手风琴为主，兴起于阿根廷首都中下层阶级。探戈小型化妆舞会是由布宜诺斯艾利斯的专业舞蹈团体所表演的，音乐节奏鲜明，舞蹈者的舞步很具动
10、感与活力。这首为舞蹈伴奏的探戈乐曲在当地家喻户晓。9、巴西“桑巴舞”巴西“桑巴舞”是一种集体性舞蹈，动作幅度较大，节奏强烈给人激情似火的感觉，经常在广场和大街上集体表演，伴奏乐器：基本为打击乐器，大鼓，铜鼓，手鼓等打击乐同时演奏，高亢激越，烘托出热烈的场面。在桑巴发展过程中，根据地域不同，巴西桑巴可分为城市桑巴和农村桑巴。并且桑巴同探戈、伦巴、狐步舞自由结合而产生了许多新的形式。但不论什么形式的桑巴，都具有如下三个特点：二拍子，大调式，短促的滚动性节奏。10、古巴的“伦巴舞”“伦巴舞”是 19 世纪末至 20 世纪初，非洲移民的古巴工人们为了娱乐而创作出来的一系列音乐舞蹈形式的总称。 “伦巴舞
11、”动作与节奏相对独立，快色的步伐 缓慢的腰部动作，不受约束的粗犷的胳膊与手腕动作等，几个部位同时进行，拍子的激列变化，音乐家与舞蹈家之间互相的交流等。11、日本能乐舟弁庆能乐中包括能与狂言。 “能”是一种严肃的音乐剧，是音乐、舞蹈、戏剧相结合的综合艺术；狂言是以滑稽为主的台词剧，音乐成分少，篇幅较短。能的表演成员有演员和乐队、歌唱者之区别。 能的音乐及其特色：能的音乐包括声乐与器乐两大部分。能的音乐特点大致有：（1）按类型化来进行作曲。 （2）“定位方法”的表现。 （3）旋律的单纯性与节奏的复杂性。 （4）即兴性的演奏。能乐舟弁庆 ，属于第五出表演五番目物的能乐安宅的第五出表演剧目，是在一天演
12、出五出能的第五即最后演出的能的总称，也称“切能” 、 “鬼畜能” 。以快节奏、大幅度动作为特征，演技豪壮、绚烂，以此最后的剧目来为一天的演出增添色彩。12、印度舞蹈历史悠久，对印度的人来说，舞蹈不仅是艺术更有宗教的含义，印度舞源自于对神无比虔诚洁净无私的爱，舞者借由本身的手指、手臂、眼睛、五官。身体表达和诠释宇宙间的万物万事，所以一些印度舞只在庙里表演给神看，印度舞也因此多了一层神秘色彩。13、阿拉帕霍部落鹰之舞阿拉帕霍是居住在美国大平原地区西部中心地带的一个部落，主要从事游牧生活，属阿尔贡金语系。在阿拉帕霍及其他大平原的部落中，普遍存在着一些以军事或宗教为目而组合在一起的男子社团。 鹰之舞是
13、阿拉帕霍人的一种宗教仪式舞蹈。在古代， “鹰”是 阿拉帕霍人十分崇拜的图腾，每当人们在战争胜利或丰收后就会举行为期四天的宗教仪式。此仪式有祈祷、斋戒和表演鹰之舞几项内容。填空：日本民歌樱花：全曲由“都市调式音阶”构成：mi、fa、la、si、do、mi，结束在 mi 上。朝鲜半岛阿里郎：采用五声调声音阶，do、mi、sol、la，结束在 do 上。全曲旋律由 4 个乐句构成，为乐段结构。印尼民歌：梭罗河再现三段式构成。 星星索三段式构成，最后一段旋律再现了第一段。划船歌采用七声调式音阶，结束在 do 上，为再现二段式结构。爱尔兰民歌：伦敦德里小调两段曲式构成，结束在 do 上。 夏天最后一朵玫瑰由乐段构成，共四句，第四句旋律再现了第一句。缅甸民歌：海鸥由三段式曲式构成，最后一段旋律再现第一段。 （再现三段式）西班牙民歌：鸽子由无再现三段式构成。前南斯拉夫：深深的海洋由乐段构成，结束在 mi 上。苏格兰民歌：友谊地久天上长由乐段构成，共四句。乌克兰歌曲：涛涛的德聂泊尔汹涌澎湃由乐段构成，结束在 la 上。巴西歌曲：在路旁由乐段组成，共四句，结束在 la 上，采用和声小调。
