1、大学语文,1、诗歌和诗经,（1）关于诗歌： 诗歌：是文学的一大样式，要求高度集中的概括、反映生活，饱含着作者丰富的思想感情和想象，语言精炼而形象性强，并具有一定的节奏规律，一般分行排列。他在各种文体体裁中出现最早中国古代将不合乐的称为诗，合乐的叫歌，现统称诗歌按有无比较完整的故事情节，可分为叙事诗、抒情诗；按语言有无格律，可分为格律诗、自由诗；按是否押韵，又可分为有韵诗、无韵诗,2.关于诗经 诗经先秦时称诗或诗三百。汉代儒家学者把它尊称为经典，称诗经。它是我国第一部诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌305篇，加上有篇名而无诗的六篇，共311篇,诗经分为风、雅、颂三部分风：周南
2、、召南、邶风、鄘 风、卫风、王风、郑风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风，共十五国风，诗一百六十篇雅:大雅三十一篇，小雅七十四篇颂:周颂三十一篇，商颂五篇，鲁颂四篇,雅是周王畿所在地的曲调，分大雅和小雅，都是统治阶级朝会宴飨的乐歌，共105篇。雅即所谓正调，多数是宫廷和士大夫的作品，少数是古代的祭歌和民歌。其中有歌颂祖先和先王的功绩，有的揭露统治者的恶德及其对人民的奴役、剥削,颂是宗庙祭祀配合舞的曲调。分周颂、鲁颂、商颂，共40篇。多数是宗庙的祭歌和统治阶级的颂歌,诗经六义,风 雅 颂 赋 比 兴,分类,铺陈其事而直言之,朱熹 诗集传,以彼物比此物也,先言他物以引起所咏之词也,创
3、作手法,（1）蒹葭诗的内涵分析,表层:表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和 追求不得的惆怅心情 深化:把蒹葭的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。（从事实虚化到意象空灵，再到整体象征）,（2）蒹葭艺术特色,A、蒹葭诗的形式分析：典型的诗经样式：四言为主的句式，重章叠句的结构特点，赋比兴的艺术手法。蒹葭诗一是
4、四字句式（以四言为主）；二是重章叠句（短章复沓）的结构方式， 比兴手法,蒹葭 白露 伊人,渲染气氛,暗示时间,象征意义,重章叠句（短章复沓）,所谓伊人；溯洄从之；溯游从之蒹葭苍苍 凄凄 采采在水一方 之湄 之涘 宛在水中央 坻 沚白露为霜 未晞 未已道阻且长 跻 右,意义相同,时间递进,完全重复,空间转换,意义相近,B、三个特点 事实虚化诗歌把主要人物、事件都虚化了，追寻的是什么人，为什么追寻？被追寻的“伊人”是什么身份？伊人音容体貌均无，飘忽不定，来去渺茫。为什么那么难以得到？一切无从确认。 意象空灵诗中所描绘的景象，并非现实人事，而是一种心象，呈现出似花非花、空灵蕴藉的心理情境。 整体象征
5、“在水一方”可望难即是人生常有的境遇。“遡洄从之,道阻且长”的困境和“遡游从之,宛在水中央”的幻境，也是人生常有的境遇，读者可以从这里爱情的境遇，也可以唤起爱情的体验，还可以理想、事业、前途诸多方面的境遇并唤起诸多方面的人生体验。,C、诗歌体现的含蓄美、意境美、朦胧美、音乐美 含蓄美以少许表现许多，以表面极其经济的文字建构十分广阔的想象和咀嚼的空间。 意境美诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种清新而又神秘的意境。 朦胧美诗采取曲笔描写了对意中人的憧憬、追求、失望、惆怅的心情，作远距离的勾勒。 音乐美诗重章叠句，一意化为三叠，用韵先响后喑，先扬后抑，一唱三叹。,二、楚辞概说和湘夫人,1、楚辞 “
6、楚文化”包括楚人的衣食住行，楚地的风俗习惯、制度、价值观念、审美情趣、思维方式及楚地的文学作品在各方面的总和 （1）“楚辞” 这个名称最早由史记提出，是入汉后形成的概念 泛指：楚声楚气的文学 专指：经屈原由楚地祭歌改造而来的新诗体,（2）楚辞继诗经之后的又一部诗歌总集由西汉学者刘向编订并经东汉王逸增补作注后流传。其中收录了战国时楚国诗人屈原、宋玉、唐勒、景差等人的作品，以及两汉作家贾谊、淮南小山、东方朔、刘向、王逸等人的作品后朱熹作楚辞集注，又增补了“楚辞后语”部分，收录了由汉至宋的楚辞体诗歌50余首楚辞是楚民族文化的精华楚辞和诗经并列为中国文学的两大源头,（）作品,九章九篇 九歌十一篇 离骚
7、 天问 招魂 共计二十三篇屈原的作品表现出强烈的忧患意识和真挚的爱国情怀，创造了“楚辞”这一新的诗体，成为中国文学史上第一位具有浓郁地方色彩的浪漫主义伟大诗人,释“离骚” 遭遇忧愁 离忧、别愁 牢骚 楚歌曲名，同“劳商”，抒忧郁之情 离骚是中国古典文学中最长的政治抒情诗作品用象征的手法，表现了诗人对实现祖国的富强这一崇高理想的热烈追求和不懈的斗争，包括了作者一生的坎坷际遇和的始终不渝地追求理想的心路历程,第一段：盼望与思恋 (1) “目眇眇”、 “骋望”、 “远望” （辅以秋景的描写） “袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”瑟瑟秋风、浩渺的秋水、萧萧落叶使湘君的心情更加惆怅万分 秋水的绝唱，被誉为“千
8、古言秋之祖” (2)写湘夫人怀念湘君的心理活动 (3)铺叙湘君筑室水中以迎娶湘夫人的情景:先写筑室建房、美饰洞房再写彩饰门廊、迎接宾客,3、湘夫人赏析,第二段：梦灭与思念 (4)“捐袂遗褋、摘杜若以遗远者。”我把那外衣抛到江中去，我把那内衣丢在澧水旁。我在小岛上采摘杜若，将送给远方的人儿表衷肠。 (5)湘君的形象有什么特点？全诗把湘君内心交织的爱与怨，希望与失望，等待与追求等复杂心理活动刻划得细致入微，充满了缠绵哀怨的情调，从中寄托了诗人思君忧国的情怀。全篇以湘君思念湘夫人的语调去写，描绘出那种驰神遥望，祈之不来，盼而不见的惆怅心情。她们的感情始终是那么强烈而真挚；当其满怀希望时，是那样缠绵悱
9、恻，神动心移；当其失望时，又是那样忧郁苦闷，凄凉冷落,（6）湘夫人的艺术特色,湘夫人描写相恋者的思慕，想象中的共同生活的美景和未能相遇的惆怅心情，热烈的追求和期盼终归失败的主题反映了诗人的精神痛苦。全篇幻想与现实交织，充满浪漫主义色彩，运用了多种艺术手法：A、诗中景物描写缤纷多彩，以景现情，寓情于景，把周围景物环境气氛和人物的思想情感融合一起，构造出一种美丽凄婉、如幻如梦的意境B、章法上，回环跌宕，用赋的铺陈手法反复叙写C、用高洁的事物做比兴，以此歌颂纯洁的感情和高尚的情操D、这首诗运用了多种艺术手法细致入微地表现了人物的心理活动，刻画人物内心世界，笔触细致而含蓄E、本诗语言单纯自然而又情味悠
10、远，既有民歌风情却也不失精炼典雅，“兮”的运用使句式活泼，增强了节奏感,三、比较蒹葭和湘夫人的异同蒹葭和湘夫人同是先秦抒情诗的名篇，蒹葭出自诗经秦风，湘夫人出自屈原九歌（1）两首诗都描绘了主人公执着追求而不得的感人情节，塑造了扑朔迷离的情感氛围，渗透厚厚的忧伤、惆怅的情绪。蒹葭为求“伊人”，不顾“道阻且长”，披霜跳露，上下求索，终不能见其影而不能释怀，只有伫立江边眺望一片江水。湘夫人描写湘君赴约洞庭北渚，不见湘夫人前来，忐忑不安，愁绪难了，上下求索，终投江北上，寄托渺渺情思。两首诗都用情景交融的写法，构成依稀迷茫的意境，烘托人物的心情；都以秋景入诗起兴，表现愁绪。（2）蒹葭的主题较为朦胧，主人公及其追慕的对象都不清晰；湘夫人则以丰富和想象，借助神话传说，写出了美丽、令人神往的人神之恋，表达作者高尚、雅致的理想追求。蒹葭是一首民歌，四言为主，易于上口，且重章叠句，反复咏叹，具有一唱三叹、回旋往复的诗经风格；湘夫人是“骚体诗”叙事采用赋的表现手法，五六七言并用，句中或句尾常以“兮”字，或舒缓语气，或强化情感。,
