维也纳古典乐派与浪漫主义早期的传承与变化3.doc

1、1手写签名 成绩 北京大学通选课：西方音乐史课程期中论文论文题目：从舒伯特的交响曲和艺术歌曲谈起浅析维也纳古典乐派与浪漫主义乐派早期的传承与发展姓名:学院：联系方式邮箱：2目录目录 2关键词： 2摘要： 2引 言 ： .2一 、 交 响 曲 3(1) 第 一 交 响 曲 1813D 大 调 ： 3(2) 第 八 交 响 曲 （ 未 完 成 交 响 曲 ） 1822b 小 调 ： 4二 、 艺 术 歌 曲 4(1) 魔 王 ： 5(2) 鳟 鱼 ： 5三 、 总 结 ： 6关键词：维也纳古典乐派、浪漫主义乐派早期、舒伯特、贝多芬、交响曲、艺术歌曲、传承、发展摘要：弗朗茨泽拉菲库斯彼得舒伯特（1

2、797 年 1 月 31 日 1828 年 11 月 19 日 ） ，奥 地 利 著 名 作 曲 家 。 舒 伯 特 的 一 生 是 在 贫 困 中 度 过 的 ， 艰 难 的 生 活 使 他 过 早 地 离 开 人世 。 然 而 ， 他 却 为 人 类 留 下 了 大 量 的 不 朽 名 作 ， 被 称 为 “歌 曲 之 王 ”。 之 所 以 要 选 择舒 伯 特 这 一 音 乐 巨 匠 来 阐 述 命 题 ， 正 是 因 为 他 既 是 早 期 浪 漫 主 义 音 乐 的 代 表 人 物 ， 也被 认 为 是 维 也 纳 古 典 乐 派 的 最 后 一 位 巨 匠 。 他 的 创 作 成

3、就 主 要 集 中 在 交 响 乐 和 艺 术 歌曲 这 两 个 领 域 （ 尽 管 生 前 他 的 交 响 乐 并 不 为 世 人 流 传 和 认 可 ） 。 他 的 作 品 包 含 着 古 典主 义 与 浪 漫 主 义 的 双 重 特 色 ， 而 他 的 乐 思 也 总 是 那 么 敏 捷 自 然 。 谈 到 舒 伯 特 的 音 乐 ，可 以 引 用 舒 曼 对 C 大 调 交 响 曲 的 评 论 ： “这 种 音 乐 把 我 们 引 入 一 种 境 地 ， 使 我 们忘 却 了 以 前 曾 有 过 的 东 西 。 ”引 言 ：在 十 九 世 纪 初 的 音 乐 名 城 维 也 纳 ， 继

4、 海 顿 、 莫 扎 特 、 贝 多 芬 等 伟 大 音 乐 家 之 后 ， 又出 现 了 一 颗 灿 烂 的 音 乐 新 星 奥 地 利 作 曲 家 弗 朗 茨 舒 伯 特 。弗 朗 茨 舒 伯 特 出 生 于 维 也 纳 郊 外 的 教 师 家 庭 。 在 父 亲 的 教 导 下 ， 他 从 小 学 习 钢琴 和 小 提 琴 ， 十 一 岁 被 帝 国 小 教 堂 唱 诗 班 录 取 ， 并 住 进 神 学 院 ， 成 为 该 校 乐 队 小 提 琴 手 ，同 时 还 担 任 指 挥 ， 这 使 他 有 机 会 接 触 维 也 纳 古 典 乐 派 一 些 著 名 作 曲 家 的 名 作 。

5、 可 以说 ， 舒 伯 特 成 长 时 期 接 受 的 教 育 是 保 守 的 ， 而 且 特 别 偏 重 古 典 主 义 方 面 ， 所 以 人 们很 容 易 从 他 的 音 乐 中 看 出 古 典 主 义 音 乐 传 统 的 痕 迹 。 从 音 乐 发 展 历 程 上 看 ， 舒 伯 特 正 处于 古 典 主 义 和 浪 漫 主 义 的 交 接 时 期 。 18 世 纪 末 ， 维 也 纳 仍 然 是 神 圣 罗 马 帝 国 的 核 心 ，正 经 历 着 音 乐 的 “黄 金 时 代 ”。 在 1760 到 1828 年 这 大 约 70 年 的 时 间 里 ， 囊 括 了 海顿 的 成

6、熟 期 以 及 莫 扎 特 的 整 个 一 生 ， 并 以 贝 多 芬 的 和 舒 伯 特 的 死 而 终 结 。 在 这 70 年3中 ， 以 贝 多 芬 为 代 表 的 古 典 音 乐 辉 煌 一 时 、 登 峰 造 极 ， 并 诞 生 了 生 机 勃 勃 的 浪 漫 主 义 音乐 ， 而 且 音 乐 文 化 也 有 了 显 著 变 化 。 现 代 音 乐 会 开 始 出 现 ， 音 乐 家 作 为 独 立 的 创 造 艺 术家 也 有 了 新 的 地 位 。 贝 多 芬 是 这 一 时 期 的 核 心 人 物 ， 是 古 典 主 义 的 过 去 和 浪 漫 主 义 的 未来 之 间 的

7、桥 梁 ， 成 为 后 来 许 多 作 曲 家 的 强 大 楷 模 ， 这 对 于 舒 伯 特 也 毫 不 例 外 。 舒 伯 特 有着 强 烈 的 “贝 多 芬 情 结 ”， 在 音 乐 观 念 方 面 受 益 于 贝 多 芬 的 比 其 他 任 何 人 都 多 ， 他 对 贝多 芬 充 满 了 一 种 偶 像 崇 拜 的 心 理 ， 这 种 模 仿 和 继 承 在 他 早 期 的 交 响 曲 中 尤 为 明 显 。一 、 交 响 曲舒 伯 特 是 继 贝 多 芬 之 后 维 也 纳 最 杰 出 的 作 曲 家 ， 也 是 他 所 处 的 时 代 里 创 作 出 了 最伟 大 、 最 丰 富

8、 的 交 响 曲 的 作 曲 家 。 他 一 生 创 作 了 九 部 交 响 曲 ， 第 一 交 响 曲 至 第三 交 响 曲 为 早 期 作 品 ， 从 中 能 够 明 显 感 觉 到 海 顿 和 莫 扎 特 对 舒 伯 特 的 影 响 。 从 第 四 交 响 曲 开 始 ， 作 曲 家 的 风 格 逐 渐 走 向 成 熟 ， 他 不 再 跟 着 古 典 前 辈 的 后 面 亦 步亦 趋 ， 这 位 用 音 调 描 绘 感 觉 和 情 绪 的 浪 漫 主 义 者 觉 醒 了 。 第 五 交 响 曲 以 室 内 交 响曲 的 小 编 制 ， 创 造 了 一 种 轻 灵 优 雅 ， 又 多 少

9、带 有 神 秘 意 味 的 风 格 。 相 比 第 五 交 响曲 优 雅 的 旋 律 ， 第 六 交 响 曲 则 偏 重 于 体 现 嬉 戏 的 风 格 。 而 第 八 交 响 曲 是 一部 浪 漫 主 义 抒 情 交 响 曲 ， 因 只 写 了 两 个 乐 章 而 被 称 为 未 完 成 交 响 曲 ， 第 九 交 响 曲气 势 磅 礴 ， 充 满 英 勇 豪 迈 的 气 概 ， 被 称 为 伟 大 交 响 曲 ， 这 两 部 交 响 曲 成 为 舒 伯 特晚 期 交 响 曲 创 作 的 重 要 体 现 ， 充 满 着 浪 漫 主 义 和 贝 多 芬 的 英 雄 主 义 色 彩 ， 显 示

10、出 作 曲家 的 深 刻 思 想 和 大 胆 的 创 新 精 神 。(1) 第 一 交 响 曲 1813D 大 调 ：这 是 舒 伯 特 最 早 完 成 的 交 响 曲 。 传 统 交 响 曲 的 结 构 为 四 乐 章 的 套 曲 曲 式 ， 通 常 第一 乐 章 很 活 泼 ， 在 它 之 后 则 是 慢 速 度 的 乐 章 。 传 统 交 响 曲 创 作 的 基 本 要 素 是 突 出 两 个相 反 的 情 绪 的 对 比 ， 即 抒 情 性 和 戏 剧 性 。 这 首 D 大 调 交 响 曲 作 于 1813 年 ， 从 中 可 以明 显 地 感 受 到 古 典 主 义 交 响 曲 的

11、 戏 剧 性 和 发 展 的 内 在 规 律 ， 有 着 贝 多 芬 严 谨 而 富 于 逻 辑的 风 格 。 一 共 4 个 乐 章 ：第 一 乐 章 ： 慢 板 以 慢 板 为 序 奏 ， 从 D 大 调 始 ， 主 部 为 活 泼 的 快 板 ， 呈 奏 鸣 曲 式 。先 以 小 提 琴 展 示 以 音 阶 风 格 上 升 的 第 一 主 题 ， 木 管 承 接 。 在 以 其 动 机 为 主 体 的 经 过 部后 ， 小 提 琴 以 A 大 调 如 歌 地 奏 第 二 主 题 。 这 个 主 题 类 似 贝 多 芬 悲 怆 第 一 乐 章 的 第二 主 题 ， 以 此 主 题 引 导

12、出 来 的 音 型 与 开 头 的 进 行 型 构 成 呈 示 部 小 结 尾 。 发 展 部 以 木 管 表现 的 第 二 主 题 始 ， 以 转 调 方 式 发 展 。 再 现 部 将 序 奏 进 行 的 音 值 加 了 一 倍 而 开 始 ， 然 后 才是 第 一 主 题 的 再 现 。第 二 乐 章 ： .行 板 ， G 大 调 ， 呈 三 段 体 。 以 小 提 琴 的 船 歌 风 格 主 题 开 始 ， 也 有 莫扎 特 爱 用 的 西 西 里 舞 曲 音 型 ， 以 长 笛 为 主 来 反 复 ， 中 段 为 E 小 调 ， 第 三 段 变 换 第 一 段乐 器 后 再 现 。第

13、 三 乐 章 ： 小 步 舞 曲 ， 小 快 板 ， D 大 调 ， 呈 三 段 体 。 小 步 舞 曲 主 题 与 第 一 乐 章 第二 主 题 有 关 联 ， 中 段 为 兰 德 勒 舞 曲 。第 四 乐 章 ： 活 泼 的 快 板 ， D 大 调 ， 呈 奏 鸣 曲 式 。 先 以 第 一 小 提 琴 奏 第 一 主 题 ， 经发 展 风 格 的 经 过 部 ， 以 小 提 琴 、 低 音 管 奏 A 大 调 第 二 主 题 。 发 展 部 以 木 管 处 理 第 二 主题 始 ， 逐 渐 接 近 第 一 主 题 。 达 主 调 后 ， 以 小 提 琴 展 示 第 一 主 题 而 进 入

14、 再 现 部 。 再 现 部按 原 型 ， 导 入 三 连 音 而 进 入 尾 声 。(2) 第 八 交 响 曲 （ 未 完 成 交 响 曲 ） 1822b 小 调 ：4这 部 交 响 曲 是 舒 伯 特 最 为 重 要 的 代 表 性 交 响 乐 作 品 之 一 ， 作 者 时 年 25 岁 ， 但 直到 43 年 后 乐 谱 才 被 发 现 ， 并 于 1865 年 首 次 公 演 。 本 交 响 曲 唯 有 第 一 、 第 二 两 乐 章 拥有 完 整 的 曲 谱 ， 第 三 乐 章 只 有 九 小 节 改 编 为 管 弦 乐 曲 ， 其 它 部 分 仍 停 留 在 钢 琴 曲 谱 的形

15、 态 ， 第 四 乐 章 则 连 草 稿 都 没 有 。 舒 伯 特 这 首 只 有 两 个 乐 章 的 交 响 曲 ， 并 没 有 像 惯 例那 样 用 强 调 对 比 的 方 式 并 列 在 一 起 ， 而 是 两 个 乐 章 都 以 抒 情 为 主 调 ， 都 建 立 在 歌 唱 性 主题 上 ， 速 度 对 比 也 不 大 ， 抒 情 成 了 这 部 作 品 唯 一 的 要 素 ， 也 是 最 突 出 的 特 征 。 第 一 乐 章优 美 而 深 沉 ， 第 二 乐 章 自 然 而 顺 从 ， 这 种 一 致 的 情 绪 是 传 统 古 典 交 响 乐 没 有 的 。第 一 乐 章 ：

16、 中 庸 的 快 板 ， 奏 鸣 曲 式 。 大 提 琴 、 低 音 提 琴 奏 出 阴 郁 低 沉 、 具 有 悲 剧 性格 的 引 子 ， 构 成 全 曲 最 重 要 的 乐 思 材 料 。 随 后 是 苍 凉 孤 寂 、 如 泣 如 诉 的 主 部 主 题 在 弦 乐不 安 的 音 型 背 景 烘 托 下 ， 由 双 簧 管 和 单 簧 管 齐 奏 奏 出 发 展 部 。 主 部 主 题 经 过 发 展 ， 通 过一 个 短 小 的 连 接 句 ， 过 渡 到 质 朴 优 美 的 副 部 主 题 ， 把 人 引 入 梦 幻 中 的 光 明 之 地 。 旋律 、 调 式 及 节 奏 的 设

17、 计 对 于 两 个 主 题 的 对 比 起 到 了 重 要 的 作 用 。 在 展 开 部 中 ， 主 部 主 题的 展 开 不 占 主 要 地 位 ， 而 副 部 主 题 的 材 料 得 到 更 为 广 泛 的 展 开 ， 鲜 明 的 体 现 出 浪 漫 主 义交 响 曲 创 作 的 发 展 原 则 ， 使 幻 想 与 现 实 的 戏 剧 性 冲 突 得 到 更 为 鲜 明 的 体 现 。第 二 乐 章 ： 慢 速 ， 奏 鸣 曲 式这 一 乐 章 不 再 有 第 一 乐 章 那 么 强 烈 的 戏 剧 性 冲 突 和 搏 斗 ， 而 更 多 的 是 属 于 一 种 梦 幻的 沉 溺 ，

18、只 是 偶 尔 展 现 出 浪 漫 主 义 者 那 以 雄 心 壮 志 去 面 对 残 酷 现 实 的 气 质 。 在 这 个 奏鸣 曲 式 的 结 构 中 ， 作 曲 家 别 出 心 裁 地 省 略 了 展 开 部 ， 从 而 使 第 二 乐 章 体 现 出 了 二 部 性 的结 构 特 征 来 。在 这 个 乐 章 中 ， 简 短 的 引 子 音 调 极 巧 妙 地 采 用 了 第 一 乐 章 引 子 的 最 初 三 个 音 的 动 机 ，不 同 的 仅 仅 是 在 调 性 调 式 方 面 形 成 了 对 比 。 第 一 乐 章 为 b 小 调 ， 而 这 里 则 变 成 了 E大 调 ，

19、 从 而 使 第 一 乐 章 与 第 二 乐 章 形 成 了 和 声 上 的 D-T 关 系 ， 进 而 体 现 出 第 二 乐 章 成为 第 一 乐 章 发 展 的 必 然 结 果 。 两 个 乐 章 以 大 调 与 小 调 对 照 ， 更 以 同 一 个 动 机 贯 串 整 部 作品 ， 从 另 一 个 侧 面 也 体 现 出 舒 伯 特 音 乐 创 作 的 精 细 构 思 。这 一 乐 章 的 主 部 主 题 由 小 提 琴 奏 出 ， 优 美 、 委 婉 的 旋 律 显 得 很 遥 远 ， 像 是 在 旷 野 中回 荡 的 亲 切 、 轻 柔 的 呼 唤 。 副 部 主 题 以 上 行

20、 三 度 音 程 的 动 机 连 续 向 上 摸 进 构 成 ， 在 平 静 、单 纯 的 外 表 下 包 藏 着 异 样 激 动 的 内 涵 ， 像 是 一 种 祈 求 、 期 盼 、 和 求 索 。 第 二 乐 章 结 尾 处 ，一 个 带 有 恳 切 、 抚 慰 表 情 的 旋 律 终 止 形 态 不 断 反 复 ， 与 第 一 乐 章 末 尾 的 一 连 串 询 问 刚 好形 成 遥 相 呼 应 的 对 照 ， 交 响 曲 全 篇 也 在 这 种 静 穆 的 迷 惘 气 氛 中 结 束 。 我 们 感 受 到 了 作 曲家 淡 淡 的 愁 思 、 深 深 地 隐 痛 及 对 美 好 未

21、 来 的 憧 憬 ， 体 会 到 了 “曲 以 终 ， 情 还 在 ”的艺 术 构 思 。音 乐 结 构 是 音 乐 的 表 现 形 式 之 一 ， 是 为 了 表 达 感 情 而 服 务 ， 它 是 自 由 而 富 有 弹 性 的 ，不 能 拘 于 形 式 而 限 制 了 情 感 的 抒 发 。 虽 然 第 八 交 响 曲 只 有 两 个 乐 章 ， 但 舒 伯 特 已经 详 尽 无 遗 地 完 成 了 他 抒 情 交 响 曲 的 艺 术 构 思 ， 也 正 是 因 为 这 部 交 响 曲 有 着 非 传 统 的 结构 布 局 ， 才 体 现 出 它 与 古 典 交 响 曲 迥 异 的 浪

22、漫 主 义 风 格 。二 、 艺 术 歌 曲舒 伯 特 另 一 创 作 的 重 要 领 域 在 于 艺 术 歌 曲 。 虽 然 此 前 作 曲 家 们 写 歌 曲 已 经 有 数 百年 ， 但 艺 术 歌 曲 却 是 浪 漫 主 义 时 期 的 产 物 。 艺 术 歌 曲 随 着 抒 情 诗 的 兴 起 而 产 生 ， 把 歌词 和 音 乐 构 筑 在 一 个 完 美 的 艺 术 整 体 中 ， 体 现 出 浪 漫 主 义 时 期 音 乐 与 诗 歌 这 两 个 不 同 艺术 领 域 的 结 合 。 而 舒 伯 特 更 使 艺 术 歌 曲 的 重 要 性 和 意 义 发 生 了 重 大 变 化

23、 。 到 19 世 纪中 期 ， 他 已 经 被 加 冕 为 “歌 王 ”。罗 伯 特 -舒 曼 认 为 ， 歌 是 “自 贝 多 芬 时 代 以 来 唯 一 获 得 重 大 进 步 的 音 乐 体 裁 ”，5而 这 一 进 步 是 由 “一 个 新 的 德 国 诗 歌 流 派 ”推 动 的 。 就 舒 伯 特 来 说 ， 歌 德 的 诗 歌 尤 其赋 予 他 最 早 的 杰 作 以 灵 感 ， 舒 伯 特 谱 曲 的 诗 歌 中 ， 以 歌 德 的 为 最 多 。舒 伯 特 具 有 钻 进 去 透 彻 理 解 歌 词 并 用 音 乐 准 确 表 达 其 神 韵 的 天 赋 ， 这 是 别 的

24、 作 曲 家难 以 做 到 的 。 如 果 哪 首 诗 激 发 了 舒 伯 特 的 创 作 灵 感 ， 他 就 会 想 立 即 找 出 适 宜 的 音 乐 再 现方 式 ， 并 引 发 一 连 串 音 符 及 节 奏 上 的 联 想 。 他 能 够 生 活 在 风 格 迥 异 的 诗 人 的 作 品 中 并 感知 其 魅 力 ， 然 后 迅 速 从 音 乐 紧 贴 她 ， 并 赋 予 她 个 性 化 的 轮 廓 。从 最 初 的 音 乐 创 作 开 始 ， 舒 伯 特 就 善 于 利 用 物 质 世 界 中 的 现 象 来 比 喻 心 理 状 态 。 纺 车 边 的 玛 格 丽 特 中 的 纺

25、 车 、 魔 王 中 马 在 暴 风 雨 中 奔 驰 ， 都 用 不 断 变 化 的 钢 琴伴 奏 来 表 现 ， 不 断 引 发 人 们 的 不 安 和 焦 虑 。 这 种 做 法 比 单 纯 描 绘 一 首 诗 歌 中 的 现 实 主义 因 素 更 有 表 现 力 ， 它 们 传 达 的 是 歌 词 的 主 旨 。 而 钢 琴 结 构 的 改 进 ， 更 有 利 的 促 成 了舒 伯 特 的 音 乐 阐 释 目 标 ， 使 钢 琴 声 部 获 得 前 所 未 有 的 力 度 、 难 度 和 整 合 力 。舒 伯 特 的 旋 律 中 有 某 种 独 特 的 东 西 ， 即 使 它 们 的 开

26、 头 让 人 想 起 他 的 前 辈 和 同 时 代人 ， 但 很 快 舒 伯 特 自 己 的 特 点 就 会 脱 颖 而 出 。 他 的 旋 律 特 别 新 颖 别 致 ， 而 且 其 变 化 发 展尤 为 丰 富 ， 随 着 乐 思 的 汩 汩 流 出 ， 时 而 轻 快 跳 跃 ， 时 而 积 蓄 自 然 和 原 始 之 力 直 至 达 到 悲剧 力 量 和 永 恒 壮 丽 的 顶 峰 。 他 的 旋 律 来 自 于 奥 地 利 民 间 的 和 大 众 的 音 乐 ， 把 这 些 因 素 加以 吸 收 和 创 造 ， 并 凭 借 自 己 天 真 质 朴 和 多 愁 善 感 的 本 性 和

27、 天 才 创 造 力 将 其 升 华 至 最 高 的智 慧 标 准 。 因 此 在 听 者 看 来 仿 佛 是 天 人 合 一 的 产 物 ， 是 自 然 与 艺 术 的 和 谐 统 一 及 其 灵 化和 美 化 。 这 样 的 旋 律 也 体 现 出 了 浪 漫 主 义 乐 派 的 民 族 主 义 倾 向 。在 钢 琴 伴 奏 方 面 舒 伯 特 也 是 独 一 无 二 的 ， 尽 管 在 钢 琴 伴 奏 的 复 调 结 构 上 舒 伯 特 继 承了 贝 多 芬 的 某 些 东 西 ， 但 把 钢 琴 复 调 和 歌 曲 的 旋 律 结 合 起 来 却 是 舒 伯 特 的 独 立 发 明 。

28、 两者 密 切 吻 合 浑 然 一 体 ， 彼 此 不 可 或 缺 。 舒 伯 特 把 用 音 乐 生 动 阐 述 诗 文 这 门 艺 术 发 展 到 最高 极 限 的 完 美 。 他 常 常 靠 引 入 一 个 惊 人 的 动 机 就 能 既 从 整 体 又 从 细 节 上 活 脱 脱 地 勾 勒出 一 收 拾 的 特 点 ， 这 方 面 的 一 个 典 型 就 是 冬 之 旅 。(1) 魔 王 ：这 是 舒 伯 特 18 岁 时 为 歌 德 的 同 名 诗 创 作 的 歌 曲 ， 属 于 部 分 吟 诵 、 宣 叙 调 式 的 戏剧 化 场 景 类 。 他 的 表 现 力 在 这 首 歌

29、曲 里 得 到 了 更 为 强 大 的 发 挥 ， 节 奏 与 和 声 更 为 丰 富 和别 致 。 钢 琴 伴 奏 部 分 丰 美 如 画 ， 把 歌 德 这 首 叙 事 诗 中 的 魔 鬼 因 素 表 达 得 淋 漓 尽 致 。 开 头用 快 速 的 三 连 音 表 现 父 亲 抱 着 儿 子 骑 马 穿 过 阴 霾 密 布 的 暴 风 雨 ， 仿 佛 马 蹄 的 疾 驰 。 尖 利的 不 和 谐 音 表 现 出 那 个 被 吓 坏 的 男 孩 的 内 心 折 磨 、 恐 惧 和 尖 叫 。 较 低 的 三 连 音 表 现 出 恐慌 但 尽 量 保 持 镇 定 的 父 亲 的 内 心 世

30、界 ， 害 怕 魔 王 夺 走 儿 子 却 要 强 装 镇 定 以 安 抚 孩 子 。 快速 的 滑 音 表 现 出 魔 王 的 甜 言 蜜 语 的 诱 惑 ， 带 有 神 秘 和 邪 恶 的 色 彩 。 这 一 切 的 交 织 造成 极 富 感 染 力 的 效 果 ， 最 后 一 段 在 父 亲 怀 抱 死 去 的 孩 子 来 到 小 旅 馆 的 宣 叙 中 戛 然 而 止 ，几 个 低 沉 而 强 烈 的 和 弦 宣 告 了 孩 子 性 命 的 终 止 ， 十 分 感 人 且 具 有 戏 剧 性 。 这 首 歌 曲 堪 称舒 伯 特 最 为 优 秀 的 一 首 歌 曲 ， 它 跨 越 了

31、迄 今 为 止 已 知 的 所 有 界 限 ， 创 造 了 一 种 全 新 的效 果 。(2) 鳟 鱼 ：这 首 歌 曲 是 舒 伯 特 20 岁 时 创 作 的 一 首 叙 事 性 艺 术 歌 曲 ， 表 现 了 小 主 人 公 与 小 鳟鱼 一 段 纯 真 亲 切 而 又 悲 伤 的 感 情 。舒 伯 特 曾 经 说 过 ： “我 对 快 乐 的 鳟 鱼 十 分 欣 羡 ， 当 它 们 被 钓 上 来 时 ， 则 不 胜 怜 悯 。我 试 图 把 这 些 感 情 倾 注 到 歌 曲 中 ， 这 是 对 光 辉 的 生 命 的 祝 福 和 对 悲 惨 的 死 亡 的 哀 悼 。”歌 曲 采

32、用 有 再 现 的 二 部 曲 式 结 构 。 前 两 段 是 它 的 第 一 部 分 ， 两 段 用 同 一 曲 调 ， 建6立 在 主 三 和 弦 上 。 跳 动 的 曲 调 ， 明 快 、 活 泼 、 爽 朗 ， 表 现 出 少 年 和 小 鳟 鱼 自 由 欢 畅的 心 境 。 第 二 段 歌 词 虽 然 出 现 了 渔 夫 冷 酷 的 面 容 ， 但 少 年 善 良 的 期 望 和 美 好 的 心 情 仍占 主 导 地 位 。第 二 部 分 是 全 歌 的 第 三 段 ， 表 现 了 渔 夫 钓 上 小 鳟 鱼 的 曲 调 ， 它 运 用 不 规 则 的 节 奏 伸缩 打 破 了 前

33、两 段 和 谐 、 顺 畅 的 旋 律 ， 曲 调 的 在 线 部 分 则 表 现 出 少 年 悲 哀 、 激 动 、 愤 怒 的心 情 。当 我 欣 赏 这 首 歌 曲 时 ， 不 由 地 被 如 此 简 洁 清 朗 的 旋 律 带 入 一 份 纯 真 的 少 年 情 怀 中 ，仿 佛 自 己 也 回 到 了 童 年 ， 被 在 河 里 畅 游 的 小 鱼 的 自 由 欢 快 打 动 ， 也 为 它 们 的 脆 弱 生 命 而牵 念 。 此 间 的 钢 琴 伴 奏 音 型 起 了 不 可 缺 少 的 作 用 ， 以 起 伏 滑 动 、 清 脆 的 音 响 模 仿 小 河的 流 水 声 ， 衬

34、 托 出 紧 张 、 不 平 的 情 绪 ， 恰 到 好 处 。利 用 钢 琴 伴 奏 去 营 造 气 氛 ， 衬 托 情 绪 、 情 境 ， 是 舒 伯 特 对 浪 漫 主 义 艺 术 歌 曲 的 重 要贡 献 。 在 为 这 些 诗 谱 曲 时 ， 舒 伯 特 很 善 于 用 富 有 表 现 力 的 旋 律 和 恰 当 的 艺 术 形 式 的 伴奏 照 顾 原 诗 的 每 一 个 词 表 达 的 情 绪 上 的 细 微 差 别 。 他 选 取 诗 歌 的 广 度 ， 探 索 音 乐 情 感的 宽 度 ， 歌 曲 的 长 度 和 结 构 ， 以 及 它 们 相 对 的 简 单 性 和 复 杂

35、 性 ， 为 后 来 这 一 体 裁 的 作 曲家 的 创 作 活 动 奠 定 了 基 础 ， 而 且 再 没 有 哪 个 后 人 能 够 超 越 他 。三 、 总 结 ：舒 伯 特 短 暂 而 痛 苦 的 一 生 中 所 写 的 音 乐 作 品 数 量 之 多 ， 采 用 的 声 乐 器 乐 体 裁 之 广 ，在 19 世 纪 欧 洲 各 国 的 浪 漫 主 义 作 曲 家 中 仅 此 一 人 。 我 之 所 以 选 取 舒 伯 特 的 交 响 曲 及 艺术 歌 曲 作 为 论 述 的 切 入 点 ， 正 是 因 为 舒 伯 特 在 西 方 音 乐 史 中 占 据 的 独 特 地 位 和 他

36、 的双 重 身 份 ： 一 方 面 ， 他 是 当 之 无 愧 的 “歌 王 ”， 开 辟 了 浪 漫 主 义 音 乐 时 期 艺 术 歌 曲 的新 天 地 ， 使 他 成 为 浪 漫 主 义 乐 派 早 期 的 代 表 作 曲 家 。 这 也 是 舒 伯 特 在 通 俗 音 乐 领 域 的巨 大 成 就 ， 甚 至 可 以 说 ， 他 因 通 俗 作 品 而 成 名 ； 另 一 方 面 ， 尽 管 在 生 前 ， 舒 伯 特 的交 响 乐 及 众 多 钢 琴 音 乐 并 未 完 全 被 发 掘 和 认 可 ， 但 是 “真 正 的 天 才 总 是 在 经 历 过 时 间的 洗 礼 才 能 显

37、 现 出 来 ”， 舒 伯 特 在 交 响 曲 创 作 方 面 的 才 能 ， 使 他 成 为 继 贝 多 芬 之 后 古 典主 义 的 最 后 一 位 巨 匠 ， 可 以 说 即 使 把 他 的 作 品 放 在 贝 多 芬 之 侧 也 毫 不 逊 色 。 他 的 交响 曲 既 充 满 浪 漫 主 义 的 激 情 ， 又 不 失 古 典 主 义 的 戏 剧 性 和 发 展 的 内 在 规 律 ， 其 中 的 几部 经 典 作 品 也 广 为 流 传 ， 成 为 了 众 多 音 乐 会 的 保 留 曲 目 。 从 舒 伯 特 身 上 ， 我 们 可 以 鲜明 地 看 到 时 代 对 音 乐 家

38、的 影 响 ， 也 可 以 明 显 地 感 受 到 西 方 音 乐 从 古 典 主 义 到 浪 漫 主义 的 过 渡 痕 迹 。 在 我 看 来 ， 这 两 个 时 代 不 是 脱 节 的 ， 古 典 和 浪 漫 这 两 个 概 念 也 毫 不 矛盾 ， 而 是 有 着 紧 密 的 传 承 和 发 展 关 系 ， 甚 至 在 同 一 个 作 曲 家 身 上 可 以 同 时 融 合 着 古 典和 浪 漫 的 因 素 ， 这 也 许 恰 恰 就 是 西 方 音 乐 迷 人 的 特 质 之 一 。限 于 本 文 的 篇 幅 及 作 者 水 平 ， 我 仅 仅 选 取 了 舒 伯 特 以 及 他 众

39、多 作 品 中 的 几 部 ， 简 要谈 谈 西 方 音 乐 史 这 门 课 程 对 我 的 启 发 和 我 对 古 典 主 义 与 浪 漫 主 义 音 乐 的 个 人 理 解 ，这 其 中 也 包 含 着 我 对 西 方 音 乐 的 切 身 感 受 和 鉴 赏 。 如 有 不 足 之 处 ， 还 请 批 评 指 正 。 i参考文献： ii7ii朱秋华：西方音乐史 ，北京：北京大学出版社，2005 年【英】克里斯托弗 H 吉布斯 著；秦立彦 译：舒伯特传 ，桂林：广西师范大学出版社，2002 年 4 月卡尔 克巴尔德 著；冷杉 鈡莉 译：弗朗茨 舒伯特及其时代 ，辽宁：辽宁教育出版社，2000 年