1、1摄影理论摄影术语焦点 - 平行光线通过透镜形成的像点 焦距 - 从焦点到透镜中心的距离 像距 - 像点到透镜中心的距离 焦距的功能与作用：.焦距长短与成像大小成正比,焦距越长,成像越大,焦距越短,成像越小。.镜头焦距长短与视角大小成反比,焦距越长,景角越小,焦距越短,景角越大。. 焦距长短与景深成反比，焦距越 长景深越小，焦距越短，景深越大。 . 焦距长短与透视感的强弱成反比，焦距越 长，透 视感越弱，焦距越短，透 视感越强。 . 焦距长短与反差成反比，焦距越 长反差越小,焦距越短反差越大。 焦距、像距和物距的关系 镜头基本公式:高斯成像公式 1/F=1/U+1/V F焦距、U 物距、V像距
2、 相对口径光圈直径与焦距的比值，计算方法与有效口径相同 n=d/f 有效口径镜头人射光瞳最大直径与焦距之比 n=d/f 景深 摄影时向某景物调焦，在该景物的前后形成一个清晰区，这个清晰区称 为全景深，简称景深。.使用大光圈,景深小 .使用小光圈,景深大.物距小,景深小.使用广角镜,景深大像深景深前界和景深后界分别共轭的两个成像平面之间的距离。 像深与景深相对应，像深越大，景深也就越大。 确定景深的标准：135 相机可允许的模糊圈直径一般为 1/30 mm,即 0.033 mm。 超焦距：当镜头聚焦在无限远时，位于无限远的景物结成清晰的影像，同 时在有限距离某一点上的物体也能达到清晰的标准，近于
3、 这一点的物体就模糊起来，那末，这个物体到镜头之间的距离就是超焦距。.超焦距越大，景深越小。 .光圈越大，超焦距越大，光圈开大一级，超焦距就增加 0.5 倍。 .焦距越 长，超焦距越大。 尝试一下：如果某光圈的超焦距为 10 米，则调 焦在 10 米时，景深 为 5 米，使景深增加了 1/2 超焦距，即 5米。 运用超焦距可把景深范围内不同距离的 动体都清楚地抢拍下来，免去调焦时间。明度 镜头明度的大小就是光通量的多少.口径大通光量多,明度就大,反之明度小.明度大小以光圈系数按倍数来计算.明度的大小是决定暴光的曝光的重要因数之一 场曲 在一个平坦的影象平面上, 影象的清晰度从中央向外发生变化,
4、聚焦形成弧型, 就叫场曲. 原因是中心离镜头近,周边离镜头远.一般拍照团体人像,安排成弧型,就是纠正这一缺点二道火快门 第一步先按下空挡,快门钮的一半;第二次按到底,快门才开.它能防止手振和减少按快门的时差,并能避免误碰快门钮,造成浪费.没有二道火快门的相机,误碰以下快门钮,就浪费一张底片.2反光板 锡箔反光太亮, 可以用褶皱法使反光散射柔和; 用白纸反光板也叫柔和;用白漆刷白的反光板, 容易变黄失去反光效果. 柔光板 在太阳与被摄物之间, 用白薄塑料布, 尼龙布等, 可以是光线柔和, 降低反差. 反光伞反光伞外观和普通伞一样. 伞内面是银白色, 反射能力强. 使用时将伞安置在可以变换角度的云
5、台上. 用强光灯照射 伞内, 散射出的光线很柔和, 阴影亦淡, 是理想的光源. 拍人像特写时, 不受强光的刺激, 最适合于拍摄人像和静物.装饰光 装饰光主要是打出眼神光, 使用的是较小的灯. 或者在其他光种达不到的地方, 细部加强亮度, 表现质感和轮廓. 亦用这种灯光消除人物面部的缺陷, 如使瘦削的面庞显得丰满些. 白头 指的是一种摄影镜头. 平时我们使用的大多是镀了膜的镜头, 因为是增透膜, 所以反光比较少, 于是镜头看起来是淡紫色的. 而我 们现在说的是那种没有镀膜的镜头, 所以反光比较多,看起来泛着白光, 所以称为白头。色温 ( Color temperature ) 关於彩色摄影，色温
6、会影响一张照片的感 觉。在早晨或黄昏拍 摄的照 片会偏红，在钨丝灯光下拍摄照片颜色会偏黄， 这些现象都是因 为当时的 色温不能符合软片的色温标准而产生色偏。在物理上，把称做完全黑体的 物体完全加热，温度上升，开始变成红色呈红热 状态，再 继续加热会变成 白色，呈白热状态。在红热 状态时，光源放射能低，光波长，其红色成分 较多，白热状态时，光源放射能高，波长短，其 蓝色成分多。凡发光物体 温度越高，光的 颜色越白，温度越低，光的颜色越红。在同一钨丝灯下电 压低时的灯光比 电压高时还红 。应用在摄影方面，色温就是 发 光物体由红 到白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。色温高低的度数以 K 表
7、示，也就是将 摄氏温度 +297。色温 K 数变化时，蓝色光的成分并不随其等 量的 变化，所以在加滤光镜调整色温时换算不是很方便。例如日光型彩色软片色温标准为 19DM （相当 5400K），用在光 线色温 14DM（相当 7000K）的情况时，两者相差 5 DM，应用红色 R 5 号滤光镜以降低色温。 光 源 色温 K 数 DM 值 日出时 2000 50 日出後或日落前 20min 2100 48 日出後或日落前 30min 2400 42 日出後或日落前 40min 2900 35 日出後或日落前1hr 3500 29 日出後或日落前 2hr 4500 22 日出後或日落前 3hr 54
8、00 19 平均中午日光 5400 19 阴天 6500-8000 15-13 萤光灯 7000 14 电子闪光灯 5500 18 蓝色闪光灯泡 5400 19 白色闪光灯泡 3800 26 照相用泛光灯 3400 29 照相用 钨丝灯 3200 31 家庭用 500W 灯泡 3000 33 家庭用 100W 灯泡 2900 35 彩色软片是 针对标准照明的色温而设计，日光型软片以晴天中午 5400K 为标准，灯光 A 型正片以泛光灯光 3400K 为标准，B 型正片与 L 型负片以钨丝 灯光 3200 K 为标准。当色温不符合 软片色温标准时，就不能 摄得色彩纯正 的底片，需要用色温平衡滤光
9、镜（LB 滤镜）来调整！滤光镜 ( Filter )摄影时基於某些目的，需要用一种 镜片阻挡某些波长的光线，使其 不通过镜头进入相机，或限制其通过的分量，这 种镜片就叫做滤 光镜， 又称滤色镜，滤光镜大致分为六类：（一）对比滤光镜：用在黑白摄影改变被摄景物某一色调以提高对比的 滤光镜，又称反差滤光镜。对比滤光镜的运用原则 是，要使某色彩在照片上的色调变浅时，采用通过 该色光的滤光镜，要使某色彩在照片上的色调变深 时，采用吸收该色光的滤光镜。一般用较重要的对比滤光镜有 六种，每一种又分成浅中深三级： 1.红色滤光 镜：吸收绿蓝紫色，主要通 过红色，次为橙黄色。 2.黄色滤光镜：吸收蓝紫色，主要通
10、 过黄色，次 为红 橙绿色。 3.橙色滤光镜：介於红色和黄色滤光镜之间。 4.绿色滤光镜：吸收红橙蓝紫色，主要通 过绿色，次为黄色。 5.黄绿色滤光镜：介於黄色和绿色滤光镜之间。 6.蓝色滤光镜：吸收红橙黄绿色，主要通 过蓝 色，次 为紫色。（二）紫外线滤光镜：简称 UV，紫外线是看不见的的光线，但软片对其 的感应却很强，所以拍摄风景时宜利用紫外线滤 光镜来吸收远景的紫外线，以减小其对底片的作 用，加 强影像的清晰度。（三）中色滤光镜：简称 ND，中色滤光镜对各种光的吸收率相等，是用 来减低通过镜头的光量。当3使用最小光圈或最快快 门，还曝光过度时，便需要中色滤光镜来减低曝光 值。它分为二倍、
11、四倍、八倍三种，所谓的倍数是 只曝光倍数而言。（四）偏极滤光镜：简称 PL，它是由许多方向一致的极小晶体构成，从 天空，水面，非金属光滑表面某个角度反射的光线 会被偏极. 若在镜头上装偏光镜，既可管制 这些反 光，把它消除或减弱，以表现物体的质地. 它大 约 有以下四个功能: 1.控制天空的色调：彩色摄 影若要加深蓝天的彩度，可使用偏光镜， 树 木和水面的彩度也会因部份反光被吸收而加强 2.控制物体的反光：从非金属光滑表面所反射的光，用偏光镜来 控制是很理想的，例如拍摄橱窗内的商品或隔著水面拍水底的景物等，其中又以三十度左右斜对反光面较有效3.提高彩度 4.代替中色滤光镜：偏极滤光镜的曝光倍数
12、和四倍的 ND 相近，所前者可以代替後者。 （五）红外线滤光镜：他吸收紫外线以外的所有可见光线，仅通过红外 线。 专用於红外线软片摄影。（六）色温平衡滤光镜：彩色软片是针对标准色温而设计的，使蓝绿红 三层乳剂的色感和速度达到平衡，以求色彩平 衡。柔焦镜和柔光镜的区别朦胧镜实际上就是柔焦镜，只是通俗的叫法而已。 柔焦镜与柔光镜的区别在于： 柔焦镜：用于拍摄需要处理柔和模糊的影像时使用，效果可使正确的焦距，变为清晰而又有朦胧的影像。一般用在拍摄人像特写，也用于拍摄中幅场景的城市夜景。在日光条件下使用拍摄特写效果颇好，灯光下使用效果并不理想，柔焦镜分为中空镜，全柔镜等几种。 柔光镜：用于拍摄需要处理
13、柔和细腻的影像时使用，主要可提高柔和度，增加色彩饱和度，以及扩大颗粒的细腻程度而用。处理效果可使光线明显变的柔和细腻，特别是在灯光下使用来拍摄人像和微摄的静物，效果最佳。柔光镜是拍摄商业广告照片时使用频率最多的辅助镜片。曝光曝光值是用一定速度的底片，将快 门速度与光圈系数相配合表示曝光 量的数值。曝光值的计算方法是以 ISO 100 为基准，令光圈系数 f1，快门 速度一秒的曝光量为零，亦即 EV 为 0，由 0 起顺序排列 0，1，2，3，4，5 ，分别代表逐项减半的曝光量，亦即每相邻两值的曝光量为二与一 之比。曝光值为 1 的曝光量是为 0 的 1/2 倍，可以是 f1.4，1 秒。曝光值
14、 为 2 的曝光量可以是 f1.4，1/2 秒或f2，1 秒。同一个曝光 值可有许多不同 的快门速度和光圈系数的组 合，其曝光量都一样。 f11，1/60 秒和 f8，1/125 秒和 f4，1/500 秒的曝光值都是 13，表示曝 光量相等。凡快门速度与光圈系数可做不同的组合而产生相等的曝光量者 ，称 为曝光对等律。以下便是以 ISO 100/21 为基准的曝光值，各位可以比 较看看： f1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 1 sec 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1/2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1/4 3 4 5 6 7 8 9 10
15、11 1/8 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1/15 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1/30 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1/60 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1/125 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1/250 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1/500 10 11 12 13 14 15 16 17 18 1/1000 11 12 13 14 15 16 17 18 19 不论何种方式的测光，当相机测 出某种光圈快门值时，它所依据的标 准是：用这样 的光圈快门，将景物拍城中灰色调的明亮度
16、！在自然界中， 各种物体的明亮度（反射率）都不同，但平均以中灰色反射率（18 %）居多，因此相机便以这种色调为曝光正确的标准。因此当我们希望所拍摄的 物体比中灰色调 亮一些时应加大光圈或降低快门速度，如拍摄白色的墙时 ，应依据相机所测得的值加一或二倍的曝光量， 这样墙才会呈现白色 ;希 望所拍摄的物体比中灰色调暗一些时应缩小光圈或增快快门速度，如拍摄 黑色的墙时，应依据相机所测得的值减一或二倍的曝光量，这样墙才会呈 现黑色！相机种类按照相机体积，所用感光片尺寸，结合其用途，一般分成：*大型照相机 使用 90120mm 以上散页片的称大型机。 *中型照相机 使用 120、127、220 等胶卷的
17、照相机 (如 HASSELBLAD 500ELX)*小型照相机 使用 135 胶卷的相机 .平视光学取景式 .单镜反光式 *超小型照相机 使用 110 或更小胶卷的相机*一次成像照相机 使用一次成象感光技术的相机，又称“即影即有相机”*特殊用途的照相机 (水下摄影机 ,天文摄影机,显微摄影机等等.)*数码照相机 (如 KODAK DC260)4摄影技巧如何拍张满意的雪景照片拍摄雪景，最好是雪后晴天，如能赶上清晨的光线则更好。如果拍 摄雪中人物， 脸部最好加辅助光，相机镜头上要戴遮光罩。如果用黑白片拍雪景，应加用深黄、橙黄或黄绿色滤光镜，以 压低天空影调，减弱雪地亮度，使景物影调柔和。若用彩色片
18、拍雪景，最好用偏光镜，以吸收白雪反射的偏振光，降低亮度，调节 影调，使蓝天的白云突出，还可提高色彩的饱和度。在大面 积雪景中，用照相机内 测光系统测光，根据显示的数据拍 摄雪景，一般都曝光不足，这是因为照相机的内侧光表都是以一定的程序进行测光的，它所显 示的数据是综合 场景中高光部分、中 间色调、阴影部分的平均光值。这在大多数情况下是可行的，但在雪景中，强烈的反射光往往使测光结果相差 级曝光量。在 这种情况下，可使用曝光补偿，酌情增加级曝光量，也可将照相机对准中间色调物体，采取局部近测，并按此 时测得的数据，将相机调 到“ 手动”位置进 行拍照。有入射光测光表的摄影者，在雪地里根据照射在被摄物
19、体上的光束测光，按所得曝光数据拍照，那将是准确的。在下雪天，要获得一幅雪花飞舞的照片，应选择深色背景作衬托；快门速度不宜太高，一般以至秒为宜， 这样 可使飞舞的雪花形成一道道线条，有雪花飘落的 动感。在拍 摄大雪 纷飞中的人物时，要注意不要让雪花太接近镜头，以免因透视关系让雪花挡住人的脸部。拍摄雪景还应 充分利用带雪或挂满冰凌的树 枝、 篱笆墙、建筑物等为前景，提高雪景的表现力，增加画面的空间深度，加强人们对冰雪的感受。怎样取景取景就是选择恰当的拍摄范围, 使景物合理地安排在一张有限的画面上, 使拍出来的照片具有一定的艺术效果. 取景实际上也就是构图. 取景( 或构图)要注意以下四点 : 构图
20、要突出主题 - 这就是说, 一张照片要有一个明确的中心内容. 取景不能过于杂乱, 画面要简洁 , 主次分明, 而且对主题的位置、方向, 在画面上要作合理安排. 一张照片的主题, 一般不能放在正中 , 可放在井字格两线交叉点上的四个黑点位置上. 注意画面上的平衡性 - 照片画面不可一头重、一头轻; 不要一边大、一边小; 一边多、一边 少. 应当在人 们视觉上相 对平衡. 在拍摄天上飞鸟, 地面的羊群, 海面的浪花等都需要有一定的回旋余地, 使照片给人们有一种舒畅的感觉. 要注意画面的稳定性 - 我们必须给画面下一个稳定的感觉. 也就是说 , 在取景时必须 将水平线、地平线等安排在水平位置, 面对
21、于地面垂直的物体, 如建筑物、电线 杆等, 应该使它们垂直于照片底边, 否则照片就会不稳定, 这是值得注意的. 在注意表现各种物体稳定性的同时, 也要避免给人以不活泼、沉闷、呆板的感 觉. 直拍还是横拍 - 如果你要反映画面的宽度和辽阔感, 或拍摄对象的水平 线条多于垂直的线条, 例如水面、田野、街道等 , 最好拍横的. 如果要强调高度感, 或拍摄对象的垂直线条多于水平线, 例如: 塔、高大建筑物、高山等那么最好拍直的. 总之, 表现高大, 使用竖的取景, 这样可以使景物向上引伸, 有时我们把镜头仰起, 更能表现高大物的高峻. 表现宽广, 取景时尽可能使用横拍, 这样可使横线条的景物向两方延伸
22、, 更表现它宽广的特点。怎样用光一张照片的好坏, 与光线运用是否得当 , 有很大关系.光线运用得好可以使照片影 调丰实、 层次分明、主题 突出, 增加了照片的 艺术 效果. 在室外拍照, 根据太阳光与被 摄者的位置, 大致可分为正面光、侧面光、逆光、顶 光、散射光等 . 正面光 - 又叫顺光, 主要光线( 太阳光或灯光)是从正前方照在人像上, 使照片比较平淡、少立体感 侧面光 - 光线从被摄物旁测射来. 侧面光使物体有明暗变化, 因而照片有丰富的影调层次, 立体感强, 是摄影时最常用的一种光线. 侧光又可分半侧光和正侧光. 一般用半侧光比较好; 正侧 光会把人像拍成一半黑一半白, 这种光不常用. 逆光 - 光线从被摄物后方射来. 逆光照在物体边缘有一条明亮的轮廓线, 使被摄物主体和背景明显分开, 有特殊的艺术效果. 不过被摄物正面最好用反光屏作补助光, 否 则面部容易发黑. 我们应当学会用逆光来拍照, 在拍照时最好加上遮光罩或用东西遮去由逆光射在镜头上的光, 以防射在镜头上的光线破坏整个照片. 顶光 - 中午太阳当头照称做顶光. 应用顶光拍照, 会在人面眼窝等处产生阴影, 显得消瘦难看, 一般不用顶光拍照. 散射光 - 散射光是指从四面八方反射来的光线. 阴天的光线就是散射光. 在散射光下拍照, 照片平淡无层次, 无立体感.
