1、浅析李清照词的艺术特色摘要：李清照是中国古代文学史上的一颗明星,她以其突出的才能,在词的领域上另辟天地,卓然一家,形成了易安体艺术格调的独特性。她在她的词论中提出词“ 别是一家“ 的观点,提倡追求高雅、浑成的意境。作为一个女性,李清照更是具有一种多愁善感的气质。她的词多挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物,以女性细腻的笔法加以组织,因而别有风致。关键词：李清照 艺术特色 美感 忧郁情调李清照，号易安居士，济南人，宋代杰出的文学家。其父李格非是著名学者,受知于苏轼。其母是状元王拱辰的孙女,能诗能文。李清照自幼受到良好的家庭熏陶,小小年纪就才华显露,能诗词、善书画、通音乐,多才多艺。她的词作，以其
2、鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体” 。李清照词的艺术成就极高，她的词作独树一帜，不仅在古典时代历来为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵，以为绝唱。一、词作刻画了清丽高洁，孤愁哀婉的抒情女主人公形象在李清照为数不多的存留下来的词作中，几乎每一首词作，都塑造了一个形象鲜明、个性独具的女主人公形象。她们不同于其他词作中的女性，只是一种被描摩，被猜拟，被借喻，或者是显示形体的外在美，或者是强似实非的男性想象，或者干脆与女性无关；而是一种女性的自我叙写、叙写自我，展示了独特确定的女性自身的心灵的内在美。李词中的抒情女主人公形象，随作家年龄身份、生活经历、思想感情的衍
3、变而显示出鲜明的不同的性格特征。李清照早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学熏陶，养成了较高的文学素养，和聪慧高洁、活泼开朗的品格。她的早期词作中的表年女性形象，就带有这一鲜明的品格特征。 “蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汁轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 ”（点绛唇 ）几个细节、数件物事、一串动作，就塑造了一个轻盈活泼，妩媚羞涩，天真烂漫的少女形象。靖康之难被迫难渡，和丈夫病故家破人亡，成为李词前后期的分界。一连串变故和打击，以及生活的困顿，使后期李词中的抒情女主人公形象，由前期的清纯少女和清丽少妇，变成了一个饱经忧患、愁寂哀婉
4、的中老年嫠妇。 “天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？ 翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！” （南歌子 ）泪痕滋枕，忧伤无尽，触物更伤怀：国已破，家已亡，夫已伤，这该是何等的哀婉伤痛的感情！李清照正是凭借她独具的才华，真挚的感情，高洁的志趣，清丽的境界，塑造了从清纯少女和清丽少妇到哀婉婆妇的、既各自鲜明独立又前后联结发展的完整的系列知识女性形象，成为我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。这是李词艺术上一个最显著的特色，也是李词对中国文学的一个独特的贡献。二、感叹生命的短暂，伤春惜春的生命悲凉感生命是一
5、种处于永恒展开的时间序列，是一个由低到高进化发展的无穷延展过程。期间必然伴之以自强不息的生命追求。然而，这种崇高的生命追求又必然要受到生命本身（终极意义）的阻遏，产生最具永恒意义的深刻的生命悲凉感青春易逝，生命短暂。李清照的词中，也有这类作品。如“把此词视为口气宛然地表达少女惜春之作”的如梦令：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧” 。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。 ”前人已经指出这首词短而曲折的艺术特征，黄苏蓼园词选云“一问极有情，答以依旧 ，答得极澹，跌出知否二句来，而绿肥红瘦 ，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者；”此词含蓄地表达了词人一觉醒来，由
6、眼前经过风雨的海棠花憔悴不堪，引出了她的感叹：时序变迁，春色又减，青春易老啊。此外，如诗句“醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。 ”（蝶恋花 ） “细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。 ”（浣溪沙 ） “春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴雕零，试灯无意思，踏雪没心情。 ”（临江仙 ）都深深体会到了青春易逝的无奈和悲凉。三、生死离别的爱恨情仇李清照出身于书香门第，父亲李格非曾以文章受知于苏轼，母亲王氏亦能文。李清照学识渊博，才华出众，工于诗词，十八岁时嫁给太学生赵明诚。赵明诚爱好金石之学，也有很高的文化修养。婚后，他们过上美满而和谐的生活。结婚不久，赵明诚又负笈远游。女词人从
7、她女性的心理出发，真挚细腻地写下了自己对丈夫的深深思念。如醉花阴：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。此词被称为“幽细凄情，声情双绝” ，写重阳佳节夫妻不得团聚的离愁别绪。首先以景渲染之，接“薄雾浓云”难遣漫长的“永昼” ，袅袅上升的瑞脑香烟像缕缕愁思绵绵不断。 “佳节”以下三句写夜晚之愁。 “半夜凉初透”这“凉”字不但是肌肤所感之凉意，更是词人心灵凄凉冷苦，这样写来，使愁情表现得更加幽深凄绝。词的下片写西风乍起，卷帘而入，使人愁思更深。自己因相思而憔悴，就如眼前这黄花一般，一个“瘦”字，把“愁”字推向了最
8、高峰，给读者带来了强烈的震撼力。 “新来瘦；非干病酒，不是悲秋” 。 “唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 ”（凤凰台上忆吹箫 ）与丈夫分别，真是无限凄悲，比起病洒悲秋而更苦，道尽了女词人心中的愁绪。再来看看词人又是如何表现她的“死别之愁”的。如武陵春：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。这是词人避乱金华时所作。词的上片描绘了云鬟慵理、双泪垂面的妇女形象，词的下片由“物是人非” ，所以“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁” ，化抽象为具体，表达了心中悲愁之多。 “中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
9、铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。 ”（永遇乐元宵 ）今非昔比，叙尽了南渡后辗转流离，坎坷不尽的经历带来的哀恸。到后来的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” （声声慢 ）已是一字一调，缠绵哀怨，把词人失去丈夫的孤寂无依点染透了。四、国破家亡的民族忧患纵观作为一代词宗李清照的一生，她的前半生为喜，后半生为悲。她的词也应以她南渡人生的这条轨迹为界，分为前后两个时期，或进一步说，李清照词的愁如果仅仅停留在个人的生离死别之上，那么她的“愁”当然也只能算是一般的“闲愁”了。但是，我们把作者及词里人物和当时动荡的社会相联系，就能读出了词人对山河破
10、碎的叹息，对故国乡关的深思，对背井离乡、骨肉分散的状况的不满。在 1127 年南渡时，李清照已四十四岁。她连续遭到国破家亡、夫死的苦难，过着长期的流亡生活，写出了更为动人的词篇。其中如“故乡何处是，忘了除非醉” 。 （菩萨蛮 ） “征鸿过尽，万千心事难寄” 。 （念奴娇 ）“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听” （添字采桑 ）等句，表达了南渡初期许多离乡背井、骨肉分散的人的共同感受，在当时有它的现实意义。还有更含蓄而深沉地表现她对现实的不满和关心的永遇乐元宵：落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨！来相召、香车宝马，谢他酒朋诗
11、侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑话。李清照“南渡以来，常怀京洛旧事” （张端义贵耳集卷上）国破家亡的惨痛遭遇，常常使她感情难以平静，何况又是在元宵佳节的背景下。南渡前，她曾度过了多少个令人欢快难忘的元宵节啊！但那是国泰民安（比较来说）的环境中。如今已是战火纷飞，尸横遍野，山河破碎，民族存亡未卜，人们却依然是那么欢乐；元宵节那么热闹。此时此景，她不仅毫无闹元宵的闲情逸致，而且对于坐着香车宝马登门相邀的酒朋诗侣，她都毫不客气地予以谢绝，并且告诉他们“次第岂无风雨。 ”这首词通过对汴京元宵节热闹场景的回忆
12、，表现了作者物是人非，今不如昔的感受和对故国的怀念，这种感受与当时千千万流离失所的难民对中原的怀念是息息相通的。因此，李清照的“愁”不是从前词人们常写的所谓的“闲愁” ，而是乡关之思，身世之苦，丧失亲人的悲哀和国破家亡的悲愤等等交织而成的。五、语言浅显自然，熔炼家常语，却又韵味无穷锤炼语言见“本色” ，清新淡雅显自然，古典诗词对遣词造句的要求尤为严格。李清照的词在语言方面的造诣被公认是特别出色的,达到了炉火纯青的境界。她的词语言清新自然、明白如话、生动形象、清新隽永之感。更难能可贵的是李清照的词,语言虽经千锤百炼,却毫无雕琢痕迹,而以自然、本色的面貌出现。她还善于提炼口语,用浅俗之语,发清新之
13、思。李清照词在语言上的独特个性,在其代表作声声慢中得到了充分表现。这首词情真、意深、语新。姑且不论其它,仅就语言艺术而言,即令人叹为观止。 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。 ”这首词，语言明白晓畅，笔调轻松活泼，用日暮、溪亭、花等词语，勾勒出一幅五彩斑斓的荷塘日暮图。又用“回” 、 “误入” 、 “争渡” 、 “惊起”等词组，渲染迷离动荡的氛围，把景、物、人、情融合在一起，引起读者的联想，从而形成一种耐人寻味的意境。整首词都是人人懂的浅近语言，却表现得清新隽永、自然天成。从此可以看出，李清照善于从平常口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，能够在平
14、易中显现其高深的艺术造诣，浅近中显现精美的文采。李清照词中的语言看起来寻常，实际上却颇具功力；读起来似乎朴素，但却是大巧之朴，浓后之淡。酒精太浓，不能饮用，而白开水，也淡而无味。李清照的语言却浓淡相宜，将清新与朴素，自然与淡雅有机地融合在一起，这就是李清照词语言艺术的可贵之处和魅力所在。总之，李清照词是我国古代文学史上特别优美而又忧伤的一页，不仅其艺术上的许多特点，值得今天的诗歌创作者借鉴。李清照词情真意切,缠绵婉转,令人动容动情。她被后人视为婉约派的正宗。清代王士縝说:“婉约以易安为崇,豪放惟幼安称首” 。沈谦也说“男中李后主,女中李易安,极是当行本色” 。李清照以她杰出的创作成就,取得了在中国古代文学史上的崇高地位,是许多词人所无法比拟的。参考文献1、 李清照研究论文集 ，济南社科所编，中华书局，1984 年 5 月第 1 版。2、张晶， 心灵的歌吟宋代词人的感情世界 ，河北大学出版社，2001 年 9 月第1 版。、李汉超主编， 李清照词赏析 ，辽宁大学中文系，1982 年 4 月版。4、郭绍虞主编， 中国历代文论选 ，上海古迹出版社，1979 年 11 月第 1 版。5、 唐宋词鉴赏集 ，人民文学出版社，1983 年 5 月第 1 版。
